何謂鈔本？如何研究鈔本？
近年來，中國(guó)文學(xué)研究界關(guān)于唐前作為“鈔本時(shí)代”的提法方興未艾，不過在多數(shù)相關(guān)研究中，“鈔本”“寫本”概念常相混用。2011年童嶺發(fā)表《“鈔”、“寫”有別論——六朝書籍文化史識(shí)小錄一種》（《漢學(xué)研究》第29卷第1期），旗幟鮮明揭舉“鈔”、“寫”有別，為厘清鈔本、寫本的概念確立了準(zhǔn)繩。
按三至十世紀(jì)漢字文獻(xiàn)中，作為書寫動(dòng)詞的“鈔”（俗寫作“抄”）與“寫”，含義有明顯區(qū)別：“鈔”意謂摘要略錄，“寫”意謂“照本迻錄”。由于漢語雙音節(jié)詞的發(fā)展，“鈔”與“寫”并合為“鈔寫”，十世紀(jì)以來逐漸成一偏義復(fù)詞，義偏指“寫”。為此，呂思勉在論兩晉南北朝學(xué)術(shù)時(shí)屢次三番地強(qiáng)調(diào)：“鈔字之義，今古不同。今云鈔者，意謂謄寫，古則意謂摘取。故鈔書之時(shí)，刪節(jié)字句，習(xí)為固然?！辈⑴e《宋書·傅隆傳》、《南齊書·高逸傳》、《梁書·王筠傳》、《北史·崔逞傳》《李彪傳》等所見“鈔/抄”用例，指出“凡此云抄，皆當(dāng)有所廣略去取，非徒寫錄也。鈔雖亦有所廣，要以擷取精要之意為多，故亦謂之抄略”。此所謂“意謂摘取”、“擷取精要”，可以“摘要”約言之。這種摘要式的“鈔”，更早的顯例要數(shù)班固刪《七略》之要成《漢書·藝文志》，此點(diǎn)后文還將論及。
這里想強(qiáng)調(diào)的是，在很長(zhǎng)時(shí)期里，呂先生關(guān)于兩晉南北朝“鈔”、“寫”有別之說罕見學(xué)界重視。其后學(xué)者談及此期以‘鈔’為題的文本，仍認(rèn)為“鈔”“有‘謄錄’、‘集納’、‘草稿’的意思”，近于“鈔”“寫”無別。甚至注意及僧祐《抄經(jīng)錄》序所謂“抄經(jīng)者，蓋撮舉義要”定義、明知“在現(xiàn)代漢語里，‘抄書’意味著‘抄寫書籍’，但是在六朝，‘抄書’一詞的意義非常狹窄而具體”的田曉菲，也將“傭?qū)懡?jīng)論”、“諷誦傳寫”詩(shī)篇的現(xiàn)象和六朝“抄書”并置而論，足見在現(xiàn)代學(xué)術(shù)語境下區(qū)分古代“鈔”“寫”用法之不易。
故《“鈔”、“寫”有別論》雖是繼承呂思勉命題，但仍具現(xiàn)實(shí)意義。在作者新近出版的《六朝隋唐漢籍舊鈔本研究》一書（下或簡(jiǎn)稱“童書”，中華書局2017年版。下引本書隨文括注頁(yè)碼，不再注版本信息）中，此文列為第二章?？紤]到該書首章乃界定“六朝隋唐漢籍”內(nèi)涵，是關(guān)于全書研究范疇的說明；第二章顯為全書的方法論說明。童嶺在呂、田等學(xué)者關(guān)于“鈔”“寫”有別辨識(shí)基礎(chǔ)上，進(jìn)一步追溯此二字的語源：從許慎《說文解字·金部》“鈔，叉取也”，徐鉉?！俺笺C等曰，今俗別作抄”，段玉裁《說文解字注》“叉者，手指相逪也。手指突入其間而取之，是謂之鈔。字從金者，容以金鐵諸器刺取之矣?！肚Y》曰，毋剿說。剿即鈔字之叚藉也。今謂竊取人文字曰鈔，俗作抄”諸證，（第62頁(yè)）說明了“鈔”、“抄”義同且其本意皆為“叉取”，用于文字文本傳播時(shí)表示“部分鈔錄”；又從少為人注意的徐灝《說文解字注箋》中找到“寫”字本義蓋將物“從他處傳置于此室”，（第63-64頁(yè)）用于文字文本傳播時(shí)表示“全部迻錄”。