中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

張舒：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社互文工作室編輯，高級(jí)市場(chǎng)經(jīng)理?；ノ墓ぷ魇沂峭庋猩缙煜碌奈乃嚿缈破放?，出版有格雷厄姆·格林、朱利安·巴恩斯、朱光潛、譚恩美等多位名家作品。

推薦圖書(shū)：《格雷厄姆·格林短篇小說(shuō)全集》

歷數(shù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的歷史，人們所熟知的“諾獎(jiǎng)遺珠”村上春樹(shù)并非評(píng)獎(jiǎng)史上最長(zhǎng)的陪跑者。曾經(jīng)有作家21次獲得提名，直至去世，也未能領(lǐng)到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這個(gè)人，就是二十世紀(jì)英語(yǔ)文學(xué)界的大師級(jí)人物，被多個(gè)國(guó)際文壇巨匠（其中不乏馬爾克斯、奈保爾、略薩等大名鼎鼎的諾獎(jiǎng)得主）奉為“寫(xiě)作導(dǎo)師”的英國(guó)作家格雷厄姆·格林。

格雷厄姆·格林是二十世紀(jì)叱咤風(fēng)云、當(dāng)之無(wú)愧的文學(xué)大師，一生創(chuàng)作了二十多部長(zhǎng)篇小說(shuō)，五十多個(gè)短篇，還發(fā)表了大量的詩(shī)歌、書(shū)評(píng)、劇本等。其作品被譯成多國(guó)文字，風(fēng)靡全球。作為“講故事的大師”，他的作品情節(jié)跌宕起伏，擅長(zhǎng)將嚴(yán)肅的題材和巧妙的敘事結(jié)合在一起。這種超群的講故事的特質(zhì)，讓格林的小說(shuō)作品成為同一時(shí)期影視界的寵兒：他有近半數(shù)的長(zhǎng)篇小說(shuō)和二十四篇短篇小說(shuō)被改編成影視劇，不少作品的影視編劇甚至由他本人擔(dān)綱。

被改編成影視的二十四篇短篇小說(shuō)，均被收錄在外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社新近出版的《格雷厄姆·格林短篇小說(shuō)全集》中。我們不難看到，在格林的經(jīng)典長(zhǎng)篇小說(shuō)問(wèn)世之前，其濃郁的個(gè)人特色、觸動(dòng)人心的寫(xiě)作風(fēng)格已在他的短篇作品中就已初現(xiàn)端倪。不貞、沉迷、狂熱、幻想、懸疑、傳說(shuō)、夢(mèng)想、恐懼、悔恨，以及暴力……在他的短篇故事中，格林探照出人類體驗(yàn)的每一個(gè)陰暗角落。

在這些短小精悍的故事里，格林較少為人物、情節(jié)的桎梏所累，而是以時(shí)而戲謔、時(shí)而詼諧的語(yǔ)調(diào)，將人的自相矛盾、導(dǎo)致困境的人性弱點(diǎn)的妥協(xié)、誤入歧途和墮落時(shí)的錯(cuò)誤抉擇剖析得淋漓盡致，并將它們猝不及防地展露在我們面前。

小說(shuō)《地下室》中，格林通過(guò)主人公菲利普，一個(gè)七歲男孩的視角，描寫(xiě)了一場(chǎng)因出軌釀成的死亡慘劇。格林并未通過(guò)案發(fā)時(shí)血腥的場(chǎng)景來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)慘劇的恐怖元素，相反，他著力于描繪菲利普的心理，展現(xiàn)出這件事如何成為這個(gè)男孩一生夢(mèng)魘的源頭，以此昭示著恐怖始終在場(chǎng)，從未退卻。

《地下室》這篇小說(shuō)因其營(yíng)造出不落窠臼的驚悚感而被改編成影視劇《墮落的偶像》，并且獲得第22屆（1950年）奧斯卡的最佳導(dǎo)演和最佳編劇的提名。值得一提的是，獲得最佳編劇提名的不是別人，正是故事原作者兼改編者格雷厄姆·格林。

曾有文學(xué)評(píng)論家宣稱，短篇故事不是《圣經(jīng)》式的寓言故事或諺語(yǔ)，不該支離破碎，讀完應(yīng)給人以釋?xiě)训挠鋹偂６窳值亩唐髌氛c此背道而馳：開(kāi)放的故事結(jié)局，永遠(yuǎn)無(wú)法看清生活真相的謙卑和拒絕被歸類的態(tài)度。彌留之際，在被問(wèn)道其一生在追尋什么時(shí)，格林只簡(jiǎn)單答道：“說(shuō)不清?！?/p>

作家張悅?cè)辉?guó)著名作家安東尼·伯吉斯的話，描述格林的作家同行如何閱讀他的書(shū)籍：“我把一部格林的新小說(shuō)囫圇地吞下去，用高速度閱讀，或者說(shuō)貪婪地讀。然后慢騰騰地讀第二遍，細(xì)細(xì)體味。三個(gè)月后，我再回頭來(lái)讀，尋找過(guò)去漏掉的種種值得回味的地方?！弊鳛槎兰o(jì)最偉大的英國(guó)文學(xué)家之一，講故事的“圣手”，格林的作品值得我們一遍又一遍地閱讀。