《汪曾祺全集》為什么編了八年？
近日，人民文學(xué)出版社版《汪曾祺全集》項(xiàng)目主持人、《新文學(xué)史料》主編郭娟分享了《汪曾祺全集》編輯過(guò)程的細(xì)節(jié)。下文據(jù)作者直播分享文字稿整理。
1946年，汪曾祺26歲
一、原以為很簡(jiǎn)單
《汪曾祺全集》（以下簡(jiǎn)稱《全集》），大家挺喜歡的，讀者們很想了解編輯這個(gè)《全集》幕后的一些事情，大家就想知道，八年的時(shí)間你們都干什么了？所以今天也是來(lái)匯報(bào)一下工作。
原以為編輯《汪曾祺全集》很簡(jiǎn)單。此前北師大版《汪曾祺全集》，主編鄧九平，也是很有名的編輯家，編了很多好書(shū)。汪先生1997年去世，他1998年把這個(gè)《全集》推出來(lái)了，速度相當(dāng)快，大家也都紛紛購(gòu)買。過(guò)了十多年，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)一些新的佚文佚信，發(fā)現(xiàn)一些錯(cuò)漏，那我們?cè)谶@個(gè)《全集》基礎(chǔ)上，增補(bǔ)佚文、修改錯(cuò)誤，就是一個(gè)補(bǔ)充的工作，所以覺(jué)得應(yīng)該很簡(jiǎn)單。
當(dāng)時(shí)跟我提編《汪曾祺全集》這個(gè)事的是季紅真老師。季紅真1980年代在文壇是非常有名的學(xué)者，搞文化批評(píng)，她是較早關(guān)注汪曾祺文學(xué)創(chuàng)作、寫(xiě)評(píng)論的學(xué)者，據(jù)汪先生家人說(shuō)，汪先生當(dāng)時(shí)也很看重她，覺(jué)得她的評(píng)論比較到位、比較理解他的作品。我很信任她對(duì)汪曾祺先生的創(chuàng)作的判斷。
能給一個(gè)作家出《全集》，他肯定是各方面成就非常不錯(cuò)的。不是所有作家都值得為他出全集，汪曾祺先生是應(yīng)該為他出全集的，《全集》體現(xiàn)一個(gè)作家創(chuàng)作的全貌，也能體現(xiàn)創(chuàng)作過(guò)程。汪先生從1940年代開(kāi)始創(chuàng)作就很成熟，我們后來(lái)看他四十年代寫(xiě)的小說(shuō)、散文真的是很驚艷，一出現(xiàn)就非常成熟，不像有些作家開(kāi)始寫(xiě)的作品后來(lái)不便拿出來(lái)示人，汪曾祺出手不凡。同時(shí)，他是一個(gè)各種文體——小說(shuō)、散文、戲劇，包括藝術(shù)評(píng)論、談藝，詩(shī)——都有成就，都有代表作的作家。第三，他的每一篇都不錯(cuò)，沒(méi)有特別水的作品。所以為這樣一位作家出全集是我們?nèi)嗣裎膶W(xué)出版社應(yīng)該做的事。汪曾祺先生的家屬也很高興，很快達(dá)成了合作意向，隨后我們拿北師大版的《全集》做底本進(jìn)行編輯工作。汪曾祺的子女推舉汪朝老師跟我們對(duì)接，他們家有些什么新的發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)一些手稿、新的作品或者書(shū)信會(huì)交給我們，發(fā)現(xiàn)北師大版的錯(cuò)漏也都會(huì)寫(xiě)在版本上面，也跟我們交流，所以我們這個(gè)工作進(jìn)行得很快。
我們這個(gè)編輯團(tuán)隊(duì)，我是負(fù)責(zé)小說(shuō)卷的，我對(duì)小說(shuō)《羊舍一夕》《王全》有些字有點(diǎn)生疑，就按照文章后面落款的版本提示，去查1960年代《人民文學(xué)》，找這個(gè)版本對(duì)照，真是大吃一驚：不單是我懷疑的那些字有問(wèn)題，整個(gè)大段、幾句幾句都不一樣的，我當(dāng)時(shí)很蒙。這是怎么回事？這個(gè)版本標(biāo)注用《人民文學(xué)》的底本，但是我們看了一下不是這個(gè)底本，我們又把《汪曾祺短篇小說(shuō)選》找出來(lái)對(duì)比，跟那個(gè)有點(diǎn)像。
