中國作家協(xié)會主管

“如果有天，可以讓你選擇人生重來或繼續(xù)，我不知道，你的答案最后會是真情或假意。 ”影片《解憂雜貨店》中，小城音樂人秦朗給彩虹之家的孩子們彈奏歌曲《重生》 ，歌詞似乎在娓娓述說著，每個人的成長中都會遇上屬于他們自己的難題，面對難題時的坦蕩和自信成為困境中最美麗的彩虹。在彩虹之家生活的孩子們大多是失去父母的孤兒，缺失父母關(guān)愛的他們也許內(nèi)心是自卑的，但他們與普通孩子一樣，對夢想充滿了期待。

2017年年末上映的電影《解憂雜貨店》改編自日本作家東野圭吾的同名小說，作為一部改編自文學(xué)作品的電影，并且是改編自日本小說的電影，導(dǎo)演韓杰與四位編劇沒有直接照搬原著中濃郁的日本文化元素及符號，而是采用了“本土化”的改編策略，讓影片的時空背景真正做到了“落地” 。導(dǎo)演韓杰在影片的放映會上說過，“ 《解憂雜貨店》是一個體現(xiàn)中國文化的故事，包括中國情感、倫理，所以我在拍的時候并沒有覺得它是一個日本故事，在籌備這個電影的時候就把它規(guī)范成一個典型的中國故事。 ”影片遵循了原著中的魔幻現(xiàn)實主義，將故事劃分為兩個時空，一個是剛剛過去的2017年，另一個是上世紀90年代的中國，兩個不同年代的時空在一家名為“無名”的雜貨店內(nèi)形成了不可思議的關(guān)聯(lián)，而雜貨店的信箱更被賦予了奇幻色彩，成為過去與現(xiàn)在之間聯(lián)系的通道，這一切源自20多年前，無名雜貨店的老爺爺以回信的方式為每一位匿名來信者“解憂” ，通過回信給予每一個陷入迷茫境遇的個體善意的鼓勵?，F(xiàn)實時空下，由董子健、迪麗熱巴、王俊凱飾演三個犯下大錯的彩虹之家少年，他們藏身于荒廢已久的雜貨店中思考著未來的打算，卻在不經(jīng)意間打通了“時光通道” ，收到了來自20年前的匿名來信，由此展開了與過去的對話。

“小城音樂人”“雜貨店爺爺與杰克遜先生”“迷茫的旺旺” ，影片采用多線索敘述的方式，講述了三位與雜貨店發(fā)生聯(lián)系，從而改寫了自己命運的主人公。在北京追求夢想的小鎮(zhèn)音樂人秦朗，因為父親高血壓住院而匆匆忙忙趕了回來，在照顧家庭與堅持夢想面前無法抉擇的秦朗，向郵箱投進了自己的憂愁。影片的另外兩條敘事線索中的主角，杰克遜先生浩博與迷茫的旺旺張晴美也與秦朗一樣面對著相似的難題。對于未來的人生，他們都充滿著迷茫和疑惑，卻又無法向他人述說心中的煩惱，更不知道該如何面對各自人生中的關(guān)鍵時刻，無名雜貨店無形中建構(gòu)了一處人們可以互相述說憂愁、真心交流的場域。在這個場域當(dāng)中，每個人不用再為身份、地位、職業(yè)的差異而煩惱。同時，純文字的表達消除了人際之間的種種顧慮與猜疑，透過薄薄的信紙，我們看到了每個個體在成長中面臨的那些心結(jié)。反觀當(dāng)下社會，因為信息技術(shù)以及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及，人們之間的聯(lián)系變得“觸手可得” ，但方便、快捷的溝通渠道并沒有拉近人與人之間的距離，相反，人們似乎變得越來越陌生，只有躲藏在移動終端背后才敢向他人敘說自己內(nèi)心的故事。影片繼承了原著《解憂雜貨店》中的主題，在壓抑和冷漠中學(xué)會找尋溫暖，如同電影中雜貨店爺爺向侄子解釋，自己為什么這么多年堅持回信的原因，“因為很多時候，咨詢的人心中已經(jīng)有了答案，來咨詢的人只是想確認自己的決定是對的。我的回答之所以發(fā)揮了作用，原因不是別的，而是因為他們自己很努力” 。何以解憂？將心比心地對話溝通，是原著作者及導(dǎo)演想告訴每一位觀眾的答案。

在收信與回信的遞進中，時空場景也在現(xiàn)實與過去之間來回穿梭。電影中，過去的時空背景有意設(shè)置為上世紀90年代的中國，那時的中國改革開放方興未艾，一切充滿著機會和可能。在小城音樂人的敘事線索中， “中國搖滾教父”崔健成為追夢少年秦朗的偶像；杰克遜先生浩博的房間里收藏著所有邁克爾·杰克遜的專輯CD，并且每天刻苦練習(xí)著“太空舞步” ；舞女出身的張晴美順應(yīng)了時代浪潮，在高校擴展的政策下步入大學(xué)，從而獲得了完全不同的人生。導(dǎo)演通過影像為觀眾還原了一個“逼真”的90年代，影片中，秦朗北漂時居住的老北京胡同里，生活著擁有不同理想抱負的年輕人，考美院多年的大齡男青年、站在陽臺上高歌朗誦的長發(fā)詩人，穿著連衣裙站在角落里背英語單詞的少女。隨著故事的推進，大齡男青年仍舊奮斗著，連衣裙女孩與外國人牽手遠赴海外，而略帶癲狂的長發(fā)詩人因為女孩的離開，默默地躺在四合院的磚瓦上哭泣。精彩生動的細節(jié)總是讓人記憶猶新，電影中大量具有時代特征的元素符號讓觀眾倍感親切，影片竭力還原歷史文本的同時，也從歷史敘述的角度對當(dāng)下社會提出了思考，什么是最好的時代？2011年美國導(dǎo)演伍迪·艾倫執(zhí)導(dǎo)的影片《午夜巴黎》中也提出了相似的問題。故事中，生活在現(xiàn)代的吉爾是一位小有名氣的好萊塢編劇，可他的內(nèi)心卻無比憧憬20世紀初充斥著文學(xué)與藝術(shù)大師的時代，在巴黎游玩的吉爾意外穿越到他夢想的年代。故事的結(jié)尾，吉爾必須在過去與現(xiàn)在之間抉擇，吉爾最終選擇了真實，因為他明白每個時代下的人們都會有他們自己的難題，而每個時代也都會有其精彩之處。

《解憂雜貨店》的“本土化”改編策略無疑是成功的，富有中國傳統(tǒng)倫理情感的表達相較于之前改編自日本同名影視劇的《深夜食堂》，做到了更接“地氣” ，而片中迪麗熱巴和董子健、王俊凱等“小鮮肉”的表演也可圈可點，塑造出了因為關(guān)愛缺失而內(nèi)心自卑的懵懂少年，隨著情節(jié)的一步步發(fā)展，人物也在事件中不斷成長。影片的結(jié)尾，三個犯下過錯的少年決定勇敢地承認錯誤，他們都是來自彩虹之家的孤兒，而過去那些獲得“解憂”的主人公們也與彩虹之家有著特定的聯(lián)系，情感的紐帶通過在現(xiàn)實與過去之間穿梭的信件，將不同時代下的人們連接在一起，使影片最終走向了圓滿的閉合結(jié)局。