中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

我是河北人。

從小經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最殘酷的“五一大掃蕩”、沖破黎明前的黑暗等歷史階段。自然，偉大的三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)，在晉察冀打得起起伏伏、有聲有色，對(duì)我的影響也是很大的。

我開始上學(xué)了，不少老師都是從晉察冀部隊(duì)下來(lái)的知識(shí)分子，他們更是津津樂道地講起他們的革命歷史，有很多人物、情節(jié)、故事很感人，一直儲(chǔ)存在我的心中。

我工作了，沒想到分在總政宣傳隊(duì)（即現(xiàn)在的文工團(tuán)）創(chuàng)作室當(dāng)創(chuàng)作員，當(dāng)年晉察冀軍區(qū)抗敵劇社、冀中軍區(qū)火線劇社的丁里、傅鐸等老上級(jí)、老劇作家和我在一個(gè)創(chuàng)作室共事，經(jīng)常回憶起他們的戰(zhàn)斗歲月。因此，我知道晉察冀的革命斗爭(zhēng)也越來(lái)越多了！

后來(lái)，我進(jìn)入戲劇創(chuàng)作了，而這些老領(lǐng)導(dǎo)、老劇作家業(yè)已到了暮年。其中我的大媒人傅鐸、崔嵬就對(duì)我說(shuō)過：“你是晉察冀的孩子，不要忘了寫生你、養(yǎng)你的晉察冀！”

但是，我始終沒有寫。為什么呢？我始終沒有找到一個(gè)獨(dú)特的政治視角和藝術(shù)視角。有意思的是這些原始生活素材一直藏之心底，就是我在寫《解放》《開國(guó)領(lǐng)袖毛澤東》《換了人間》等大型史詩(shī)品格電視連續(xù)劇的時(shí)候，我也未曾用過這些歷史素材。

歷史發(fā)展到了今天，我認(rèn)識(shí)的很多黨的高級(jí)干部——尤其是軍中官拜副主席等熟人蓋因貪污落馬，對(duì)我的震撼實(shí)在是太大了！也就是在這種特定的歷史條件下，儲(chǔ)存在我心底的歷史人物、事件全都活躍起來(lái)，歷經(jīng)痛苦的深思，我決定動(dòng)筆寫一部大型電視連續(xù)劇《我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)》！

一

戲劇的靈魂

幾十年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)告訴我，當(dāng)確定創(chuàng)作一部新的劇作之前，必須有統(tǒng)率全劇的戲劇靈魂。唯有如此，寫的作品才會(huì)既有歷史深邃的文化價(jià)值，也會(huì)對(duì)今天有著很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

舉例說(shuō)：晉察冀從退出張家口到收復(fù)張家口，僅僅用了兩年又兩個(gè)多月的時(shí)間。戰(zhàn)爭(zhēng)開始，傅作義通電全國(guó)，要求毛澤東同志率部投降，由蔣主席給予合適的工作。兩年又兩個(gè)多月以后，傅作義通電起義，和平解放北平，毛澤東同志當(dāng)面任命他為水利部長(zhǎng)。這說(shuō)明了什么？如果從傅作義擴(kuò)而大之到蔣介石，他在解放戰(zhàn)爭(zhēng)開始狂言：三到六個(gè)月消滅解放軍，統(tǒng)一全中國(guó)。結(jié)果，歷經(jīng)三年多的時(shí)間，他的八百萬(wàn)美式裝備的國(guó)軍被消滅了，他也懷著愴然的心情敗退到臺(tái)灣，這又說(shuō)明了什么呢？假如我們?cè)傧胂胄郯蕴煜碌那厥蓟?，到打遍天下無(wú)對(duì)手的大清王朝，都是因?yàn)楣賵?chǎng)黑暗變質(zhì)、軍隊(duì)變成了貪官污吏搞禍國(guó)殃民的工具。作為劇作家，我只能通過《我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)》向觀眾昭示：兵民是勝利之本！軍隊(duì)必須有“腳踏著祖國(guó)的大地，背負(fù)著民族的希望”的堅(jiān)定信仰，才能真正做到“我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)！”