什么叫版本？其實(shí)這是整理古籍時(shí)常識(shí)性的概念，比如這個(gè)版本作家原發(fā)在《人民文學(xué)》，后來(lái)收到集子里，比如收到《汪曾祺短篇小說(shuō)選》時(shí)，他覺(jué)得哪些地方還可以改動(dòng)、增刪，還會(huì)有變動(dòng)；后來(lái)其他出版社出他的東西，在出版的過(guò)程中排校也會(huì)產(chǎn)生一些新的異文，所以造成同篇小說(shuō)版本不同。
發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題之后覺(jué)得這個(gè)事挺大的，因?yàn)榫帯度芳仁且粋€(gè)出版的活動(dòng)，也體現(xiàn)了很高的學(xué)術(shù)性。如果學(xué)者做研究，他用的文本，版本不科學(xué)，不清楚，雖不能說(shuō)你這個(gè)研究是有問(wèn)題的，但起碼是有瑕疵的。
漸漸地我們也了解到，學(xué)界對(duì)師大版的《全集》有一些微詞，就是版本混亂，標(biāo)的是這個(gè)，但是用的底本卻是另一種。這使得我們之前的工作如沙上建塔。我向出版社領(lǐng)導(dǎo)做了匯報(bào)。我們出版社對(duì)品質(zhì)、對(duì)《全集》怎么出，有自己的一定之規(guī)，有傳承，本著對(duì)汪曾祺先生的作品負(fù)責(zé)，也是對(duì)讀者負(fù)責(zé)，我們得重新來(lái)做。之前做的工作算是先摸底，之后開(kāi)始重做。
重做的話我們出版社肯定會(huì)有一些損失，之前工作白做不說(shuō)，原來(lái)以為只是小修小補(bǔ)，現(xiàn)在變成重新編一套《汪曾祺全集》，工作量一下擴(kuò)大好多倍，任務(wù)變得非常重。
師大版《全集》之所以呈現(xiàn)這種情況，也是跟當(dāng)代文學(xué)的學(xué)術(shù)研究相關(guān)聯(lián)。比較《魯迅全集》，《魯迅全集》是經(jīng)過(guò)幾代魯研界的專家學(xué)者研究，不僅是做理論批評(píng)，還做版本、做佚文，可以說(shuō)研究得透透的。但是相比而言，當(dāng)代文學(xué)的這種批評(píng)往往是即時(shí)批評(píng)，學(xué)者研究意義、內(nèi)容、形式，很少?gòu)陌姹据嬝嵌妊芯?，所以體現(xiàn)在全集的編撰上還不是很成熟。編全集最好是在學(xué)界研究已經(jīng)很成熟的情況下編。
另一方面，出版社牽頭搞這個(gè)事，組織專家學(xué)者從一點(diǎn)點(diǎn)做起，做基礎(chǔ)工作，對(duì)研究也是一種很大的促進(jìn)。當(dāng)時(shí)我們覺(jué)得汪曾祺先生作為非常有成就而且讀者很多的一位老作家，我們值得為他重新好好出一版《全集》。
1961年，汪曾祺與沈從文先生在中山公園
二、四處找人，確定大的原則
接下來(lái)的工作，一方面是摸清他整個(gè)創(chuàng)作的情況，另一方面在借助社會(huì)學(xué)者的力量，我們當(dāng)時(shí)四處找人，找一些專家學(xué)者、汪迷，開(kāi)了一次《汪曾祺全集》編輯工作會(huì)議。
這次會(huì)議挺重要，一共開(kāi)了兩天，請(qǐng)的人都跟汪曾祺先生有關(guān)，比如像孫郁、季紅真、王干，他們都是汪曾祺先生的研究專家；解志熙、李光榮、楊新宇、裴春芳這些學(xué)者這些年陸續(xù)發(fā)現(xiàn)汪曾祺先生的一些佚文佚信；像蘇北、李建新，他們是資深汪迷，蘇北跟汪曾祺先生關(guān)系也非常好，是鐵桿粉絲；汪先生三位子女都來(lái)了，師大版主編鄧九平也請(qǐng)來(lái)了。社領(lǐng)導(dǎo)也很重視，到會(huì)上感謝專家學(xué)者蒞臨對(duì)我們的幫助。
