中國動畫片創(chuàng)作需要傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)
黨的十九大報告中指出： “深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，結合時代要求繼承創(chuàng)新，讓中華文化展現出永久魅力和時代風采。 ”這一重要論述，為我國文藝創(chuàng)作與文化產業(yè)的發(fā)展指明了方向。近年來，隨著動漫產業(yè)的迅猛發(fā)展，國產動畫片的產量頗為壯觀。但是，由于國產動畫作品整體質量良莠不齊，在一定程度上阻礙了中國動畫片在國際上的影響和傳播。
中國動畫片在早期初創(chuàng)的時候，就充分借鑒學習中國偶戲藝術的特征，形成了將偶戲（木偶、皮影）動畫化、技術化的轉化，有著千百年文化傳統(tǒng)的偶戲與現代技術共同融匯成了早期動畫片的創(chuàng)作。特別是新中國成立之后，化用多元的傳統(tǒng)文化形式來實現中國動畫片民族化，逐漸成為中國動畫獨具個性的發(fā)展道路。中國動畫的輝煌成就體現在《大鬧天宮》 《哪吒鬧?！?《天書奇譚》 《葫蘆兄弟》等眾多優(yōu)秀的動畫經典作品中。這些作品將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性地與動畫相結合，形成了木偶、皮影、戲曲、水墨、剪紙、布藝等諸多形態(tài)的動畫形象，鮮明地展示著中國的形象和中國的氣質。
然而近年來隨著社會節(jié)奏的加快，國產動畫片的傳統(tǒng)印象逐漸偏離觀眾的審美視野，相對于上世紀80年代的輝煌時期，當下的動畫產業(yè)在不缺錢、不缺人的情況下，并沒有創(chuàng)作出更多更好的優(yōu)秀作品，雖然有不少動漫作品走向國際，但其所表達的思想深度和傳統(tǒng)文化內涵卻稍嫌不足。特別是許多作品放棄了具有中國文化傳統(tǒng)風格的動畫制作理念，為了迎合所謂的時尚、風潮，一味追求國際化，在人物形象設計上效仿日本動漫、模仿美國大片，放棄了純正的中華傳統(tǒng)文化品位和風格，變得與傳統(tǒng)意趣截然不同，而與美日動畫印象又似曾相識。同時，中國當代動畫片在主體受眾定位上存在著娛樂化、低齡化的傾向，這在某種程度上也會引導未來的中國人在動畫片的接受上，與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的文脈有所疏離。
因此，中國動畫片在發(fā)展過程中出現的對于傳統(tǒng)文化借鑒、吸收的諸多實踐，實際在當代有所斷裂。在動畫作品中如何更好地展示、弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，以提升動畫作品的藝術水準，已成為今后國產動畫要解決的首要問題。在動畫作品的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)新性地融入中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內涵，注入傳統(tǒng)文化的精神力量，不僅是實現國產動畫業(yè)持續(xù)健康發(fā)展的一條有效路徑，更是符合當前市場需求的有效舉措。
歐美與日本一直是世界動畫產業(yè)的前沿陣地，他們的經典作品包羅萬象，頗具世界性，不僅展示本國的生活面貌、思想精神，還出品了許多與世界各地傳統(tǒng)文化相關的優(yōu)秀動畫片。如美國出品的與中國文化有關的《花木蘭》 《功夫熊貓》等，在這些作品中我們可以感受到外國人視野中的中國傳統(tǒng)文化精神和魅力。外國制作的有關中國題材的動畫片取得了巨大的成功，而中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化也在一定程度上通過這些動畫片為世界各地觀眾所認知。但是，這種成功的典范，在引起我們的反思之時，也應該成為激勵我們國產動畫創(chuàng)作思路的一劑強心針，畢竟曾經的中國動畫有著鮮明的民族個性。
博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是國產動畫創(chuàng)作的精神食糧，如何像前輩動畫人一樣有效地汲取和創(chuàng)作，是需要智慧和思考的。這些融合傳統(tǒng)和內涵的可借鑒的國內外優(yōu)秀經典作品也不在少數，如近兩年火熱的《尋夢環(huán)游記》即是一例。2017年，迪士尼電影工作室、皮克斯動畫工作室聯合出品的動畫巨制《尋夢環(huán)游記》橫掃世界電影票房，僅在中國內地市場就取得了破10億的好成績。伴隨著市場的火熱，該電影一路從2017年末至2018年斬獲多項世界權威級的電影獎項。一部好的藝術作品總是讓人回味無窮， 《尋夢環(huán)游記》是其創(chuàng)作團隊歷經6年時間精心打造的動畫精品，作品的靈感來源于墨西哥傳統(tǒng)節(jié)日“亡靈節(jié)” ，在墨西哥人的觀念里，死亡是神圣的，人死后還有亡靈，只有能夠被后世子孫祭奠，亡靈才不會徹底消亡于世，這種對于死亡的觀念，使得墨西哥亡靈節(jié)并沒有一種陰郁、恐懼之感，相反更多地體現出一種對于生與死的豁達之意，對于生命的敬重之感。整部動畫成功地將影片故事與墨西哥傳統(tǒng)節(jié)日的深刻含義融合在一起，讓人在觀影過程中不斷體會著其中的喜怒哀樂，感同身受地熱淚盈眶。與此同時，墨西哥傳統(tǒng)文化元素則深刻地被人們所記憶。這部成功的動畫片無疑是墨西哥傳統(tǒng)文化的有效傳播載體，以藝術的形式詮釋了墨西哥文化。這種成功難以復制，但是我們可以借鑒其成功的因素。
但應注意，國產動畫創(chuàng)作在發(fā)掘傳統(tǒng)文化題材時，也要把握好傳統(tǒng)文化的脈絡，以傳統(tǒng)文化作為創(chuàng)作素材，并不是要一窩蜂、趕潮流地都去進行有關傳統(tǒng)文化題材的創(chuàng)作，也不能在作品中隨意地、不經考證地、蜻蜓點水般挪用一點傳統(tǒng)素材，或者簡單地把傳統(tǒng)文化支離破碎地生搬硬套進去，以為沾上一點傳統(tǒng)文化的要素，就顯得藝術品位高。我們應該對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保持敬畏，在尊重傳統(tǒng)、了解傳統(tǒng)的基礎上，進行取材和再創(chuàng)作，從而使文化形式和作品內容達到水乳交融。
五千年的歷史長河，淘洗出獨具特色的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，這是一筆寶貴的精神財富，是國產動畫片豐富的素材來源。從古至今，中華民族從來不乏豐富的想象力和創(chuàng)造力，因此才會有大量的歷史故事、神話傳說、古典名著等文學資源流傳于世，并且一度在前輩動畫人的努力下，通過汲取這些文化元素，創(chuàng)造了諸多跨時代的經典動畫片。將傳統(tǒng)文化精髓與時尚潮流、當下的市場需求與動畫藝術特色進行有機結合，從而在作品中實現優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展，讓傳統(tǒng)文化通過動畫這種藝術形式，成功地向世界展示、宣揚，這是今天中國動漫應該選擇的重要道路。
（作者系中國藝術研究院副研究員）