這就是我追求的戲劇靈魂！

二

戲劇的創(chuàng)新

文學(xué)、戲劇、藝術(shù)發(fā)展的原動(dòng)力是創(chuàng)新。元代雜劇是對(duì)宋朝“勾欄”的提升和創(chuàng)新；近代的電影、電視又是對(duì)傳統(tǒng)戲劇的改革和創(chuàng)新。但是，作為戲劇的品格的提升和創(chuàng)新是有著規(guī)律可循的，絕不是打亂固有品格而雜糅創(chuàng)新。誠(chéng)如書法，你不可以把草書嫁接到行書，更不允許在傳統(tǒng)的行書上雜糅成丑書。近四十年的戲劇創(chuàng)作，我始終追求史詩(shī)品格。但是，十多年以前，突然某些不懂藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的領(lǐng)導(dǎo)，自然還有一些自吹是大理論家的人公開挑戰(zhàn)：“要突破王朝柱模式！”我看了他們發(fā)表在權(quán)威報(bào)刊上的文章感到十分好笑，我寫的是歷史正劇，你卻要用不倫不類的戲劇模式來(lái)打破，可以想見的是，一定會(huì)把歷史正劇變成“游戲人生”的東西！更為可怕的是，為了達(dá)到某些“見錢眼開”的領(lǐng)導(dǎo)以及追求名利的所謂理論家的要求，竟然在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年的時(shí)候搞出了一批“雷劇”，真是情何以堪??！

我是一個(gè)共產(chǎn)黨人，又自稱是一個(gè)有民族良心的劇作家，我不想和任何人辯論，我只想用作品說(shuō)話。一句話，我不想未來(lái)無(wú)情的歷史嘲弄我的創(chuàng)作。但是，這不等于說(shuō)我固步自封。我在這部依然是史詩(shī)品格的電視連續(xù)劇《我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)》進(jìn)行了自認(rèn)為的創(chuàng)新。當(dāng)然，我還有自知之明，劇作家的良好愿望并不一定是正確的，他需要靠觀眾的檢驗(yàn)才能定論。因此，待全劇播出以后得到了觀眾這個(gè)“上帝”的認(rèn)可，我再寫專文論及我寫《我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)》的成敗得失。

三

需要說(shuō)明的兩件事

其一，《我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)》是由李西平、羅箭等幾十位晉察冀第二代推動(dòng)的，他們希望我寫一部反映楊羅耿兵團(tuán)的電視劇。我沉思了兩年之久，認(rèn)為局限性太大，也無(wú)法反映我想寫的戲魂，終未動(dòng)筆。我的電視連續(xù)劇《換了人間》播出之后，羅箭同志主動(dòng)找我，提出不能完全寫楊羅耿兵團(tuán)。幾經(jīng)磋商，遂改寫為《我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)》。公平地說(shuō)，羅箭同志對(duì)該劇的問世是起了很大作用的。

其二，在我構(gòu)思、寫作《我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)》的過程中，逄先知、金沖及、胡振民、王兆海、李準(zhǔn)、仲呈祥、鄭伯農(nóng)、李碩儒以及夏潮、左中一、陳先義等都提供了幫助。在此，我真誠(chéng)地說(shuō)一句：“謝謝你們了！”

作家簡(jiǎn)介

王朝柱，曾任總政話劇團(tuán)編劇，編劇委員會(huì)名譽(yù)主席，全軍藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)原委員。主要作品有電視文學(xué)劇本《長(zhǎng)征》《辛亥革命》《延安頌》《解放》《尋路》等，出版史傳文學(xué)作品《李大釗》《蔣介石和他的密友與政敵》等。多次榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、金星獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。