曲波《不速之客》手稿
1957年，《林海雪原》出版之后，曲波的名字迅速廣為知曉，此后他又相繼創(chuàng)作了《山呼海嘯》《橋隆飆》等一系列戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說?！恫凰僦汀吩瓰椤渡胶艉[》中的一個(gè)章節(jié)，經(jīng)過修改后，發(fā)表在1961年5月份的《人民文學(xué)》雜志上，這份手稿即是由《人民文學(xué)》雜志社捐贈(zèng)給中國現(xiàn)代文學(xué)館的。手稿上有很多修改涂飾的痕跡，說明在刊發(fā)之前曲波和編輯做了反復(fù)的修改。
根據(jù)中國青年出版社編輯王維玲的回憶，“1966年3月，長(zhǎng)篇小說《林海雪原》的作者、著名作家曲波約我會(huì)面……要把《山呼海嘯》交給中國青年出版社出版?！?王維玲《曲波和〈山呼海嘯〉》)，這說明在1966年“文革”正式到來之前，曲波已經(jīng)完成了這部小說的初稿。但是眾所周知的是，曲波在“文革”中遭到殘酷迫害，代表作《林海雪原》也被誣陷為“大毒草”，期間中國青年出版社也停業(yè)整頓。因此，直到1977年，長(zhǎng)達(dá)10年的“文革”動(dòng)亂結(jié)束，中國青年出版社恢復(fù)工作之后，《山呼海嘯》才得以正式出版。
在這長(zhǎng)達(dá)10年的時(shí)間里，曲波并沒有“放棄”《山呼海嘯》，而是對(duì)小說進(jìn)行了大量的修改，其修改的顯著標(biāo)志之一就是《不速之客》的章節(jié)被“刪掉”了，部分情節(jié)出現(xiàn)在初版本的其他章節(jié)里。作為1960年前后的早期“版本”，《不速之客》代表了曲波對(duì)《山呼海嘯》的早期構(gòu)想，本文擬對(duì)手稿、《人民文學(xué)》版、1977年初版本三個(gè)不同的版本做一個(gè)簡(jiǎn)單對(duì)比，在勘察這部小說最初藝術(shù)風(fēng)貌的同時(shí)，梳理一下不同版本之間的區(qū)別。
一
《不速之客》寫在16開的稿紙上，正文用深藍(lán)色鋼筆寫成，全文共計(jì)39個(gè)頁碼。在首頁的右上角蓋有人民文學(xué)雜志社的閱稿印章，顯示閱稿時(shí)間是1961年1月4日，這說明這一章節(jié)小說完稿的時(shí)間應(yīng)該是在1961年以前，至于此時(shí)《山呼海嘯》的整部手稿是否完成，尚難斷定。小說正文上方顯示有兩個(gè)題目，一個(gè)是“來投之客”，另一個(gè)是“不速之客”，其中“來投之客”被幾道斜線劃掉了，是舍棄的意思。而“不速之客”則清晰地保留下來。在“不速之客”幾個(gè)字的旁邊還有一段紅色字體標(biāo)記的備注：請(qǐng)考慮一下，哪個(gè)題目好些？“來投之客”似成語非成語，是否定性就用成語？這應(yīng)是曲波在同編輯協(xié)商哪一個(gè)題目更好、更符合雜志社的要求，從小說內(nèi)容來看，“不速之客”顯然更符合小說的情節(jié)，劉介山突然來投，算是“不速”之舉，但他的來投并不是真的歸順，只是敵人的又一個(gè)陰謀，所以，綜合來看，“不速之客”這個(gè)題目更切合內(nèi)容，而最后也確實(shí)采用了這個(gè)題目。正標(biāo)題的下方還有一個(gè)副標(biāo)題：長(zhǎng)篇《山呼海嘯》中的一節(jié)，這一副標(biāo)題在1961年《人民文學(xué)》刊發(fā)時(shí)也予以保留，說明這份手稿是當(dāng)時(shí)作者正在創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《山呼海嘯》中的一部分，是其中的一個(gè)獨(dú)立而完整的章節(jié)。但在1977年出版的《山呼海嘯》里，這一個(gè)章節(jié)并沒有被完整的保留下來，其情節(jié)被分散在另外的幾個(gè)章節(jié)里出現(xiàn)。
