中國作家協(xié)會主管

我算是網(wǎng)絡(luò)小說較早的從業(yè)者之一。2007年，我的第一本小說《鳳城飛帥》獲得新浪原創(chuàng)大賽大獎；2008年1月，《拐個皇帝回現(xiàn)代》成為新浪原創(chuàng)上架的第一本書，后來改編網(wǎng)絡(luò)劇，成為2014年同時段熱播網(wǎng)絡(luò)劇第一名。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從某種意義上說改變了我的命運，所以，我非常熱愛這個行業(yè)。

十余年間，穿越、宮斗、玄幻、仙俠、總裁、女強等等熱門題材從極度的興盛到飽和，一時間，大家都在尋思轉(zhuǎn)型?，F(xiàn)實題材的轉(zhuǎn)型，便是在這種背景下應(yīng)運而生。駕馭現(xiàn)實題材其實是有難度的，而要把現(xiàn)實題材寫好，更是難上加難的一件事情。

我的姐姐是一名鄉(xiāng)村教師，她告訴我，學(xué)校的留守兒童比例很大，這是一個特別需要關(guān)注和關(guān)愛的群體，并給我講了許多相關(guān)的故事。有一次她問我：你能以“留守兒童”為背景寫一本小說嗎？當(dāng)時，我搖頭，因為我并不擅長這種類型，而且懷疑讀者對這種類型不會感興趣。

后來，我每次回老家都要去當(dāng)?shù)氐闹行W(xué)看看，發(fā)現(xiàn)許多情況出乎我的想象：比如，鄉(xiāng)村中小學(xué)生中的留守兒童比例非常高，而留守女童的比例又高于男童；又比如，重男輕女的思想在當(dāng)下的農(nóng)村普遍存在，如果家里有兩個孩子，那么父母往往選擇把男孩子帶去打工的地方讀書（只能選擇一個的情況下）；再比如，農(nóng)村彩禮高也是現(xiàn)狀，受害者其實并不僅僅局限于男性，許多女性更是直接的受害者，媒婆們的目光甚至已經(jīng)盯著十五六歲的中學(xué)生，以高額彩禮引誘她們的父母，讓許多女孩子早早退學(xué)，能堅持上高中的都已經(jīng)越來越少了；此外，還有一批“女德”分子沉渣泛起，以各種早已被掃進垃圾堆里的陳舊觀念誤導(dǎo)女性，甚至再次宣揚“女子無才便是德”……

上述種種，是生活在大城市里的人們很難想象的。如何真實地展現(xiàn)這個群體的生存狀態(tài)，引起社會對她們的普遍關(guān)注？于是，有了《我的塑料花男友們》這本書。

客觀地說，要從以前擅長的穿越、宮斗、仙俠等古代題材中順利轉(zhuǎn)型，并不那么容易。一來缺乏生活經(jīng)驗和生活閱歷，二來缺乏對現(xiàn)實生活的深刻認識。我們每天被影視動漫以及各種泛娛樂包圍，眾人樂于圍觀的都是明星、網(wǎng)紅們的高奢浮華生活，至于弱勢群體，誰會對他們感興趣呢？許多平臺也反應(yīng)，現(xiàn)實題材類作品往往點擊率低、讀者群體小，很難出成績。

在寫《我的塑料花男友們》之前，我先到各大平臺上閱讀了許多現(xiàn)實題材作品，發(fā)現(xiàn)了一個問題：許多現(xiàn)實題材作品之所以讀者少，要么是故事弱化成了報告文學(xué)，失去了小說的吸引力；要么回到了老套的敘事方式，也就是板著臉說教或者訴苦，讀者當(dāng)然不會感興趣了。

身為網(wǎng)絡(luò)作家，我們面對的讀者基本上都是在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下成長起來的年輕人，他們對“網(wǎng)感”（網(wǎng)絡(luò)語境）的要求特別強烈，甚至許多鄉(xiāng)村中小學(xué)生都有手機，有自己的抖音賬號，他們對動漫以及各種小視頻的興趣超乎尋常……全民網(wǎng)絡(luò)時代，早就在不知不覺中徹底普及了。也就是說，并非讀者不喜歡現(xiàn)實題材，而是現(xiàn)實題材必須迎合他們的閱讀習(xí)慣。

