中國作家協(xié)會(huì)主管

“名著重印”是指新時(shí)期初期,人民文學(xué)出版社為恢復(fù)中國現(xiàn)代文學(xué)一部分作家的歷史名譽(yù),在國內(nèi)率先策劃出版現(xiàn)代作家選集或流派選集的重要活動(dòng)。這個(gè)活動(dòng)看似孤立于剛啟動(dòng)的新時(shí)期文學(xué)之外,實(shí)際是以獨(dú)特方式,參與了新時(shí)期建設(shè)的進(jìn)程,某種意義上甚至可以說,是介入了當(dāng)代文學(xué)觀念的探索和更新的歷史活動(dòng)。由此可知,研究人民文學(xué)出版社八十年代版“現(xiàn)代作家選集叢書”的重印始末,不單是對一次出版過程的梳理,還包含著對新時(shí)期文學(xué)多重復(fù)雜創(chuàng)作資源清理的意味。

一、五十年代現(xiàn)代作家選集的出版

作為中國頭號(hào)的文學(xué)出版社,人民文學(xué)出版社在現(xiàn)代文學(xué)傳播和當(dāng)代文學(xué)的出版上扮演著無可替代的角色。一方面是國家賦予它的這種身份,另一方面則是馮雪峰出任該社第一任社長,因他的大力招攬,一大批知名作家、學(xué)者加盟編輯行列。這些人物已非一般意義上的“編輯”,更重要的是中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展中的當(dāng)事人、參與者。這就使人文社的編輯力量幾乎是最好的,而且他們在五十年代與現(xiàn)代文學(xué)之間建立起一個(gè)十分暢通的橋梁。

因此不難理解,為什么人文社的第一炮是通過出版魯迅著作打響的。1951年9月建社后不久,以重印魯迅著作單行本為開端,人民文學(xué)出版社就開始出版五四新文學(xué)作品。馮雪峰曾提出“古今中外”的出版方針,在五十年代馮雪峰、王任叔兩任社長主政期間編制的出版計(jì)劃和規(guī)劃中都將“五四新文學(xué)”作品出版作為重點(diǎn)。1954年4月的《中央宣傳部改進(jìn)文學(xué)和美術(shù)出版工作會(huì)議紀(jì)要》中明確指出只有人民文學(xué)出版社能出版“經(jīng)過編選的五四新文學(xué)代表性作品”。據(jù)陳改玲在《重建新文學(xué)史秩序:1950年-1957年現(xiàn)代作家選集的出版研究》一書中統(tǒng)計(jì),1952年-1957年以現(xiàn)代作家選集的形式,人民文學(xué)出版社大約出版了45位作家的45本選集,其中三分之二人選為左翼作家。另有延伸到1959年的統(tǒng)計(jì)(包括在之前基礎(chǔ)上“改頭換面”出版的選集)是67種。

馮雪峰作為左翼批評家和魯迅晚年親近者之一,自然會(huì)把魯迅著作重印作為他主持人民文學(xué)出版社工作的揭幕戰(zhàn)。但他并不排斥其他作家,包括某些非左翼作家的作品,亦成為該社“名著重印”的下一批對象。今天看來,不是他不知道“文代會(huì)”和“中國人民文藝叢書出版”這一新的大環(huán)境,而是中國現(xiàn)代文學(xué)在當(dāng)代文學(xué)初期的運(yùn)動(dòng)慣性,還沒有停止下來;或者說,還在文藝界眾人的思維世界中慣性存在著、發(fā)展著,一時(shí)半會(huì)兒沒有人能認(rèn)清它的性質(zhì)。更重要的在于,盡管胡風(fēng)、丁玲已被整肅,然而當(dāng)代文學(xué)初期的政策,對待現(xiàn)代文學(xué)作家的作品處理,還沒有清楚明確的辦法。我認(rèn)為,五十年代現(xiàn)代作家選集出版,就是在這個(gè)曖昧不清的歷史間隙中發(fā)生的。本文敘述這個(gè)問題的目的,不在它的重印,而在于說明,八十年代“中國現(xiàn)代作家選集叢書”的重印,不單負(fù)有為這些老作家平反昭雪的歷史功能,也是歷史發(fā)展連續(xù)性的必然結(jié)果。

