中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

劇作家周長(zhǎng)賦

“小時(shí)候爬樹(shù)、爬墻看莆仙戲。古老的莆仙戲滋養(yǎng)我并成就我與戲劇創(chuàng)作結(jié)緣。 ”福建著名劇作家周長(zhǎng)賦回顧自己的創(chuàng)作生涯，覺(jué)得猶如一場(chǎng)夢(mèng)，“夢(mèng)中的我不斷追逐希望中的自己，但總是追不上。我希望借助自己感興趣的戲劇表達(dá)對(duì)社會(huì)、對(duì)人的認(rèn)知，表達(dá)對(duì)文化、對(duì)美的理解，達(dá)到與社會(huì)交流的目的。 ”

日前，來(lái)自北京和福建的戲劇界專家們?cè)萍＝ㄆ翁?，在由中?guó)劇協(xié)、福建省文聯(lián)、中共莆田市委宣傳部共同主辦的“周長(zhǎng)賦劇作學(xué)術(shù)研討會(huì)”上暢所欲言。“我們希望中國(guó)戲劇界能夠通過(guò)周長(zhǎng)賦的創(chuàng)作，更多地關(guān)注福建戲劇。 ”福建省文聯(lián)黨組書記、副主席張作興說(shuō)。研討會(huì)上，周長(zhǎng)賦話語(yǔ)不多，謙虛地聆聽(tīng)了專家學(xué)者對(duì)自己創(chuàng)作的分析。

近十年，中國(guó)戲曲創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)空前繁榮的時(shí)期，全國(guó)劇團(tuán)爭(zhēng)先恐后四處約稿，知名劇作家應(yīng)接不暇，周長(zhǎng)賦也是“稿約”不斷。在戲劇評(píng)論家的眼里，他是一位才情橫溢、勤勉不息的劇作家。翻開(kāi)周長(zhǎng)賦的榮譽(yù)簿：全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)、中國(guó)曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、文華劇作獎(jiǎng)、話劇編劇金獅獎(jiǎng)、田漢戲劇獎(jiǎng)劇本一等獎(jiǎng)，以及劇目創(chuàng)作演出的“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文華大獎(jiǎng)、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程劇目、優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)……他是名副其實(shí)的戲劇界“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶” ，而且許多獎(jiǎng)項(xiàng)是屢屢上榜?！岸y能可貴的是，在掌聲響起之時(shí)，他對(duì)自己始終未為滿足，依舊保持著謙遜、儒雅而低調(diào)的風(fēng)范，以激情似火的追夢(mèng)之心持續(xù)奔馳在不乏辛勞的編劇道路上。 ”福建省文聯(lián)黨組成員、副主席林瑞發(fā)說(shuō)。

一方水土滋養(yǎng)一方人。周長(zhǎng)賦生長(zhǎng)的莆田，曾哺育了2345名進(jìn)士、 12名狀元和14位宰相，傳承著“地瘦栽松柏，家貧子讀書”的學(xué)風(fēng)。他把自己30多年的創(chuàng)作分為三個(gè)階段：第一個(gè)階段，他從熟悉的莆仙戲開(kāi)始，旁涉話劇創(chuàng)作；第二個(gè)階段，他在福州工作期間，研究、掌握、創(chuàng)作福建各劇種的劇本；第三個(gè)階段，在他退休以后，開(kāi)始京劇、昆劇劇本創(chuàng)作。近期首演的新編莆仙戲《踏傘行》 ，就是周長(zhǎng)賦結(jié)合昆劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)莆仙戲劇本創(chuàng)作進(jìn)行了一次新的探索。

將周長(zhǎng)賦的個(gè)人創(chuàng)作放置在中國(guó)當(dāng)代戲劇的發(fā)展史上，可以發(fā)現(xiàn)他的一系列戲劇有著厚重的歷史感，不管是在當(dāng)時(shí)還是在當(dāng)下，啟示意義總?cè)缑鳠糸W現(xiàn)?！吧鲜兰o(jì)80年代，是中國(guó)戲劇的急劇轉(zhuǎn)折和突變時(shí)期，周長(zhǎng)賦的莆仙戲《秋風(fēng)辭》打了頭炮。此后， 90年代，中國(guó)戲劇進(jìn)入反思期和沉思期，周長(zhǎng)賦沒(méi)有缺席，他從莆仙戲民間故事的滋養(yǎng)里走出來(lái)，推出了莆仙戲《江上行》 ，這部作品演出時(shí)非常美，讓當(dāng)時(shí)的人眼前一亮。 ”原中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)作協(xié)副主席廖奔在參加“周長(zhǎng)賦劇作學(xué)術(shù)研討會(huì)”之前一個(gè)星期，還重溫了《秋風(fēng)辭》 ，學(xué)習(xí)其中的編劇技巧。

