中國作家協(xié)會主管

　革命的一家人 　　孫景波

忠貞的愛情 　　張文新

馬克思和恩格斯 　　劉開渠

5月5日是馬克思誕辰200周年。由中國美術(shù)家協(xié)會組織的“真理的力量——紀(jì)念馬克思誕辰200周年主題展覽”如期而至。這是繼1983年紀(jì)念馬克思逝世100周年的主題美術(shù)創(chuàng)作后，中國美術(shù)界再次把目光聚焦在馬克思題材。

馬克思形象隨美術(shù)深入人心

馬克思的形象最早來到中國，可以追溯至1907年。當(dāng)年，世界出版社出版了《近世界六十名人》，其中的馬克思像只是照片?，F(xiàn)在可見的最早相關(guān)美術(shù)作品，是1920年《友世畫報》創(chuàng)刊號封面刊登的馬克思紅色畫像。

1921年中國共產(chǎn)黨成立后，設(shè)置了專門的革命美術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，如1933年成立的“工農(nóng)美術(shù)社”“工農(nóng)劇社美術(shù)機(jī)構(gòu)”以及1936年成立的“中華文協(xié)會漫畫組”等。當(dāng)時，畫馬克思像主要是作為政治斗爭手段，是革命的象征，并不作為藝術(shù)品來看待。長征途中，廖承志之所以在被張國燾逮捕后沒有被殺害，除了他特別的家庭背景、共產(chǎn)國際的壓力之外，很大程度上還因為，要讓他負(fù)責(zé)畫馬列領(lǐng)袖像、寫會標(biāo)等。同時長征的戰(zhàn)友傅鐘在《颯爽英姿·永垂軍史》中談到，承志同志時時處處以革命大局為重。由于他會寫會畫，有時部隊開大會需要掛馬克思、恩格斯、列寧的像，他就出來畫好；需要大標(biāo)語，他就出來寫好，任務(wù)完成再被關(guān)押?？梢姰?dāng)時對領(lǐng)袖畫像的重視。

改革開放初期的馬克思題材創(chuàng)作

中華人民共和國成立后，人物畫家?guī)缀醵加挟嬹R克思像的情結(jié)和經(jīng)驗。

第一次集中大規(guī)模以馬克思為主題的美術(shù)創(chuàng)作，是在1983年。時值馬克思逝世100周年，人民美術(shù)出版社出版的《卡爾·馬克思畫傳》以全畫種表現(xiàn)馬克思，幾乎囊括了當(dāng)時中國美術(shù)界所有中青年人物畫名家。

《卡爾·馬克思畫傳》從馬克思童年畫起，全書分為童年與學(xué)生時代、走向生活、遷居巴黎、布魯塞爾三年、在革命年代、倫敦前期、創(chuàng)建第一國際、巴黎公社前后、最后十年、馬克思在中國等10部分，貫穿馬克思的一生。畫傳收錄了30多位藝術(shù)家近50幅（件）美術(shù)作品，包括高莽的《童年》、張文新的《忠貞的愛情》、王明明的《在共產(chǎn)主義同盟第二次代表大會上》、朱乃正的《逼債》等，并附錄了兩位雕塑家的作品：劉開渠的《馬克思和恩格斯》和潘鶴的《為人類工作》。畫種包括中國畫（寫意、工筆）、油畫（油畫、丙烯畫）、版畫（銅版畫、石版畫、木刻）、水彩畫、水粉畫、素描、雕塑，十分豐富。

其中不乏精品。張文新的《忠貞的愛情》，發(fā)揮了畫家明亮純凈的個性語言風(fēng)格，與表現(xiàn)的內(nèi)容十分貼合，象征著馬克思和燕妮青春美好的愛情。張懷江的《起草<共產(chǎn)黨宣言>》，顯示了藝術(shù)家簡約概括、生動傳神的深厚功力。鄧澍的《馬克思和恩格斯在圣丹皮街皮卡爾咖啡館召開的德國工人俱樂部會議上對工人進(jìn)行說服教育工作》中，每一個人物的造型和神態(tài)都非常講究，畫面生動細(xì)致，在集中引導(dǎo)向馬克思的目光下，展現(xiàn)出革命導(dǎo)師的真摯、沉著。朱乃正的《逼債》，以古典油畫的風(fēng)格，安排燕妮帶著三個孩子迎面而立，左側(cè)窗戶的側(cè)光線把母子的羸弱表現(xiàn)得淋漓盡致。

