以青春之我，繪青春中國(guó)
年青人（版畫(huà)） 黃新波（中國(guó)美術(shù)館藏）
嫩綠輕紅（中國(guó)畫(huà)） 何曉云（中國(guó)美術(shù)館藏）
習(xí)近平總書(shū)記在紀(jì)念五四運(yùn)動(dòng)100周年大會(huì)上強(qiáng)調(diào)，“五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)的100年，是中國(guó)青年一代又一代接續(xù)奮斗、凱歌前行的100年，是中國(guó)青年用青春之我創(chuàng)造青春之中國(guó)、青春之民族的100年”。100年來(lái)，尤其是新中國(guó)成立70年來(lái)，手握畫(huà)筆、刻刀的美術(shù)青年，以赤子之心，將個(gè)人夢(mèng)想、藝術(shù)理想同國(guó)家命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起，繪就青春畫(huà)卷，掀起、引領(lǐng)一波又一波美術(shù)變革的浪潮，展現(xiàn)出青春與文藝所獨(dú)具的先鋒力量。
青春的贊歌
青春如歌。古今中外，表現(xiàn)青春題材的美術(shù)作品不勝枚舉，它們猶如青春的贊歌，響徹大地，在美術(shù)長(zhǎng)廊中凝成最為絢爛的顏色。
新中國(guó)美術(shù)中的青春題材，呈現(xiàn)了不同時(shí)期青年人的精神面貌與時(shí)代風(fēng)采，反映出當(dāng)代中國(guó)的蓬勃生機(jī)。黃新波在1961年創(chuàng)作的版畫(huà)《年青人》（見(jiàn)上右圖），正是以執(zhí)筆的知識(shí)女青年自信的形象、繁星點(diǎn)點(diǎn)的夜空中高壓輸電線路塔的背景，表現(xiàn)了青春的朝氣和青年人投身祖國(guó)建設(shè)的理想，以及當(dāng)時(shí)國(guó)家大力發(fā)展科技的時(shí)代浪潮，使作品超越時(shí)空，散發(fā)出一種永恒的美。
青春意味著風(fēng)華正茂，意味著無(wú)限成長(zhǎng)的可能。青春題材的美術(shù)創(chuàng)作，也在中西藝術(shù)之間，尋求藝術(shù)創(chuàng)新的可能性，從而參與并推動(dòng)了新中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。青年人是時(shí)代進(jìn)步和社會(huì)發(fā)展的生力軍，對(duì)青年人的描繪、對(duì)青春的詠嘆，最能呈現(xiàn)萬(wàn)象更新、生機(jī)勃勃的社會(huì)愿景，為時(shí)代發(fā)展、藝術(shù)創(chuàng)新注入新動(dòng)力，從而開(kāi)拓出中國(guó)畫(huà)變革、油畫(huà)民族化的成長(zhǎng)之路。
工農(nóng)兵樸實(shí)的形象特征，是上世紀(jì)五六十年代美術(shù)創(chuàng)作中人民形象的重要表征。王文彬的油畫(huà)《夯歌》，被視為新中國(guó)油畫(huà)民族化探索中重要的藝術(shù)成果。作者以明亮的色彩，描繪了五位年輕的農(nóng)家姑娘奮力打夯時(shí)的歡樂(lè)場(chǎng)景。寬銀幕式構(gòu)圖，讓視野更加開(kāi)闊，陽(yáng)光照亮天地間，逆光中姑娘們富有動(dòng)感的身姿格外優(yōu)美又不乏力量感。仰視的視角，以及純凈、透明的色彩處理，加強(qiáng)了熱火朝天的勞動(dòng)氣氛，熱烈而鏗鏘有力的藝術(shù)處理，奏響了民歌般高昂歡快的旋律，生發(fā)出一種升騰的藝術(shù)感覺(jué)，激揚(yáng)奮斗精神，綻放青春光芒。
改革開(kāi)放后，美術(shù)工作者著眼于歷史與現(xiàn)實(shí)，更加充分地展現(xiàn)了青年一代在不同時(shí)期參與革命、建設(shè)、改革的奮進(jìn)精神，促進(jìn)了藝術(shù)多元化發(fā)展。例如第六屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)作品、蘇笑柏油畫(huà)《大娘家》，作者以巧妙的構(gòu)思、特寫(xiě)式的構(gòu)圖、明麗的色彩，將主題性創(chuàng)作表現(xiàn)得不同凡響——近乎抽象式的色塊刻畫(huà)出一位受傷的女紅軍在熟睡，她頭纏繃帶、戴著軍帽，年輕面龐寧?kù)o平和，床頭擺著一碗荷包蛋，枕邊放著幾顆紅棗，軍民情表達(dá)得含蓄又美麗。這種寓抽象于具象之中的藝術(shù)處理，在歷史的追尋中將美的形式探索帶入現(xiàn)代文化情境。
