中國作家協(xié)會主管

天氣晴正，不冷不熱，樹葉濃密，揉碎陽光，一點一點細細灑下，微風吹過，地上若有流金。鼻底有炒貨的味道，板栗、花生、瓜子炒熟的清香交融在一起。老房子殘損如舊畫，青磚白墻綠苔又似乎是夢。黑白色的夢，斑斑駁駁，一個又一個片段，不成記憶。

二十余年如一夢，此身雖在堪驚。三十余年如一夢，四十余年如一夢，八十余年如一夢。張恨水有小說《八十一夢》，借夢寫世事，多年前在鄉(xiāng)下讀過。

多年前讀過的還有《紅樓夢》《青樓夢》《玉樓夢》，一夢復一夢，綺樓重夢，虛虛實實。人生如夢，白日夢，黃粱夢。文學更是白日夢、黃粱夢，要的是葉底藏珠，朝露之珠。人生如夢亦如戲，戲是對酒當歌，也是春秋大夢。

小心翼翼嗑著南瓜子，聽戲。演的是三國故事。鑼鼓咚鏘，墨玉碎作金石之聲，陽光從云層沖決而出，依稀河山郁悶。聽著聽著，恍惚間成了舞臺上一人，是老生，九州皆在眼下，侯門深如海。長亭外，草木深深。想起陳與義《臨江仙》：

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

古今多少事，漁唱起三更。戲曲也是三更漁唱，得農(nóng)閑之香。瓜子、板栗、花生炒熟的氣息，磨粉、蒸糕、點豆腐的氣息是農(nóng)閑之香。深植于日常煙火人生的，不過一邊柴米油鹽醬醋茶，一邊吹拉彈唱詩書畫。

閱世一深，感悟也多了，風動窗竹的少年光景心心系念，揮之不去。越來越惦記野泉深澗、芒花山風的時光。記得一枚閑章印文，真是絕妙好辭：

我是個村郎，只合守篷窗、茅屋、梅花帳。

歲月倥傯，篷窗、茅屋、梅花帳像云彩一樣飄逝而去，好在戲里有采采流水，有蓬蓬遠春，有大道多崎，有平淡如水。舊時王謝堂前的燕子，停駐在尋常人家的房梁，懷揣依戀，藏著心緒，縈回傳奇。

少年心性跳脫，喜歡那一幕幕跌宕一幕幕起伏。現(xiàn)今慢慢體會出戲如人生，別有洞天。管弦絲竹鑼鼓，張燈結(jié)彩，暖暖的，最熱鬧最懷舊。戲之美，從來享受。時代變了，然芳草多綠，芳草多愁，心扉一遍遍灑下舊戲詞，也算是清福。

舊古典的氣韻與筆墨紙硯的清香漸漸稀薄，鄉(xiāng)野間零零碎碎的片言只語，一不留心被風吹散了，幸有戲臺陳年歲月的傳奇慰情。人間萬事消磨了還有個寄托，無憂無喜。

戲之色、戲之音，是古中國霜籠月罩的山水氣韻。在遙遠的曠野、陌生的街道、蒼舊的戲樓中一次次走進戲之美。

聽戲歸來，滿天星斗，《鴻門宴》《蘇武牧羊》《文姬歸漢》《水淹七軍》《薛仁貴征東》《薛剛反唐》《楊家將》，一曲曲傳奇是往昔的注腳、舊日的底色。月落烏啼時分有些寂寥，枯坐雞聲茅店，看見階前冷霜滿天，忽有所悟，心中一怔，那是戲里的氣韻。

山風徐徐吹過耳畔，夜色籠罩大地，時光抹去所有悲欣恩仇。山河入夢，古事入夢。我等匆匆過客，岸邊此生此世此情此景亦不過被命運之線牽扯而出，或者木然或者欣然。人生如夢，人生也如戲。

小生與老生

小生意思如詞令，婉約近乎花間派。老生多慷慨，是唐人邊塞詩。我在讀邊塞詩的時候喜歡上宋詞，家國天下的風云氣里有兒女情長，不是一味沉重，石縫里頂出一株野草。我在讀宋詞的年紀喜歡上邊塞詩，小橋流水人家底色隱隱大漠孤煙，情緒的纖毫自井口探頭開出一小花。我在讀宋詞的時候也喜歡宋慈，那本《洗冤集錄》一翻再翻。

