浦東與文學(xué)的未來
浦東的未來，一定會(huì)出現(xiàn)具有標(biāo)志性的文學(xué)作品
我出生在上海。小時(shí)候望浦東，它就是一馬平川的。那個(gè)時(shí)候，人們會(huì)說“寧要浦西一張床，不要浦東一套房”，我相信因?yàn)檫@句話沒來浦東工作和安家的人現(xiàn)在都后悔了。經(jīng)過30年，浦東發(fā)生了天翻地覆的變化，這個(gè)變化不僅僅體現(xiàn)在基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)或城市面貌，而是更多地體現(xiàn)在浦東開發(fā)開放給城市和百姓帶來的精神和生活等方方面面的影響。
浦東的開發(fā)開放既有規(guī)劃的部分，也有城市自身生長(zhǎng)的部分。也正因?yàn)槿绱?，這里既是中國(guó)改革開放的一個(gè)縮影，也是一個(gè)標(biāo)志，同時(shí)也重新定義了上海：既是一個(gè)有傳統(tǒng)、有歷史的城市，同時(shí)也是非常具有未來感的城市。今天人們把上海稱為“魔都”，主要是講它的魔力、吸引力，而這樣的魔力和吸引力，非常集中地體現(xiàn)在浦東。在那么短的時(shí)間里，我們?cè)邳S浦江畔再造了一座新城，這件事本身就很魔幻，如同變了一場(chǎng)魔術(shù)；一些好萊塢科幻電影的背景里會(huì)出現(xiàn)浦東的陸家嘴，也從一個(gè)側(cè)面說明浦東預(yù)示著城市未來的方向。
去年成立的浦東新區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)，是一個(gè)應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物。因?yàn)槠謻|的經(jīng)濟(jì)建設(shè)、城市建設(shè)、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)已經(jīng)具備了相當(dāng)?shù)囊?guī)模，其中諸如上海圖書館東館、上?？萍拣^、上海博物館東館、大歌劇院等文化設(shè)施的建設(shè)，將浦東整個(gè)文化硬件的版圖構(gòu)建得非常完整。同樣地，在文化軟實(shí)力方面，這些年來浦東匯聚了大量的文藝界的人才，說明隨著浦東的發(fā)展，人們?cè)絹碓綐酚谠谶@里工作和生活。
三十而立。浦東這30年來的發(fā)展變化肯定會(huì)喚起藝術(shù)家、作家的很多感觸，浦東的未來一定會(huì)出現(xiàn)具有標(biāo)志性的文學(xué)作品。但是文學(xué)創(chuàng)作是一個(gè)長(zhǎng)期的過程，需要嚴(yán)肅對(duì)待，更需要沉淀和積累。文學(xué)史上有很多詩人在青年時(shí)期就完成了一生中最重要的作品，但小說寫作不同，它依賴天賦，也依賴生活的經(jīng)歷。就像浦東的高樓大廈，道路街區(qū)，經(jīng)歷了規(guī)劃、設(shè)計(jì)、建設(shè)和維護(hù)，其中花費(fèi)了大量精密精細(xì)的工作，才能呈現(xiàn)出今天的樣貌，作家、藝術(shù)家也需要把心留在這里，和這里同呼吸、共命運(yùn)，伴隨著浦東一起成長(zhǎng)、一起經(jīng)歷發(fā)展，才能寫出真正優(yōu)秀的、能夠反映浦東更代表浦東的作品。
創(chuàng)作不可能脫離技術(shù)發(fā)展的影響，但也有一些東西不會(huì)改變
在一個(gè)技術(shù)飛速發(fā)展、內(nèi)容大量生產(chǎn)的時(shí)代，作家如何創(chuàng)作出能夠反映時(shí)代精神、抓人眼球深入人心的作品，既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。
對(duì)于創(chuàng)作來說，技術(shù)的影響體現(xiàn)在兩方面：
互聯(lián)網(wǎng)代表了這個(gè)時(shí)代的特征：快速高效，無遠(yuǎn)弗屆。應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)而產(chǎn)生的公司，同樣是具有前瞻性和未來性的。比如閱文集團(tuán)，匯聚了大量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，也產(chǎn)生了海量的作品。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)至今只有20年左右的時(shí)間，但是網(wǎng)絡(luò)這個(gè)新的載體對(duì)寫作肯定會(huì)有新的影響。
網(wǎng)絡(luò)媒介包含兩個(gè)特性，第一它是公眾寫作的工具，人人都可以介入到這個(gè)活動(dòng)當(dāng)中來；但同時(shí)作為藝術(shù)創(chuàng)作的平臺(tái)，肯定也要有一個(gè)篩選機(jī)制。最終的篩選結(jié)果既取決于藝術(shù)家的創(chuàng)造性，也取決于時(shí)間和環(huán)境。貢布里奇說過一句話：你看旗幟在飄，實(shí)際上是有風(fēng)在吹，但是你看不見風(fēng)。每一代人都會(huì)創(chuàng)造發(fā)展出一些新的寫作方法，看似個(gè)人的創(chuàng)造，但實(shí)際上背后是一種時(shí)代生活或者說一種時(shí)代精神的推動(dòng)。所以，對(duì)創(chuàng)作者來說，寫作還是要基于自己本民族的文化，包括你的故鄉(xiāng)，你的母語，你的傳統(tǒng)，這些都是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作非常重要的資源。當(dāng)然從另外一個(gè)方面來講，藝術(shù)家、作家也應(yīng)該有世界性的視野，有世界性的知識(shí)背景，才能更全面地來觀察時(shí)代、觀察世界。
技術(shù)對(duì)于創(chuàng)作的另一重影響，可能不那么顯性。手機(jī)增加了獲取資訊的便利，但同時(shí)也造成了閱讀的片段化。哪怕文本本身不是碎片化的，你在那么小的一個(gè)屏幕上也不可能長(zhǎng)時(shí)間地閱讀，眼睛的疲勞會(huì)時(shí)不時(shí)地中斷你的閱讀。而紙張就明顯要好很多。
缺少長(zhǎng)時(shí)間的、持續(xù)的閱讀，會(huì)影響人的思維。我們都有這樣的感受：現(xiàn)在即便面對(duì)一本紙質(zhì)書，半個(gè)小時(shí)都覺得太過漫長(zhǎng)，很容易分心，大部頭根本看不下去。久而久之，這會(huì)對(duì)人的認(rèn)識(shí)、理解、思考造成影響。為什么文學(xué)作品有開始有發(fā)展有結(jié)束？因?yàn)檫@是符合人對(duì)世界的認(rèn)知的。認(rèn)為世界是線性發(fā)展的，有過去有現(xiàn)在有未來，所以我們的文學(xué)作品才會(huì)這么寫。但是以后的文學(xué)作品還會(huì)不會(huì)這樣？
不過，最后要說一點(diǎn)的是，科技如此發(fā)達(dá)，其實(shí)對(duì)于一個(gè)作家，他的創(chuàng)作的最深層的那些東西還是不會(huì)也不應(yīng)該變的，他還是要靜下心來思考，還是要?jiǎng)佑美献孀趥飨聛淼恼Z言，還是不能完全擺脫開千百年來傳承下來的講故事的方式。當(dāng)然好的創(chuàng)作者也會(huì)在寫作的過程中注入一些新的東西，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代，你周圍的生活，是古人沒有見過，沒有經(jīng)歷過的。
