新世紀(jì)文學(xué)期刊的視覺建構(gòu)與審美轉(zhuǎn)向
內(nèi)容提要：新媒體時(shí)代的來臨大大更新了文學(xué)受眾的認(rèn)知方式和思維模式，文學(xué)期刊無可避免地遭遇挑戰(zhàn)，試圖通過由外及內(nèi)的期刊行為融入視覺時(shí)代的軌道。豐富的外觀裝幀、多樣的欄目設(shè)置，折射新世紀(jì)文學(xué)期刊視覺形象的塑造；影視化、動漫化書寫現(xiàn)象是新世紀(jì)文學(xué)期刊視覺建構(gòu)中的文學(xué)實(shí)踐。由此，新世紀(jì)文學(xué)的創(chuàng)作形態(tài)、價(jià)值立場、審美趣味有較為鮮明的轉(zhuǎn)向，意味著文學(xué)將迎來新的價(jià)值核心和審美方式重構(gòu)。
關(guān)鍵詞：新世紀(jì) 文學(xué)期刊 視覺建構(gòu) 審美轉(zhuǎn)向
技術(shù)革命的崛起，宣告人類文明邁入新進(jìn)程。亦真亦幻的影視畫面、觸手可得的新聞資訊、交融互動的受眾體驗(yàn)無疑成為新媒體時(shí)代全民共享的技術(shù)紅利。文學(xué)的生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)面臨突破與革新，作為重要傳播載體的文學(xué)期刊也必須求新求變，適應(yīng)新媒體時(shí)代的需求。一方面，文學(xué)期刊呈現(xiàn)出圖像化趨勢。不僅注重視覺包裝，強(qiáng)調(diào)刊物的封面、插圖和版式的視覺美感，還增加圖像類欄目，促進(jìn)文字和影像藝術(shù)的融合。另一方面，新世紀(jì)文學(xué)期刊的影視化、動漫化書寫現(xiàn)象比較突出，包括《十月》《收獲》《小說月報(bào)》在內(nèi)的多家傳統(tǒng)文學(xué)期刊都出現(xiàn)了向影視趣味傾斜的傾向，青春文學(xué)期刊則注重和動漫元素的結(jié)合。新世紀(jì)文學(xué)期刊諸方面的視覺建構(gòu)行為直接影響了文學(xué)期刊的外在形態(tài)，同時(shí)改變了新世紀(jì)文學(xué)的文本形態(tài)、創(chuàng)作題材、審美趣味。
一、 文學(xué)期刊的視覺形象
設(shè)計(jì)相對于上世紀(jì)八九十年代的文學(xué)期刊，新世紀(jì)文學(xué)期刊無疑更加靚麗、時(shí)尚。這種時(shí)尚感一方面來自它們豐富多彩的外觀裝幀，另一方面則是它們的欄目設(shè)置、別冊設(shè)計(jì)等。
傳統(tǒng)文學(xué)期刊一改之前寡淡、沉悶的風(fēng)格，紛紛“變臉”。《人民文學(xué)》封面采用簡單的黑色版畫，封底則鑲嵌一方印張，大氣雅致，非常符合“國刊”的身份和品味?！渡虾Ｎ膶W(xué)》的封面設(shè)計(jì)簡逸清雅，充分運(yùn)用線條、色彩、構(gòu)圖，頗有海派風(fēng)情。《當(dāng)代》喜用純凈、沉穩(wěn)色調(diào)，刊名極其突出醒目，并將當(dāng)期重點(diǎn)篇目標(biāo)識于封面，給讀者以強(qiáng)烈的視覺印記?！蹲骷摇贩饷娌粌H有大幅彩圖，兼配以妙趣短語加以“注釋”，新奇別致?！洞蠹摇芬院诎锥鳛榉饷嬷魃{(diào)，配以中外著名作家的大幅肖像，肅穆莊重。《北京文學(xué)》采用作家的漫畫形象作為封面，較為獨(dú)特。《天涯》采用牛皮紙做包裝，柔韌結(jié)實(shí)，封二的“中國民間剪紙系列”簡潔明快，與刊物質(zhì)樸粗獷的風(fēng)格相得益彰。2006 年改版后的《小說選刊》選用寫實(shí)性攝影作品，突出“現(xiàn)實(shí)性”。2013 年起，《中篇小說選刊》的封面選用小說家的畫作，包括張潔的油畫、聶鑫森的寫意花鳥、盛可以的彩色水墨畫、林那北的漆畫等，頗有雅趣。傳統(tǒng)文學(xué)期刊之所以如此重視封面設(shè)計(jì)，自然是因?yàn)楠?dú)特、新穎的外觀包裝是提升市場競爭力的重要籌碼?！侗本┪膶W(xué)》主編楊曉升認(rèn)為：“刊物的獨(dú)特性首先是封面上的獨(dú)特性，新穎、獨(dú)特的封面才能在琳瑯滿目的報(bào)刊亭中首先吸引讀者眼球。