《名作家和他們的衣櫥》
《名作家和他們的衣櫥》
作者：[英]特莉·紐曼 著 林燕 譯
出版社：人民文學(xué)出版社
出版時間：2020年07月
ISBN：9787020128570
定價：108.00元
內(nèi)容簡介
50位舉世聞名的作家，80張珍貴照片，英國時尚作家特莉·紐曼逐一打開作家們的神秘衣櫥，捕捉文學(xué)與時尚交匯的驚喜瞬間。
薩繆爾·貝克特最愛其樂牌（Clarks）袋鼠靴，兩件套、襯衫式連衣裙搭配珍珠項鏈是西爾維婭·普拉斯對抗世界的盔甲，名模凱特·摩絲結(jié)婚時復(fù)刻了菲茨杰拉德夫婦的婚戒，時尚教主伊夫·圣羅蘭從普魯斯特身上汲取時尚靈感……作家們的衣櫥彰顯獨特的個人風(fēng)格，潛入他們的作品，并與時尚永恒交織。
《名作家和他們的衣櫥》不僅包括30篇文學(xué)與時尚的跨界側(cè)寫，配以80張珍貴照片、作家引言和作品選段、大量逸聞趣事和鮮為人知的事實，還特別探討了作家的眼鏡、西裝、胡須、頭發(fā)、帽子如何成就其經(jīng)典公眾形象，從而立體地呈現(xiàn)出50位獨具一格的名作家，一展其人其作品永不褪色的時尚魅力。
作者簡介
特莉·紐曼，英國作家。時尚界從業(yè)近30年，曾在《i-D》雜志、《態(tài)度》雜志（Attitude）和《服務(wù)自我》雜志（Self Service）等時尚雜志擔(dān)任編輯，為《衛(wèi)報》《獨立報》《星期日泰晤士報》等多家雜志供稿，為英國第四頻道《她說了算》（She’s Gotta Have It）和《奴隸》（Slave）兩檔時尚節(jié)目撰稿、主持。著有《名作家和他們的衣櫥》《名藝術(shù)家和他們的衣櫥》。目前，任教于英國創(chuàng)意藝術(shù)大學(xué)埃普索姆校區(qū)（University for the Creative Arts in Epsom），教授“時尚新聞”課程。
目 錄
目錄
導(dǎo)言 4
薩繆爾·貝克特 8
喬治·桑 14
約翰·厄普代克 20
阿爾蒂爾·蘭波 24
格特魯?shù)隆に固┮?30
帕蒂·史密斯 36
標志性形象：眼鏡 42
艾倫·金斯堡 43
羅伯特·克拉姆 44
喬伊斯·卡羅爾·歐茨 45
科內(nèi)爾·韋斯特 45
大衛(wèi)·福斯特·華萊士 46
西爾維婭·普拉斯 52
伊迪絲·西特韋爾 58
斯科特·菲茨杰拉德和澤爾達·菲茨杰拉德64
馬塞爾·普魯斯特 70
標志性形象：西服套裝 76
T.S. 艾略特 77
蓋伊·特立斯 77
布雷特·伊斯頓·埃利斯 78
埃德加·愛倫·坡 78
馬克·吐溫 79
杰奎琳·蘇珊 80
弗蘭·勒博維茨 84
喬·奧頓 88
西蒙娜·德·波伏娃 94
標志性形象：頭發(fā)和胡須 100
蘇珊·桑塔格 101
卡爾·奧韋·克瑙斯高 102
馬爾科姆·格拉德威爾 103
邁克爾·夏邦 103
托妮·莫里森 104
歐內(nèi)斯特·海明威 105
唐娜·塔特 106
科萊特 112
亨特·S. 湯普森 118
多蘿西·帕克 124
昆汀·克里斯普 128
瓊·狄迪恩 134
弗吉尼亞·吳爾夫 140
杜娜·巴恩斯 146
扎迪·史密斯 152
奧斯卡·王爾德 156
標志性形象：帽子 162
佐拉·尼爾·赫斯頓 163
伊迪絲·華頓 164
索爾·貝婁 164
杜魯門·卡波特 165
威廉·S. 巴勒斯 166
詹姆斯·喬伊斯 170
南?！っ滋馗５?176
瑪雅·安吉洛 182
湯姆·沃爾夫 186
鳴謝 192
參考書目 193
圖片來源 204
前 言
沒有文學(xué)，時尚會走向何方？
—— 戴安娜·弗里蘭，《D.V.》，1984年