南宋后，《洗冤集錄》成為官府尸傷檢驗藍本，各代定為刑事檢驗之準則。宋慈文字簡練之極，我稱其為劊子手筆法，抽刀出鞘，人頭落地，可謂出招如風。

小生每每有冤屈，中國戲差不多是一曲曲洗冤集。小生坎坷，佳人傾心，其中跌宕無數(shù)，最后終是洗去冤屈，落個花好月圓和和美美。祝壽、得子、祈福、喬遷、婚配、高升，需要花好月圓的點綴。悲劇于是困蹇。

《紅樓夢》中清虛觀打醮，賈珍占卜出戲，頭一本《白蛇記》，第二本《滿床笏》。賈母笑道：“這倒是第二本上？也罷了。神佛要這樣，也只得罷了?！庇謫柕谌荆Z珍道：“第三本是《南柯夢》?！辟Z母聽了便不言語。中有隱情，少了滿堂富貴，老懷不開。

小生有袍帶小生、扇子生、翎子生、窮生、娃娃生、紗帽生等。即便武小生也不能帶殺氣，不可粗野，不可帶稚氣，要在英氣與文氣之間徘徊。小生難在生熟，老生難在老辣，不動聲色中洞若觀火。

每每聽小生，仿佛春光里鸚鵡正在歌唱，楊柳掩映著水中樓臺，青山雅士飄然而至，共飲清酒慰人情懷。

小生之韻在幽靜風流在沉著綺麗。況味是海風送碧云，明月映沙洲。司空圖說沉著如獨步徐行，時聞鳥聲。又像綠林中深藏著樸陋的小屋，一抹斜暉余照，越發(fā)天朗氣清。又說綺麗如金杯斟滿美酒，更有琴音素雅。像水邊消散的晨霧，紅杏點燃樹林，月光照著華美的樓榭，綠蔭里隱現(xiàn)瑰麗的橋影。

老生之韻在莊嚴，又得精神勁健。每每聽老生，王帽老生、袍帶老生、褶子老生、靠把老生、箭氅老生，皆坦蕩如天空，氣勢似長虹，又像巫峽高聳萬丈，飛云伴隨輕風。老生那種成熟豪邁之氣，令人神往，真如陳酒老姜?？催^幾場老生戲，舞臺上廉頗、黃忠、趙云、楊業(yè)，烈士暮年，威風凜凜，卻無凌人之感，又醇又厚，是圓熟自然的高華。

小生之好在色，神采奕奕，窮生也不失讀書人的風神，三分迂氣里骨氣在焉志氣在焉。老生之好在聲，隱隱的春雷，在天際又仿佛自地底而生。

人人的心里都住過一個小生。忘不了那一個個在江南、塞北、京城落魄的小生，載人生酸苦咸辣之味，迎風冒雪，奔赴未卜的前程。

小生是春夏之交的花木，老生卻是秋冬天掉了樹葉的枯樹?？荻晃?，骨子里依舊欣欣向榮。有年在太湖西山明月灣閑逛，見一千年老樹，半枯半榮，高過屋頂，立在村口?？傆X得那樹像老生，而且是譚派老生。譚派老生氣勢高亢又婉轉(zhuǎn)多姿，硬朗古簡如炒蠶豆。

祖父生前聽戲，唯好老生，常聽三國戲，亦好炒蠶豆。六十多歲牙口勁道，飲食以軟欺軟，以硬碰硬，軟硬通吃。

花 旦

游刃有余，舞臺曲終人不見。

得意忘形，戲詞江上數(shù)峰青。

曲終人不見，人見的是生旦凈末丑。聽戲文掉淚，替古人擔憂，這是大境界，戲人的大境界。只有游刃有余了，才能得意忘形，丟開本性忘記原形。江山易改本性難移，戲人移的卻是本性。戲之道亦如蜀之道，噫吁嚱，危乎高哉，難于上青天。

我不曾得意忘形，但有過得意罔象。道家說罔象為虛無之象，出神忘我。作文之際得意罔象。作文與作戲異曲同工否？

戲之美，無非聲腔。明人羅懋登《西洋記》演義說：“你這等性如火爆，常言道，有理不在聲高?！庇欣聿辉诼暩?，有戲更不在聲高?；ǖ┲?，美在其性如火之焰，美在聲腔之氣若游絲。元人有散曲儼若戲文注腳：