當(dāng)然,從這套所謂“五四新文學(xué)代表性作品”出版所列對象來看,馮雪峰和他的人文社團(tuán)隊(duì),自然會(huì)在大形勢下更為照顧“左翼作家”,而那些非左翼作家人數(shù)的減少并最初成為陪襯角色,也是歷史的必然?！?0年代作家位置的變動(dòng)、轉(zhuǎn)移,是左翼文學(xué)力量在40年代后期開始的對作家、文學(xué)派別進(jìn)行類型分析,以確立‘文藝新方向’的結(jié)果。一批‘40年代作家’的‘邊緣化’,大致有這樣幾種情形。一是,一部分作家文學(xué)寫作的‘權(quán)利’受到不同程度的限制。這種情形,更多發(fā)生在40年代末被稱為‘反動(dòng)作家’、‘自由主義作家’身上。沈從文受到批判,被排斥于第一次文代會(huì)之外,他任教的大學(xué)也不再聘用,后來轉(zhuǎn)而從事文物研究。錢鐘書本來更愿意把精力放在小說創(chuàng)作上,卻也難以實(shí)現(xiàn),而致力于古代文學(xué)研究。朱光潛、廢名、蕭乾、李健吾、師陀、陳夢家、吳興華等的寫作,也受到很大限制?！薄斑@表明文學(xué)寫作是更主要、敏感的‘意識(shí)形態(tài)’區(qū)域,也表明大學(xué)、研究機(jī)構(gòu)與文學(xué)界的關(guān)系發(fā)生的變化。上世紀(jì)前半期的大學(xué)是文學(xué)創(chuàng)作重要構(gòu)成的情況受到削弱,‘學(xué)院傳統(tǒng)’受到懷疑和限制?！?/p>

本文勾勒上述背景,無意繼續(xù)在撥亂反正的歷史框架里,認(rèn)識(shí)八十年代的“中國現(xiàn)代作家選集叢書”,也就是“名著重印”。而是事先交代一下人文社名著重印的歷史情況,以便從更為技術(shù)的層面,看待八十年代名著重印的真實(shí)情形。當(dāng)然,它無疑暗含著撥亂反正的意味,但我們不愿意把這次終于的重印完全限制在這個(gè)認(rèn)識(shí)結(jié)構(gòu)里。我是想不受限制地釋放出更豐富的出版信息來。

二、八十年代的“中國現(xiàn)代作家選集叢書”

今天來看,人民文學(xué)出版社的現(xiàn)代文學(xué)編輯部門大致經(jīng)歷過三個(gè)階段變化。第一階段,建社時(shí)“一編室搞中國現(xiàn)代文學(xué)”。但是這里的“中國現(xiàn)代文學(xué)”概念是包括了“五四”新文學(xué)和新中國成立后的當(dāng)代文學(xué)。第二階段,專門成立了“五四”文學(xué)編輯組,隸屬現(xiàn)代文學(xué)編輯部(室)。第三階段,1980年后“五四”文學(xué)編輯組從其隸屬的人民文學(xué)出版社現(xiàn)代文學(xué)編輯部(室)剝離出來,與魯迅著作編輯室合并為人民文學(xué)出版社現(xiàn)代文學(xué)編輯部(室)(在一些回憶文章中也被稱作“‘五四’文學(xué)編輯室”)。原來的“現(xiàn)代文學(xué)編輯部(室)”則改稱“當(dāng)代文學(xué)編輯部(室)”,不再承擔(dān)“五四”新文學(xué)作品的編輯出版任務(wù)。人民文學(xué)出版社的現(xiàn)代文學(xué)編輯工作到八十年代初時(shí)也歷經(jīng)了三個(gè)階段:第一階段“只編了幾部文集和一些革命作家與左翼進(jìn)步作家的作品”;第二階段“注意到了從宏觀上予以系列化,于是著手編選新文學(xué)三十年小說、詩歌、散文等集子,……而且擴(kuò)大了選集、單行本的面”;第三個(gè)階段“(十一屆三中全會(huì)以來)不僅開始編全集,而且擴(kuò)大了文集的面,尤其引人注目的是,開始編輯出版原本選印、文學(xué)流派創(chuàng)作、新文學(xué)史料和現(xiàn)代作家選集等方面的叢書”。