（第74頁(yè)）該章以傳統(tǒng)訓(xùn)詁方法結(jié)合唐前史籍、佛籍、筆記等文獻(xiàn)用例，綜合論證此期書籍文化中“鈔”、“寫”有別。而后作者更在《弘決外典鈔》一章的研究中，切實(shí)地考辨出該《鈔》在引用《孝經(jīng)述議》時(shí)“進(jìn)行了非常大程度的刪節(jié)”，（第361頁(yè)）彰顯出“鈔”“寫”有別論對(duì)正確認(rèn)識(shí)本期文獻(xiàn)的意義。
《“鈔”、“寫”有別論》初刊后，蔡丹君《南北朝‘抄撰學(xué)士’考》一文曾加引用。該文還提出《魏書》卷六〇《韓麒麟列傳附子顯宗傳》一例：
興宗弟顯宗，字茂親。性剛直，能面折庭諍，亦有才學(xué)。沙門法撫，三齊稱其聰悟，常與顯宗校試，抄百余人名，各讀一遍，隨即覆呼，法撫猶有一二舛謬，顯宗了無誤錯(cuò)。法撫嘆曰：“貧道生平以來，唯服郎耳?！?/span>
以才學(xué)聰悟著稱的法撫與韓顯宗比試快速記憶力：取百余人名，兩人各讀一遍，隨即復(fù)述，法撫有一兩個(gè)出錯(cuò)，顯宗全無差錯(cuò)。此中“抄百余人名”之“抄”，亦作“叉取”、“摘取”解。此足證此期無論南北朝都“嚴(yán)分鈔、寫之別”。（第76頁(yè)）
確定一個(gè)文本的“鈔”“寫”屬性，是切實(shí)利用一個(gè)文字文本的基本前提。極端地說，當(dāng)我們意識(shí)到《文選》是一種“文集總鈔”，即應(yīng)當(dāng)警惕其所錄之篇或非作者手定原樣。而通過鈔、寫有別之考察，認(rèn)清文本體例，避免將鈔本視為完篇原作、視為原作者周全斟酌的成品，而是從鈔者的視角，來審視這個(gè)文本的結(jié)構(gòu)、章法、意趣，甚而是匆促間“叉取”的印痕，都可能觸發(fā)文本新世界大門的打開。
或因一早即有若此新警之銳識(shí)，《六朝隋唐漢籍舊鈔本研究》各個(gè)章節(jié)皆頗有昭示鈔本學(xué)研究新內(nèi)涵的特質(zhì)。全書分上、中、下三篇。上篇《漢籍叢考》，主要講述漢籍怎樣從中國(guó)傳到日本，又怎樣從日本回流中國(guó)的故事。在此過程中，鈔本如何走進(jìn)學(xué)術(shù)視野，與其存在實(shí)況及有關(guān)學(xué)者篳路藍(lán)縷的發(fā)掘有關(guān)。故在辨析“鈔”“寫”有別后，作者即考察六朝隋唐漢籍舊鈔本存在實(shí)況，并附錄介紹了作者親驗(yàn)的佚存舊鈔本十種，如武田科學(xué)振興財(cái)團(tuán)杏雨書屋所藏《說文木部》，令人遐想當(dāng)日鈔者依特定目的摘取某部類知識(shí)傳鈔之情狀。而后辟專章表彰楊守敬、羅振玉、內(nèi)藤湖南、狩野直喜、神田喜一郎等學(xué)者對(duì)舊鈔本的珍視與學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)。
