刻畫一個(gè)愛國(guó)為民、情感獨(dú)立的柳如是 ——專訪著名廣東漢劇表演藝術(shù)家李仙花
廣東漢劇電影《白門柳》劇照
“我目前正忙于制作廣東漢劇戲曲電影《蝴蝶夢(mèng)》和創(chuàng)作廣東漢劇電影《白門柳》 （下集） 。 《蝴蝶夢(mèng)》去年進(jìn)行了拍攝，現(xiàn)在正在緊張地進(jìn)行后期制作，爭(zhēng)取盡快與廣大觀眾見面。 《白門柳》 （下集）也正在緊鑼密鼓地推進(jìn)中。 ”當(dāng)被問(wèn)及接下來(lái)的演出或排戲計(jì)劃時(shí)，廣東省文聯(lián)專職副主席、著名廣東漢劇表演藝術(shù)家李仙花如是說(shuō)道。日前，根據(jù)劉斯奮曾獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的廣東漢劇數(shù)字電影《白門柳》在京展映。該片演繹了“秦淮八艷”之首的柳如是與江南名儒錢謙益的傳奇姻緣和人生故事，再現(xiàn)了明末清初一段風(fēng)云四起的歷史，表現(xiàn)了愛國(guó)情感、家國(guó)情懷和民族精神的宏大主題。 《白門柳》由中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”獲得者李仙花飾演柳如是。為了解《白門柳》背后的創(chuàng)作故事以及柳如是這一人物的精神品格，本報(bào)專訪了李仙花。
記者：在您看來(lái)，漢劇與《白門柳》這部“茅獎(jiǎng)小說(shuō)”結(jié)合之后，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力是什么？
李仙花：廣東漢劇電影《白門柳》的魅力在于將劉斯奮原著的精髓神韻具象地還原在戲曲舞臺(tái)和電影銀幕上，使觀眾能更形象地感知原著小說(shuō)創(chuàng)造的藝術(shù)世界，也為廣東漢劇這一劇種增添了一部?jī)?yōu)秀劇目，這是漢劇和小說(shuō)結(jié)合后最大的藝術(shù)魅力。
由于一出戲的演出時(shí)間只有兩個(gè)小時(shí)左右，我們?cè)诟木幵鴷r(shí)，一是盡量尊重并保留原著的情節(jié)內(nèi)容和思想內(nèi)核，一切改編都以原著為基礎(chǔ)；二是深度開掘原著內(nèi)容，大膽創(chuàng)新表現(xiàn)形式，根據(jù)劇本的主題表達(dá)強(qiáng)化了錢謙益和柳如是的矛盾沖突；三是圍繞兩人的情感走向，表現(xiàn)了國(guó)破家亡和愛國(guó)之情?？偟膩?lái)說(shuō)，我們尊重原著，努力從內(nèi)容和主題上對(duì)這部名著進(jìn)行開掘與升華，實(shí)現(xiàn)電影實(shí)景的具象與小說(shuō)文本的抽象的有機(jī)融合。
記者：這部戲有哪些地方特別打動(dòng)您？作為中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”獲得者，您的代表作非常多，為什么會(huì)選這部戲作為您的首部戲曲電影？
李仙花：小說(shuō)《白門柳》內(nèi)涵豐富、思想深刻，是廣東的藝術(shù)瑰寶，具有永恒的藝術(shù)價(jià)值。小說(shuō)展示了明末清初的社會(huì)動(dòng)蕩，知識(shí)分子與秦淮名妓的歷史命運(yùn)，藝術(shù)視野開闊，是一部大開大合、雄渾壯美的史詩(shī)巨作。有了扎實(shí)的文學(xué)基底，廣東漢劇電影《白門柳》在藝術(shù)質(zhì)量上就有了保障。 《白門柳》中的柳如是這個(gè)人物很打動(dòng)我，不管在愛情上還是政治上，她都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，更像是一個(gè)現(xiàn)代女性，她身上的愛國(guó)情感和民族精神也讓我敬佩不已。