參與市場競爭的刊物封面必須具備兩方面功能：審美功能和廣告功能，兩者缺一不可。傳統(tǒng)的文學(xué)雜志更多地強(qiáng)調(diào)審美功能，而往往缺乏獨(dú)特性，不吸引人?！?相對于傳統(tǒng)文學(xué)期刊，通俗文學(xué)期刊和青春文學(xué)期刊的封面設(shè)計(jì)則更加大膽、前衛(wèi)，與時(shí)尚潮流聯(lián)系得更為緊密。譬如《啄木鳥》原來的封面較為單一，變化極少，并不能突出雜志的個性。改版之后，每期的封面由電腦手繪而成，結(jié)合當(dāng)期雜志的主打作品，運(yùn)用比喻或象征的手法展示作品主題?！敖窆艂髌嫫诳骸眲t根據(jù)子刊的不同定位和內(nèi)容，策劃不同主題封面，從外形上實(shí)現(xiàn)鮮明區(qū)分度。《今古傳奇·武俠版》是各色各樣的武俠人物繪畫，《今古傳奇·文摘版》青睞妙趣橫生的趣味圖片，《今古傳奇·奇幻版》則采用精美絕倫的奇幻插畫?！睹妊俊飞术r亮，封面插畫活潑動感，富有青春氣息?！白钚≌f期刊群”極為重視刊物的包裝視覺設(shè)計(jì)，《最小說》封面由最世文化簽約畫手繪制，每位畫手都有不一樣的風(fēng)格，早期封面由年年負(fù)責(zé)，華美艷麗，頗具視覺沖擊力。其后，王浣、陌一飛的作品或靈動唯美，或時(shí)尚個性，不斷刷新讀者的視覺體驗(yàn)?！段乃囷L(fēng)象》主打清新自然風(fēng)格，每期構(gòu)圖設(shè)計(jì)和顏色搭配都暗暗吻合刊物當(dāng)期主題，《文藝風(fēng)賞》主打文藝先鋒風(fēng)格，摒棄花哨艷俗的繁復(fù)包裝，選用簡約大氣的攝影作品，注重細(xì)節(jié)的層次感、整體的協(xié)調(diào)性，使人過目難忘。除了封面更加注重獨(dú)創(chuàng)性，文學(xué)期刊中的插圖、插頁、版式也頗費(fèi)心思?！督稀返牟鍒D多為淡雅的水墨畫，契合刊物考究風(fēng)雅的整體風(fēng)格?！妒隆分械闹匾髌吠湟院诎撞鍒D，能對文本主題起到強(qiáng)化、補(bǔ)充、暗示等多重作用。方方《涂自強(qiáng)的個人悲傷》（2013 年第2 期）的插圖清冷蕭索，封閉的樹林中只有一個孤單的背影，暗示了小說壓抑、沉重的氛圍?！盾饺亍贰渡交ā贰洞蠹摇贰蹲骷摇贰妒隆返任膶W(xué)期刊都增加了精美的彩色插頁?！洞蠹摇返牟屙撆湟韵蠕h前衛(wèi)的美術(shù)作品、攝影作品，在版式設(shè)計(jì)上也別具匠心，用線條、圖形、數(shù)字牽引觀者目光?！蹲钚≌f》每期插頁多達(dá)十六版，包括單行本宣傳、最世文化動態(tài)新聞、最世作者朋友圈、主編手記等內(nèi)容，引領(lǐng)了青春文學(xué)刊物設(shè)計(jì)風(fēng)潮。此外，世紀(jì)末“改版潮”之后，傳統(tǒng)文學(xué)刊物紛紛掀開了作者的神秘面紗，《青年文學(xué)》《小說界》《北京文學(xué)》《上海文學(xué)》《四川文學(xué)》《中華文學(xué)選刊》等刊物都刊登作者的大幅彩照，頗有幾分時(shí)尚休閑雜志的特色。
新世紀(jì)文學(xué)期刊不但注重外在的視覺包裝，還尤為重視內(nèi)在“視覺感”，通過設(shè)置視覺藝術(shù)欄目、贈送別冊等手段強(qiáng)化刊物的視覺元素?！妒斋@》開設(shè)的“封面中國”欄目，《作家》開設(shè)的“記憶·故事”欄目，《芙蓉》開設(shè)的“封面故事”欄目，《江南》開設(shè)的“歷史碎影”欄目，《北京文學(xué)》開設(shè)的“現(xiàn)實(shí)中國”欄目，《長江文藝》開設(shè)的“浮世繪”欄目，《天涯》開設(shè)的“作家立場”“民間語文”“特別報(bào)道”欄目，《上海文學(xué)》開設(shè)的“記憶·時(shí)間”“記憶·空間”“上海詞典”欄目……這些欄目往往包含大量歷史資料圖片，與欄目中的文本形成“圖”“文”互動，增添了文本敘述的真實(shí)感和紀(jì)實(shí)性。由是，“文學(xué)作品中的圖像成為文學(xué)文本的有機(jī)構(gòu)成，甚至直接承擔(dān)起文學(xué)的敘事功能、抒情功能、解說功能，連同語言文字，共同發(fā)揮文學(xué)的審美和非審美效應(yīng)”。