這個(gè)會(huì)一共開(kāi)了兩天，我主持的，會(huì)上每個(gè)專家學(xué)者幾乎都發(fā)言了，大家圍繞著怎么把《汪曾祺全集》編好討論得很熱烈。通過(guò)這些討論也使我們編輯團(tuán)隊(duì)了解到更多情況。比如同名小說(shuō)，他四十年代寫(xiě)一次，八十年代寫(xiě)一次，這種情況有一些，我們?cè)趺词?？有的小說(shuō)，比如《最響的炮仗》，這個(gè)小說(shuō)發(fā)了兩次，我們?cè)趺词?？是重?fù)收還是比對(duì)差異度收哪個(gè)？還有，汪先生曾經(jīng)改編了一些民間文學(xué)，這些東西要不要收？不是他原創(chuàng)，而是改編的要不要收？集體創(chuàng)作的一些劇本怎么收？有好多本子，包括當(dāng)時(shí)油印本。
這些東西都需要捋清怎么個(gè)收法。
還有，師大版是單篇、按時(shí)間順序排的，在會(huì)上也有人提出要不要按照他的作品集來(lái)編。像《魯迅全集》是按照作品集來(lái)編的，因?yàn)樵隰斞赶壬ナ乐?，他的作品集他自己就一本一本編好了，他去世之后零散的那些，發(fā)現(xiàn)之后編成集外集、拾遺、補(bǔ)編，這樣有一以貫之的原則。但是汪先生作品，開(kāi)始有幾本是他編定的，但是后來(lái)隨著讀者對(duì)他作品越來(lái)越喜歡，出版的書(shū)多了，好多混在一起的，一篇文章這個(gè)集子里有，那個(gè)集子里也有，我們?cè)趺匆宰髌芳瘉?lái)編？把其中重復(fù)的刪了、僅存一個(gè)目錄？那樣編也很亂。后來(lái)大家討論還是傾向于單編收入。單編收入，用哪一個(gè)底本最好？原載版能體現(xiàn)作家創(chuàng)作的原生態(tài)、創(chuàng)作的沖動(dòng)，但是修改本是作者完善作品，各有各的好處。我們后來(lái)研討，包括會(huì)上聽(tīng)大家的意見(jiàn)，最后覺(jué)得還是用原載版做底本，一篇文章首先發(fā)在哪兒，以這個(gè)作為底本來(lái)編《全集》，最好。因?yàn)榉贤粼髯髌氛w情況，能一以貫之。
會(huì)上有談及的還有，汪先生有些文章是散文還是小說(shuō)？因?yàn)樗行┬≌f(shuō)是散文化的，你怎么斷定它是小說(shuō)或者散文，這些問(wèn)題學(xué)者們也都各抒己見(jiàn)。
在會(huì)上我主要抓幾點(diǎn)，一個(gè)是底本定了，再一個(gè)是用什么來(lái)校勘。底本有問(wèn)題的地方我們?cè)趺锤膭?dòng)、根據(jù)什么改動(dòng)，不能覺(jué)得它錯(cuò)了你自己隨便改。只能是找一些汪先生生前編訂的，或者這些年來(lái)學(xué)界比較認(rèn)可的，編的比較優(yōu)良的的版本作為?？北荆矃⒖际指?。還有一個(gè)是題注，能不能做到每篇有題注。題注要指出本篇原載哪個(gè)雜志？后來(lái)又收到哪部作品集里？原發(fā)的時(shí)候是不是用筆名發(fā)的？之后收到作品集里是不是有改動(dòng)？這個(gè)也是相當(dāng)不容易的，這些東西需要一篇一篇地去查、比照，才能最終匯成大家現(xiàn)在看到的短短的一行、兩行字。
會(huì)上大家發(fā)言，互相闡釋，互相駁詰中，使我對(duì)怎么編全集是最好的有了思路。
1996年，汪曾祺在虎坊橋新居書(shū)房
三、改動(dòng)一定要有依據(jù)
在會(huì)上我們還邀請(qǐng)了北大的王風(fēng)教授，他當(dāng)時(shí)剛剛編了《廢名集》，?？备鞣矫姘姹咀龅帽容^好，報(bào)紙上有報(bào)道。請(qǐng)他過(guò)來(lái)講一講，實(shí)際上是想使在座的，包括汪先生的家人，我們編輯，包括即將幫我們編輯《全集》的各卷主編，有一個(gè)共同的認(rèn)識(shí)：如何編輯，如何重視版本、重視?？保鰪?qiáng)版本意識(shí)和編輯規(guī)范。無(wú)論是編輯，還是汪先生家人，不能擅改，改動(dòng)一定是有依據(jù)的。
當(dāng)時(shí)在會(huì)上也少不了討論師大版的《全集》，自然也會(huì)有一些批評(píng)，鄧九平先生也很坦然，介紹了出版過(guò)程。的確，短短一年多的時(shí)間推出這么一個(gè)《全集》，可以說(shuō)速度相當(dāng)快，粗糙的地方也是在所難免的，他表示特別樂(lè)見(jiàn)我們出版社編一套好的版本的《全集》，非常誠(chéng)摯，也很讓我們感動(dòng)。
