中國作家協(xié)會主管

第十三屆全國美展暨第三屆中國美術(shù)獎、進(jìn)京作品展展廳一景。 制圖：蔡華偉

第二屆全國美展作品董希文油畫《春到西藏》。

第七屆全國美展金獎作品邢慶仁中國畫《玫瑰色回憶》。

黨的十九屆四中全會指出，發(fā)展社會主義先進(jìn)文化、廣泛凝聚人民精神力量，是國家治理體系和治理能力現(xiàn)代化的深厚支撐。中國美術(shù)是中國文化的重要組成部分。作為文化和旅游部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)主辦的最具權(quán)威性和影響力的國家級展覽，作為黨領(lǐng)導(dǎo)下美術(shù)創(chuàng)作、展覽運(yùn)作、藝術(shù)評價(jià)的機(jī)制建構(gòu)，全國美展調(diào)動最廣泛資源，包容多種藝術(shù)形態(tài)，動員最大范圍美術(shù)工作者；它為新中國美術(shù)發(fā)展提供了平臺和驅(qū)動力，引領(lǐng)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，體現(xiàn)國家層面的藝術(shù)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，從而實(shí)現(xiàn)對時(shí)代精神的弘揚(yáng)，彰顯中國特色社會主義制度的顯著優(yōu)勢。

堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)、堅(jiān)持“以人民為中心”的工作導(dǎo)向和創(chuàng)作導(dǎo)向、堅(jiān)持依法依規(guī)強(qiáng)化自律管理、堅(jiān)持實(shí)行民主集中制，是全國美展機(jī)制不斷完善的根本保障，更是推動新中國美術(shù)繁榮發(fā)展的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

壯大主流文化的陣地

誕生于1949年、與新中國同行的全國美展，創(chuàng)造了一種全新的展覽機(jī)制。這種展覽機(jī)制，充分發(fā)揮制度優(yōu)勢，在全國范圍內(nèi)調(diào)動相關(guān)資源和力量，廣泛動員、集中選拔，鼓勵廣大美術(shù)工作者通過作品更好地表現(xiàn)社會發(fā)展中呈現(xiàn)出的新面貌、新風(fēng)尚、新景象，使全國美展發(fā)展成為規(guī)模最大、參與范圍最廣的綜合性美術(shù)大展。正是以這種五年一屆、配合國之慶典的獨(dú)特展覽機(jī)制，全國美展持續(xù)參與國家主流文化建設(shè)，為提升中華文化影響力、增強(qiáng)國家文化軟實(shí)力作出積極貢獻(xiàn)。

連續(xù)13屆，全國美展始終堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，倡導(dǎo)美術(shù)工作者深入生活、扎根人民。早在第一屆全國美展，就以非常明確的評選標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)出鮮明的導(dǎo)向。此后歷屆全國美展，大批“為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”的優(yōu)秀美術(shù)作品不斷涌現(xiàn)，如第五屆全國美展一等獎作品、周思聰中國畫《人民和總理》，第六屆全國美展金獎作品、詹建俊油畫《潮》，第十屆全國美展金獎作品、袁武中國畫《抗聯(lián)組畫——生存》等等。從第十二屆全國美展開始，美術(shù)工作者愈發(fā)關(guān)注百姓生活的方方面面。第十三屆全國美展入選作品生活氣息更加濃郁，美術(shù)工作者將創(chuàng)作視角聚焦人民的冷暖與人民的奮斗，把對人民的情感傾注于筆端，描繪和謳歌百姓生活中的美好、平凡中的力量，展現(xiàn)新時(shí)代中華民族昂揚(yáng)奮進(jìn)的精神風(fēng)貌，以及人民生活幸福美好的時(shí)代情感。