2此外，《山花》的“視覺人文”欄目在彩色插頁以圖片形式向讀者展出當(dāng)代藝術(shù)家的作品，并在刊物中配文加以評論、讀解，達(dá)到了“雙重文本、雙重視界”的效果?！堕L江文藝》開設(shè)“三官殿”欄目直接展示當(dāng)代的文化和藝術(shù)，大量跨頁美術(shù)作品極富視覺沖擊力?！短炷稀烽_設(shè)“影像”“藝術(shù)”“檔案”“視覺”欄目展出與當(dāng)期主題相關(guān)的攝影、繪畫作品，2011 年第2 期“星際敘事”選用了英國建筑師朗·赫倫“步行城市”的研究草圖，2012 年第7 期的“謎案”選擇了藝術(shù)家李郁、劉波根據(jù)武漢的社會案件進(jìn)行再創(chuàng)作的系列攝影作品《受害者及其他》。通俗文學(xué)期刊和青春文學(xué)期刊則比較強(qiáng)調(diào)娛樂元素和文學(xué)作品的融合?！稓q月·推理》的封面多為藝術(shù)家創(chuàng)作的油畫作品，冷峻深沉、亦真亦幻，借此設(shè)立“封面故事”欄目，向讀者征集文學(xué)作品，提高參與度?！蹲钆吩O(shè)立“選秀”“攝影”“DV 短片”“紙上電影”等欄目，邀請“書?！睘樾≌f拍攝圖片?！蹲钚≌f》的“浮世繪”講究插畫和文字共融的唯美意境，“I want”則諧趣橫生，包含Q 版人物漫畫、四格漫畫、作家搞笑圖片等內(nèi)容。此外，青春文學(xué)期刊通常會采取贈送別冊、海報(bào)、明信片等方式提高人氣。《天漫·輕小說》隨刊贈送別冊《畫匣子》，包含繪本小說、漫畫小劇場等青少年喜愛的內(nèi)容。《九州·漫小說》每期贈送動漫海報(bào)、九州地圖等。2010 年，《最小說》隨刊贈送攝影專題別冊《ZUI Silence》，發(fā)布了“老友記”“夢旅人”“MaMa”“舊時(shí)風(fēng)物與光陰箴言”“詩人的星空”“Tellthe world I am coming home”等不同主題的攝影作品以及相關(guān)的散文隨筆。2013 年，別冊獨(dú)立成書，最世文化選擇以“城市”為主題，推出攝影文集《故鄉(xiāng)，或者城市》，記錄了三類各具特色的城市風(fēng)貌。青春文學(xué)新世紀(jì)文學(xué)期刊的視覺建構(gòu)與審美轉(zhuǎn)向69期刊之所以如此重視視覺效應(yīng)，是為了滿足目標(biāo)讀者的“讀圖”需求。他們大多是15—18 歲的青少年，伴隨日韓動漫、網(wǎng)絡(luò)流行文化、娛樂訊息成長，相對于連篇累牘的文字，他們更青睞于輕松愜意的圖畫，而華麗精美的包裝顯然也更能吸引他們的目光。
二、 文學(xué)期刊的“視覺性”文本實(shí)踐
新世紀(jì)文學(xué)期刊的裝幀設(shè)計(jì)、欄目設(shè)置從較為顯性的層面體現(xiàn)了文學(xué)傳媒對圖像、色彩等視覺要素的青睞，以一望即知的直觀性展現(xiàn)了視覺符號在紙質(zhì)媒介中的重要位置。相較而言，文學(xué)期刊的“視覺性”文本實(shí)踐則從更為隱性的角度顯示出文學(xué)與影視、動漫之間日漸模糊的界限。新媒體時(shí)代，不同藝術(shù)形態(tài)突破藩籬，呈現(xiàn)出跨界交融的態(tài)勢。
（一） 文學(xué)文本的影視化書寫
新世紀(jì)，國民對于影視媒介的偏愛直接影響了文學(xué)的閱讀、創(chuàng)作和出版，處于邊緣位置的文學(xué)試圖借助影視媒介的強(qiáng)大優(yōu)勢拓展受眾面、提高知名度。越來越多的寫作者嘗到影視改編的甜頭，迎合讀者、編者、導(dǎo)演、出版商的口味進(jìn)行創(chuàng)作，謀取商業(yè)利潤，贏得市場聲譽(yù)。新世紀(jì)的文學(xué)期刊越來越傾向于刊登具有影視元素的文學(xué)作品，希望借此吸引讀者，扭轉(zhuǎn)困境，包括《十月》《收獲》《當(dāng)代》《小說月報(bào)》等在內(nèi)的多家傳統(tǒng)文學(xué)期刊都出現(xiàn)了影視化書寫現(xiàn)象。其中《十月》有：萬方的《空鏡子》（2000 年第1 期）、《你是蘋果我是梨》（2003 年第6 期）分別被改編為同名電視劇，《幸福派》（2001 年第1期）被改編成電視劇《走過幸?！?