在開(kāi)會(huì)的過(guò)程中還有一些資深的汪迷自己跑來(lái)，也有一些記者，大家都挺興奮的。在座的這些人里，好多都與汪先生很熟，在他家吃過(guò)飯。老頭兒會(huì)做飯，他們都吃過(guò)，還送畫(huà)。大家都挺感念汪先生，“人間送小溫”，非常可愛(ài)的老頭，大家紛紛表示一定要編好他的全集。
這個(gè)會(huì)開(kāi)得很熱烈，上海學(xué)者楊新宇總是微笑著，不多言語(yǔ)，他后來(lái)給我們提供好多佚文，我們很感動(dòng)。因?yàn)楹枚鄬W(xué)者發(fā)現(xiàn)一篇佚文是很辛苦的，發(fā)現(xiàn)了佚文一般都是要寫(xiě)成文章再拿出來(lái)，因?yàn)樨呢懦鰜?lái)以后就是見(jiàn)光死，自己的學(xué)術(shù)成果有可能就沒(méi)了。他沒(méi)有這種顧慮，發(fā)現(xiàn)了就給我們，所以我們很感動(dòng)。我所在的編輯部不僅要編書(shū)，我們主要是編《新文學(xué)史料》雜志，我們當(dāng)時(shí)說(shuō)像楊新宇這樣的學(xué)者，這么高風(fēng)亮節(jié)，學(xué)問(wèn)也很好，給我們《新文學(xué)史料》投稿我們肯定優(yōu)先用。
汪曾祺在虎坊橋新居自己的畫(huà)前
四、確定各卷主編人選
會(huì)上我也在物色各卷主編的人選。因?yàn)榫帯度肥菍W(xué)術(shù)性很強(qiáng)又非?，嵥榈墓ぷ?，要有學(xué)術(shù)水平，又要不厭其煩，能夠耐得住煩，找到能夠勝任又愿意承擔(dān)的人也不是很容易。當(dāng)時(shí)我們邀請(qǐng)來(lái)參會(huì)的學(xué)者當(dāng)中，李光榮老師曾經(jīng)在我們《新文學(xué)史料》投稿，他發(fā)現(xiàn)了汪曾祺先生的第一篇小說(shuō)《釣》（1940年寫(xiě)的），他又是研究西南聯(lián)大的專家，所以請(qǐng)他來(lái)編汪先生1940年代作品是非常合適的人選，事實(shí)證明他也做得挺好。
我今天還帶來(lái)當(dāng)時(shí)發(fā)稿的底稿，這里有我發(fā)稿時(shí)候畫(huà)的，也有李光榮先生畫(huà)的。給大家展示一下，這就是我們發(fā)稿時(shí)候的底本。1940年代的作品，從舊報(bào)刊上復(fù)印下來(lái)，字很小，有的地方有脫落、模糊，所以這個(gè)工作有時(shí)一天只能看一篇稿子，看完抬頭，感覺(jué)滿篇的字都糊到臉上。我們編輯很理解李光榮老師付出的辛苦，而且這些稿子有些不清楚，比如我們給他的版本不清楚，或者之前有的版本不清楚，他要去各個(gè)圖書(shū)館找原始的版本，有的圖書(shū)館還不讓拍照，他就手抄，所以這個(gè)辛苦的編輯過(guò)程大家可想而知，又費(fèi)事又費(fèi)時(shí)。
李建新是一個(gè)雜志的編輯，他特別喜歡汪曾祺先生的作品，是一個(gè)粉絲，據(jù)說(shuō)他對(duì)汪曾祺先生的作品很熟，對(duì)文字摳的非常細(xì)，他也非常樂(lè)意參加編輯《全集》的工作，所以我們最早定下來(lái)二位李老師負(fù)責(zé)編輯小說(shuō)。李建新后來(lái)還擔(dān)任了書(shū)信卷的編輯。
散文卷、詩(shī)歌卷、雜著卷的主編徐強(qiáng)，談藝卷的主編趙坤，這兩位是季紅真老師推薦的兩位學(xué)者，也非常能干，也不拖沓。特別是徐強(qiáng)，承擔(dān)了多卷的工作，能力很強(qiáng)，他自己也在這些年出版了汪曾祺先生的年譜，這也是很厲害的學(xué)術(shù)成就。
戲劇卷由汪先生的小女兒汪朝做主編，因?yàn)閼騽∮行┦撬诰﹦≡旱臅r(shí)候集體創(chuàng)作、多人創(chuàng)作，這種情況也蠻復(fù)雜的，她比較了解情況，所以就請(qǐng)她來(lái)做這部分。
汪曾祺在家中
五、確定工作條例：向《魯迅全集》看齊