了解這些情況之后，我決定換一個思路，以更具網(wǎng)感的方式來講述故事?！段业乃芰匣杏褌儭窂臉?biāo)題到故事到主角的人設(shè)，都遵循了網(wǎng)絡(luò)化閱讀習(xí)慣。文中的女主年子，是一個具有透視異能的都市女孩，她能“鑒渣”——從別人的眼睛里看到他（她）第三者的倒影。最初，年子只想利用這個“金手指”鑒別自己的男友衛(wèi)微言對自己是否忠誠，后來，通過大學(xué)同學(xué)柏蕓蕓了解到大批留守兒童的現(xiàn)狀，便打算轉(zhuǎn)而用這個“金手指”來幫助這個弱勢群體。

柏蕓蕓是一個出生在重男輕女家庭的典型“扶弟魔”，但是，柏蕓蕓又不是一般的扶弟魔，因為受過高等教育，知道分界線在哪里，愿意盡力幫助原生家庭，但不能無底線。

年子和柏蕓蕓幾次走訪鄉(xiāng)村小學(xué)，發(fā)現(xiàn)留守兒童中又以留守女童的處境最為艱難。比如文中的女童秀秀，她只有8歲，卻被獨自留守在家，不但生活困難，還隨時面臨各種危險，而她的弟弟則可以被父母帶到打工的大城市，在當(dāng)?shù)亟邮芙逃．?dāng)有外界援助的機會時，她的父母也總是優(yōu)先選擇弟弟，因為兒子才是自己人，女兒總要嫁出去，對一個家庭的價值不那么大。

至此，廣大鄉(xiāng)村重男輕女的根源就很明顯了：父母是以子女的實用性來決定家庭資源的傾斜程度?？梢哉f，中國的男性自從出生的那天起，便可以憑借性別優(yōu)勢輕易得到許多東西：家庭資源的巨大傾斜、在社會上生存相對容易。而女孩子尤其是鄉(xiāng)村的女孩，則往往淪為家庭的墊腳石。

要解決這個幾千年的大難題，光靠說教其實沒用。奧地利一個關(guān)愛女孩協(xié)會曾經(jīng)有一個非常著名的提問：如果一個家庭有一雙兒女，但只有一筆教育經(jīng)費，你投給誰？他們的答案是：投給女孩。為啥？答案是：因為教育了一個男孩，你只教育了一個個體。而教育了一個女孩，你就教育了一個家庭，教育了一個民族，教育了一個國家。

這句話便是本文的核心思想。女孩受教育以及受教育的程度，對于一個民族的整體素質(zhì)提升是極其重要的。尤其放眼看看世界更會明白：但凡發(fā)達國家，基本上都是女性也能受到良好教育的國家，四只手打拼總是勝過兩只手，如果倡導(dǎo)“女子無才便是德”，那就是自廢武功，先去掉了一半的勞動力，于國于家都是很不利的。

扶貧先扶智，民智不開，光援助一點物質(zhì)或者金錢，作用其實不大。年子企望從教育上改變女童以及她們的家長們的思想。否則，女童們長大了，也會延續(xù)這種可怕的思想，讓她們的女兒繼續(xù)成為下一代犧牲品。為此，年子和一幫志同道合的朋友，不僅從物質(zhì)上向留守兒童提供幫助，更積極幫他們引入大城市的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，通過遠程教學(xué)，讓鄉(xiāng)村的教育質(zhì)量大大提升，更讓鄉(xiāng)村的孩子們明白大城市的孩子是如何學(xué)習(xí)如何努力的——大城市的孩子也不光是在吃喝玩樂，事實上，他們學(xué)習(xí)的壓力也是很大的。