全國美展一直與時(shí)代發(fā)展同步，關(guān)注時(shí)代精神表達(dá)。從見證新中國成立，到步入改革開放新時(shí)期，再到昂首跨進(jìn)新時(shí)代，每屆全國美展都以經(jīng)典之作鐫刻時(shí)代記憶。例如，第二屆全國美展上，董希文油畫《開國大典》喚起中國人民的集體記憶，點(diǎn)燃億萬觀者的赤子情懷。第六屆全國美展上，潘鶴雕塑《開荒牛——獻(xiàn)給深圳特區(qū)》抒發(fā)了新時(shí)期中國人民解放思想、勇于開拓的豪情壯志。第十三屆全國美展上，張玉惠漆畫《盛世花開》、焦興濤雕塑《烈焰青春》等作品，則從當(dāng)代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作主題，尋找創(chuàng)新靈感，深刻反映時(shí)代變化，描繪時(shí)代精神追求?？梢哉f，全國美展以其鮮明的時(shí)代特色，成為回望新中國史、回望新中國美術(shù)史的重要窗口。

全國美展對推動主題性創(chuàng)作起到巨大作用。縱觀歷屆全國美展入選作品，主題性創(chuàng)作占據(jù)相當(dāng)比例，且不乏精品佳作。伍必端與靳尚誼合作的油畫《毛主席和亞非拉人民在一起》、謝振甌中國畫《絲綢之路》、陳堅(jiān)油畫《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》等作品，以重大主題回答時(shí)代課題，展現(xiàn)了美術(shù)工作者的使命和擔(dān)當(dāng)。第十三屆全國美展上，國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目推出的部分美術(shù)新作精彩亮相，以鮮明的創(chuàng)作導(dǎo)向、生動的繪畫語言、鮮活的藝術(shù)形象、飽滿的情感色彩，立體形象地展示出中國特色社會主義進(jìn)入新時(shí)代的新風(fēng)貌，繪制出恢弘壯闊的時(shí)代精神圖譜。

培育新人新作的搖籃

全國美展不僅是展示和檢閱美術(shù)創(chuàng)作的重要平臺，也是發(fā)現(xiàn)和培育優(yōu)秀中青年美術(shù)工作者的搖籃。在第二屆全國美展上，“青年美術(shù)家的大批出現(xiàn)”便受到評論家關(guān)注，這一閃耀的創(chuàng)作群體包括當(dāng)時(shí)31歲的黃永玉、30歲的潘鶴、29歲的高虹等等。日后，他們都成為新中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展的中流砥柱。近30年后，青年群體在第六屆全國美展敞開的懷抱中，創(chuàng)作愈發(fā)活躍，成就更加突出。僅版畫領(lǐng)域獲獎的32位作者中，便有20位是首次參加美展，而且絕大部分是青年版畫家，其中有兩位青年作者分別獲得金牌和銀牌。2014年，第十二屆全國美展上，榮譽(yù)的光芒依然閃耀在青年美術(shù)工作者身上，漆畫《織情敘意》的作者張玉惠摘得金獎時(shí)僅30歲，而另一位金獎得主、版畫《而立之年》的作者彭偉，當(dāng)時(shí)也只有34歲。第十三屆全國美展進(jìn)一步發(fā)揮制度優(yōu)勢，讓“育新人”彰顯的旗幟鮮明、守正創(chuàng)新和義不容辭的思想內(nèi)涵深植展覽體系，積極團(tuán)結(jié)新文藝群體、群眾文化工作者等，擴(kuò)大參展人群范圍，努力培養(yǎng)時(shí)代新人。

時(shí)代不斷變化，全國美展也在多方面不斷探索創(chuàng)新。從最初僅包含中國畫、油畫、版畫、雕塑、漫畫等傳統(tǒng)門類，到如今已涵蓋藝術(shù)設(shè)計(jì)、綜合材料、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)等新藝術(shù)領(lǐng)域，參展畫種的擴(kuò)大體現(xiàn)了全國美展兼容并包的評審態(tài)度，也體現(xiàn)了新中國美術(shù)發(fā)展格局的不斷拓寬。從第一屆到第十三屆，全國美展呈現(xiàn)包容多元藝術(shù)語言、引領(lǐng)創(chuàng)新融合的特點(diǎn)。美術(shù)工作者在題材、語言、風(fēng)格、技法、材料等方面持續(xù)進(jìn)行富有時(shí)代性和個(gè)性的創(chuàng)新探索。如第七屆全國美展金獎作品、邢慶仁中國畫《玫瑰色回憶》，以個(gè)性化語言賦予革命歷史人物畫獨(dú)特精神內(nèi)涵，突破了主題性創(chuàng)作既往的范式，對美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生深刻影響。第十三屆全國美展上，跨界、創(chuàng)新與轉(zhuǎn)化成為亮點(diǎn)。如綜合材料展區(qū)，材料技法的互滲和融通成為趨勢；實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)，現(xiàn)代技術(shù)與藝術(shù)的融合，充分表達(dá)了現(xiàn)代社會人的各種情感體驗(yàn)。凡此種種，無不體現(xiàn)出全國美展的開放與包容。

