中國作家協(xié)會(huì)主管

作為著名導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格的最新作品，《頭號(hào)玩家》可以說讓人驚喜連連。該片根據(jù)恩斯特·克萊恩同名小說改編，時(shí)間放在了2045年，此時(shí)的世界處于混亂和崩潰邊緣，現(xiàn)實(shí)世界令人失望，人們將救贖的希望寄托于“綠洲”——一個(gè)虛擬的游戲當(dāng)中。一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中無所寄托、沉迷游戲的大男孩，憑著對“綠洲”設(shè)計(jì)者的深入剖析，歷經(jīng)磨難，找到隱藏在關(guān)卡里的3把鑰匙，成功通關(guān)游戲，并且還收獲了網(wǎng)戀女友與事業(yè)。

電影的故事情節(jié)并不復(fù)雜，線性的敘事方式看似簡單，其實(shí)很考驗(yàn)導(dǎo)演功底。男主角類似武俠小說般的機(jī)遇巧合，如果沒有合適的鋪墊加以展開，即便有著創(chuàng)新的世界觀，也很可能淪為一個(gè)三流的故事。導(dǎo)演在處理這些問題時(shí)，展現(xiàn)了高超的專業(yè)技巧。首先在節(jié)奏控制方面，《頭號(hào)玩家》可以說是一流，無論是開場前10分鐘內(nèi)令人心跳加速的競速賽，還是影片角色現(xiàn)實(shí)與虛擬間的無縫切換，都給人一氣呵成的感覺，十分過癮。

《頭號(hào)玩家》并沒有止步于簡單的游戲故事，它還給觀眾拋出了一個(gè)問題：我們該如何掌握虛擬現(xiàn)實(shí)世界與真實(shí)世界之間的平衡？流行文化和游戲文化給受眾提供了一種逃離現(xiàn)實(shí)的沉浸感，它們對于理想世界的投射，帶給使用者絕佳的體驗(yàn)，然而一旦處理不當(dāng)，就會(huì)陷入沉迷的狀態(tài)，網(wǎng)癮或是瘋狂追星就是這個(gè)道理。遺憾的是，影片對于這個(gè)問題的討論很表面，就像是影片主角最后決定每周關(guān)閉“綠洲”兩天，以幫助人們回歸現(xiàn)實(shí)一樣。這個(gè)決策只解決了表面上的矛盾，深層次問題并沒有觸及。

同時(shí)影片還給我們另一種思索，就是如何保證對網(wǎng)絡(luò)世界的監(jiān)管。雖然“綠洲”的創(chuàng)始人希望為玩家提供一個(gè)自由暢玩的土壤，但是在這片土地仍然開出了惡之花。影片里面的反派正是在這種無監(jiān)管的狀態(tài)下，利用游戲規(guī)則的漏洞，讓無數(shù)家庭與個(gè)人遭受罹難。資本巨頭對于個(gè)人隱私與權(quán)力的踐踏，結(jié)合當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，不禁讓人心里一驚。過度的自由往往會(huì)催生真正霸權(quán)，這也是影片給我們的啟示之一。

最后再聊一聊影片的彩蛋文化，《頭號(hào)玩家》公映之后，媒體與觀眾立馬陷入了找尋影片彩蛋的狂歡之中。

導(dǎo)演為這部電影披上了復(fù)古流行文化的外衣，相關(guān)的彩蛋層出不窮，雅達(dá)利游戲機(jī)、電影《回到未來》的跑車、《顫栗》MV的紅色外衣……這些都為影片增添了無窮的趣味，喚起了觀眾的集體回憶，也是導(dǎo)演對于近幾十年來游戲文化和流行文化的一次致敬。雖然在很長一段時(shí)間里，這兩種文化因?yàn)槟承┮蛩匾恢北蝗怂嵅?，但是不可否認(rèn)的是，它們已經(jīng)成為當(dāng)下人們生活中的一部分，影響和改變著整個(gè)世界，影片對它們的致敬，原因也在于此。

不過，對于影片的彩蛋文化，應(yīng)該辯證地去看，彩蛋文化可以說是導(dǎo)演與觀眾間的契約，這中間需要有共通的意義空間，懂得的人自然會(huì)心一笑，然而不了解的人則是一臉茫然。所以在設(shè)置的時(shí)候很有講究，并不是每次“情懷殺”都有著美好的結(jié)果。比如有個(gè)亦真亦假的笑話，說有個(gè)觀眾看完電影后不解地問道，“不是說100多個(gè)彩蛋么，怎么就結(jié)束了？”我們在笑一笑的同時(shí)，也要思考這其中的道理。