中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

11月26日，由長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊雜志社主辦的第二屆中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)年度金榜（2017）揭曉。孫惠芬的《尋找張展》、張翎的《勞燕》、李佩甫的《平原客》、關(guān)仁山的《金谷銀山》、紅柯的《太陽(yáng)深處的火焰》5部作品榜上有名，其中，《太陽(yáng)深處的火焰》獲評(píng)金榜領(lǐng)銜作品，此外，15部初評(píng)入圍作品及網(wǎng)絡(luò)投票人氣作品同時(shí)公布。本次評(píng)選由中國(guó)作協(xié)書(shū)記處書(shū)記吳義勤任評(píng)委會(huì)主任，雷達(dá)、白燁、賀紹俊、孟繁華、李國(guó)平、韓春燕、付秀瑩任評(píng)委，投票及評(píng)議環(huán)節(jié)公開(kāi)公正，兼顧專家評(píng)審與讀者投票意見(jiàn)。在同時(shí)舉行的2017年長(zhǎng)篇小說(shuō)高峰論壇上，評(píng)委們結(jié)合榜單及入圍作品對(duì)2017年長(zhǎng)篇小說(shuō)的整體創(chuàng)作態(tài)勢(shì)進(jìn)行了梳理與總結(jié)。

行將過(guò)去的一年，我國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)依舊保持著較高的產(chǎn)量與水準(zhǔn)，大家認(rèn)為，在習(xí)近平文藝思想的指引下，廣大作家積極深入生活、扎根人民，以各自的藝術(shù)探索抒寫(xiě)新的時(shí)代風(fēng)貌和普通個(gè)體的喜怒哀樂(lè)，在繼承與突破、詮釋與重塑文學(xué)經(jīng)典的努力中，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的主體意識(shí)與多元化創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。尤其值得關(guān)注的是，現(xiàn)實(shí)題材已成為許多作家的自覺(jué)選擇，“70后”及更年輕一代漸成氣候，長(zhǎng)篇小說(shuō)在寫(xiě)法上更加多元，作家們?cè)跁?shū)寫(xiě)中國(guó)故事、凝聚中國(guó)精神上取得了突出的成績(jī)。

吳義勤談到，2017年長(zhǎng)篇小說(shuō)整體水平較好，保持了較高藝術(shù)水準(zhǔn)，一些作家在延續(xù)以往風(fēng)格的基礎(chǔ)上取得了新的突破，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作尤其值得一提。從本次金榜入選作品來(lái)看，《太陽(yáng)深處的火焰》保持了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和浪漫主義情懷相結(jié)合的品質(zhì)，《尋找張展》是作家主動(dòng)尋求突破的一次嘗試，《勞燕》書(shū)寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的沖突、掙扎，具有強(qiáng)大敘事張力，《平原客》表現(xiàn)的人與土地的關(guān)系、人與生活的糾纏令讀者動(dòng)容，《金谷銀山》寫(xiě)新農(nóng)村建設(shè)以及鄉(xiāng)村生態(tài)文明建設(shè)的歷程。這些都表明現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作已成為作家自覺(jué)的藝術(shù)追求，而文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系仍是困擾作家的一個(gè)問(wèn)題。

雷達(dá)也認(rèn)為，現(xiàn)如今很多作家面臨的問(wèn)題是如何處理好文學(xué)與新聞、文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不意味著把新聞事件、新聞元素直接搬到小說(shuō)中去，這要求作家提高原創(chuàng)力和藝術(shù)水準(zhǔn)，在認(rèn)識(shí)生活、表現(xiàn)生活方面下足功夫。在這方面《平原客》《金谷銀山》《尋找張展》等都作出了積極的探索。此外，怎樣在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新也是作家們?cè)趯?xiě)作中著重突破的難點(diǎn)，本次評(píng)選入圍的《藏珠記》《國(guó)王與抒情詩(shī)》等作品在這方面做出了一定的努力。