八十年代人民文學(xué)出版社的現(xiàn)代文學(xué)編輯出版事業(yè)確有新的特點(diǎn),這與負(fù)責(zé)現(xiàn)代文學(xué)編輯部(室)工作的牛漢有一定關(guān)系。據(jù)岳洪治的回憶:當(dāng)時(shí)牛漢的“胡風(fēng)集團(tuán)”問題剛剛解決,他剛被任命為現(xiàn)代文學(xué)編輯室主任和《新文學(xué)史料》的主編;人民文學(xué)出版社領(lǐng)導(dǎo)讓他拿出一個(gè)現(xiàn)代文學(xué)出版方面的規(guī)劃來。與牛漢在現(xiàn)代文學(xué)編輯室共過事的陳早春曾回憶:“他是掌舵的能手,在他的主持下,……許多非左翼作家的作品,開始擠進(jìn)了文學(xué)出版的視野,恢復(fù)了中國現(xiàn)代文學(xué)史的原本面貌?！?/p>

“中國現(xiàn)代作家選集叢書”(以下簡稱“叢書”)是人民文學(xué)出版社與三聯(lián)書店香港分店聯(lián)合編輯,有香港版和內(nèi)地版兩個(gè)版本。內(nèi)地版第一本《茅盾》于1983年8月出版。八十年代,叢書在內(nèi)地共出版15本,到九十年代中期總共出版了27本(香港版另見有《施蟄存》《柯靈》《柔石》《路翎》《趙樹理》《劉大白》《郭沫若》《周作人》等)。

叢書每卷的設(shè)計(jì)是:大32開本,封面鋪全色,底圖為作家頭像的網(wǎng)狀圖;香港版在封面左上用黑體繁體字不同字號(hào)分兩排印有書名和叢書名如“冰心中國現(xiàn)代作家選集”,內(nèi)地版在封面右上用黑體簡體字不同字號(hào)分兩排印有書名和叢書名如“冰心中國現(xiàn)代作家選集”。由于是全彩封面配作家頭像大圖,所以顯得十分醒目。正文前有多幅照片,包括作家的近照和各歷史時(shí)期的照片、家庭合影照以及手稿照片等。正文編目次序一般為序言(或“前言”“題記”),然后大體按照小說、散文、資料的順序來編排。在世作家選集的序言一般由自己撰寫,已過世作家選集的序言則由生前好友撰寫。封底是對“《中國現(xiàn)代作家選集》叢書”的介紹和對各卷的介紹。香港版和內(nèi)地版封底對叢書的介紹文字略有不同,都旨在交代叢書的種類(“五十種”或“七十種”)、入選的標(biāo)準(zhǔn)(“‘五四’以迄當(dāng)代較有影響的作家”)、篇幅(“每冊字?jǐn)?shù)約二十萬”)、主要對象(“一般文學(xué)愛好者,同時(shí)顧及研究者的需要”)、編選體例(“作品力求精選其代表作,并盡可能提供作家的資料,包括作家的生平及其作品賞析、作家的年表,并附有作家的生活照片和手跡等”)。

三、恢復(fù)“原本面貌”的努力

我認(rèn)為,陳早春所說的“恢復(fù)了中國現(xiàn)代文學(xué)史的原本面貌”,體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是入選作家范圍的擴(kuò)大,二是入選篇目的變遷。

八十年代開始編輯出版的“中國現(xiàn)代作家選集叢書”的突出特點(diǎn)在于有新人入選,例如李廣田、廬隱、朱湘、蕭乾、林徽因、俞平伯、胡適、卞之琳等。可以說,這份“新人”的名單體現(xiàn)的正是當(dāng)時(shí)現(xiàn)代文學(xué)研究的新成果。例如:作為“漢園三詩人”李廣田,在新中國成立后到去世的十九年間只在作家出版社出版過《散文三十篇》(1956)和詩集《春城集》(1958);1980年以后才有《李廣田散文選》《李廣田作品選》《李廣田散文選集》《李廣田詩選》等陸續(xù)出版,1983年山東文藝出版社為桑梓作家李廣田開始編印文集;1984年3月即出版的“中國現(xiàn)代作家選集叢書”《李廣田》(內(nèi)地版)可以說也起到了領(lǐng)風(fēng)氣之先。

廬隱,被認(rèn)為曾是長期“被埋沒,被冷落”的作家,《廬隱傳》出版于1982年,《廬隱選集》則要到了1985年才出版;而在1984年7月叢書就推出了《廬隱》卷(內(nèi)地版)。