城市的快速發(fā)展，也讓美術(shù)工作者將目光更多投向都市青年，藝術(shù)視角的變化進(jìn)一步加快了中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的步伐。例如，何家英在創(chuàng)作《山地》《十九秋》《米脂的婆姨》之后，將視線從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)向城市，創(chuàng)作了《清明》《酸葡萄》《秋冥》等系列作品，表現(xiàn)了城市女孩的安靜、優(yōu)雅和高潔。他將中國(guó)工筆畫(huà)傳統(tǒng)精髓與西畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型融為一體，結(jié)合當(dāng)代審美，根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)需要?jiǎng)?chuàng)新技法，在古今中西融會(huì)中探尋藝術(shù)規(guī)律和契合點(diǎn)，以樸素清雅又渾厚豐盈的藝術(shù)風(fēng)格，精心描繪年輕而現(xiàn)代的東方女性之美，創(chuàng)作出一批洋溢著時(shí)代氣息、引領(lǐng)審美風(fēng)尚的工筆佳作。
新生代藝術(shù)家對(duì)青春題材的表現(xiàn)更加豐富且頗具個(gè)性。第十屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品、何曉云中國(guó)畫(huà)《嫩綠輕紅》（見(jiàn)上左圖），以兩位年輕女兵在城市熙熙攘攘的街道上，與衣著時(shí)尚的都市女孩擦肩而過(guò)的場(chǎng)景，表現(xiàn)同一時(shí)代都市女孩的明艷綺麗與解放軍女戰(zhàn)士的清新樸素。美的對(duì)比，令觀者對(duì)為祖國(guó)和人民奉獻(xiàn)青春的解放軍肅然起敬。青年藝術(shù)家王冠軍《錦瑟華年系列》，則聚焦都市中的大男孩，將都市男性青年群體的陽(yáng)光、文藝、憂傷等多種情態(tài)刻畫(huà)得淋漓盡致，掀起工筆畫(huà)新風(fēng)。
新時(shí)代召喚新青年，塑造新青年，也成就新青年。國(guó)家一向重視青年的力量。作為國(guó)家級(jí)綜合大展，1957年舉辦的第一屆全國(guó)青年美展為新中國(guó)培育的第一代青年美術(shù)家搭建了展示才華的重要舞臺(tái)，當(dāng)年一些嶄露頭角的青年美術(shù)家如今已成為我國(guó)美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍的中堅(jiān)和骨干力量；1980年第二屆全國(guó)青年美展更是推出了像羅中立油畫(huà)《父親》等許多新人新作，很多作品呈現(xiàn)出個(gè)性化與多樣性，讓人耳目一新，這為繁榮社會(huì)主義美術(shù)創(chuàng)作、發(fā)現(xiàn)青年美術(shù)創(chuàng)作人才做出新貢獻(xiàn)。從2008年開(kāi)始，全國(guó)青年美展恢復(fù)每3年一屆的舉辦制度，并成為眾多大展中被廣泛關(guān)注和期待的重要展覽。在這個(gè)舞臺(tái)上，新人新作被充分挖掘，青年的成長(zhǎng)獲得更加廣闊的空間，這無(wú)疑有著積極的現(xiàn)實(shí)意義——在全國(guó)青年美展的帶動(dòng)下，近年來(lái)，不論大展還是小展，面向青年征集作品的展覽越來(lái)越多；中國(guó)美協(xié)等更加重視青年的成長(zhǎng)，除了為其提供學(xué)習(xí)培訓(xùn)等舞臺(tái)，還連續(xù)多年舉辦中青年美術(shù)家“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng)促進(jìn)其創(chuàng)作思考。更多青年藝術(shù)家顯露鋒芒。例如，80后藝術(shù)家彭偉創(chuàng)作的《而立之年》，獲得第十二屆全國(guó)美展版畫(huà)金獎(jiǎng)，通過(guò)刻畫(huà)80后自信穩(wěn)健的形象，表現(xiàn)了新時(shí)期新青年的理想與擔(dān)當(dāng)。
嶄新的開(kāi)拓
青春，還是一團(tuán)躍動(dòng)的火焰。
“五四運(yùn)動(dòng)以全民族的力量高舉起愛(ài)國(guó)主義的偉大旗幟”。五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)，一批愛(ài)國(guó)青年挺身而出，國(guó)家危難時(shí)刻不懼流血，國(guó)家建設(shè)時(shí)期不惜流汗，成為推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的重要力量。美術(shù)界的青年人同樣爭(zhēng)做時(shí)代先鋒，以嶄新的、具有引領(lǐng)性的藝術(shù)創(chuàng)造，沖鋒在前。
