《花城》2019年第4期目錄精彩預(yù)覽
《花城》創(chuàng)刊40周年 · 專稿
《花城》四十年，文學潮流執(zhí)著的敏感者 / 周梅森 何 平
文學刊物是文學史的一個側(cè)影，它承載著文學與時代的記憶，講述著文本內(nèi)外的故事。2019年是《花城》創(chuàng)刊40周年，《花城》流光溢彩的四十年，見證且建構(gòu)了中國當代文學的發(fā)展和流變，本期特推出周梅森和何平的對談，回溯周梅森與《花城》之緣，以及其處女作《沉淪的土地》發(fā)表前后的文學記憶。
文學轉(zhuǎn)折中的精神守望
——從欄目設(shè)置看《花城》四十年的變道與常道 / 陳培浩
文章梳理了《花城》80年代、90年代、新世紀以后的欄目設(shè)置，從中歸納出辦刊思路與時代脈搏的共振?！痘ǔ恰窂膭?chuàng)刊時便具有鮮明的“開窗”意識，80年代注重社會介入，90年代實現(xiàn)了先鋒轉(zhuǎn)向，面對網(wǎng)絡(luò)媒體的沖擊，在進入新世紀后做出了各種嘗試。
《花城》四十年的故事也是當代中國純文學期刊的故事。《花城》根植于四十年當代文學制度的錯動中，《花城》的變與不變，既是時代流變的鏡像，也凝結(jié)著幾代《花城》人的心力和智慧。
長篇小說
你好，安娜 / 蔣 韻
一輩子太長，“惡”總會在某一個地方某一個角落等著擒獲你，讓你一生成為它的奴隸。而你，又能否戰(zhàn)勝人性中的惡？
天資少年“彭”的突然出現(xiàn)，令原本平靜美好的三位閨蜜安娜、素心及三美間產(chǎn)生了微妙的嫌隙?！芭怼鼻那慕唤o安娜的一個黑羊皮筆記本，激起妒忌、欺騙等等人性弱點，造成接二連三的悲劇。從此，閨蜜三人生死訣別、天各一方，開啟了一生漫長的自我懲罰與救贖之路。四十年后，素心與三美、“彭”重逢，逐漸揭開了當年被悲劇掩蓋的隱秘真相……
《你好，安娜》是魯迅文學獎得主、著名作家蔣韻獻給母親之作，縱橫歷史四十年，以一段青春戀情、兩個少女的生命悲劇，探入三個家庭十二位身份不同、靈魂各異的女性的沉浮命運，對望惡與救贖，關(guān)照當下時代的精神圖景。
中篇小說
無債之人 / 陳楸帆
作為一名宇宙礦工，“我”與同伴在茫茫星海中尋找有能量的隕石，以此供養(yǎng)地球。然而這種暴利的行業(yè)是建立在對礦工的嚴重剝削之上的，礦工們?yōu)榇烁冻隽藨K烈的生命代價，但因為他們身上都背負著沉重的“債務(wù)”，因此不得不以命還債。在失去了多位同伴之后，“我”隱約覺察到這背后隱藏的陰謀……
短篇小說
在飯局上聊起齊白石 / 喬 葉
主人公是一個熱衷賞畫的人，因為家中墻壁空蕩想找名家作品掛壁，一位交友廣泛的朋友老魏于是組織一個有畫家與美協(xié)官員的飯局，便開始了一場以齊白石的人生與創(chuàng)作為主題的討論。飯局上眾人談笑風生，時開齊白石的玩笑，時開朋友的玩笑，呈現(xiàn)了飯局中人們的虛偽姿態(tài)與利益心理，其間穿插齊白石的人生故事，別有意趣。
母親河 / 殘 雪
撈魚河村有扳魚的傳統(tǒng)，而孟哈就是個中高手。年少懵懂的我跟著君叔，學會了制作球形地圖，開啟了地域的空間意識，又跟著孟哈嘗試扳魚，雖一無所獲，卻成了大家眼里的扳魚繼承人。隨著父母和孟哈的相繼離開，我開始體會到生活中那些看不見的事物，也明白了人生的意義不在于結(jié)果而在于生活本身。這是一個關(guān)于成長和傳承的小說，用殘雪特有的敘事風格表達出來，卻帶著解構(gòu)哲學的意味和玄妙。
花城關(guān)注
本期關(guān)鍵詞：創(chuàng)意寫作 欄目主持人：何平
大學開設(shè)“創(chuàng)意寫作教育”專業(yè)旨在培養(yǎng)專業(yè)作家。創(chuàng)意寫作對于傳統(tǒng)意義的文學和作家的意義何在？它是否能助推寫作素人的文學夢想？是否能使青年作家擴張和激活自己的創(chuàng)作能力？今天的創(chuàng)意寫作開始進入到數(shù)字時代，未來的創(chuàng)意寫作將會如何發(fā)展？
本期關(guān)注，擁有創(chuàng)意寫作教育經(jīng)歷的兩位作家：雙雪濤和張怡微，給出了不同的解答。
火星/ 雙雪濤
訪談：“這三年發(fā)生的事情肯定超乎我的想象”/ 何平 雙雪濤
小學體育老師魏銘磊被當了演員的初中同學高紅找到，想要回初中時期她寫給他的三百多封信以避免“不必要的麻煩”。當魏銘磊坐在高紅面前拆開那些信封時，信里那些高紅曾向魏銘磊講述過的內(nèi)容飄了出來，包括高紅本身，還有一只八哥……兩個久未謀面的老同學深夜相見，成為現(xiàn)實與魔幻的神秘交織。
錦纏道/ 張怡微
訪談：“創(chuàng)意寫作不只是寫作教育，也是廣義上的文學教育”/ 何平 張怡微
