何常在談《浩蕩》：用網(wǎng)文寫改革開放四十年
經(jīng)過20年的發(fā)展，讀者所熟知的玄幻、穿越、異能等題材作品不再是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代名詞。網(wǎng)文行業(yè)開始把關(guān)注目光投向能反映人民群眾幸福生活、弘揚(yáng)美好時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。8月，阿里文學(xué)簽約作家何常在的新小說《浩蕩》將在書旗小說開始連載。引人關(guān)注的是，這是一部以改革開放40周年為背景的長(zhǎng)篇小說。
“我之前寫商戰(zhàn)、官場(chǎng)類小說多，接觸了很多企業(yè)家，他們不止一次和我聊過這個(gè)問題。改革開放40年中有太多人物悲歡命運(yùn)，偉大時(shí)代缺少一部真正記錄它的作品，善于傳播的網(wǎng)絡(luò)小說中就更沒有?！?月底，在接受澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL時(shí)，何常在透露，用網(wǎng)文寫改革開放這樣一個(gè)嚴(yán)肅題材，是他醞釀已久的想法。
在網(wǎng)文圈，何常在一直在寫現(xiàn)實(shí)題材
網(wǎng)文圈年輕作家層出不窮，相對(duì)而言何常在屬于久經(jīng)沙場(chǎng)的老將。他1976年出生，在寫網(wǎng)文前，在體制內(nèi)的國(guó)家級(jí)報(bào)社駐地記者站工作過，這也為他后來的文學(xué)創(chuàng)作提供了更多視角。
何常在一直喜歡寫作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還不發(fā)達(dá)的時(shí)候，他寫過不少詩(shī)歌、小品文和美文，發(fā)表于國(guó)內(nèi)各大報(bào)刊，還被《讀者》《青年文摘》多次轉(zhuǎn)載。
“但我還是更想寫小說。”何常在覺得，長(zhǎng)篇小說的體量才能真正承載一個(gè)人物，是他想去創(chuàng)作的東西。但很少有出版社愿意出版一個(gè)新人的長(zhǎng)篇小說，他一直沒有這樣的機(jī)會(huì)。直到10年前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始崛起，他發(fā)現(xiàn)自己多了一個(gè)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的平臺(tái)。
第一部網(wǎng)絡(luò)小說何常在從大流選擇了仙俠題材，寫了《人間仙路》。第二部就轉(zhuǎn)向自己熟悉的題材，寫了官場(chǎng)小說《官神》。
《官神》獲得了極大成功，何常在成了著名網(wǎng)絡(luò)小說作家。因網(wǎng)文火熱，《官神》還改名《問鼎》，出了實(shí)體書，當(dāng)年銷量就突破了20萬冊(cè)。
此后，何常在一發(fā)不可收拾地在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上寫頗具現(xiàn)實(shí)主義題材的官場(chǎng)文、商戰(zhàn)文，這些小說和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常見的流行題材不太一樣，卻也收獲了不俗的閱讀量。
網(wǎng)文讀者年輕人群體較大，何常在的讀者卻有很多中年人，不少都是政商兩屆的成功人士，因?yàn)楹纬Ｔ谛≌f描寫的內(nèi)容和自己的生活相關(guān)而喜歡讀，后來，不少人都成了他的朋友。
深圳1979年成立特區(qū)，是改革開放后最早的特區(qū)之一，不少人從這里白手起家，下海從商發(fā)展起自己的事業(yè)。何常在的幾個(gè)商界讀者朋友就生活在深圳。近些年來，平時(shí)生活在北京的何常在每年都會(huì)去深圳住幾個(gè)月。
朋友聊天，難免會(huì)涉及創(chuàng)業(yè)之初那段充滿激情的歲月。聽多了這些企業(yè)家的故事，何常越發(fā)覺得深圳這近40年的發(fā)展值得寫也能寫好，寫《浩蕩》的想法就這樣產(chǎn)生了，“深圳最真實(shí)地記錄了改革開放歷程從小漁村到大都市到國(guó)際化城市，完整再現(xiàn)了改革開放歷程，是一個(gè)無中生有的奇跡。能展現(xiàn)中國(guó)自強(qiáng)不息的奮斗精神。”
準(zhǔn)備把很多朋友的奮斗經(jīng)歷寫進(jìn)《浩蕩》
在何常在的計(jì)劃中，《浩蕩》是一部通過小人物故事反映深圳特區(qū)發(fā)展歷程的小說。
他從房地產(chǎn)、金融和互聯(lián)網(wǎng)三個(gè)和百姓息息相關(guān)的行業(yè)為切入點(diǎn)，設(shè)定了三個(gè)代表性的主人公：從事互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的何潮、從事房地產(chǎn)行業(yè)的周安涌和在大學(xué)研究經(jīng)濟(jì)學(xué)的教授江離。以三個(gè)主要人物在深圳的成長(zhǎng)軌跡和感情經(jīng)歷為主線，展示改革開放中第一代深圳人的拼搏創(chuàng)新和勇敢精神，用個(gè)人的成長(zhǎng)和文化沉淀折射深圳的成長(zhǎng)和文化沉淀。
“選擇這三個(gè)職業(yè)，是因?yàn)檫@是改革開放以后對(duì)我們影響最深的幾個(gè)職業(yè)。他們的個(gè)人命運(yùn)和深圳的變遷緊密相連，命運(yùn)的轉(zhuǎn)折不知不覺就變掉了，當(dāng)時(shí)的選擇誰(shuí)也不知道是對(duì)是錯(cuò)。”何常在記得，改革開放之初，技術(shù)人才都愿意去摩托羅拉這類的外企，深圳的華為是他們退而求其次的選擇。但如今，當(dāng)時(shí)選擇了華為、中興的人很多成了企業(yè)元老，而摩托羅拉在中國(guó)發(fā)展卻并不順利。