白燁說(shuō)，上榜的5部作品里有4部是現(xiàn)實(shí)題材，說(shuō)明現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在穩(wěn)步發(fā)展，但也給我們帶來(lái)一些啟迪。比如，作家寫(xiě)作時(shí)面對(duì)的是一手現(xiàn)實(shí)還是二手現(xiàn)實(shí)，是真正切身體驗(yàn)到的生活還是從媒體上看到的新聞？作家不應(yīng)以旁觀者的身份寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，而應(yīng)該是生活的參與者、親歷者，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作重要的是認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)，貼近時(shí)代，閱讀生活。同時(shí)，他也提到“70后”的成長(zhǎng)和崛起令人欣喜，本次入圍的15部作品大半都是由“70后”作家創(chuàng)作的，他們開(kāi)始跳出個(gè)人化、碎片化書(shū)寫(xiě)，進(jìn)入對(duì)歷史的整體性書(shū)寫(xiě)。

孟繁華談到，“70后”作家開(kāi)始自覺(jué)地書(shū)寫(xiě)精神難題和社會(huì)矛盾，這是特別令人欣喜的現(xiàn)象，表明他們正在走向成熟，雖然這在寫(xiě)作實(shí)踐中并不容易，他們還是愿意為之付出努力和心血。而談到文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，他覺(jué)得本質(zhì)上說(shuō)任何寫(xiě)作都是現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)作，歷史題材創(chuàng)作也關(guān)乎對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解。雖然寫(xiě)當(dāng)下確有難度，但作家要敢于書(shū)寫(xiě)當(dāng)下，幾十年幾百年過(guò)去，人們?cè)谘芯繗v史的同時(shí)也非常需要看到與歷史相佐證的文本。現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要符合小說(shuō)的邏輯，符合生活的邏輯。

一個(gè)作家不僅僅要關(guān)注現(xiàn)實(shí)，更重要的是在現(xiàn)實(shí)中有所發(fā)現(xiàn)。賀紹俊認(rèn)為這是考驗(yàn)作家思想能力和認(rèn)識(shí)能力的重要標(biāo)準(zhǔn)。作家如果對(duì)現(xiàn)實(shí)沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，即便寫(xiě)作和現(xiàn)實(shí)貼得非常緊密，也沒(méi)有太大價(jià)值。一個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)充滿熱情的作家一定不能滿足于了解現(xiàn)實(shí)發(fā)生了什么，停留在這一點(diǎn)上寫(xiě)不出有分量的作品。更重要的是，要對(duì)現(xiàn)實(shí)做藝術(shù)的處理，這當(dāng)然是對(duì)作家藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)功力的巨大考驗(yàn)。

李國(guó)平談到，中國(guó)文學(xué)有一脈相承的傳統(tǒng)需要今天的作家繼承，其中重要的一點(diǎn)就是對(duì)普通人的生活進(jìn)行帶有溫暖和善意的書(shū)寫(xiě)，這在入圍及上榜作品里都得以體現(xiàn)。作家們也更注重打通歷史和現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，在歷史和現(xiàn)實(shí)深處尋找國(guó)家民族的自信。知識(shí)性寫(xiě)作也是當(dāng)下創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)，《重慶之眼》《好人宋沒(méi)用》《太陽(yáng)深處的火焰》等感性與理性并存，對(duì)生活進(jìn)行了更深入的思考與挖掘。

“如何寫(xiě)當(dāng)下，用藝術(shù)的方式寫(xiě)英雄？”韓春燕對(duì)此有自己的思考，在她看來(lái)，這是時(shí)代對(duì)每個(gè)作家提出的挑戰(zhàn)。不同的作家有各自不同的處理方式，但重要的是要有穿透時(shí)代本質(zhì)的能力，揭示時(shí)代本質(zhì)性的問(wèn)題和精神，“如果我們的作品能夠超越時(shí)空，成為打動(dòng)每一代讀者的作品，那么它便具有了經(jīng)典的色彩和質(zhì)地。今天中華民族進(jìn)入了新時(shí)代，新時(shí)代新在哪里，作家又該如何去表現(xiàn)這個(gè)新時(shí)代，這是特別值得關(guān)注和思考的?！?/p>

據(jù)介紹，《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》2017年推薦、刊發(fā)了許多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的長(zhǎng)篇小說(shuō)，舉辦本次評(píng)選活動(dòng)就是希望把反映人民生活與精神需求，書(shū)寫(xiě)時(shí)代主題與時(shí)代精神的優(yōu)秀作品推介給更多讀者，承擔(dān)文學(xué)期刊應(yīng)有的責(zé)任和使命。