20年沉浮，我與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不解之緣
作為“土生土長(zhǎng)”的一種文學(xué)形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已走過(guò)20年歷程，從曾經(jīng)的小眾、邊緣文學(xué)，逐漸成長(zhǎng)為主流影視業(yè)“大IP”的源頭。網(wǎng)文經(jīng)歷了從“野蠻生長(zhǎng)”到專(zhuān)業(yè)化、精細(xì)化的過(guò)程。作為“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)歷史小說(shuō)第一人”，2007年以前知名網(wǎng)文作家月關(guān)就涉足網(wǎng)文創(chuàng)作，10多年來(lái)，其多部作品獲得多項(xiàng)網(wǎng)文大獎(jiǎng)，并多次榮登中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜。我們特邀月關(guān)執(zhí)筆，分享他與網(wǎng)文的不解之緣，以期呈現(xiàn)一個(gè)網(wǎng)文作家眼中的網(wǎng)文20年發(fā)展縮影。
網(wǎng)文是伴隨互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)的，正如印刷術(shù)、白話文的出現(xiàn)必然催生新的文體一樣，主流文學(xué)形式從來(lái)就不是一成不變的，先秦有詩(shī)經(jīng)，漢有賦，唐有詩(shī)，宋有詞，元有雜劇，明清有小說(shuō)，其內(nèi)容和形式始終在不斷演繹變化之中。
在我看來(lái)，網(wǎng)文從無(wú)到有，大致經(jīng)歷了萌芽—自由生長(zhǎng)—野蠻生長(zhǎng)—漸趨正規(guī)四個(gè)階段，在這個(gè)過(guò)程中，網(wǎng)文從小眾的邊緣文學(xué)逐漸成長(zhǎng)為被大眾認(rèn)可、乃至在全世界范圍流傳的文學(xué)樣式。在此期間，具有三大必然性：一是任何一種文學(xué)形式，從初生到被廣大人民群眾接受，必然要遭受質(zhì)疑、不理解、排擠、了解、接納、歡迎的過(guò)程；二是文學(xué)是生活的再現(xiàn)與升化，隨著社會(huì)發(fā)展和生活變遷，文學(xué)形式必然發(fā)生變化，這是客觀規(guī)律；三是科技的進(jìn)步也必然對(duì)文學(xué)形式的變化產(chǎn)生影響，不合時(shí)宜的必然退出歷史舞臺(tái)。網(wǎng)文的發(fā)展，正是把閱讀的篩選權(quán)和決定權(quán)直接交給讀者的結(jié)果，這是一種回歸，也正是這種包容性促進(jìn)了文學(xué)的蓬勃發(fā)展。
從萌芽到自由生長(zhǎng)，搭上網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的快車(chē)
當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)剛剛走進(jìn)平民百姓家的時(shí)候，網(wǎng)文還只是一個(gè)高素質(zhì)的文學(xué)愛(ài)好者自?shī)首詷?lè)的“菜園子”。此時(shí)可以稱(chēng)之為網(wǎng)文發(fā)展的第一階段——萌芽階段（1998-2003年）。
在那個(gè)用54K調(diào)制解調(diào)器上網(wǎng)的年代，只有一小部分喜歡文學(xué)的人，愿意在BBS上暢所欲言。更多的文學(xué)愛(ài)好者則熱衷快速抓取文字下載，然后以離線的方式進(jìn)行閱讀。當(dāng)時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)的即時(shí)性、互動(dòng)性、廣泛參與性還沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)。人們?cè)诰W(wǎng)上的創(chuàng)作更多的是自?shī)首詷?lè)，既沒(méi)有廣泛的影響，也罕有連載作品出現(xiàn)。
但那時(shí)候網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)越性已開(kāi)始體現(xiàn)，有志于創(chuàng)作的人都可以創(chuàng)作，不受限于出版成本，不受限于編輯個(gè)人的水平與喜惡，直接將選擇權(quán)交給讀者，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原生態(tài)模式，不存被編輯斃稿的可能。是騾子是馬，直接拉到讀者面前遛遛就是了。
隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，ADSL等技術(shù)的應(yīng)用，文學(xué)網(wǎng)站和長(zhǎng)篇連載小說(shuō)開(kāi)始出現(xiàn)，但靠網(wǎng)文創(chuàng)作吃飯的人仍是鳳毛麟角，從事這一行業(yè)的人多以兼職為主。直到起點(diǎn)中文網(wǎng)出現(xiàn)，收費(fèi)閱讀模式成為可能，越來(lái)越多的作者能夠長(zhǎng)期、穩(wěn)定地進(jìn)行網(wǎng)文創(chuàng)作，至此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從萌芽階段邁進(jìn)自由生長(zhǎng)階段（2003-2014年）。
于我自身而言，在網(wǎng)絡(luò)興起時(shí)，我對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是不屑一顧的。我早期主要看紙質(zhì)小說(shuō)以及《芒種》《十月》等傳統(tǒng)刊物。隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，我當(dāng)時(shí)所工作的銀行內(nèi)部網(wǎng)站也有了網(wǎng)絡(luò)論壇，有人轉(zhuǎn)載網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，我一看入迷，繼而萌生了創(chuàng)作沖動(dòng)。然后將自己的作品發(fā)表在網(wǎng)上，結(jié)果一炮而紅。但當(dāng)時(shí)沒(méi)想過(guò)能產(chǎn)生多少收益，也完全沒(méi)想過(guò)以此為業(yè)，就是講古、說(shuō)書(shū)的心態(tài)，有人聽(tīng)、有人看，心中就歡喜得很。
后來(lái)，網(wǎng)上涌現(xiàn)出了大批膾灸人口的好作品，最初閱讀網(wǎng)文的人逐漸步成為社會(huì)中堅(jiān)力量，網(wǎng)文也為踏入主流文學(xué)陣營(yíng)持續(xù)積蓄能量。在這一階段，大家踏入這一行當(dāng)?shù)某踔匀允窃从跓釔?ài)。
2014年IP熱興起，許多大熱的電視劇都改編自網(wǎng)文，影視、游戲等行業(yè)開(kāi)始積極關(guān)注網(wǎng)文，并進(jìn)行頻繁合作。文化管理部門(mén)也排除偏見(jiàn)和阻力，以更開(kāi)放的心態(tài)接納網(wǎng)文，它的自由生長(zhǎng)獲得了巨大成功。與同行相比，我的入行比較晚，但終究趕上了網(wǎng)文的黃金發(fā)展期，我的多部作品被改編成了影視作品。能有今天的成就，離不開(kāi)科技的進(jìn)步和開(kāi)放的文化環(huán)境，這是我始終感恩時(shí)代的原因。
野蠻生長(zhǎng)，“我的U型創(chuàng)作之路”
網(wǎng)文的吸金效應(yīng)讓更多的人開(kāi)始投入這一行業(yè)，但其特殊性決定了它創(chuàng)作的臺(tái)階設(shè)在門(mén)檻里邊，就是“門(mén)好進(jìn)，登高難”。雖然這種入門(mén)的便利曾經(jīng)為網(wǎng)文的發(fā)展起到重要作用，但現(xiàn)在越來(lái)越多的入行者只是把它當(dāng)成了一種職業(yè)，喪失了熱愛(ài)文學(xué)的初衷。這導(dǎo)致了網(wǎng)文跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重的問(wèn)題，網(wǎng)文的創(chuàng)新性受到了影響，這是網(wǎng)文的野蠻生長(zhǎng)階段（2014-2017年）。
但幸運(yùn)的是，這一階段極其短暫，主要得益于以下原因：一是國(guó)家文化管理部門(mén)的管理和凈網(wǎng)行動(dòng)強(qiáng)有力的展開(kāi)；二是文聯(lián)、作協(xié)以及評(píng)論家們開(kāi)始注意到網(wǎng)文這一新興文化，并開(kāi)始對(duì)其進(jìn)行研討、分析、評(píng)論和正向引導(dǎo)；三是影視、出版行業(yè)在購(gòu)買(mǎi)IP時(shí)，開(kāi)始注重前期的調(diào)查和評(píng)估，這就促使作者必須要寫(xiě)出具備正能量和文學(xué)價(jià)值的作品；四是一些優(yōu)秀作家獲得社會(huì)認(rèn)可，物質(zhì)收入得到了滿足，從而開(kāi)始追求精神價(jià)值，本能地承擔(dān)了更多的文化責(zé)任，也帶動(dòng)了更多的人創(chuàng)作雅俗共賞的文學(xué)作品。
縱觀我個(gè)人的創(chuàng)作歷史，在起點(diǎn)中文網(wǎng)創(chuàng)作的10年，也是確定寫(xiě)作風(fēng)格的階段。這10年中，只有我的歷史作品能夠代表歷史類(lèi)與仙俠、玄幻等其他類(lèi)一較長(zhǎng)短，并奪得月票榜冠軍、年度榜冠軍。但我并不是一直創(chuàng)作歷史類(lèi)作品，也不是一直保持這樣的好成績(jī)。