中篇和下篇都是對(duì)具體鈔本的個(gè)案研究。中篇《經(jīng)史發(fā)覆》系統(tǒng)研究了《講周易疏論家義記》、偽《古文尚書》、《禮記子本疏義》、《琱玉集》、《翰苑》五個(gè)鈔本，是全書的主干。下篇《輯佚考辨》則據(jù)《弘決外典鈔》、《篆隸文體》、《秘府略》三個(gè)鈔本而發(fā)，有作為中篇的補(bǔ)篇之意味。如《篆隸文體》一章，研究視角與論述框架與中篇諸章實(shí)無大別，然此鈔內(nèi)容不便歸為“經(jīng)史”類；而《弘決外典鈔》和《秘府略》兩章，則是研究視角與中篇諸章不同，《弘決外典鈔》章是在《弘決外典鈔》一書之上，特辟專節(jié)研究該書所引《孝經(jīng)述議》；《秘府略》章則幾乎不論《秘府略》本身，而著力在輯錄該書所存《東觀漢記》佚文。
要之，全書的結(jié)撰，隱含著漢文化圈鈔本學(xué)從無到有、從有到充實(shí)的基本脈絡(luò)。先確立“鈔”“寫”有別這一理論根基，并取日本為例初步呈現(xiàn)六朝隋唐漢籍鈔本的事實(shí)存在，而后將主要功夫用于鈔本個(gè)案研究，一氣推出八個(gè)鈔本，足以令人意識(shí)到每個(gè)鈔本皆具無與倫比的研究?jī)r(jià)值。這從引導(dǎo)鈔本研究的角度看，無疑是相當(dāng)高明而可行的。
當(dāng)然從學(xué)科意識(shí)的明確度看，全書關(guān)于鈔本學(xué)的內(nèi)涵與對(duì)象仍可謂引而未發(fā)。按作者所考，“目前可知的日藏漢籍舊鈔本（包括被掠奪的敦煌六朝隋唐鈔本）大致有六十余種”。（第79-94頁(yè)）本書第五至十二章個(gè)案研究了八種，另外附錄解題“過眼佚存舊鈔本十種”，《古文尚書》、《禮記喪服小記子本疏義》既有解題又入個(gè)案研究，統(tǒng)共全書詳介鈔本十六種。令人感興趣為何六十余種六朝隋唐漢籍舊鈔本，作者特別選擇此十六種加以區(qū)別研究？通覽全書，似未見交代。中編《經(jīng)史發(fā)覆》之題引人矚目鈔本與經(jīng)史之關(guān)系，但第八章所論《琱玉集》、第九章所論《翰苑》非嚴(yán)格意義的經(jīng)史類文獻(xiàn)，而在六十余種中占比可觀的《毛詩(shī)》《春秋》等經(jīng)史類舊鈔本卻未獲探討，這種個(gè)案取舍之理路何在？也許作者有學(xué)科研究面向、進(jìn)入路徑和問題意識(shí)方面的考慮，但未予闡明，讀者不免霧里看花。
從個(gè)案研究看，大致都有鈔本的發(fā)現(xiàn)經(jīng)歷和鈔本自身的物質(zhì)形態(tài)、文字內(nèi)容三方面的內(nèi)容，可以說初步確立了鈔本研究范式。不過由于涉及的個(gè)案很多，具體論述難以周全，下面本著完善研究范式的角度提出來討論。
筆者以為，對(duì)鈔本的本體研究，應(yīng)著重揭示鈔本文字內(nèi)容的獨(dú)特處。本書在《講周易疏論家義記》、《弘決外典鈔》二章實(shí)有十分精彩的示范：通過考察《弘決外典鈔》引用《孝經(jīng)述議》時(shí)之刪節(jié)，實(shí)證“鈔”之特質(zhì)；極為明快地從《講周易疏論家義記》文字內(nèi)容中發(fā)現(xiàn)六朝江南義疏家中存在“疏家”、“論家”之別，（第133-135頁(yè)）突破了既往經(jīng)學(xué)史只以“義疏家”一詞概之的認(rèn)識(shí)，（第142-143頁(yè)）均極有意義。不過全書所涉的八個(gè)鈔本中，這樣具有內(nèi)容特質(zhì)意味的文本研究，所占比例并不大。如第六章《偽<古文尚書>》殘卷研究，介紹了兩個(gè)藏本：一是京都大學(xué)影印的“九條本”，用了不少篇幅指出該卷第7a頁(yè)：“弟七夏書二孔氏傳?！