，池莉的《生活秀》（2000 年第5 期）被改編為同名電視劇，北北的小說《請你表揚(yáng)》（2001 年第4 期）被改編為電影《求求你表揚(yáng)我》，陳全倫的《磨坊》（2003 年第1 期）被改編成電視劇《磨坊女人》，石鐘山的《父親和他的兒女們》被改編成電視劇《激情燃燒的歲月》?！懂?dāng)代》有：畢淑敏的《血玲瓏》（2001 年第1期）、柯云路的《龍年檔案》（2002 年第4期）、麥家的《解密》（2002 年第6 期）以及王海鸰的《中國式離婚》（2004 年第4 期）和《新結(jié)婚時(shí)代》（2006 年第5 期）分別被改編為同名電視劇，賈平凹的《高興》（2007年第5 期）被改編為同名電影?！懂?dāng)代·長篇小說選刊》有：徐貴祥的《高地》（2006年第2 期）、《特務(wù)連》（2007 年第5 期）、《四面八方》（2008 年第2 期）、《馬上天下》（2009 年第6 期）均被改編為同名電視劇，嚴(yán)歌苓的《小姨多鶴》（2008 年第4—5 期）被改編為同名電視劇、《金陵十三釵》（2011年第4 期）被改編為同名電影、《陸犯焉識》（2012 年第1 期）被改編為電影《歸來》，張者的《零炮樓》（2005 年第6 期）被改編為同名電視劇，閻真的《滄浪之水》（2001年第4 期）被改編成電視劇《歲月》，張欣的《浮華城市》（2004 年第5 期）被改編成同名電視劇，都梁的《血色浪漫》（2005年第2 期）被改編成同名電視劇。《收獲》有：周梅森的《國家公訴》（2003 年第1—2 期）和《我主沉浮》（2004 年第2—3 期）被改編成同名電視劇，張欣的《深喉》（2004年第1 期）被改編成電視劇《浪淘沙》，尤中國當(dāng)代文學(xué)研究2020 年第1 期70鳳偉的《色》（2004 年第6 期）被改編成電視劇《幸福陷阱》。從以上名單可以看出，首先，文學(xué)期刊較為青睞一些有改編經(jīng)驗(yàn)的作家。譬如周梅森、嚴(yán)歌苓、都梁、石鐘山、王海鸰等人身兼作家與編劇兩職，他們所創(chuàng)作的文本故事性強(qiáng)、畫面感突出，更容易改編成影視作品。另外，相對于普通作家，他們更熟悉讀者的閱讀心理和閱讀興趣，更了解市場需求。周梅森曾表示：“我想我可能是為市場活著的，為廣大熱愛我的讀者和觀眾活著，我在乎他們的想法和看法，我關(guān)注他們的收視率，關(guān)注他們的遙控器是不是鎖定在我這個頻道。”3其次，從小說題材上來說，大多為言情、歷史、軍旅、官場等熱門題材?！吨袊诫x婚》和《新結(jié)婚時(shí)代》都關(guān)注都市婚姻問題，劇中所涉及的“城鄉(xiāng)戀”“姐弟戀”“忘年戀”引起觀眾的熱烈討論。《高地》《特務(wù)連》《四面八方》聚焦于中國軍人的軍旅生活和軍事活動，弘揚(yáng)正氣、謳歌自由，具有極強(qiáng)的感染力?！秶夜V》和《我主沉浮》反映官場的腐敗和斗爭，契合了時(shí)事熱點(diǎn)話題，成為黃金檔的熱播劇。最后，從小說的創(chuàng)作手法上來說，影視化特征尤為鮮明?！督鹆晔O》和《陸犯焉識》中常常有“畫外音”出現(xiàn)，顯示局外人視角，對故事加以回顧或預(yù)測?！督饷堋吠攘葦?shù)語就能勾勒出人物的形象特征、記錄下場景的內(nèi)容要點(diǎn)，卻又不失畫面感，突出了文本的視覺性特質(zhì)。
文學(xué)期刊對影視化書寫的喜愛，的確在一定程度上為期刊贏取了關(guān)注度、增加了利潤額、提高了影響力。《收獲》因刊登《深喉》而一度脫銷，《小說月報(bào)》則以促進(jìn)“小說界與影視界的良性互動”4而深感自豪?！坝|電”作家則在其中獲得了高額的經(jīng)濟(jì)回報(bào)以及巨大知名度。海巖、石鐘山、六六、朱蘇進(jìn)、王海鸰等人一躍登上編劇作家富豪榜，凡一平因電影《尋槍》（改編自小說《尋槍記》）和《理發(fā)師》（改編自小說《理發(fā)師》）的熱映而被大家所熟知。然而，文學(xué)和影視畢竟是兩門不同的敘事藝術(shù)，文學(xué)蘊(yùn)含著深刻的美學(xué)內(nèi)涵和精神意味，是無法通過直觀、表層的視覺畫面加以呈現(xiàn)的。同時(shí)，影視話語對文學(xué)話語的漠視和遮蔽，將導(dǎo)致文學(xué)自主性的喪失。