教育的資源平等，是教育平等很重要的一個步驟。如果落后區(qū)域都能引入這種教學(xué)，我認為對國民教育的整體提高大有裨益。而且現(xiàn)實生活中，也有一些學(xué)校已經(jīng)做出了可供參考的成功案例：比如成都七中“利用互聯(lián)網(wǎng)+”的現(xiàn)代科技，將成都七中的語文、數(shù)學(xué)、英語等主要科目的教學(xué)內(nèi)容直接引進遠端學(xué)校課堂，讓遠端學(xué)校的學(xué)生和老師一起通過教室的大屏幕，直觀形象地實時分享優(yōu)質(zhì)教育資源和教學(xué)內(nèi)容。小說來源于生活又高于生活，文中年子等人設(shè)法為鄉(xiāng)村中小學(xué)提供“遠程視頻教學(xué)”，就是取材于這個故事。

在關(guān)注留守兒童這條路上，年子和她的朋友柏蕓蕓是不孤單的，比如，有暗中援手的衛(wèi)微言，有熱血青年趙理想和方胖子……一幫年輕人，為了改變鄉(xiāng)村孩子的命運，做了大量的努力，也有了文中許多精彩的故事。

文中還有一對籍籍無名的老夫妻：退休教師老楊夫妻。這也是根據(jù)一個真實故事改編的。退休教師老楊利用自己的退休金在當(dāng)?shù)亟⒘艘粋€“留守兒童課外作業(yè)輔導(dǎo)教室”，讓無人輔導(dǎo)的孩子都去他家里做作業(yè)，甚至提供免費飯食，也因此，把老兩口都“吃窮了”……

不要忽略普通人的小善，小善匯聚，甚至可以改變一群人的命運。終于有了穩(wěn)定受教育機會的女童秀秀和她的同學(xué)們、自身命運得到改變的柏蕓蕓、以及文中“女德”（腐朽）代表們的徹底倒下……文以載道，小說創(chuàng)作也不例外，總要在殘酷的現(xiàn)實生活中給人們一點希望和鼓舞。如果通過小說創(chuàng)作，可以表達某些理念，引起一部分讀者的共鳴，那么，對作家本人來說，當(dāng)深感欣慰。

《我的塑料花男友們》中，還融入了很明顯的地域文化因素。我本人是四川人，定居在成都，所以對成都特別熟悉。成都本身就是一個著名的網(wǎng)紅城市，可以說是一個具有“網(wǎng)感”的典型代表。本文正是以成都為背景，描寫了成都以及四川省各地的風(fēng)土人情、生活習(xí)慣、飲食構(gòu)成等等，加入地域背景有個好處：那就是描寫自己熟悉的生活場景時，寫起來會更加得心應(yīng)手、更有代入感。

事實證明，哪怕寫同樣的一個故事，你只要換一種表達方式，符合讀者的閱讀習(xí)慣，那么，讀者也是會買賬的?！段业乃芰匣杏褌儭穭倓偘l(fā)布，就登上了火星小說網(wǎng)（我簽約的網(wǎng)站）女頻類第一名，連載期間，無論是銷量還是月票，都在排行榜第一名、。這本書還榮獲中國作家協(xié)會2018年網(wǎng)絡(luò)小說上榜作品、四川省2018年十大影響力作品，并售出影視版權(quán)。

其實，如何把現(xiàn)實題材和“網(wǎng)感”有機結(jié)合，許多嚴(yán)肅媒體已經(jīng)給出了成功案例：他們在官微上一反昔日的古板，熟練地“賣萌”、用“網(wǎng)絡(luò)語境”和粉絲無障礙溝通，并順利贏得了海量的粉絲。這也提醒我們，在創(chuàng)作的時候，一定不要因循守舊，哪怕是同樣的題材，完全可以采取“舊瓶裝新酒”的形式，跟上時代的潮流。

綜合來看，現(xiàn)在整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都處于轉(zhuǎn)型期，如何成功轉(zhuǎn)型，也是許多作者必須要面對的問題。但無論如何，扎根現(xiàn)實生活創(chuàng)作更好的作品，從人民中來到人民中去，才是一個作家的本職。