人選定了以后，下面就是一些工作條例盡快確定。確定工作條例的時(shí)候，當(dāng)時(shí)我跟主編季紅真老師在?？笔欠癯鲂Ｓ涍@一點(diǎn)有不同的意見(jiàn)。其實(shí)我們目的都一樣，就是為讀者編訂一個(gè)善本，用汪曾祺先生生前編訂的各個(gè)版本來(lái)?？痹d版本，改正錯(cuò)誤，補(bǔ)缺補(bǔ)漏。季紅真老師的意見(jiàn)是不改錯(cuò)，在錯(cuò)的地方加注釋，把正確的、其他版本里面東西，以注釋的方式注出來(lái)。我的意見(jiàn)是這個(gè)工作在后臺(tái)做，不要體現(xiàn)在書(shū)面上，因?yàn)樾？钡男Ｓ洉?huì)非常多，尤其1940年代作品，那滿篇的校注會(huì)非常影響讀者的閱讀感受，而且在我看來(lái)，《全集》是為廣大讀者提供閱讀欣賞的文本，不是為少數(shù)學(xué)者提供的研究資料。當(dāng)然季老師的想法是從學(xué)術(shù)客觀完美的角度，但是我們覺(jué)得還是為大多數(shù)讀者考慮，好像王風(fēng)主編的《廢名集》就是出校記注，但是情況不是很一樣。所以我們沒(méi)出校記，后臺(tái)的工作留在后臺(tái)，不以注釋的形式影響閱讀。社里也聽(tīng)了我的這個(gè)意見(jiàn)，也同意我的這個(gè)想法。后來(lái)我跟季紅真主編交流、溝通，得到她勉強(qiáng)的理解和同意，她也是讓步了，覺(jué)得我們這個(gè)還是可以的。
我擬了工作條例分發(fā)給各卷主編，明確了輯佚、底本、?？?、注釋的原則，都寫(xiě)清楚了。如題注的內(nèi)容和書(shū)寫(xiě)的范式，包括原載，哪年的報(bào)紙?jiān)d，這些都要有統(tǒng)一的規(guī)范，要把這個(gè)活做細(xì)做規(guī)矩。還有文體的區(qū)分、文章的排列順序等等，凡是能想到可以規(guī)范的，我們都給它先擬定。好多也是比照《魯迅全集》的做法定的，我參加了2005年《魯迅全集》修訂版工作，在編輯工作會(huì)上我當(dāng)時(shí)也表示編輯《汪曾祺全集》向《魯迅全集》看齊，盡量做到那樣一個(gè)高度。
1998年，汪曾祺在美國(guó)作家海明威出生地留影
六、編得豐富，全面展示汪曾祺
后來(lái)小型的編輯工作會(huì)議開(kāi)過(guò)兩次，參加者有主編季紅真，還有各分卷的主編，還有汪朝老師。其中討論過(guò)談藝卷、戲劇卷，涉及好多具體問(wèn)題，以及《全集》的一般性問(wèn)題。當(dāng)時(shí)季紅真主編還提出把汪先生談藝的文章，他的藝術(shù)論，從散文中撿出來(lái)單獨(dú)編為談藝卷，現(xiàn)在《全集》中的談藝卷也是一個(gè)特色，凸顯了汪曾祺先生的藝術(shù)論。因?yàn)橥粼飨壬勊嚨臇|西不像現(xiàn)在高校論文形式的，他的藝術(shù)論都是寫(xiě)得很美的散文，非常有真知灼見(jiàn)，不光是文學(xué)論，包括像一個(gè)酒瓶的設(shè)計(jì)，這種他都能寫(xiě)出藝術(shù)的觀感，我們覺(jué)得這個(gè)也是挺有特色的。
在季紅真主編的堅(jiān)持下，把書(shū)畫(huà)題跋、日常文書(shū)等都收到《全集》里，這樣把《全集》編得很豐富，有些題跋、寫(xiě)幾句話也挺有意思，這些東西我們也都摘出來(lái)編進(jìn)去，這個(gè)工作也是很龐雜的，但能全面展示汪曾祺先生這個(gè)人。
像戲劇卷，原來(lái)以為很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗幌裥≌f(shuō)卷要區(qū)分散文、小說(shuō)，或者從大散文概念里把談藝卷分出來(lái)。戲劇卷自成一體，不牽扯其他卷，又是最熟悉父親創(chuàng)作的汪朝去編。但是沒(méi)有想到戲劇卷，因?yàn)椴粩喟l(fā)現(xiàn)新的劇本，從一卷最后擴(kuò)展成兩卷。而且到2018年的時(shí)候，失蹤已久的1962年油印版的《小翠》劇本竟出現(xiàn)了！于是一番排校、編輯，把當(dāng)年要出版的計(jì)劃又推遲了。