方方坦言：“電視劇說白了是一件產(chǎn)品，產(chǎn)品就要賣，能不能吸引人買是一條最重要的標(biāo)準(zhǔn)，而標(biāo)準(zhǔn)也就是一種限制。寫電視劇要求作者必須部分地放棄自己，無論眼光、喜好甚至立場，都不能過于堅(jiān)持。而放棄自己又是一件多么令人不甘心的事。所以我當(dāng)然更愛寫小說?！?因此，作家不應(yīng)盲目追求影像化書寫，喪失文本和審美的獨(dú)立性，淪為影視制作的附庸。文學(xué)期刊也不應(yīng)一味傾向影視改編，打破文學(xué)創(chuàng)作的平衡度。只有保持兩者的相對獨(dú)立意識，互相補(bǔ)充、互相促進(jìn)才能不斷創(chuàng)新、不斷成長。
（二） 文學(xué)文本的動漫化書寫
據(jù)全國國民閱讀調(diào)查顯示，2009 年我國9—17 周歲未成年人動漫接觸率達(dá)到79.8% 6。由此可見動漫作品對中國青少年的影響?！?0 后”“90 后”乃至“00 后”都伴隨著動漫成長，它影響了幾代年輕人的閱讀習(xí)慣和審美體驗(yàn)。當(dāng)他們開始文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，幼時(shí)的閱讀記憶勢必將浸染他們的寫作方式，當(dāng)他們主編文學(xué)刊物時(shí)，青少年時(shí)期的文化新世紀(jì)文學(xué)期刊的視覺建構(gòu)與審美轉(zhuǎn)向71熏陶也勢必會作用于期刊的風(fēng)格定位。
首先，“80 后”寫作者所創(chuàng)作的作品，故事內(nèi)容、文本框架都有鮮明的動漫痕跡。郭敬明的《幻城》和日本CLAMP 的漫畫《圣傳》有高度相似性，《爵跡》和日本動畫《命運(yùn)之城》也有著驚人的相似，明曉溪的《泡沫之夏》《會有天使替我愛你》完全沿襲了日本青春校園題材漫畫的人物設(shè)定和故事發(fā)展。江南的《龍族》中懵懂少年路明非因?yàn)橐环鈦硇艔氐赘淖兞巳松壽E，走上了滿懷理想的奮斗之路，幾乎是日本熱血動漫的移植。與之相似的還有唐家三少的《斗羅大陸》，唐門外門弟子唐三的魂師修煉之路充滿了傳奇和冒險(xiǎn)。包依靈的《天歌》剝離了現(xiàn)實(shí)和歷史，構(gòu)建了一個飄蕩在想象和虛構(gòu)空間之內(nèi)的傳奇世界，少女天歌和孿生子玄一、帝隱三人的愛恨故事，摻雜了宿命、復(fù)仇、背叛和救贖，無論是故事內(nèi)核，還是主題內(nèi)容，都有著清晰的動漫烙印。
其次，“80 后”寫作者的作品都非常注重畫面感，強(qiáng)調(diào)語言的視覺效果。他們對于日式動漫里唯美、華麗、純愛的視覺元素非常熟悉，往往不吝筆墨，通過一系列淋漓盡致的描摹，盡可能地呈現(xiàn)故事場景的畫面感，給予讀者如在目前的閱讀感受。譬如郭敬明非常擅長運(yùn)用色彩敘述，通過對顏色的敏銳運(yùn)用，形成獨(dú)一無二的華美風(fēng)格，他的作品常常能營造出宛如精美漫畫的動態(tài)效果。因此，讀者甚至將《幻城》稱為“漫畫類”小說，認(rèn)為其中“清潔明亮的分鏡，大篇幅的視覺渲染，濃烈的色彩，以及離奇的背景設(shè)定，無一不顯示出它與漫畫千絲萬縷的聯(lián)系?？傊?，《幻城》是一部很偏重于視覺系的那類作品”。7青春文學(xué)作家在描述作品人物時(shí)，注重用文字細(xì)細(xì)勾勒角色形象，如同繪制人物肖像漫畫。江南的《天之熾》是這樣介紹凡爾登公主阿黛爾·博爾吉亞的出場，“那身真絲刺繡的長裙毫無疑問是東方頂級工匠的手藝，鹿皮雕花的高跟靴子時(shí)尚又保暖，頭戴著翡冷翠風(fēng)格的精致小帽，帽子上系著淡藍(lán)色的蝴蝶結(jié)，長長的白紗在風(fēng)中飛舞”，刻畫出阿黛爾高貴純潔的貴族形象，明曉溪《泡沫之夏》里的歐辰則是“身材俊美修長，下巴的線條歐洲貴族般高傲，及肩的黑發(fā)用黑色緞帶束起。漆黑倨傲的眼眸，眼底隱隱閃出綠寶石的光芒”，分明是日本漫畫中高大帥氣的男主人公的寫照。相對于傳統(tǒng)作家，“80 后”作者的動漫化寫作特性使得他們的作品更具備商業(yè)開發(fā)潛能，能夠改編成漫畫、動畫、游戲等相關(guān)娛樂產(chǎn)品。郭敬明的《幻城》《小時(shí)代》《爵跡》先后被改編成漫畫，銷量驚人。江南的《龍族》進(jìn)行了小說、漫畫、動畫、游戲乃至電影的“全媒體開發(fā)”。