在這期間，我還嘗試過(guò)東方玄幻、西方玄幻、仙俠等類(lèi)型的創(chuàng)作，雖說(shuō)成績(jī)不錯(cuò)，但比起最受歡迎的歷史類(lèi)作品就顯得相形見(jiàn)絀。我的讀者曾提出，“金庸成就那么大，其實(shí)一輩子只寫(xiě)武俠小說(shuō)；瓊瑤一輩子也就只寫(xiě)言情，沒(méi)有人擅長(zhǎng)全類(lèi)型的創(chuàng)作，你為什么不堅(jiān)持你所擅長(zhǎng)的？”我覺(jué)得他說(shuō)得很對(duì)，我經(jīng)歷過(guò)創(chuàng)作低谷，走了一個(gè)U形，最終還是回到自己擅長(zhǎng)的創(chuàng)作風(fēng)格上來(lái)。
我的書(shū)不是一兩個(gè)關(guān)鍵詞可以涵蓋的某種類(lèi)型，其中既有種田也有爭(zhēng)霸，既有朝堂也有市井，它包含的元素較多，這樣才能將歷史類(lèi)的讀者盡可能吸納過(guò)來(lái)。當(dāng)然，這也增大了創(chuàng)作難度。故事元素多，就要注意主次、取舍。一旦能做到完美融合，就更容易成功。
我個(gè)人認(rèn)為，好的網(wǎng)文作品首先要具備故事性。一個(gè)引人入勝的故事，少不了鮮明的人物、生動(dòng)的情節(jié)、優(yōu)美的文筆。在此基礎(chǔ)上，還要有一定的思想性、文學(xué)性，能讓人有所感悟、有所思考，才稱(chēng)得上一部好作品。
有一個(gè)共識(shí)是，人性自古至今沒(méi)有太大的變化。這就使以古鑒今成為可能，在作品中表現(xiàn)、分析具有共通性的人物和事件，以及人們對(duì)當(dāng)下事件的思考，就會(huì)使一部歷史作品具備現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。實(shí)際上，如果玄幻、仙俠等非現(xiàn)實(shí)題材類(lèi)的作品也注重人物刻畫(huà)、情節(jié)描寫(xiě)，而不僅僅是打怪升級(jí)，也同樣能具備現(xiàn)實(shí)意義。
漸成正規(guī)，在潛移默化中轉(zhuǎn)變角色
目前，我認(rèn)為網(wǎng)文還沒(méi)有完全步入正規(guī)階段，尚處于漸成正規(guī)階段（2017年——）。但可喜的是，網(wǎng)文已在很大程度上脫離了野蠻生長(zhǎng)、胡亂推銷(xiāo)、盲目購(gòu)買(mǎi)的階段，市場(chǎng)趨于理性，網(wǎng)文作者也提高了自我規(guī)范，網(wǎng)文發(fā)展開(kāi)始步入健康、長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展道路。
可以說(shuō)，外部需求對(duì)網(wǎng)文創(chuàng)作有著直接的影響。文學(xué)形式的變化，不應(yīng)由一些文學(xué)編輯或文學(xué)評(píng)論家來(lái)決定，而是應(yīng)由讀者（觀眾）以及文創(chuàng)類(lèi)公司來(lái)決定。而文創(chuàng)類(lèi)公司看重的依舊是讀者（觀眾）的喜好，這是回歸本源的一種行為。正如毛澤東主席曾言“我們作家要?jiǎng)?chuàng)作廣大人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文學(xué)作品?！?/p>
而在媒介持續(xù)更迭、讀者口味不斷變化的當(dāng)下，我們網(wǎng)文作家也需要“轉(zhuǎn)型”。一些離開(kāi)網(wǎng)文陣地的作家，幾年后再回來(lái)都有跟不上時(shí)代的感覺(jué)。有鑒于此，我們每一個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家都需時(shí)時(shí)修煉內(nèi)功。比如保持閱讀出色年輕作家的作品的習(xí)慣；不管工作多么繁忙，都要盡量保持作品的連載更新，因?yàn)橹灰乱徽?，幾分鐘后就能在?shū)評(píng)區(qū)看到讀者的反饋，能讓我們更加了解讀者的喜惡和感受。因此，網(wǎng)文作家的轉(zhuǎn)型，不是突然、突兀的，是不知不覺(jué)、潛移默化的。
網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作是一種對(duì)體力、精力消耗巨大的工作，隨著年齡增長(zhǎng)，勢(shì)必不能始終堅(jiān)持以網(wǎng)絡(luò)連載為屬性的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作。于是我開(kāi)始逐漸涉及編劇工作，希望在寫(xiě)不動(dòng)網(wǎng)文的那一天，也不會(huì)徹底擱筆，能在其他文體上發(fā)揮更大的作用。我擅長(zhǎng)創(chuàng)造人物、書(shū)寫(xiě)情節(jié)，這些要素恰是一個(gè)編劇所需要的，加上初中時(shí)期閱讀了大量的劇本，這些積累，使得我完全可以在小說(shuō)創(chuàng)作和劇本創(chuàng)作中靈活變換。