開(kāi)完第一次編輯工作會(huì)議之后，我們就向社會(huì)發(fā)布消息，征集佚文佚信，得到了很多人的支持，我們陸續(xù)受到好多人珍藏他的信。汪曾祺先生當(dāng)時(shí)看牙，他的牙從年輕時(shí)候看到老年，他在北京看牙的時(shí)候認(rèn)識(shí)的牙醫(yī)王歡提供好多封信，書(shū)信量一下多出很多。編全集，主要是“全”。我們后來(lái)統(tǒng)計(jì)了一下，跟師大版的《全集》相比，我們新收的佚文數(shù)量增加很多，小說(shuō)增加了28篇，其中25篇?jiǎng)?chuàng)作于民國(guó)時(shí)期。散文卷、談藝卷，大散文類的新收的文章一百多篇，也是很多。劇作新增7部。詩(shī)歌更多，北師大版的收了88首，我們收了250多首。我們不僅把書(shū)畫(huà)題跋收進(jìn)去，包括一些日常文書(shū)，丟了工作證什么的寫(xiě)的信函，還有思想?yún)R報(bào)，這些找到都給收進(jìn)去了，豐富了《全集》的內(nèi)容。
這些新增的內(nèi)容，一部分是汪曾祺先生的子女找到的，他們也是很注意收集父親這些散佚的文章，有線索就去查找。也有在家里翻家底找到一些就馬上給我們。還有一些是學(xué)者在報(bào)刊上、雜志上陸續(xù)發(fā)現(xiàn)的。還有編輯發(fā)稿過(guò)程中有一些線索又去追蹤查到的一些。幾個(gè)渠道匯集了相當(dāng)可觀的內(nèi)容，豐富了汪先生文稿的數(shù)量，拓展了人們對(duì)汪曾祺先生文學(xué)成就的認(rèn)識(shí)，增進(jìn)對(duì)汪先生本人的了解。
后來(lái)交稿比較早的是李光榮先生主編小說(shuō)卷的民國(guó)部分，他的工作做得很細(xì)致，也是嚴(yán)格遵照我們制訂的凡例，編排發(fā)稿底本、擬定題注，這部分工作底本?？?，因?yàn)槎际?940年代民國(guó)報(bào)刊復(fù)印下來(lái)的底本，好多是豎排繁體，識(shí)別非常困難，很辛苦，做得很不容易。
小說(shuō)卷后半部分，李建新那部分的稿子，底本倒是清晰，但是也有一些問(wèn)題需要規(guī)范的，也有錯(cuò)。李建新工作慎之又慎，不厭其煩，心甘情愿做很多超出凡例之外的工作，比如他要改一個(gè)東西，他在旁邊像校記似的寫(xiě)一個(gè)括號(hào)改一下，實(shí)際上有些東西是沒(méi)有必要的，但是他不怕費(fèi)事，至少給責(zé)編提供?？钡囊罁?jù)。我給大家展示一下他的工作，經(jīng)常是滿紙紅，我發(fā)稿的時(shí)候都給劃掉了，留下我們需要的部分。比如小說(shuō)《侯銀匠》里頭有一句說(shuō)到“老大愛(ài)吃硬飯，老二愛(ài)吃軟飯，公公婆婆愛(ài)吃燜飯”。我們編輯看著也是覺(jué)得不對(duì)，但是歷來(lái)圖書(shū)市場(chǎng)上賣的那些汪曾祺先生的小說(shuō)選，這篇文章都是這樣寫(xiě)的。后來(lái)找到這篇小說(shuō)的手稿，李建新用放大鏡看（我們?cè)诰庉嬤^(guò)程中有時(shí)候也會(huì)用放大鏡看），發(fā)現(xiàn)手稿寫(xiě)的是“爛面”，繁體字的“爛”，被錯(cuò)認(rèn)成了“燜”！這就通了。這種一字之易，頗費(fèi)精力，這種事很多，真是舉不勝舉。分卷主編要跑不同的圖書(shū)館，有時(shí)候這個(gè)報(bào)紙看不清就得上另一個(gè)圖書(shū)館找清晰的版本，互相參照，才能確定那句是怎么回事，空的那一句話是什么才能給補(bǔ)上。
這個(gè)工作非常繁瑣，也費(fèi)時(shí)費(fèi)力，讀者們也著急為什么《全集》編這么長(zhǎng)時(shí)間，其實(shí)時(shí)間都用在這些工作上了。
《汪曾祺小說(shuō)全編》（即《汪曾祺全集》小說(shuō)卷）
《汪曾祺書(shū)信全編》（即《汪曾祺全集》書(shū)信卷）
《汪曾祺散文全編》（即《汪曾祺全集》散文卷、談藝卷）