最后，青春文學(xué)期刊的動漫化特征極為明顯?！蹲钚≌f》的裝幀設(shè)計(jì)、編輯風(fēng)格、欄目設(shè)置、文本內(nèi)容等都有鮮明的動漫印記?！蹲盥嫛窂膭e冊到獨(dú)立成刊更說明了新世紀(jì)漫畫讀者群之廣大。2009 年，曾創(chuàng)下中國漫畫雜志歷史銷量最高紀(jì)錄的《知音漫客》衍生了青春動漫小說期刊《漫客·小說繪》，主打具有動漫、奇幻、潮流元素的青春小說，并與國內(nèi)眾多漫畫工作室簽訂腳本合約，在刊登文本的同時(shí)，將其陸續(xù)改編為漫畫。江南的《龍族》、蔡駿的《沉默獸》、中國當(dāng)代文學(xué)研究2020 年第1 期72滄月的《2012·末夜》和《花鏡》、玄色的《啞舍》、裟欏雙樹的《浮生物語》和《三界宅急送》、雙子星羅的《第一辯手》、早安夏天的《偵探齊木》和《推理筆記》、兩色風(fēng)景的《青春奇妙物語》……都在《漫畫·小說繪》上連載，受到了廣大讀者的熱烈追捧，部分作品還在《知音漫客》上同步刊載，形成“文畫同行”的模式。借助《知音漫客》的超高人氣，《漫客·小說繪》迅速殺出重圍，占據(jù)了青春文學(xué)期刊市場的一席之地，令同行艷羨不已，欲同分動漫小說市場一碗羹。2011 年，中南出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)股份有限公司推出動漫輕小說刊物《天漫·輕小說》，不僅網(wǎng)絡(luò)了雙子星羅、閑晴、席未來等知名輕小說作者，還刊登了遲卉、墨熊等科幻作者的科幻輕小說系列作品。雜志強(qiáng)調(diào)國際化合作，積極引進(jìn)日本和中國臺灣的暢銷輕小說作品，出版了《我的妹妹哪有那么可愛》《碧陽學(xué)園學(xué)生會議事錄》《神的筆記本》《魔裝少女就是本少爺》《MAMA》《離別的鋼琴奏鳴曲》《打工吧！魔王大人》等，并舉辦“角川華文輕小說暨插畫大賞”，面向全球華人征稿，擴(kuò)大了刊物的影響力且為雜志儲備了新銳創(chuàng)作力量。
三、 新世紀(jì)文學(xué)的審美轉(zhuǎn)向
今時(shí)今日，隨著媒介技術(shù)、電子科技的高速發(fā)展，人們已經(jīng)迅速進(jìn)入一個色彩斑斕的圖像社會，大眾的信息接收方式、思維模式、審美方式深受視覺文化的影響。周憲認(rèn)為：“所謂視覺文化，它的基本涵義在于視覺因素，或者說形象或影像占據(jù)了我們文化的主導(dǎo)地位。電影、電視、廣告、攝影、形象設(shè)計(jì)、體育運(yùn)動的視覺表演、印刷物的插圖化等等，我們可以舉出無數(shù)例證，證明一種新的文化形態(tài)業(yè)已出現(xiàn)，有人形象地稱之為‘讀圖時(shí)代’。在這個時(shí)代，圖像壓倒了文字，轉(zhuǎn)而成為一種文化的‘主因’?！?新世紀(jì)以來，視覺文化對于文學(xué)的沖擊愈發(fā)明顯，大量文學(xué)文本都出現(xiàn)了圖像化的趨勢。文學(xué)期刊借助微信、微博、公眾號等新媒體平臺擴(kuò)展了傳統(tǒng)紙質(zhì)文本生產(chǎn)、傳播、接受方式的多義性，作家借助圖像思維有效地豐富了文本的形式構(gòu)建、寫作技巧，然而，視覺文化本身固有的復(fù)制性、享樂性、消費(fèi)性、碎片化特征亦同時(shí)影響著作者的創(chuàng)作心態(tài)、創(chuàng)作形態(tài)。
新世紀(jì)部分文學(xué)作品顯露出文學(xué)傳播媒介、文學(xué)創(chuàng)作主體通過多樣化、多元性的閱讀方式、創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)以革新讀者的觀看、想象、敘述生活的感覺方式。賀奕的“五道口系列小說”從2013 年起陸續(xù)刊登在《作家》雜志上，這一系列短篇小說的故事核心大多是現(xiàn)實(shí)疑案或歷史謎團(tuán)，以貼吧、剪報(bào)、新聞鏈接等方式展開敘述，并通過網(wǎng)友跟帖、微信對話、微博互動等網(wǎng)絡(luò)空間的交流形式去揭露被剪切、拼貼、挪移之后的“真實(shí)”。