平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲?？找豢|余香在此，盼千金游子何之。證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。

身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。我以為說的就是花旦。

娉娉裊裊走出來，仿佛一片閑云一片飛絮，那聲音如綢如絲，游離、漫漶、松軟，淡淡的潮氣，有暮春雨天的氣息。

青衣抱樸見素，花旦之美花團錦簇。一個端莊嫻靜，一個天真爛漫、活潑潑辣多一些。美不過青衣，俏不過花旦。青衣是靜如處子，花旦則動如脫兔。青衣是一盞清茶，花旦如三杯薄酒。薄酒下肚，醉里風情來了，宛然瀟灑，因為醉意來了，又覺得豐艷。古書里常有豐艷的花旦。司馬相如之東鄰，有一女子，云發(fā)豐艷，蛾眉皓齒。南朝劉敬叔筆下有一帶青傘的女子，年可十六七，姿容豐艷，通身紫衣。

花旦纖秾。像閃動的流水鮮明耀眼，無邊陽春繁花爛漫，幽靜山谷走出一美人，碧桃花滿樹爭艷，隨風搖曳在水邊。柳蔭掩映，小路彎彎，群鶯軟語，接連不斷。

晚清筆記中錄有男旦事，說那人宛轉(zhuǎn)如意，姿首清灑而意趣秾郁，如茉莉花。每當夏夜，湘簾不卷，碧紗四垂，柳梢晴碧，捧出圓月……更攜有小蒲葵扇子，著西洋夏布衫，就曲欄花下設(shè)麋鹿竹小榻，八尺紅藤簟，開奩對鏡，重理晚妝，以豆青瓷盒裝茉莉蕊，攢結(jié)大蝴蝶兩支，次第安戴鬢旁……補插魚子蘭一叢，烏云堆雪，微摻金粟。

須眉之身，情狀怡人，比女性更嫵媚。翩翩君子作嬌滴滴女兒態(tài)，難得羞了百花，醉了春風，迷了蜂蝶，癡了歲月。此情此景，何止是夢，也是霧，像李商隱的無題詩。李商隱的詩意在明清之后的戲臺上再生，藝之道兔起鶻落，自古藕斷絲連。

所謂繁花似錦，花旦門類甚多，有閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦……看花旦每每恍惚，每每惆悵。那些個美好，所有鎏金般年月慢慢湮沒于塵世，永不再來。霧里看花，夢里看花，花旦之美如霧如夢。花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢幾多時，去似朝云無覓處。況味如此，如此佳妙，妙不可言。

刀馬旦

一個女人，在舞臺中央顧盼自若，抬刀帶馬，周遭的人仆地又起來，起來又仆地。大紅毯子鋪在樓板上，腳步輕盈飄逸，如風行水上。萬種風情，千般滋味，像流水一樣淌進雙眼。她是刀馬旦。

刀馬旦者，不過人生如戲。人生如戲，一場場世事大夢。曾經(jīng)取過一個筆名叫刀馬旦，我喜歡這三個字的排列，蘊藏一股舊氣盈紙斜行，有種斑駁美，像月下美人，也像夏天正午的樹影。美人是舊時月色了，而樹之不存，影將安在？寂寞的人在空山徘徊。

刀馬旦的筆名讓文章多了一段舊時風月。近來寫作常常懷舊，懷舊以憧憬為底色，同時筆涉風月。血肉之軀里藏了一顆好色之心，好文字之色。墨分五色，文章之色何止五種。

聲色犬馬，聲居其首，我卻最后才體會出它的好。聲要仔細玩味，境界不到，玩不了味更玩不了物，只能玩樂，甚至玩山玩水都不行。聲色犬馬，色排第二，世間好色之徒，多好皮囊之色。色分多種，皮囊之神皮囊之態(tài)更堪玩味。

刀馬旦之美在神在態(tài)，虞姬的面孔，穆桂英的面孔，樊梨花的面孔，扈三娘的面孔……一個個英姿颯爽的面孔慢慢浮現(xiàn)，須臾，走遠消失。一切水落石出，歷史退回去，蜷縮在一個模糊朦朧的暗角。只剩下刀馬旦在舞臺中央，穿蟒扎靠，念著說著，身后斑斕的錦雞長毛翎子如四月桃花般艷麗。