之所以選擇這部戲作為我的首部戲曲電影，是因?yàn)閯⑺箠^先生的這部名著寫的是國(guó)仇家恨、民族大義，這種宏大題材是我們廣東漢劇比較擅長(zhǎng)表現(xiàn)的，與廣東漢劇的品格相符合，而且也適合搬上電影大銀幕。
記者：攝影機(jī)前的表演與舞臺(tái)表演有所不同，為適應(yīng)電影拍攝，您在表演上做了哪些藝術(shù)處理？
李仙花：這次拍攝電影，確實(shí)感到電影表演和舞臺(tái)表演的區(qū)別很大。我在兩個(gè)方面進(jìn)行了處理。一是增加了生活化的動(dòng)作。戲曲是虛擬性和程式化的，而電影是寫實(shí)的，在戲曲表演中我們習(xí)慣借助程式化的動(dòng)作，把一些戲劇情景虛擬化地表現(xiàn)出來(lái)。但電影不行，這部電影是實(shí)景拍攝，劇中人物的動(dòng)作要偏向生活化，有些地方用程式來(lái)表現(xiàn)就有些奇怪。二是表演上注重節(jié)制含蓄。在戲曲舞臺(tái)上，演員距離觀眾比較遠(yuǎn)，演員要進(jìn)行夸張與變形，觀眾才能捕捉到演員表演上的一些細(xì)節(jié)變化。但是戲曲電影有遠(yuǎn)景也有近景，如果表演上也夸張與變形，銀幕上就會(huì)呈現(xiàn)演員齜牙咧嘴的表情，破壞了戲曲的寫意性，反而不美了。所以我在電影中的表演是節(jié)制的、含蓄的，努力把自己最美的一面呈現(xiàn)給觀眾。
記者：在您看來(lái)，實(shí)景拍攝的戲曲電影的潛力或者未來(lái)應(yīng)該是怎樣的？
李仙花：近幾年許多戲曲電影都采用實(shí)景拍攝，實(shí)景拍攝有助于實(shí)現(xiàn)“一片一格” ，即每一部戲曲電影都可以根據(jù)自己劇種特質(zhì)、演員表演特點(diǎn)、劇本內(nèi)容和主題來(lái)確定自己的影片風(fēng)格，或?qū)憣?shí)、或虛擬、或虛實(shí)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)電影風(fēng)格的多元化。實(shí)景拍攝也能為觀眾提供更加真實(shí)、更生活化的電影場(chǎng)景，更富有電影的藝術(shù)質(zhì)感，更符合當(dāng)下觀眾尤其是年輕觀眾的審美需求。同時(shí)，實(shí)景拍攝也能減少資金投入。
但實(shí)景拍攝的關(guān)鍵是要找到電影寫實(shí)與戲曲寫意的最佳結(jié)合點(diǎn)，把戲曲的特質(zhì)和電影的特質(zhì)進(jìn)行有機(jī)融合。用實(shí)景拍攝，不能因?yàn)檫^(guò)“實(shí)”而消減了戲曲的寫意之美和程式之美。戲曲電影說(shuō)到底藝術(shù)形式是電影，表現(xiàn)內(nèi)容還是戲曲，還是應(yīng)該老老實(shí)實(shí)地把戲曲藝術(shù)的舞臺(tái)程式和美學(xué)規(guī)范精彩地表現(xiàn)出來(lái)。我想今后采用實(shí)景拍攝的戲曲電影會(huì)越來(lái)越多，虛實(shí)結(jié)合的矛盾也會(huì)更加突出，這更有助于我們探索和解決這一問(wèn)題，這是實(shí)景拍攝的最大潛力。
記者：您在片中飾演的柳如是度過(guò)了二十年的光陰，您是怎樣具體把握她的年齡變化的？