盡管這一系列小說的故事類型并沒有突破刑偵、懸疑、推理小說的敘事模式，但虛擬空間話語模式的導(dǎo)入，顯然是對網(wǎng)絡(luò)群體行為、心理、狀態(tài)的真切展露，寄托著作者對傳媒時(shí)代信息爆炸下人類精神虛空的擔(dān)憂與思索。比較遺憾的是，紙媒平臺局限了這一系列小說在文本形式上的“真實(shí)”，貼吧體、新世紀(jì)文學(xué)期刊的視覺建構(gòu)與審美轉(zhuǎn)向73微博體、微信體小說仍未發(fā)揮其形式的特殊價(jià)值。2015 年3 月16 日，《小說月報(bào)》微信公眾號推送了“五道口系列小說”之一的《匿名發(fā)件人》，當(dāng)公眾號將原本發(fā)表于紙質(zhì)媒介的小說轉(zhuǎn)移至新媒體平臺時(shí)，便以微信對話框的方式重新編排了小說文本。這徹底更新了讀者的閱讀體驗(yàn)，甚至抹平了“故事”與“現(xiàn)實(shí)”之間的距離，讀者以手機(jī)瀏覽微信記錄的圖像閱讀方式完成了作者在創(chuàng)作形式上的探索與革新。年輕作者張?zhí)煲淼淖髌贰稅矍?、死亡與賬單》（《芙蓉》2019年第4 期）盡管被歸入刊物“實(shí)驗(yàn)小說小輯”欄目，但讀者可以迅速發(fā)現(xiàn)其與傳統(tǒng)小說的巨大差異。作品通篇只有微信轉(zhuǎn)賬記錄、支付憑證、團(tuán)購電子券、電影票、購物記錄、旅行訂單等，需要讀者通過信息的巨大空隙來拼貼人物形象、組織故事邏輯，打破了傳統(tǒng)小說的敘事方式，拋棄了文字的平面特征，以網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的電子數(shù)據(jù)立體呈現(xiàn)了故事講述的一種新的可能。這亦預(yù)示著在排除大量畫面性語言的敘述后，簡要的文字仍能呈現(xiàn)視覺想象的無限空間。
新世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作的另一個明顯趨勢就是小說文本和影視劇本之間的界限越來越模糊，小說創(chuàng)作逐漸淪為影視劇的腳本寫作。程琳的長篇小說《香水》（《當(dāng)代》2006 年第3期），題材通俗、情節(jié)曲折，文本寫作注重畫面感、動作性，一經(jīng)發(fā)表，就有讀者指出小說類似于電視劇本的寫作，建議改編成電視劇。蘭曉龍的長篇小說《生死線》中的敘事以對話和白描為主，簡潔利落。作者深諳編劇技巧，將影視劇本的寫作方法無縫對接至小說文本的寫作中。麥家在長篇小說《風(fēng)語2》中充分展現(xiàn)出一名文學(xué)奇才的敘述手法，權(quán)利、陰謀、愛情……幾乎涵括影視劇作的種種熱門元素。然而讀者卻敏銳指出：“作者顯然對結(jié)構(gòu)戲劇沖突更拿手，對人物性格及社會倫理敘述心有余而力不足。如果有心把書和電視劇進(jìn)行對照，會發(fā)現(xiàn)小說幾乎就是電視小說?！?更有作者毫不諱言小說創(chuàng)作的影視化痕跡是有意為之。作家李唯表示：“如果讀者認(rèn)為我的作品還比較好看，那是我在小說創(chuàng)作中借鑒了當(dāng)下一些優(yōu)秀影視作品贏得觀眾的成功之處，在小說形狀上我有些刻意地把它影視戲劇化了，因?yàn)橛耙晳騽?chuàng)作是堅(jiān)定不移地把觀眾當(dāng)作上帝了，堅(jiān)定不移地把觀眾的口味放在首要，特別是在形狀上……我在小說的形式上刻意要向影視學(xué)習(xí)，目的只是讓我的文學(xué)也能夠生存下去。”10受影視趣味的影響，小說家越來越追求離奇的故事情節(jié)、技術(shù)化的敘述手法，忽視了對語言、人物、主題的精細(xì)雕琢，導(dǎo)致了文本美學(xué)價(jià)值的混亂。王海鸰的長篇小說《成長》本意是希望通過記錄少年彭飛的成長故事闡述年輕一代在親情、愛情、事業(yè)、家庭中的困惑和抉擇。然而無論是作品中的人物形象，還是故事設(shè)置，都過于理想化、簡單化，父親是空軍空降師的參謀長，母親是外交官，高考擇校不是清華就是北大，一賭氣說當(dāng)空軍就當(dāng)空軍，邂逅的愛人還是中國法拉奇……彭飛的成長經(jīng)歷似乎并不能作為當(dāng)下青年人的普遍經(jīng)驗(yàn)，倒是和銀幕流行的青春偶像劇極其相似。