桃花開在枝頭，或者含苞待放或者灼灼其華。刀馬旦浸在銅鑼與皮鼓里，頂盔貫甲，瀟灑地甩起衣袖，丹鳳眼斜挑，柳葉眉輕揚，紅唇粉臉里裝有說不盡的金戈鐵馬，大靠戲服中藏著看不完的刀光劍影?；尩募t纓抖落一團團紅霞，翻滾、潑辣、凌厲，更有鮮活的神秘，更具有汪洋肆意的大美。大美不言，大音希聲。刀馬旦在靜立時兀自有種氣勢，一身豪壯懷抱滄桑，疲乏抑或無奈，男子氣的女兒身是點綴沙場的一抹緋紅。

刀和馬一起組成金戈鐵馬。刀的刃口，馬的鐵蹄，是一幀歷史冊頁，也是一部傳奇長卷。歷史往往演義成傳奇，從高頭典籍的黑字里轉(zhuǎn)化而出，流連市井，幻作后世舞臺的一場好戲，交織著邂逅在刀馬旦身上。

舞臺鑼鼓喧天，刀馬旦美艷登場，刀寒劍冷的故事涂上一抹瑰麗的暖色。華麗明亮的唱腔隱約傳來，有點熱鬧喧囂，有些清寂空靈，更有屬于現(xiàn)世的歡樂。那樣的氛圍，身在其中，讓人滿心歡喜。臺下掌聲雷動，窗外暗夜如同昨天案頭研開的濃墨。一個末代王朝的背影，一個亂世王朝的芳魂，在燈火下恍成一曲高歌，恍成一幕隔簾花影的雅韻。

刀和馬，刀客與馬賊。刀是靜的，馬是動的，刀客靜若處子有俠氣，馬賊動如脫兔打家劫舍有匪氣。

刀客馬賊都是往昔的事了。往昔的事情，最讓人惦記。

時過境遷，刀馬旦的筆名我早已棄之不用，成為寫作人生的一截如戲插曲。插曲的刀馬旦是過場的刀馬旦，回憶的刀馬旦，幻覺的刀馬旦。她貼在年少時的木窗上粉墨登場，微笑，豪情，悲壯。京胡、月琴、弦子、單皮鼓、大鑼、小鑼，交織如雨，一切悄悄謝幕……

青 衣

忘不了許多年前的那個晚上，暗淡的客堂里，一個人獨坐深夜。黑白電視機的圖像于眼前閃動，虛無在雪花點里。有個女人走來走去，咿咿呀呀唱著什么，雖不能懂，但可以體會那悲切的劇情。

戲曲舞臺上，悲切的通常是青衣。青衣的名字很好聽，像輕靈的小鳥，像一片飄浮的白云?！扒嘁隆倍?，柔嫩嫩喚出來，發(fā)音輕得不能再輕，舍不得似的從容道來，像她們著一身青素褶子裙緩步出場。

西晉孝懷帝，被劉聰所俘，宴會時身穿青衣給賓客斟酒，遭人擺布，受盡侮辱。山河破碎幾多恨，青衣行酒皆是愁。舞臺上許多青衣的身世也與此類似，被命運捉弄，燃盡生命之燈，最后只剩淺淺的一窩淚水。

戲樓風泠，油燈下青衣身影修長。

京胡蒼涼，舞臺上女聲腔調(diào)疏朗。

舞臺的悲切沖淡了現(xiàn)實的疲乏，戲曲的力量噴薄而出。

曾經(jīng)看過一出好戲。記得是冬天，太陽慢慢向西天斜斜歸隱，劇場的宮燈漸漸昏黃，是蠟黃、焦黃、枯黃，像老南瓜的顏色，又像秋天熟透的橘皮，空氣似乎飄浮著黏稠的汁液。

不知坐了多久，驀地，清越的京胡聲劈面響起，鑼鼓鏗鏘。青衣一襲花邊青衫褶子裙，甩起長長的白色水袖，站在幕布后面，凝視琴師，流水般唱出聲調(diào)。唱腔婉轉(zhuǎn)溫柔，細而慢，像遠方迤邐而至的溪水。千般柔媚，萬種風情，讓人忘了塵事，換了心腸。

