中國作家協(xié)會主管

幻想類小說固然是超出現(xiàn)實放飛想象的作品，它能給忙碌于煩瑣日常和平凡生活的人們一些精神上的慰藉，但其創(chuàng)作同樣離不開現(xiàn)實，只有出于現(xiàn)實，才能超越現(xiàn)實。

究其種種無外乎兩大緣由，一是幻想類小說需要對故事所在的世界下定義，定義它的結(jié)構(gòu)、模樣與細(xì)節(jié)，讓它看起來足夠真實，這樣才能提供一種沉浸式的體驗。

而對于作者來說，其定義世界的想象力和各種知識也必然來自現(xiàn)實世界，來自其過去經(jīng)歷的事、讀過的書、結(jié)交過的人。我創(chuàng)作《詭秘之主》最開始時，是比較單純地希望營造一個類似19世紀(jì)英國維多利亞時代的社會背景，以此來承載我放飛的想象力，可等到進入具體定義階段后，我發(fā)現(xiàn)以我當(dāng)時的知識結(jié)構(gòu)和見聞閱歷，尚不足以構(gòu)建如此一個世界，或說我構(gòu)建出來的世界不能達(dá)到我預(yù)期的效果。

為解決這個問題，我開始搜集相關(guān)資料，并購買了專業(yè)的參考書籍，如《維多利亞時期英國中產(chǎn)階級婚姻家庭生活研究》《維多利亞時期倫敦社會分層研究》《維多利亞和愛德華時期的建筑》《深淵居民：倫敦東區(qū)見聞》《倫敦傳》《大霧霾：中世紀(jì)以來的倫敦空氣污染史》《英國史》《英國哲學(xué)史》《英國戰(zhàn)列艦全史》《帝國豪門：18世紀(jì)史》《劍橋歐洲經(jīng)濟史》（第七卷，上冊）等。借助這些文獻，我在腦中一點點還原出了那個年代的人文風(fēng)俗、經(jīng)濟狀況和社會問題，將最符合我需要的，滿足我小說創(chuàng)作的部分作為了我定義背景世界的養(yǎng)分。而正是這些來源于現(xiàn)實的細(xì)節(jié)讓《詭秘之主》的前面部分栩栩如生，像一幅展現(xiàn)在讀者面前的畫卷，而其中一些日?；那楣?jié)點更是讓整個故事都顯得更加生動。

第二大緣由是所有題材都有一個共同的核心，即人與人所有關(guān)系的互動和異變，哪怕是動物類幻想小說，其中每個動物其實也都是一個人、一種人格的折射。

在幻想世界里想寫好人與人之間的關(guān)系同樣離不開現(xiàn)實的積累。藝術(shù)創(chuàng)作可以夸張，可以極端，可以用戲劇性的方式來表現(xiàn)思想，但這些內(nèi)容不能是無根之木，無源之水?；谶@樣的創(chuàng)作理念和我所搜集的材料，我將維多利亞時代的一個個人物故事摘抄下來，作為我在《詭秘之主》中部分人物創(chuàng)作的原型。這些人物來自歷史、來自現(xiàn)實，天然就帶有厚重和深刻感，這讓《詭秘之主》中的部分表達(dá)自然而然，可以精準(zhǔn)地刺穿讀者的防御屏障而抵達(dá)他們的心靈，讓其感受到了一定的人文關(guān)懷。

現(xiàn)實、真實，就是我在《詭秘之主》前期創(chuàng)作中逐漸樹立起來的一個理念或曰想法：幻想類題材創(chuàng)作既要超越現(xiàn)實，也要根植現(xiàn)實，只有這樣，小說本身才能更具生命力，才能在故事的底層承載作者自身所想表達(dá)的思想內(nèi)涵。