極端的故事情景、陡轉(zhuǎn)的人物結(jié)局、夸張的作品情節(jié)，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏離了文學(xué)文本應(yīng)有的美學(xué)價(jià)值。在文學(xué)的創(chuàng)作上，年輕一代的作家擅長使用剪切、拼貼手法，制造出一個又一個五光十色的閱讀拼盤。莫言是這樣評價(jià)張悅?cè)坏拈L篇小說《櫻桃之遠(yuǎn)》：“在故事的框架上，我們可以看到西方藝術(shù)電影、港臺言情小說、世界經(jīng)典童話等的影響。在小說形象和場景上，我們可以看到日本動漫的清峻脫俗，簡約純粹；可以看到西方油畫濃烈的色彩與雅靜的光暈；時(shí)尚服飾的新潮的樸素與自由的品位；芭蕾舞優(yōu)雅的造型和哥特式建筑驚悚的矗立。在小說語言上，她有流行歌曲的貼近和煽情，詩歌的意境和簡潔，電影經(jīng)典對白悠長的意蘊(yùn)和廣闊的心靈空間?！?1 多種時(shí)尚視覺元素雜糅一處，使人目眩神迷。
技術(shù)力量的不斷革新，更改了傳播媒介形態(tài)，圖像、影視、網(wǎng)絡(luò)迅速滲透到文學(xué)期刊的生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)過程中，變更了文學(xué)的語言風(fēng)格、文本類型以及美學(xué)價(jià)值。新世紀(jì)文學(xué)期刊在不斷變動，“精英”與“通俗”、“傳統(tǒng)”與“時(shí)尚”之間的界限愈發(fā)模糊。無論是期刊的外在包裝，還是內(nèi)在性質(zhì)都出現(xiàn)了互通共生趨勢。視覺元素的大量運(yùn)用，“視覺性”文本所帶來的影視化、動漫化傾向都體現(xiàn)出新世紀(jì)文學(xué)期刊的特質(zhì)與轉(zhuǎn)變，進(jìn)而影響了新世紀(jì)文學(xué)生態(tài)。紙質(zhì)媒介借助視覺符號、數(shù)字媒介彌補(bǔ)了自身的傳播局限，促使創(chuàng)作方式得以不斷更新，視覺體驗(yàn)、碎片閱讀亦同時(shí)擊碎了文學(xué)的深度思考。生機(jī)與危機(jī)同在、繁榮與衰敗共生，一起構(gòu)成這一階段文學(xué)現(xiàn)場的復(fù)雜面貌，并將深刻影響未來的文學(xué)走向。
[本文受“中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)”資助，系湖南省哲學(xué)社會科學(xué)基金項(xiàng)目“媒介融合機(jī)制構(gòu)建與新世紀(jì)文學(xué)生產(chǎn)研究”（18YBQ020）階段性成果]
注釋：
1 楊曉升、蔡凜立：《篇篇好看, 期期精彩——〈北京文學(xué)〉社長兼執(zhí)行主編楊曉升訪談錄》，《小說林》2011 年第3 期。
2 王先霈主編《新世紀(jì)中國文學(xué)創(chuàng)作若干情況調(diào)查》，春風(fēng)文藝出版社2006 年版，第251 頁。
3 李彥：《我要樹立自己的品牌——周梅森訪談》，《大眾電影》2004 年第4 期。
4 《小說月報(bào)》編輯部編《小說月報(bào)：從小說到影視》，百花文藝出版社2009 年版，第531 頁。
5 “熱線”，《北京文學(xué)》2005 年第7 期。
6 中國新聞出版研究院全國國民閱讀調(diào)查研究組：《全國國民閱讀調(diào)查報(bào)告2010》，中國書籍出版社2012 年版，第16 頁。
7 逍遙鈴鹿：《“柯南第一門徒”縱論〈幻城〉》，《〈幻城〉之戀》，布老虎青春文學(xué)工作室編，春風(fēng)文藝出版社2003 年版，第54 頁。
8 周憲：《視覺文化與消費(fèi)社會》，《福建論壇（人文社會科學(xué)版）》2001 年第2 期。
9 “我看長篇”，《當(dāng)代·長篇小說選刊》2011年第3 期。
10 “熱線”，《北京文學(xué)》2009 年第12 期。
11 莫言：《她的姿態(tài)，她的方式——張悅?cè)弧礄烟抑h(yuǎn)〉序》，《櫻桃之遠(yuǎn)》，張悅?cè)恢猴L(fēng)文藝出版社2004 年版，第2 頁。
[作者單位：湖南大學(xué)中國語言文學(xué)學(xué)院]