朱湘,在臧克家編輯的《中國新詩選(1919-1949)》(1956年8月版)的代序中被批評為:“一開始就表現(xiàn)了同無產(chǎn)階級思想和文藝觀的對立?！煜孀詈蟮慕Y(jié)局是投水自盡,這正象征了資產(chǎn)階級詩人的絕路?！敝煜嬉矝]有一首詩入選各個(gè)版本的《中國新詩選(1919-1949)》;唐弢主編的《中國現(xiàn)代文學(xué)史》第一卷(1979年6月版)中對朱湘的評價(jià)只有半頁;叢書的《朱湘》卷(內(nèi)地版)是于1985年2月推出的,人民文學(xué)出版社在“發(fā)現(xiàn)”朱湘上走在了同期各家出版社的最前列。

蕭乾,唐弢主編的《中國現(xiàn)代文學(xué)史》第二卷(1979年11月版)在第十一章的“其他作家作品”中從題材角度對蕭乾的與宗教教會(huì)有關(guān)的小說作品予以了評點(diǎn),認(rèn)為“這些在新文學(xué)創(chuàng)作中是不常見到的”(10),但是總的評價(jià)文字不到12行;叢書《蕭乾》卷(內(nèi)地版)出版于1986年8月,雖然晚于1983年-1984年四川人民出版社和四川文藝出版社聯(lián)合出版的《蕭乾選集》(4卷本),但人民文學(xué)出版社在1980年出版了《蕭乾散文特寫選》、1982年出版了《蕭乾短篇小說選》。

林徽因,新中國成立后到八十年代前對林徽因文學(xué)創(chuàng)作的研究一直比較沉寂,唐弢主編的《中國現(xiàn)代文學(xué)史》、閻純德主編的《中國現(xiàn)代女作家》(上)(1983年版)中都沒有收錄林徽因。叢書的《林徽因》卷的內(nèi)地版出版于1992年5月、香港版出版于1990年11月,人民文學(xué)出版社還有《林徽因詩集》出版于1985年,基本可以視為新中國成立后最早在內(nèi)地推出的林徽因作品集。

對于五十年代曾在人民文學(xué)出版社出版過選集(主要是入選1952年-1957年版的人民文學(xué)出版社“現(xiàn)代作家選集”)的作家來說,八十年代“中國現(xiàn)代作家選集叢書”各卷所選篇目的代表性相比以往的選集有了新變化。

由于五十年代在編輯現(xiàn)代作家選集時(shí),往往“為了突出作家的‘戰(zhàn)士’形象對其后期創(chuàng)作有所側(cè)重”,而八十年代的選集“力求精選其代表作”,比較注意體現(xiàn)作家創(chuàng)作各個(gè)階段和各種文類的平衡。這一不同其實(shí)也折射出了時(shí)代政治氛圍和文學(xué)觀念的變化。但是丁玲的選集情況又有不同:1954年版的《丁玲短篇小說選集》收入的全部是1927年至1933年的作品,據(jù)丁玲1953年8月寫給樓適夷的信說:“我這次校稿時(shí),心中有很多感想,我的確覺得都沒有什么意思,都不是可以留下來的作品。可是我同時(shí)又覺得我近年來的作品也未超過過去,過去雖說不好,可是還有一點(diǎn)點(diǎn)敢于觸到人的靈魂較深的地方,而現(xiàn)在的東西,卻顯得很表面。”而1987年版的選集面貌則截然不同,以延安時(shí)期創(chuàng)作的小說以及描寫北大荒模范人物的特寫《杜晚香》和后期的散文為主,對前期作品只選了《莎菲女士的日記》一篇。八十年代版選集編選時(shí),丁玲仍在世并親筆作了“序言”。不同時(shí)期的兩個(gè)選集都體現(xiàn)了丁玲的鮮明個(gè)性。

四、反映現(xiàn)代文學(xué)研究的新成果

某種程度上,“這套叢書(指“中國現(xiàn)代作家選集叢書”——作者)堪稱研究我國‘五四’作家的精選本,也是廣大文學(xué)愛好者閱讀、了解‘五四’文學(xué)較好的選本”。這是當(dāng)時(shí)編輯的自述。選集的質(zhì)量很大程度上取決于編者的眼光。