手稿中除了修改筆跡外，正文部分有兩個(gè)人的筆跡，其中一種筆跡豪放張揚(yáng)、筆走龍蛇、行云流水，其主人應(yīng)該是曲波；另外一種筆跡工整清秀、干凈得體，其主人或許為曲波愛人劉波(也有可能是編輯)，劉波多年來跟隨曲波南征北戰(zhàn)，不管在多么艱苦的環(huán)境里，都陪在曲波身邊。新中國成立后，曲波開始利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，他十分低調(diào)，總是一個(gè)人默默地寫，外界很少有人知道他是在寫小說，但這一切有一個(gè)人是知情的，那就是劉波。在曲波進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，劉波一個(gè)人默默承擔(dān)起諸多的家務(wù)，盡量給曲波創(chuàng)造一個(gè)良好的環(huán)境。不僅如此，她還是曲波小說的第一個(gè)閱讀者和謄抄者，她給小說提修改意見，幫助曲波改進(jìn)。同時(shí)還負(fù)責(zé)把已完成的部分抄寫在新的稿紙上，曲波的代表作《林海雪原》就是在這樣的“分工合作”下完成的。因此，手稿中出現(xiàn)的另外一種字跡很可能是劉波的，若推測(cè)為實(shí)，這一份發(fā)黃的稿紙也是一段佳話的見證了。整幅手稿，兩種字跡大概各占了一半。
二
曲波的小說有正式出版前先在雜志上部分刊載的“傳統(tǒng)”。《林海雪原》完成之后，曲波將小說送到了作家出版社，在出版之前，《人民文學(xué)》率先于1957年2月以《奇襲虎狼窩》為題，選載了《受命》《楊子榮智識(shí)小爐匠》《劉勛蒼猛擒刁占一》《夜審》《蘑菇老人神話奶頭山》《破天險(xiǎn)奇襲奶頭山》等六個(gè)章節(jié)?！渡胶艉[》的面世也遵循了這一“傳統(tǒng)”，1959年12月《解放軍文藝》選載了《開門棒》《屠由網(wǎng)下》《龍身揭鱗》《殺開一條血路》四個(gè)章節(jié)；《北京文藝》1960年1月選載《女縣長(zhǎng)》一節(jié)；《人民文學(xué)》1961年5月選載《不速之客》一節(jié)。這些零散的章節(jié)為小說的正式出版做好了“鋪墊”，也給人們提供了一睹為快的機(jī)會(huì)。
對(duì)比手稿與《人民文學(xué)》版，可以清晰地發(fā)現(xiàn)小說在刊發(fā)前進(jìn)行了大量的改動(dòng)，這些改動(dòng)都清晰地留在了手稿上。在校改上，除了最基本的字詞修正之外，還有另外兩方面較大的改動(dòng)：其一是對(duì)話內(nèi)容的刪減。其二是情節(jié)的刪減。
《不速之客》以當(dāng)?shù)刎?cái)主富商劉介山受日軍脅迫來根據(jù)地詐降為主要故事內(nèi)容，而以鞠敏為首的我軍領(lǐng)導(dǎo)干部機(jī)智地識(shí)破了敵人的陰謀詭計(jì)，她們將計(jì)就計(jì)，通過周密的安排狠狠地痛擊了敵人，同時(shí)完成了上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)安排的牽制敵人的任務(wù)。小說結(jié)構(gòu)緊湊、情節(jié)跌宕起伏。相比于手稿版，《人民文學(xué)》的刊發(fā)本中，刪掉了大量的“多余”對(duì)話。如，手稿版中，王立業(yè)、石山雷與“不速之客”劉介山的初次對(duì)話是這樣的：