七、《全集》的三個(gè)亮點(diǎn)
我們《全集》三大亮點(diǎn)，一是有題注，二是收文最多，三是?？北容^精良，講究底本。
題注的確是《全集》的三大亮點(diǎn)之一，也可以說(shuō)是汪曾祺作品出版史上的第一次。書(shū)市中的汪曾祺先生各種作品集很多，但是能做到每篇有題注的，僅有我們《全集》，這也體現(xiàn)《全集》的學(xué)術(shù)性。通過(guò)這個(gè)題注，因?yàn)橐淮d什么報(bào)刊、收入什么作品集、文本有沒(méi)有什么改動(dòng)，都有提示，是略有改動(dòng)還是有較大改動(dòng)，這種信息都體現(xiàn)在題注里，還有筆名也體現(xiàn)在里面，所以為學(xué)者研究汪曾祺打下一個(gè)非常好的基礎(chǔ)。
像書(shū)信的題注，還要介紹收信人的一些簡(jiǎn)單的情況，便于了解汪曾祺寫(xiě)信的這個(gè)人跟他是什么關(guān)系。詩(shī)卷題注，要有一些詩(shī)的背景的簡(jiǎn)略介紹。這些費(fèi)時(shí)費(fèi)工，需要各分卷主編來(lái)把握。
分卷主編陸續(xù)交稿，責(zé)任編輯開(kāi)始案頭編輯工作。責(zé)任編輯做的這個(gè)工作，實(shí)際上是對(duì)分卷主編工作的一種檢查和規(guī)范，也是對(duì)《全集》文稿的進(jìn)一步完善。在通讀稿件中，編輯要檢查底本，比如這個(gè)底本是不是原載本。編排的順序，我們都是按時(shí)間編排的，有的時(shí)候分卷主編老師也有排錯(cuò)的，都給它捋順了。還有規(guī)范或重寫(xiě)題注。還有增補(bǔ)缺漏，發(fā)現(xiàn)一些新的佚文佚信。在編輯過(guò)程中我們根據(jù)線索，在書(shū)信卷交稿之后，又找到50多封信，有的時(shí)候也是打好多電話找人，最后才能找到這個(gè)收信人，才能把這封信找出來(lái)。我記得有一封信的排序，怎么也斷定不了到底什么時(shí)候?qū)懙模覀儚男爬锊榫€索，那個(gè)信是寫(xiě)給語(yǔ)言學(xué)家呂叔湘先生的，我們輾轉(zhuǎn)找到社科院文學(xué)所的張伯江老師，他曾做過(guò)呂叔湘的秘書(shū)，我們通過(guò)他搞定了這封信到底是什么時(shí)候?qū)懙?，解決了排序的問(wèn)題。
像書(shū)信卷題注，注收信人也不容易。有的收信人特別有名，像沈從文，都知道怎么注。但有些人不太好查找。有的好查找，比如百度或者百科全書(shū)查到了，介紹很多。我們編輯就要給它規(guī)范。我們的原則是貼著這封信來(lái)注，要有助于讀者對(duì)這封信的閱讀，因?yàn)槲覀冞@個(gè)注釋不是百科全書(shū)，我們也不是辭海辭典需要提供收信人完整情況，我們只是從汪曾祺和他的關(guān)系，為什么給他寫(xiě)這個(gè)信的角度來(lái)做。所以書(shū)信卷的題注，責(zé)編和我做了一些工作。
詩(shī)歌卷也有這個(gè)問(wèn)題，有一些詩(shī)是題畫(huà)詩(shī)，沒(méi)有題目，分卷主編徐強(qiáng)擬了好多題目，他有古典文學(xué)修養(yǎng)，都擬得不錯(cuò)。我在復(fù)審的時(shí)候，也給它規(guī)范，我記得一首是題贈(zèng)張抗抗畫(huà)牡丹，他擬的題目不太確定是汪先生在張抗抗畫(huà)的牡丹圖里題的詩(shī)，還是他贈(zèng)張抗抗畫(huà)、又在畫(huà)上題的詩(shī)？所以要重?cái)M題目，把意思確切地表現(xiàn)出來(lái)。
像戲劇卷也是，因?yàn)樯婕暗娜硕啵枚嗍蔷﹦≡杭w創(chuàng)作，有時(shí)候是根據(jù)他人劇本改編的，題注就要把他整個(gè)的創(chuàng)作淵源捋清楚，這個(gè)劇本是哪幾個(gè)人寫(xiě)的，這些東西都得捋順了。汪朝老師對(duì)這些事了解得比較清楚，她在這方面提供了大量的信息，但要把這個(gè)題注寫(xiě)成一個(gè)規(guī)范的模式，我復(fù)審時(shí)對(duì)戲劇卷每個(gè)劇的題注都做了規(guī)范。