傳統(tǒng)畫種守正創(chuàng)新，新興藝術(shù)踏上本土化發(fā)展的大道。在歷屆全國美展上，不同時(shí)期的藝術(shù)形態(tài)、敘事方式與藝術(shù)形式呈現(xiàn)出內(nèi)在關(guān)聯(lián)。人們既可以通過這個(gè)平臺，綜覽新中國美術(shù)的藝術(shù)成果，又可以及時(shí)檢視各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作狀態(tài)，不斷糾偏、歸正。這種主旋律強(qiáng)勁又不乏多元、開放、包容的觀念與機(jī)制，保證了全國美展上新人朝氣蓬勃的成長態(tài)勢、佳作持續(xù)涌現(xiàn)的可喜局面。

推動學(xué)科建設(shè)的路徑

全國美展的發(fā)展，也映照出新中國美術(shù)教育發(fā)展的歷程。一批又一批高等美術(shù)院校走出的莘莘學(xué)子，為全國美展貢獻(xiàn)了無數(shù)優(yōu)秀作品，也反映出我國美術(shù)教育取得的巨大成就。全國美展不斷豐富的藝術(shù)門類，亦與美術(shù)學(xué)科建設(shè)相互促進(jìn)。

以實(shí)驗(yàn)藝術(shù)為例，2005年，中央美術(shù)學(xué)院率先成立“實(shí)驗(yàn)藝術(shù)工作室”，后改為“實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系”；2011年，中國美協(xié)成立實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會；2014年，第十二屆全國美展增設(shè)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)，并舉辦作品提名展，同期，中央美院將實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系升級為“實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院”。2019年，第十三屆全國美展上，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)正式列入獨(dú)立展區(qū)，并評選出5件進(jìn)京作品。近幾年，國內(nèi)其他院校也紛紛建立實(shí)驗(yàn)藝術(shù)院系，美術(shù)教育體系日益完善。實(shí)驗(yàn)藝術(shù)作為獨(dú)立專業(yè)方向，學(xué)科建設(shè)、展覽研究同步跟進(jìn)。如今，在國內(nèi)美術(shù)教育與創(chuàng)作中，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)規(guī)模和成果蔚為大觀。

理論研究與創(chuàng)作實(shí)踐并行，也是全國美展堅(jiān)持的發(fā)展方向。全國美展以中國美術(shù)家協(xié)會各藝術(shù)委員會團(tuán)結(jié)的全國各地的專家資源庫為依托，堅(jiān)持時(shí)代的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)準(zhǔn)則，對作品進(jìn)行認(rèn)真評選與研討。歷屆全國美展中，對于創(chuàng)作中的一些新主題、新形式語言，專家不但能把握得住，還能從理論角度對美術(shù)發(fā)展新態(tài)勢作出研判，對全國美展中出現(xiàn)的藝術(shù)語言變革給予正確評判。第十三屆全國美展，在13個(gè)分展區(qū)開幕時(shí)，系列論壇、講座會、研討會便已同步召開，這既是對展覽的學(xué)術(shù)補(bǔ)充，對美術(shù)理論建設(shè)的有益探索，也為當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作提供了重要指引。理論與創(chuàng)作共建，讓全國美展獨(dú)具學(xué)術(shù)引領(lǐng)力。

新時(shí)代呼喚新經(jīng)典。未來，我們應(yīng)充分發(fā)揮制度優(yōu)勢，辦好全國美展，以藝術(shù)的形式塑造國家和民族形象，表現(xiàn)當(dāng)代中國的建設(shè)成就和中國人民的美好生活，繪就新時(shí)代的恢弘畫卷和嶄新篇章，為國家、民族、后代留下更多能夠反映這個(gè)時(shí)代的好作品。

（作者為中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席）