這次集中創(chuàng)作在藝術(shù)上取得了一定的成果，但圖解的成分較大，或多或少給藝術(shù)創(chuàng)作本身帶來了一定的局限。但作為初開國門之時的一次集中創(chuàng)作，還是為中國藝術(shù)家全面深入理解馬克思主義和馬克思本人起到了積極的啟蒙作用。近日，中央編譯局又一次重新編輯出版了《馬克思畫傳：馬克思誕辰200周年紀(jì)念版》。

再迎馬克思題材創(chuàng)作熱潮

為迎接馬克思誕辰200周年，中國美術(shù)家協(xié)會組織全國老中青藝術(shù)名家，創(chuàng)作了24幅大型馬克思主題畫作。參與創(chuàng)作的藝術(shù)家包括馮遠(yuǎn)、劉大為、孫景波、劉健、于文江、馬剛、王鐵牛、王嫩、井士劍、孫立新、李曉林、吳憲生、宋克、張峻明、邵亞川、苗再新、金瑞、鄭藝、俞曉夫、駱根興、秦文清、黃駿等。

馮遠(yuǎn)的作品《世紀(jì)智者》中對馬克思的塑造讓人印象深刻。談及這次創(chuàng)作，馮遠(yuǎn)說，馬克思的思想學(xué)說指引并影響了中國革命和中國特色社會主義現(xiàn)代化建設(shè)，我懷著景仰和尊崇的心意，以情景再現(xiàn)的方式，用中國畫的形式、語言和技法，來體現(xiàn)“全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來”這一歷史瞬間的宣言主題。

中央美術(shù)學(xué)院教授孫景波已經(jīng)74歲，是參與創(chuàng)作的畫家中最年長的。他說：“我們這代人是在馬克思主義的信仰下成長起來的。馬克思主義解放全人類，改造舊世界，建立世界大同的革命理想，是我所信仰和追求的。我年輕時讀馬克思傳記，了解到馬克思為實現(xiàn)推動人類進(jìn)步孜孜以求的精神和馬克思家庭濃郁的親情人文氛圍。對此有著深厚的情結(jié)。因此這次創(chuàng)作，我主動選擇畫馬克思一家人在書房里朗讀莎士比亞詩歌的場景，表現(xiàn)馬克思作為學(xué)者、詩人、丈夫、父親的一面。”孫景波的這幅《革命的一家人》，采用電燈發(fā)明之前、燭光的用光，充滿明暗虛實的神秘感和親情的溫馨，襯托出一個書香家庭詩的意境。場景選擇的時間節(jié)點(diǎn)是1865年，馬克思、夫人、長女、二女兒和幼女全家相聚的時刻。

金瑞是參與這次創(chuàng)作最年輕的畫家，年僅45歲。他創(chuàng)作的內(nèi)容是中學(xué)時代的馬克思。中學(xué)畢業(yè)時，馬克思已經(jīng)寫出了關(guān)于人的理想的畢業(yè)論文，是一位有理想的青年學(xué)生。在塑造馬克思形象上，畫家側(cè)重表現(xiàn)人物的睿智。金瑞說，創(chuàng)作時，他的內(nèi)心一直回蕩著《國際歌》的旋律，默默感受著革命時代的氣息。

中國美術(shù)家協(xié)會主席劉大為，是唯一一位同時參加了這兩次馬克思主題美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家。1983年，他創(chuàng)作的《馬克思與數(shù)學(xué)》突出馬克思個人的造型。這次，他選擇了馬克思到倫敦工人中間去做社會調(diào)查、了解產(chǎn)業(yè)工人現(xiàn)狀的場景：畫面描寫了19世紀(jì)倫敦?zé)熿F彌漫的生產(chǎn)車間里工人的艱辛。劉大為說，這次創(chuàng)作也是再次學(xué)習(xí)馬克思思想和人格的機(jī)會。

顯然，人們當(dāng)下更愿意看到用藝術(shù)打動人的馬克思主題美術(shù)創(chuàng)作。中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席、秘書長徐里認(rèn)為，這次題為“真理的力量——紀(jì)念馬克思誕辰200年”的主題創(chuàng)作，在藝術(shù)和思想上都達(dá)到了新的水準(zhǔn)和境界。

（作者為中國畫學(xué)會理事）