緩緩碎步而出的青衣，目光迷離，像踩著松軟的云朵走向前來。時間猛然靜止了，空氣積滯，連揮手、眨眼這樣的小動作也變得凝重?；仨懺趧龅穆曇粝耜幱晏觳ＡТ吧系穆煟蟹N魔力，撩撥得人心旌神搖。端坐那里，感覺卻有假象的移動。似乎穿行迷宮或者信步園林，前一步是山色蔥蘢，退一步有湖水清清。一時在牡丹亭中流連，一時在西廂房內(nèi)望月，恍惚、迷幻，驚醒了桃花扇底的紅樓夢。

蓮步生情，水袖生風，蘭花指優(yōu)雅伸展。蛾眉微蹙，回眸一笑，舒緩，動人，像寒霜下的三秋老樹，又像冷月下的一枝梅花，火氣盡退，絲絲清涼的氣息迎面而來。青衣舞動著身子，一個穿越時空的幽魂在眼前盛開。

青衣沖淡。像幽獨高飛的白鶴，景況如春風響動翠竹，輕撫素衣。青衣的美，像是一幅畫，意境是春風駘蕩的恬美。別具一種詩意，有一種凄清之美。

臺下人靜靜地聽，靜靜地看，竟生出無盡的悲涼。琴聲嗚咽，如有明月高懸，黑壓壓的人群霎時消失，忽然品出了許多宿命與蒼涼，進入風雨蒼黃之境——只身打馬走過此岸此生此世，無能為力又一身浩氣。

曲終音散，離散的不是戲人不是歸客，是曲終人盡的年華，是支離破碎的歲月。繁華處驚夢，一時悵惘。最怕悵惘卻又悵惘，最是悵惘繾綣動人。

凈

冬天，穿著厚厚的棉襖，坐在露天里，一抹帽子，濕津津一頭霧水。那番景象，此去經(jīng)年，記憶猶新。夏天，水稻開花了，青蛙在池塘亂叫，戲文也像露水浸過一般，帶著濕潤的氣息，淌進臺下人的眼眸。

難忘那些聽戲的時光，更難忘記那些舒朗的唱詞。

花臉亮相時雙手過頂，似舉千斤，五指岔開，形如虎爪，用滾喉喑鳴叱咤，輔以頓足，粗獷激越。緊密鑼鼓中，幕里大叫一聲：“好酒！”一個神態(tài)豪邁、氣宇軒昂的花臉跌跌撞撞大踏步出臺，袍袖一揮，幾句西皮散板如春雷轟動。

戲曲舞臺上，婉約佳人，濟世儒士，跳梁小丑，誤國蟊賊，風塵奇?zhèn)b，你方唱罷我登場。一曲戲里有蕓蕓眾生的世間況味。

生旦凈末丑，酸甜苦辣咸。老生的髯口安閑沉穩(wěn)，青衣的戲服楚楚動人，丑角的扮相滑稽調(diào)笑，武旦的花槍凌厲潑辣，花臉的面妝粗獷雄渾……

花臉是凈角通俗的說法，花開于臉，臉上開花。面部涂抹得青一塊、紫一塊、白一塊、紅一塊、黑一塊、綠一塊，卻偏偏稱之為凈?！皟艚恰毕駜?nèi)藏機鋒的禪語，“花臉”是直來直去的白話。

花臉的臉譜五彩斑斕，黑臉、老臉、奸白臉、銅錘花臉、架子花臉，一張花臉，就是一曲好戲。勇猛膽大，老奸巨猾，詼諧純真，剛直不阿，通過顏色，通過線條，基本可以讓人區(qū)分開來。

我收存有幾張臉譜面具，獨特的圖案和濃烈的色彩，傳達無聲的舊戲之腔。偶爾取出來戴上，儼然踏上了絢爛的舞臺，耳畔頓時鑼鼓喧天。

臉譜大紅大綠，筆觸豪放，想像豐富，構(gòu)圖夸張，從簡樸之味走向豪華之氣。濃洌、喧鬧、安靜，又傳統(tǒng)又民間，又樸素又詭異，給人以辟邪和光亮。不僅代表一種角色，一種性格，更暗扣了人物的命運，豪放、魯莽、憨厚，盡在臉上，更有戲里的復雜詭秘與戲外的跌宕起伏。