钡?b頁(yè)：“五子出哥弟八夏書孔氏傳?！钡?0a頁(yè)：“胤征弟九夏書孔氏傳。”接著說“通行本孔穎達(dá)《尚書正義》當(dāng)作’卷第七胤征第四’。故可知京都大學(xué)此份殘卷與刻本系統(tǒng)唐人正義不同?！保ǖ?93-194頁(yè)）此中“當(dāng)”字或?yàn)檠芪?，指出此殘卷與通行本孔穎達(dá)《尚書正義》不同當(dāng)然是有學(xué)術(shù)價(jià)值的判斷，但不知是否鈔本文字內(nèi)容所限，后文卻無關(guān)于此殘卷與孔穎達(dá)本的實(shí)質(zhì)性差異之比較。事實(shí)上在《講周易疏論家義記》中發(fā)現(xiàn)“疏家”、“論家”后亦無對(duì)兩家在義疏過程的具體角色差異做出說明，從本體研究來說尚未愜人意。二是神田香巖所藏“神田本”，雖通過正文“泰誓”與“太誓”、“大誓”之別，卷目“孔氏”與“孔氏傅”之別，欲明兩本之非一，但這類差異似不明顯，“泰”、“大”、“太”在同一刻本中都不無混用，別說鈔本，兼以兩本字跡相近，兩本作為同一鈔本的可能性或更大。
不知是否因鈔本實(shí)質(zhì)性特點(diǎn)之難覓，全書多數(shù)個(gè)案研究的大量篇幅用在敘述所論鈔本的發(fā)現(xiàn)經(jīng)過上。第七章《六朝舊鈔本<禮記子本疏義>研究史略》更直接是以該卷的學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)史為討論對(duì)象：先梳理了該卷從未透露法號(hào)姓氏的僧人賣出，到田中光顯從琳瑯閣書店購(gòu)入，到1916年羅振玉將之冠以《六朝寫本禮記子本疏義》影印出版的面世史；接著分述羅振玉（1866-1940）、孫詒讓（1848-1908）、胡玉縉（1859-1940）、島田翰（1874-1915）、服部宇之吉（1867-1939）、鈴木由次郎（1901-1976）、中田勇次郎（1905-1998）等氏對(duì)該卷鈔寫時(shí)代、內(nèi)容、體例的認(rèn)識(shí)，并進(jìn)一步與《隋書·經(jīng)籍志》、《舊唐書·經(jīng)籍志》和《新唐書·藝文志》所載皇侃《禮記講疏》、《禮記義疏》聯(lián)系起來討論，從一篇學(xué)術(shù)文章所當(dāng)有的含金量來說已十分足夠，也顯然昭示出鈔本學(xué)學(xué)術(shù)史的深廣研究空間。不過從系統(tǒng)切實(shí)展現(xiàn)各時(shí)期學(xué)人對(duì)該鈔本的認(rèn)識(shí)、尤其早期一些有突破意義的認(rèn)識(shí)上看，此中仍有可再斟酌之處：
首先是對(duì)相關(guān)學(xué)者的介紹順序，將羅振玉列于孫詒讓、島田翰之前頗令人費(fèi)解。從本章所提供的內(nèi)容看，三人提供《禮記子本疏義》認(rèn)識(shí)的時(shí)間序應(yīng)是：（一）島田翰明治三十八年（1905年）出版《古文舊書考》先收載及排印錄文，且斷言“《禮記子本疏義》，陳鄭灼所撰”及其為“學(xué)唐人者”所書。（第223頁(yè)）（二）孫詒讓《籀庼述林》（1908年改定）卷六《禮記子本疏義殘卷跋》，約數(shù)百字中，論及“‘子本’猶‘別本’”和該卷末引《左傳》服注“兌，不慮也”四字之可寶。