新中國(guó)成立后，人民至上的現(xiàn)實(shí)主義成為創(chuàng)作主流，中國(guó)畫(huà)在改造，藝術(shù)的大眾化以新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)等方式呈現(xiàn)，為人民服務(wù)成為文藝永恒的主題。20世紀(jì)初期那些曾經(jīng)血?dú)夥絼?、引領(lǐng)美術(shù)變革的藝術(shù)家成了長(zhǎng)輩，持續(xù)關(guān)注和培養(yǎng)著年輕一代。幾代美術(shù)工作者以不同方式，共同完成新中國(guó)美術(shù)諸多時(shí)代命題的創(chuàng)作實(shí)踐與理論研究。
就中國(guó)畫(huà)而言，50年代的新興趨勢(shì)源于一批年輕人的引領(lǐng)。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)偏重于山水與花鳥(niǎo)，新中國(guó)美術(shù)則在人物畫(huà)方面有了長(zhǎng)足發(fā)展。新中國(guó)成立初期，在中央美術(shù)學(xué)院的引領(lǐng)下，寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)水平有了大幅提升，北方以蔣兆和人物畫(huà)教學(xué)體系為代表，培養(yǎng)了一批年輕的人物畫(huà)家。例如，姚有多創(chuàng)作《新隊(duì)長(zhǎng)》時(shí)僅25歲，楊之光以《雪夜送飯》獲第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)聲r(shí)僅29歲。同期的新浙派水墨人物畫(huà)，其核心人物也是一批年輕人——25歲的周昌谷創(chuàng)作的《兩個(gè)羊羔》，獲第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?；方增先?chuàng)作出他的代表作之一《粒粒皆辛苦》時(shí)才24歲。50年代中期，30歲的黃胄創(chuàng)作了《洪荒風(fēng)雪》，該作品獲第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?0年代，創(chuàng)作《祖孫四代》的劉文西，時(shí)年29歲……青年時(shí)期即創(chuàng)作出經(jīng)典之作的例子，在新中國(guó)美術(shù)史上不勝枚舉。
80年代以后，一大批美術(shù)新秀，在1977年重新招生的美術(shù)教育中以七七、七八兩屆學(xué)生為標(biāo)志異軍突起，此后更形成一個(gè)又一個(gè)青年美術(shù)群體，掀起一個(gè)又一個(gè)美術(shù)思潮。盡管其中有躁動(dòng)，有幼稚，但新中國(guó)美術(shù)一路走來(lái)，因?yàn)檫@些年輕人，充滿變化無(wú)窮的豐富形態(tài)與生氣勃勃的無(wú)限活力。
進(jìn)入新世紀(jì)，青年藝術(shù)家的作品依然獨(dú)具創(chuàng)作活力，除了裝置、新媒體藝術(shù)等領(lǐng)域的探索，在主流美術(shù)創(chuàng)作中也占據(jù)了較大比重。特別是黨的十八大以來(lái)，繼“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”之后，在相繼啟動(dòng)的《中華家園》美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目及“中國(guó)共產(chǎn)黨與中華民族偉大復(fù)興——國(guó)家重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程”等重大美術(shù)創(chuàng)作工程中，青年的創(chuàng)造力得到彰顯——這些大型美術(shù)創(chuàng)作工程匯聚了全國(guó)美術(shù)界老中青精英創(chuàng)作力量，其中大多數(shù)創(chuàng)作群體，雖有資深藝術(shù)家領(lǐng)銜，但更多的仍是今天的青年藝術(shù)精英。
“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”。一代又一代年輕過(guò)的、正年輕的美術(shù)工作者，用他們青春的力量，引領(lǐng)新中國(guó)美術(shù)從過(guò)去走到今天，也必然會(huì)從今天走向未來(lái)。
（作者為上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授）