故事中的主人公和他們的故事，很多都來自何常在對(duì)親身經(jīng)歷過改革開放的企業(yè)家的訪談。何常在告訴澎湃新聞?dòng)浾?，不少朋友講給他的生動(dòng)細(xì)節(jié)，他都會(huì)放到小說中去。
他舉例，一個(gè)朋友最早到深圳的時(shí)候，深圳剛開放了股市。朋友一大早去排隊(duì)，隊(duì)伍擠得像糖葫蘆一樣串成一串，人和人之間沒有一點(diǎn)空隙，保安拿著竹竿站在旁邊維持秩序，有人插隊(duì)竹竿就立刻招呼上去，就這樣也沒一個(gè)人退縮，大家都知道只要買到了就會(huì)迅速上漲。時(shí)隔幾十年，朋友對(duì)何常在回憶那種感覺“像打了雞血”。
后來這位朋友經(jīng)過幾年奮斗，有了一定地位和金錢。一次他買了十幾張歌劇團(tuán)的演出票分給各行業(yè)的朋友，演出那天他到了現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)除了他沒有一個(gè)人來看演出。他一一打電話給這些朋友，大家不是在KTV就是在酒吧。
“這件事讓他觸動(dòng)很大?！鄙钲诎l(fā)展之初被稱為文化沙漠，就是在這一時(shí)期。所有人都忙于賺錢，聲色犬馬。何常在說自己在寫作中不會(huì)回避這個(gè)問題，“深圳發(fā)展很快，確實(shí)有過這樣一個(gè)只注重經(jīng)濟(jì)不注重文化的陣痛的階段。從文化沙漠到現(xiàn)在的文化大都市，深圳是一步一步走過來的?！?/p>
網(wǎng)文寫改革開放，一樣會(huì)有讀者
作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，寫這樣一部現(xiàn)實(shí)題材的小說，讀者會(huì)不會(huì)買賬？何常在并沒有這方面的擔(dān)憂。
何常在起初在網(wǎng)上寫《官神》的時(shí)候，開頭設(shè)定了穿越重生的元素。主人公夏想穿越回了12年前，擁有了重新選擇人生的權(quán)力，從此一路開掛縱橫官場(chǎng)。在出版實(shí)體書的時(shí)候，這一設(shè)定被刪除，但后文并未做很大改動(dòng)，也并沒有影響小說閱讀。
“這說明穿越這個(gè)‘神器’在我的小說中起的作用不大，我的小說一直以來都是貼近現(xiàn)實(shí)的角度。”何常在覺得，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說幻想題材偏多，是由作者群和讀者群共同決定的。不少作者沒有太多社會(huì)經(jīng)驗(yàn)就選擇寫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也就更偏愛于寫幻想題材，低年齡的讀者也更鐘情于這一題材。
但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者群是一個(gè)很大的基數(shù)，何常在把自己的讀者圈層定位為成熟、有一定社會(huì)閱歷的人群，這些人此前一直支持他的官場(chǎng)商戰(zhàn)小說，何常在覺得他們會(huì)喜歡這部更貼近現(xiàn)實(shí)主義題材的《浩蕩》。
何常在雖然是一個(gè)網(wǎng)文作家，但他的網(wǎng)文出版實(shí)體書之后，銷量也都不錯(cuò)，因而他也十分期待《浩蕩》更為嚴(yán)肅的實(shí)體書讀者。這部小說的紙質(zhì)出版已經(jīng)簽訂了合同，順利的話，會(huì)在2019年前上市。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和紙質(zhì)書的受眾有著明顯的不同，也有各自的優(yōu)勢(shì)，何常在認(rèn)為，先在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表有助于讓網(wǎng)絡(luò)讀者先睹為快，“可以說，《浩蕩》比只走紙質(zhì)出版的嚴(yán)肅文學(xué)更有傳播渠道和傳播速度上面的優(yōu)勢(shì)?！?/p>
此外，《浩蕩》在阿里文學(xué)的運(yùn)作下，已有影視改編的計(jì)劃。制片人是何常在好朋友，對(duì)深圳也有很深的感情。依托整個(gè)阿里大文娛的生態(tài)力量，阿里文學(xué)在作品衍生方面有著很大的優(yōu)勢(shì)。何常在選擇簽約阿里文學(xué)，一方面看重阿里文學(xué)的平臺(tái)影響力，另一方面也是看重阿里文學(xué)能夠?qū)⒁徊啃≌f從網(wǎng)文到實(shí)體書再到影視“完整地運(yùn)營(yíng)一部作品”的能力。
何常在也提到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)化之后，不能僅僅依靠最初網(wǎng)絡(luò)讀者判斷，“有些網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)上閱讀量很好，但出版實(shí)體書和影視作品后數(shù)據(jù)卻不盡如人意，說明網(wǎng)絡(luò)讀者并不能完全轉(zhuǎn)化為實(shí)體書和影視讀者?！本W(wǎng)文小說影視改編得當(dāng)，完全可以破圈吸引全新的觀眾，因此何常在認(rèn)為，雖然以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形式表達(dá)嚴(yán)肅的改革開放題材，“但只要有精準(zhǔn)的定位，讀者、觀眾并不會(huì)少?！?nbsp;