“哪里來的？”王立業(yè)問。
那個(gè)胖子微微一笑，干脆的答道：
“對(duì)不起，因?yàn)榉N種關(guān)系，不能告訴你?！?/span>
石山雷又問道：
“姓什么？叫什么名字？”
那個(gè)胖子這次連笑也沒笑，答的更干脆：
“對(duì)不起，因?yàn)榉N種關(guān)系，不能告訴你?！?/span>
王立業(yè)又問：
“你們倆是什么關(guān)系？”
那個(gè)胖子有點(diǎn)不耐煩的樣子：“因?yàn)榉N種關(guān)系，不能告訴你?！?/span>
那個(gè)瘦子更加粗暴，兩個(gè)白眼珠一斜，“真不懂規(guī)矩，不該你們知道的，你們就別再問了?！?/span>
在校改后的《人民文學(xué)》刊發(fā)本中，這一段的對(duì)話刪減成了如下內(nèi)容：
“哪里來的？”王立業(yè)問。
胖子微微一笑，答道：
“對(duì)不起，因?yàn)榉N種關(guān)系，不能告訴你。”
“姓什么？叫什么名字？”
“對(duì)不起，不能告訴你?！?/span>
很顯然，《人民文學(xué)》刊發(fā)本對(duì)對(duì)話內(nèi)容做了大量的刪減。除了對(duì)人物對(duì)話和人物神態(tài)的細(xì)節(jié)描寫進(jìn)行刪減之外，也有大量的情節(jié)性內(nèi)容被刪減了。比如在鞠敏回憶自己與劉介山的往事的時(shí)候，車夫老趙大發(fā)善心告知鞠敏姐弟真相：
前幾天，我趕車到城里去送劉介山和他的小婆子，小婆子在車上罵劉介山：“你這個(gè)老貨，你養(yǎng)那個(gè)鞠家姑娘干么？一年賠多少錢哪？”
劉介山奸笑著說：“親戚呦！”小婆子打了他一拳：“狗屁！有錢沒地方花啦，我看你這個(gè)老東西要想歪的，喲啊不你怎么養(yǎng)那么個(gè)賠錢貨，男的多利多，女的多氣多！”劉介山得意地說：“你放心吧！真是婦女之見，有眼不識(shí)聚寶盆。”小婆子眼一斜，嘴一噘，“去！什么他媽的聚寶盆，分明是個(gè)燒柴爐?！眲⒔樯揭谎龆翘上拢喝缃窠浑H場(chǎng)中，漂亮女的可是聚寶盆吶！一塊女鏢，打中哪個(gè)闊老板，或者是哪個(gè)科長(zhǎng)，就是一大堆金子銀子硬啷貨。你看小敏，長(zhǎng)得那么秀麗，又是那么聰明，養(yǎng)她個(gè)一年半載后，我就把這塊鏢投出去，打著一個(gè)有錢有勢(shì)的，我劉介山還不一步登天！嘿嘿，我劉某是干什么的，賠錢事我能干哪？告訴你吧，前幾天來咱家的幾個(gè)闊老板，已經(jīng)有六個(gè)相中小敏了，有的給到一千二百塊大洋。
在《人民文學(xué)》的刊發(fā)本中，這段對(duì)話被刪減成了：
前天，我趕車到城里去送劉介山和他的小婆子，在車上劉介山對(duì)他的小婆子說，前幾天來咱家的幾個(gè)闊老板，已經(jīng)有六個(gè)相中你了，有一個(gè)闊老板給到一千二百塊大洋。
劉介山與小婆子的“精彩”對(duì)話被刪掉了，只保留了一個(gè)推動(dòng)故事前進(jìn)的有效信息，其實(shí)兩人的對(duì)話恰恰能體現(xiàn)出劉介山骨子里的惡，也是一對(duì)男女狼狽為奸的集中體現(xiàn)，對(duì)于塑造兩人的形象具有極大的作用，但這段對(duì)話并沒有出現(xiàn)在《人民文學(xué)》刊發(fā)本中。