《汪曾祺全集》，人民文學(xué)出版社 2019年1月出版
八、《全集》的出版流程
責(zé)任編輯在接到分卷主編的稿子之后，這些活又干了一遍，這些也是出版社編輯必須要做的，檢查和審查。
我作為《全集》工作的主持人，是小說(shuō)卷的責(zé)編，還有四位同事，分作其他幾卷責(zé)編，我要全部復(fù)審一遍。復(fù)審既要檢查責(zé)編的工作，還要從全局統(tǒng)一的角度協(xié)調(diào)各卷。分卷的主編，責(zé)編，他只是看他這部分東西，汪曾祺先生出去開(kāi)會(huì)，賓館服務(wù)員叫陳月亮還是陳靚月，他在一篇文章寫(xiě)的“陳月亮”，另一封信里寫(xiě)的是“陳靚月”，我在復(fù)審的時(shí)候突然看到了，趕快讓散文責(zé)編查到底是陳月亮還是陳靚月，這個(gè)單方面看不影響文章閱讀，但是整個(gè)來(lái)看你得統(tǒng)一。像這樣的一些瑣事，都是瑣事，也沒(méi)有多大學(xué)問(wèn)，但是這些東西必須得規(guī)范。
所以，我們打造一部《汪曾祺全集》要經(jīng)過(guò)各卷主編和編輯兩道工序，我們出版社注重圖書(shū)質(zhì)量，三審三校，責(zé)編發(fā)稿之后的排校、設(shè)計(jì)、美編、出版印制、質(zhì)檢，各個(gè)工序都盡職盡責(zé)。
1940年代那部分底稿實(shí)在難辨認(rèn)，有的是豎排，有的是橫排，的確很費(fèi)勁，排校過(guò)程中也會(huì)產(chǎn)生新的錯(cuò)誤，我們當(dāng)時(shí)排校也是決定多加校次，保證質(zhì)量，盡量降低錯(cuò)誤。像美編設(shè)計(jì)，美編室的主任劉靜，也是出了好幾個(gè)方案，我也去征詢分卷主編，還有汪先生家人，大家都看看怎么樣。美編設(shè)計(jì)，誰(shuí)都能提意見(jiàn)，因?yàn)槎加邢矚g的或者不喜歡的，所以封面設(shè)計(jì)也是幾易其稿。一開(kāi)始還放汪先生的畫(huà)在書(shū)角上壓著，有說(shuō)好的，有說(shuō)不好的，還沒(méi)等說(shuō)呢，有人傳出去說(shuō)這就是人文社全集的封面，其實(shí)那時(shí)候還沒(méi)有定?？傊覀兂霭嫔绺鱾€(gè)工序都是挺嚴(yán)格的，包括像印制，汪先生特別雅，他的書(shū)一定要印好，從紙張，包括裝訂，都得注意，還有贈(zèng)送的帆布袋、外包裝的箱子做得挺好。
其他像授權(quán)問(wèn)題，合著多位作者，我們編輯去找家屬，有的家屬年齡很大，有的還住養(yǎng)老院，也沒(méi)有手機(jī)，還有的涉及劇院，我們都必須得得到授權(quán)才能出版。找來(lái)找去也很耗時(shí)。所幸大家都很支持。
最后進(jìn)入市場(chǎng)，發(fā)行部、宣傳策劃部也都很努力。包括今天讓我來(lái)做這一個(gè)小時(shí)直播。出版社大家努力，把這個(gè)書(shū)能編的較為滿意，投放市場(chǎng)以來(lái)專家學(xué)者和廣大汪迷、讀者們比較認(rèn)可。
編輯出版《全集》是艱巨而又瑣碎的編輯工作，同時(shí)也是艱深的學(xué)術(shù)工作，條件和能力所限，我們花這么長(zhǎng)時(shí)間傾力打造的《全集》也肯定有種種不足之處，敬請(qǐng)讀者批評(píng)指正。我欣慰的是，我們的錯(cuò)是秩序中的錯(cuò)，或者說(shuō)有規(guī)矩的錯(cuò)，起碼我們把作品的條理，這個(gè)大的框架搞成了，這一點(diǎn)我們還是比較欣慰的。
也非常感謝廣大讀者一直關(guān)注我們，經(jīng)常問(wèn)怎么還沒(méi)出來(lái)，這既是壓力也是動(dòng)力，讓我們不懈怠。
讀汪先生作品，感覺(jué)他是暖男，非常溫暖的一位作家，有才氣，懂得生活的藝術(shù)，雅俗共賞，跟底層人渾融在一起。有才華的人一般比較高冷，汪先生是非常暖的人，所以汪迷這么多。在今天汪曾祺先生誕辰一百周年的日子，我們對(duì)這個(gè)《全集》所有的努力和努力不到之處，我們自己知道，天上的汪先生也知道。謝謝大家。