（三）羅振玉1916年珂羅版影印本，并斷定其為“鄭灼所鈔”、“出六朝人手”“殆即灼所手書”。（第215-217頁(yè)）按光緒三十三年（1907）中秋前五日孫詒讓《復(fù)章炳麟書》曰：“《禮疏》鑄版數(shù)載，近始印成，謹(jǐn)以一部奉政。脫誤甚多，未暇校改也。扶桑古籍間出，近見島田氏所刊皇侃《喪服小記疏》，信為奇冊(cè)。此外倘有所得，敬祈惠示其目?！敦妗?、《古佚》及《訪古志》所著錄者，則多已見之矣?！?907年孫詒讓已關(guān)注日本佚存漢籍，早于羅振玉認(rèn)識(shí)《禮記子本疏義》。文廷式《東游日記》載：
（光緒二十六年二月二日，1900年3月2日）又在椒微處見影刻唐人寫本《喪服小記疏義》一卷，無正文。
……
（十二日，1900年3月12日）往椒微處劇談。以《禮記孔疏》，證此間由內(nèi)府所影刻寫本之《喪服小記子本疏義》，乃知真梁皇侃疏也，“三髽”“脫服”等說，皆與《釋文》《正義》所引皇說合，沖遠(yuǎn)疏成之后，六朝舊疏蕩然；得此一卷，真希珍也。《日本訪古志》既未之載，黎莼齋、楊惺吾亦未之見，異哉！
1900年文廷式在李盛鐸（椒微）處得見日本內(nèi)府所影刻《喪服小記子本疏義》。3月16日，文廷式記載“島田翰林<來>，島田約往觀其所藏”。當(dāng)天日記詳載其觀“《左傳》單疏本，名為唐抄，余疑其自宋本抄出”、“舊抄本《論語》，皇侃疏”、“卷子本唐人抄《漢書·楊雄傳》”、“仿唐抄《文選》無注本”等，并提出扼要的觀書見解。1905年島田翰所刊《古文舊書考》有無受文廷式啟發(fā)，實(shí)為值得研究之又一話題。無論如何，在介紹《禮記子本疏義》殘卷的學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)時(shí)，文廷式當(dāng)是不能疏漏之人。而據(jù)《孫衣言孫詒讓父子年譜》載：“（1894年）四月十一日，萍鄉(xiāng)文道希學(xué)士廷式宴集公車諸名士，詒讓及善化皮鹿門錫瑞、綿竹楊叔嶠銳、南通張季直謇諸先生與焉?！笨芍獙O詒讓與文廷式早有交誼，是否后來文廷式向其介紹過此卷信息，值得注意。總之，孫詒讓不可能據(jù)羅振玉珂羅本立論，則較早注意到《喪服小記子本疏義》學(xué)術(shù)價(jià)值的人排序應(yīng)是島田翰/文廷式——孫詒讓——羅振玉。
其次是關(guān)于《喪服小記子本疏義》題中“子本”二字之意味，目前看來是孫詒讓先提出的問題。但其所謂“‘子本’猶’別本’”，解似未諦。而后胡玉縉又提出“諸志無有稱皇疏為‘子本疏義’者?！颖尽郑醋埔灾疄閰^(qū)別以示謙”，（第221頁(yè)）亦未達(dá)一間。按牟潤(rùn)孫《論儒釋兩家之講經(jīng)與義疏》謂：“日本有六朝寫本禮記子本疏義殘卷，羅振玉考為皇侃弟子鄭灼所撰，影印行世，為傳世單疏本之最古者。日本現(xiàn)在書目有皇侃撰禮記子本疏義百卷，信西書目亦有禮記子本疏義兩帙。今均未之見。子本者，僧徒合一經(jīng)數(shù)譯于一本，定一本為母，其余諸本為子，見出三藏記集卷七支愍度合首楞嚴(yán)經(jīng)記及卷八合維摩詰經(jīng)序（陳寅恪湯用彤均嘗言之）。此稱之為子本者，蓋以經(jīng)文及注為母，疏則為經(jīng)注所生之子也。”此說最為合理，喬秀巖、華喆、孫猛皆持此論。本章作為《六朝舊鈔本<禮記子本疏義>研究史略》，全未言及牟潤(rùn)孫之說，亦為疏漏。