閱讀這份長(zhǎng)達(dá)39頁的手稿，類似的刪減多達(dá)20余處，可見，原稿大量的“枝枝蔓蔓”都被剪掉了。值得注意的是，在校改的過程中，刪減的比例遠(yuǎn)大于增加的比例，偶爾可見的增加，也是為了刪掉大段內(nèi)容之后的“修補(bǔ)”，為了前后連接的順暢，屬于潤(rùn)滑劑的作用，長(zhǎng)段落的內(nèi)容增加一處都沒有。筆者推測(cè)，出現(xiàn)這種情況的原因可能有如下兩種：一是適應(yīng)版面容量的需要。雜志的容量不像書籍，具有比較大的伸縮性，刊物的頁碼一般都是固定的，在《人民文學(xué)》刊發(fā)出來的《不速之客》放在了這一期最后的位置，占據(jù)了7個(gè)頁碼，對(duì)原稿進(jìn)行大量的刪減有可能是為了適應(yīng)雜志容量的需要。另外，作為長(zhǎng)篇小說的一個(gè)章節(jié)，“手稿版”的敘事更為“松散”一些，不管是對(duì)人物神態(tài)的細(xì)致描述還是在情節(jié)上對(duì)其他線索的呼應(yīng)都與一個(gè)單獨(dú)的短篇小說不同，為了使單獨(dú)拿出來的這一章更具可讀性、完整性，刊發(fā)本對(duì)原稿中與其他線索相連而與本文主要內(nèi)容聯(lián)系并不緊密的部分進(jìn)行了刪除。也就是說，為了讓這一篇小說更具獨(dú)立性和完整性，《人民文學(xué)》刊發(fā)版對(duì)原稿進(jìn)行了大量刪除。這種校改對(duì)于雜志出刊來講當(dāng)然無可厚非，而且有其必要性。但對(duì)原文大量精彩“枝葉”的“修飾”也讓人們失去了閱讀更豐富細(xì)節(jié)的機(jī)會(huì)，尤其是在1977年版對(duì)手稿進(jìn)行了“大手術(shù)”修改的背景下。
三
1972年12月開始，曲波與中青社編輯王維玲重新“連線”，計(jì)劃在中青社正式恢復(fù)運(yùn)營之后推出《山呼海嘯》，王維玲給書稿提了一些修改意見，曲波綜合各方意見對(duì)文稿進(jìn)行了較大幅度的改動(dòng)，這樣的修改持續(xù)了約半年。彼時(shí)整體的社會(huì)氛圍仍然很緊張，為了防止出現(xiàn)意外，曲波暫停修改。等到1975年中央正式批準(zhǔn)中青社恢復(fù)出書之后，曲波搬進(jìn)中青社為他準(zhǔn)備的客房里進(jìn)行了最后的修改校訂。從1950年代開始寫《山呼海嘯》到1977年首次出版，在20余年的時(shí)間里，曲波多次修改手稿，字?jǐn)?shù)從40萬字?jǐn)U展到了80多萬字，可以說，修改的幅度是非常大的。我們?cè)谑指搴汀度嗣裎膶W(xué)》上看到的《不速之客》已不再是“長(zhǎng)篇《山呼海嘯》的一節(jié)”，而是被加工處理后“融入”了整個(gè)小說中。
《不速之客》中的一些人物名稱在《山呼海嘯》里發(fā)生了變化，比如女縣長(zhǎng)鞠敏換成了凌雪春，而鞠敏這個(gè)名字則是被當(dāng)成凌雪春的曾用名予以介紹的，年少英武的少劍波換成了凌少輝，地主富商劉介山的名字則換成了唐金貝，當(dāng)然也有沒有更換的，比如王立業(yè)、蘇志毅、孟凡達(dá)等一干人物，其中凌雪春與凌少輝仍然是姐弟的關(guān)系，凌雪春的縣長(zhǎng)身份也依然沒變，這是一些名字上的變與不變。在情節(jié)上，也有一些繼承與舍棄。繼承的部分是《不速之客》中對(duì)于鞠敏(凌雪春)家世的設(shè)置，鞠敏(凌雪春)與劉介山(唐金貝)過往的恩怨在兩個(gè)小說里都有體現(xiàn)，而且內(nèi)容一致。但是對(duì)于《不速之客》所敘述的生動(dòng)故事，《山呼海嘯》并沒有完整“收錄”，也沒有把主要的情節(jié)吸收進(jìn)來，唐金貝沒有詐降，凌雪春也沒有智取，也就是說，1977年出版的《山呼海嘯》基本“放棄”了《不速之客》的內(nèi)容，沒有沿用早期的設(shè)計(jì)，是藝術(shù)提升的需要還是其他的原因，尚待進(jìn)一步探索。