十四五歲時，我在村里的廟會上扮演猖神，畫過一次花臉。路過人家的鏡子，匆忙瞟一眼，仿佛陌生人，不知鏡中人是誰。

晉劇、秦腔、豫劇中也有花臉，幾乎所有劇種都有花臉。我喜歡的還是京劇花臉，覺得有更濃的韻味。京劇花臉著色熾熱明麗，鮮艷不失溫和，線條神采飛揚，有些男人女性化的味道，有旦角之嫵媚，又有凈行的壯美。

少年聽戲，是尋樂趣、湊熱鬧。青年聽戲，情有余而閑不足。中年聽戲，情可濃可淡，味似寡猶鮮，心底添了閑情，戲也聽得真切。到了老年，戲，變成了口頭的一道談資。

常不舍，是逝去歲月的劇場。離散戲越來越近，月亮越發(fā)明潤了，皎潔抖擻。夜色被月色消融，身體被劇情消融，劇情被演員消融。劇情越陷越深，無數(shù)睜大的眼睛，一只小黑貓悄悄爬上童年的肩膀?；槒堥_嘴，擰眉立目，掄著板斧，拖長了調(diào)子，神定氣足，舌頭攪動著如獅子吼一般，哇呀呀哇呀呀哇呀呀哇呀呀呀呀呀呀呀呀呀呀呀呀呀呀呀呀呀呀……

丑

莫名地，情緒不高，懶得說話，懶得讀書，懶得寫字，懶得作文，懶懶散散，突然想去看一場戲。

耳目聲色之好，其間有一種柔和的情調(diào)讓人忘記柴米油鹽。人生在世，需要一些高于飲食男女的風致。芻豢口欲之味固然大好，也偶要神游于肉身之外。衣食是本，莫日莫夜拘囿其中，未免太悶。衣食其中，移離其外，日子才有生趣。

我喜歡丑角，插科打諢、嬉笑怒罵，給舞臺增添了明亮的色彩。丑角是氛圍，氛圍有了，喜氣也就有了。丑角以喜氣游戲人間。

人立世間，少不得有一些內(nèi)憂外患。長安米貴，居之不易。人生是三劫四劫過的，并無坦途。生命要有樂氣喜氣，自尋歡喜于是自在歡喜。

生命以哭向笑，由笑轉(zhuǎn)鬧，因鬧變得無所顧忌。悲中取樂，徹底勘破冷嘲與熱諷，在舞臺上橫戳出一道邪姿，獨步梨園，丑之一角有大歡喜，這是人生的大境界。

丑，是竹外一枝斜更好。不是仙風道骨的神圣，不是一身肅容的高官，不是娉婷裊裊的仕女，但丑里有人性有市井。

戲曲風雅，丑角瘋雅。真是瘋雅的，瘋中帶雅，雅中帶瘋。丑一色，凝聚了中國文化對生命的態(tài)度。丑更接近老莊的無為，無為中藏著有為。

蟒袍寬幅，敦厚儒雅，疾惡如仇，有現(xiàn)實之外的親切，到底瘋癲癡狂更暢快。丑是大餐里的猛料，膏腴中的素食。把戲演得又老又丑，骨子里何其沉重。

春夏秋冬差不多可以對應生旦凈丑。春天是旦，夏天是丑，秋天是凈，冬天是生，四種面孔有四季性。如果把旦認作嫻靜，生則是儒雅，凈老成持重，丑花里胡哨。丑的表演，脫下一身束縛，變得隨心所欲。

但凡好戲，內(nèi)容絕不會一成不變。好戲是豐富的，一會兒書香世代，一會兒耕種傳家。一會兒寒窗苦讀，一會兒金榜題名。一會兒鐘鳴鼎食，一會兒對泣牛衣。一會兒金戈鐵馬，一會兒歌舞升平。一會兒巍巍廟堂，一會兒草澤大荒。一會兒仰天大笑，一會兒憂心如焚。一會兒斯文幽雅，一會兒笑料百出。為了皆大歡喜，舞臺上離不開丑角熱鬧的一筆揮灑。

有一天，我看見白鼻子的丑從樓臺上縱身而下，也不卸裝，穿著戲服走街過巷，來到三岔口的酒樓，瀟灑地高聲對老板說：

拿酒來！