中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)薛若琳坦言，自己是從《秋風(fēng)辭》開(kāi)始癡迷于研究歷史劇創(chuàng)作的。薛若琳最喜歡的周長(zhǎng)賦作品是話劇《滄海爭(zhēng)流》 ，他說(shuō)：“當(dāng)代中國(guó)戲劇創(chuàng)作由于開(kāi)始注重情節(jié)沖突，產(chǎn)生了一大批好戲，而《滄海爭(zhēng)流》成功地利用人物的性格沖突推動(dòng)故事的發(fā)展。作者一定是查閱了大量相關(guān)的歷史資料，因?yàn)楣饪础肚迨犯濉飞蠈?duì)鄭成功和施瑯的描述，感覺(jué)不出他們性格中的問(wèn)題。周長(zhǎng)賦拋棄了核心事件、中心情節(jié)，就靠?jī)蓚€(gè)人的性格反差，通過(guò)虛構(gòu)兩個(gè)小細(xì)節(jié)——很合理很真實(shí)，讓一對(duì)生死弟兄最后變成曠世仇敵。 ”他認(rèn)為，周長(zhǎng)賦劇作的一大貢獻(xiàn)就是對(duì)歷史劇創(chuàng)作的正向突破。“歷史劇創(chuàng)作，追求真實(shí)感有時(shí)比追求真實(shí)性還有可看性。我們要尊重歷史、敬畏歷史，要做歷史的孝子，不做歷史的逆子。要用良心和道德來(lái)約束自己。不能還沒(méi)把歷史研究透，就浪漫起來(lái)。 ”

在新時(shí)期的歷史進(jìn)程中，福建劇作家有“三駕馬車” ——鄭懷興、王仁杰、周長(zhǎng)賦?！斑@三位劇作家都擅長(zhǎng)歷史題材，又各具不同特點(diǎn)。王仁杰就像一位儒雅文人，從當(dāng)代歷史和情感曲調(diào)來(lái)品評(píng)古代的良家女性；鄭懷興就像嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史學(xué)家，從唯物史觀出發(fā)，冷峻地品評(píng)歷史過(guò)客的功過(guò)是非；周長(zhǎng)賦則像一位政治良醫(yī)，擅于透視和剖析歲月長(zhǎng)河中蕓蕓眾生的行止與靈魂。 ”中國(guó)劇協(xié)原分黨組副書記、秘書長(zhǎng)王蘊(yùn)明說(shuō)。戲劇文學(xué)之變，帶來(lái)了戲曲之變。中國(guó)劇協(xié)分黨組成員、秘書長(zhǎng)崔偉認(rèn)為，當(dāng)下要從周長(zhǎng)賦劇本創(chuàng)作中的特性和變化中，去感受其突破的價(jià)值和堅(jiān)守的可貴在哪里，從而更加清醒地面對(duì)當(dāng)下戲劇存在的問(wèn)題?！霸凇覍憽蔀楫?dāng)今戲劇界的一種風(fēng)氣的時(shí)候，周長(zhǎng)賦作品中所體現(xiàn)出的學(xué)者型人文精神并不多見(jiàn)。 ”崔偉談道。

在研討會(huì)期間，每位專家學(xué)者都獲贈(zèng)上下兩冊(cè)《周長(zhǎng)賦劇作選》 ，這是一套“遲到十年”的書，2017年年底由中國(guó)戲劇出版社出版。十余年前，周長(zhǎng)賦準(zhǔn)備出自己的第一本劇作選，選擇了7個(gè)劇本，請(qǐng)郭漢城先生寫好序言，然而因故耽擱了?！耙埠?，時(shí)間幫懶人補(bǔ)充準(zhǔn)備。 ”周長(zhǎng)賦又增選了9個(gè)劇本，請(qǐng)熟悉的戲劇評(píng)論家王評(píng)章做了第二個(gè)序?！皯騽〗o我很多，我的回饋遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。我對(duì)家庭也是。遙遙想去：我的祖父曾以自己所知道的故事、傳說(shuō)哺育我，期望我成才；我的祖母在我寫作《秋風(fēng)辭》時(shí)，曾以八十高齡幫我?guī)业膬鹤樱晃业脑栏改付际腔鶎俞t(yī)生，難得在物質(zhì)化的歲月，他倆還能以寫作的女婿為榮。 ”周長(zhǎng)賦一生隨戲，以“平常心”做著一件“平常事” 。也正是對(duì)日常生活、身邊人的深刻體悟，讓他筆下的各種人物，能夠鮮活地立于當(dāng)下，撥動(dòng)著當(dāng)代人的情感和思考。