李仙花：主要是根據(jù)人物的年齡和處境，來(lái)把握整個(gè)人的精神狀態(tài)。柳如是一出場(chǎng)，還是個(gè)少女，又是“秦淮八艷”之首，她渴望愛情，又透著一股傲氣。我要演出她少女的嬌柔嫵媚和冷傲。比如新婚之夜，柳如是要拔錢謙益的胡須，這就很符合她的年齡。我有意演出活潑歡快的戲劇效果。中間部分，柳如是年齡漸長(zhǎng)，丈夫錢謙益多次身陷政治漩渦。年齡和處境決定了柳如是不再是一個(gè)活潑開朗的少女了，在政治危機(jī)中她沉著冷靜、忍辱負(fù)重，面對(duì)錢謙益她款款深情、無(wú)怨無(wú)悔。所以我要演出她政治上的沉穩(wěn)和愛情上的堅(jiān)決。錢謙益選擇厚顏降清，國(guó)破了、情滅了，柳如是不愿茍且偷生，唯有選擇投池殉國(guó)。這不是一般程度的痛，是一種“哀莫大于心死”的痛，是超越了悲傷的萬(wàn)念俱灰，是足以摧毀一個(gè)人的絕望，這對(duì)戲曲演員的表演來(lái)說(shuō)有些難度。我更多是通過(guò)神態(tài)、眼神等去表現(xiàn)這個(gè)階段的柳如是，表演上是克制的，不能太過(guò)，重在表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，努力營(yíng)造一種壓抑、哀傷、絕望的戲劇氛圍。
記者：柳如是在影片中有一場(chǎng)哭戲的特寫，這在傳統(tǒng)舞臺(tái)上，是不可能出現(xiàn)的，您認(rèn)為這種感情的實(shí)景呈現(xiàn)是怎樣的？
李仙花：柳如是勸錢謙益一起投池殉國(guó)、死節(jié)為民，但錢謙益卻“變節(jié)成叛臣” ，柳如是黯然神傷、淚流不止，最后毅然投池。戲曲舞臺(tái)上沒辦法表現(xiàn)這樣的特寫，戲曲也有特定的程式動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)哭，這里要真哭、真流淚，對(duì)戲曲演員來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的考驗(yàn)。流淚這一動(dòng)作打破了戲曲傳統(tǒng)，是人物內(nèi)心情感的外化。
聯(lián)系柳如是的人生遭遇，她此時(shí)的流淚包含著萬(wàn)般復(fù)雜的情感，她的情感像大海深處的急流一樣洶涌，但表面上又是平靜的。我刻意用默默流淚來(lái)表現(xiàn)柳如是，即使是一滴淚也能映照出柳如是的情感世界，讓觀眾一看就知道她身體里包裹著情感的急流，而且必須要宣泄出來(lái)。這其實(shí)是在給隨后的投池蓄勢(shì)，投池以及投池前的大段痛訴，正是她情感急流的噴薄而出，這使得劇情達(dá)到了高潮，也使得劇情節(jié)奏感更強(qiáng)。
記者：您認(rèn)為《白門柳》想要傳達(dá)的價(jià)值觀是怎樣的？它對(duì)當(dāng)代社會(huì)的意義是什么？
李仙花： 《白門柳》要傳達(dá)的價(jià)值觀是家國(guó)情懷和民族精神，這一點(diǎn)在柳如是身上有著鮮明的表現(xiàn)。在擇偶上，她選擇了錢謙益，不僅是因?yàn)殄X謙益的文壇地位，還有錢謙益的政治作為。她把自己的政治理想和愛國(guó)深情寄托在了錢謙益的身上。錢謙益厚顏降清，又膽小拒絕投水殉國(guó)。國(guó)破了、情滅了，政治理想也不復(fù)存在了，她唯有選擇投水殉國(guó)。投水殉國(guó)正是她愛國(guó)主義和民族精神的極致化表達(dá)。影片中的愛國(guó)精神，能激勵(lì)廣大觀眾的愛國(guó)情感，能很好地涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀。