可考的編者基本分為三類:作家本人或親屬,在高?；蛏缈圃旱默F(xiàn)代文學(xué)研究者,人民文學(xué)出版社編輯。而五十年代版的“現(xiàn)代作家選集”主要是由作家本人或親友編選?，F(xiàn)代文學(xué)研究者廣泛參加八十年代版“現(xiàn)代作家選集”的編選,得以將新中國成立后尤其是“文革”結(jié)束后現(xiàn)代文學(xué)研究的最新成果及時(shí)展示給了讀者,對新的文學(xué)觀念和欣賞趣味的興起,起到了重要的作用。因此,即使出版后多年,這套叢書依然還在讀者心目中有一席之地。

保存史料文獻(xiàn)在八十年代的選集編輯中有更明確的導(dǎo)向。編選者普遍在版本和校勘上下了更多的工夫。例如朱自清的散文名篇《春》因被收入民國時(shí)期的初中國文課本和1981年人民教育出版社的中學(xué)《語文》第一冊而廣為人知,但從未被收入過各種朱自清的文集、選集,直到朱喬森編的“中國現(xiàn)代作家選集叢書”《朱自清》卷才第一次收入。而且據(jù)朱金順考證,收入選集的《春》基本依據(jù)了最初發(fā)表時(shí)的原文,而不是新中國成立后的各種改動(dòng)稿。

每卷必有的“資料”部分,是八十年代這一次編選中最突出的體例特點(diǎn)。五十年代版的“現(xiàn)代作家選集”只有一般性的序言或者后記。八十年代版的選集每卷“資料”部分一般有三四十頁之多,在全書200多頁不到300頁的篇幅中占有相當(dāng)?shù)姆至?。“資料”部分一般包括三四十年代對作家的評論,精選有茅盾、周立波、朱自清、葉圣陶、楊振聲、蘇雪林等人的“作家論”;也收錄了八十年代最新的研究文章,其中一些對作家和作品的評價(jià)已經(jīng)突破了既往文學(xué)史的表述框架。例如孫玉石的《朱湘?zhèn)髀约捌渥髌贰氛f“他對新詩藝術(shù)可貴的探索精神和他的那些瑕瑜互見的詩篇一起,必將會(huì)做為一份值得重視的遺產(chǎn)留給今天和后世的人們?！?這篇文章中對朱湘作品文本進(jìn)行細(xì)讀,引導(dǎo)讀者對其詩歌創(chuàng)作“實(shí)驗(yàn)格律詩態(tài)度之嚴(yán)肅,創(chuàng)造之勤劬,成績之明顯”的特點(diǎn)進(jìn)行賞析。對在《中國現(xiàn)代文學(xué)史》第一卷(1979年6月版)中評價(jià)不高的《石門集》,孫玉石也指出,《石門集》真正體現(xiàn)了朱湘創(chuàng)作開拓期的成績和特色,對其探索精神予以了高度評價(jià)。這在實(shí)質(zhì)上拓展了讀者對詩歌美學(xué)的認(rèn)識(shí)。每卷必附的作家生平或著作年表有相當(dāng)大的價(jià)值,健在作家的年表全部編到了叢書送排的當(dāng)年,有的作家年表還根據(jù)新發(fā)現(xiàn)的資料做了訂正,如朱自清的散文《春》的最初發(fā)表年月就做了調(diào)整。

今天來看,新時(shí)期初期文學(xué)中實(shí)際存在著一個(gè)“現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)”。據(jù)程光煒分析,現(xiàn)代文學(xué)作家和作品對于新時(shí)期初期涌現(xiàn)的一批青年作家的創(chuàng)作有影響,為他們樹立起了文化心理相通的“遠(yuǎn)離政治”“純文學(xué)”的示范。新的文學(xué)經(jīng)典塑造了新的文學(xué)面貌,從而影響了新的審美趣味和創(chuàng)作理念。人民文學(xué)出版社這套“中國現(xiàn)代作家選集叢書”的推出,要放在八十年代重新開啟的對“現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典”討論的大背景下看待:首先新編選集為經(jīng)典形成提供了文本“可得性”的前提;其次參與這次選集工作的老編輯、老作家和正當(dāng)壯年的學(xué)者的文學(xué)觀念通過序言和作家論、賞析文字直接面向讀者發(fā)聲,產(chǎn)生了影響。這種對新時(shí)期文學(xué)的參與方式,是這次名著重印給人留下的深刻印象。