原生家庭對人的影響貫穿一生，迎春和麥琪性格迥異的兩個上海女孩的不同生活軌跡，纏繞著成長中的尖銳、痛苦、生離死別等個人精神世界和三觀逐漸建構(gòu)的過程。而這個建構(gòu)的過程，總是通過身邊人的生活作為參照和類比才得以區(qū)分，曾經(jīng)并肩穿梭于十里洋場的兒時玩伴，各自走向不同的人生。這種細微心理波動和隱匿又難以描摹的情態(tài)，作者給予了最扎實的描寫。
關(guān)于創(chuàng)意寫作，從復(fù)旦成長又在復(fù)旦工作的張怡微，很具代表性。復(fù)旦創(chuàng)意寫作從創(chuàng)立到今年已十載。無論外界如何變化，張怡微始終重視文學與心靈的關(guān)系，藝術(shù)與心靈的關(guān)系，對她來說，創(chuàng)意寫作教育不只是寫作教育，也是廣義上的文學教育。
本期點評：新的欲望，新的征服——關(guān)于中國大學創(chuàng)意寫作的自問自答/ 何 平
△ 本期封二三
詩歌
月光之盛（八首）/ 韓 東
韓東新詩八首，與上一期朱文的新詩交相呼應(yīng)。作為民間詩寫的代表，韓東的詩深植語言而歸于實處，是語言本體的覺悟者和詩歌表達的顛覆者，其作品冷靜克制、意蘊幽深且余味悠長。
散文隨筆
南竹竿胡同113號 / 沈蕓
南竹竿胡同113號是夏衍二十世紀六十年代在北京的住所。這里的四合院住著的，都是韜光養(yǎng)晦、深藏不露的人。在災(zāi)難傾覆時，他們沒有互相傾軋，而是展現(xiàn)出驚人的生存智慧，共度時艱。不管時局怎么變化，苦難怎么連番上演，生活還得繼續(xù)。沈蕓的文字，柔韌有力，懷舊從容，匯聚起兒時的記憶碎片來，將個體的記憶和時代背景結(jié)合，向讀者展示歷史的另一面。
思無止境
一篇文章六個回答 / 余 華
一篇文章：余華隨筆新作一篇，且說“逢場作戲”，小中見大趣。
六個回答：余華近年來接受外媒采訪的六篇訪談結(jié)集，覆蓋《紐約客》《洛杉磯書評》《科克斯評論》《Electric Literature》《共和國報》《基督教匯報》六家具國際影響力的報刊，問答之間，展現(xiàn)外媒對中國文學的理解，更剖析了余華的內(nèi)心以及他眼中的當代中國文學。
藍色東歐
苦難記憶與歷史言說的深淵：《魔鬼作坊》簡析/ 李 暉
雅辛·托波爾，是當代捷克作家的杰出代表。年輕時就是一位積極的自印本詩人和詞曲作家。小說代表作包括《城市、姐妹、白銀》《用瀝青漱口》和《魔鬼作坊》等，均已被翻譯成英文。其中，《魔鬼作坊》曾獲得捷克共和國最高文學獎雅羅斯拉夫·塞弗爾特獎，并進入荷蘭的“歐洲文學獎”短名單。
小說緣起托波爾受邀到泰雷津采訪報道猶太隔離區(qū)和監(jiān)獄等歷史遺址。作者以此為背景，完成了這部控訴納粹罪行、書寫受難者悲劇命運的驚世駭俗之作。通過第一人稱手法，以主人公“我”的視角講述泰雷津遺址、哈騰村遺址保護者和囚鋪探尋者（受難者后代）的故事，繪制出一幅讓人倍感沉重的畫像。它描摹了兩個東歐國家在如何面對舊日魂靈時的困惑，并且發(fā)出疑問：我們應(yīng)當在哪一時刻將往事徹底交還給歷史？
域外視角
移民文學：文學只有優(yōu)劣，沒有新舊 / 凌 嵐
文章關(guān)于如何評價“新海外華語文學”延伸出新的思考。作者以兩位英美移民作家：朱諾?迪亞斯和扎迪?史密斯為例，分析其各自的作品屬性，在美國和英國獲得評論家不同的反饋。文章指出：雖然他們的作品獲得激賞也受到批評，但都是基于作品本身的質(zhì)地，并非其“移民”的身份。
《花城》總第239期 2019年第4期 目錄
《花城》創(chuàng)刊40周年 · 專稿
《花城》四十年，文學潮流執(zhí)著的敏感者 / 周梅森 何 平
文學轉(zhuǎn)折中的精神守望——從欄目設(shè)置看《花城》四十年的變道與常道 / 陳培浩
長篇小說 你好，安娜 / 蔣 韻
中篇小說 無債之人 / 陳楸帆
短篇小說 在飯局上聊起齊白石 / 喬 葉
母親河 / 殘 雪
花城關(guān)注 本期關(guān)鍵詞：創(chuàng)意寫作
欄目主持人：何平
火星 / 雙雪濤
訪談：“這三年發(fā)生的事情肯定超乎我的想象”/ 何平 雙雪濤
錦纏道/ 張怡微
訪談：“創(chuàng)意寫作不只是寫作教育，也是廣義上的文學教育”/ 何平 張怡微
本期點評：新的欲望，新的征服——關(guān)于中國大學創(chuàng)意寫作的自問自答 / 何 平
詩歌 月光之盛（八首）/ 韓 東
散文隨筆 南竹竿胡同113號 / 沈 蕓
思無止境 一篇文章六個回答 / 余 華
藍色東歐 苦難記憶與歷史言說的深淵：《魔鬼作坊》簡析/ 李 暉
域外視角 移民文學：文學只有優(yōu)劣，沒有新舊 / 凌 嵐