《名作家和他們的衣櫥》這本書似乎涉及一個冒險的假設(shè)，即譬如說，把薩繆爾·貝克特的巨大價值與討論他穿其樂牌（Clarks）袋鼠鞋捆綁在一起。然而在現(xiàn)實中，公眾形象與人的穿著方式緊密相連，《等待戈多》的作者喜歡穿經(jīng)典、舒適且永不過時的鞋子，這在很大程度上說明了他的個人品位，因而也說明了他的個性。書中列入的這些與眾不同的個人，不僅是妙不可言的作家：他們的形象也妙不可言。
快節(jié)奏的時尚世界處于不斷的變化之中，它根據(jù)季節(jié)運轉(zhuǎn)，但設(shè)計師們在不斷尋找，尋找可經(jīng)久不衰并定義其形象的標志性內(nèi)核。香奈兒這家時裝屋擁有可即刻辨識的品質(zhì)，這與加布里埃勒·可可·香奈兒本人擁有經(jīng)久不衰的氣質(zhì)有重大關(guān)系。觀看她接受采訪，你能目睹她個性中的霸氣：她是個專一、銳利、充滿創(chuàng)意的女商人。就她而言，她永遠正確，她不會浪費時間，讓失望來妨礙自己。充滿原創(chuàng)性的香奈兒服裝，就是為這種特立獨行、瀟灑時髦、難纏但有趣的顧客打造的。這個品牌之所以延續(xù)至今，正是因為它植根于一個知道自己喜愛什么的女人的沖動和性情。這個女人的好惡融入了公司的DNA，融入了那些金屬鏈的細節(jié)和妥帖合身的袖子。真實對于長盛不衰至關(guān)重要，這就是為什么個性是成就精彩形象的關(guān)鍵：感覺和相信自己的言行舉止和衣著打扮無不恰到好處，會轉(zhuǎn)化成為不折不扣的魅力。倘若你是個我行我素、原創(chuàng)性十足的人，而且還能把所有這些都寫出來，你的魅力就更上了一層樓。高檔時裝屋經(jīng)常從作家那里發(fā)現(xiàn)靈感，其原因就在于此，這也是為何那些穿衣只為自己高興、不受“時尚”限制的作家，卻有無限的征服力。觀看時裝目錄，仿佛閱讀一本書：它是一座金礦，蘊藏著豐富的影響力、可參照性、可研究性和創(chuàng)造性。同樣，一位作家的作品，集合了作家的生活、價值觀、想象力、才華以及獨特性。其中一些具有魔力的成分，必然滲入他們的衣櫥，因此，審視我們最愛的作家的衣著，與講故事一般讓人心動。
時裝屋經(jīng)常在文學(xué)和文學(xué)才俊中挖掘想法和信譽。例如，昆汀·克里斯普、唐娜·塔特、亨特·S. 湯普森，以及弗吉尼亞·吳爾夫和她的布魯姆斯伯里派，他們都為T 臺系列提供了啟示。新西蘭設(shè)計師凱特·西爾維斯特的2015秋冬季展，就受到塔特的《校園秘史》的啟發(fā)，而英國設(shè)計師亨利·荷蘭的城市獵裝系列，則受到亨特·S. 湯普森著裝風(fēng)格的影響。時裝屋也通過售書來與文學(xué)結(jié)緣：馬克·雅克布斯、川久保玲和卡爾·拉格斐的店鋪擱架上，無不擺放具有收藏價值的藝術(shù)畫冊和不易尋覓的小眾讀物。閱讀是時尚的。這聽上去多少讓人不悅，對那些不喜歡迎合時尚的人尤其如此，但書籍正在成為最有趣的配飾。你讀什么，與你穿什么一樣重要。作家的穿戴成為設(shè)計師創(chuàng)意的原始素材。因此，文學(xué)界與時尚界是同步的，圖書館員的極客時尚是一種必然會流行的形象。
同樣，許多有趣的作家，將一些著裝精華融進其作品的情節(jié)與場景。從《尤利西斯》到《第二性》，從《瓶中美人》到《追憶逝水年華》，那些小說捕捉到服裝在交流功能上的創(chuàng)造性，讓想象和內(nèi)在的復(fù)雜性具有發(fā)人深省和富有挑戰(zhàn)的維度。洞曉你最喜愛的人物的穿著，進而洞曉他們對自己所穿衣服的感受，這一額外要素所帶來的紛繁復(fù)雜，拉近了讀者與作者敘述之間的距離。知道詹姆斯·喬伊斯一度醉心于愛爾蘭花呢，以致當(dāng)過布料推銷員；知道格特魯?shù)隆に固┮驅(qū)λ囆g(shù)和文化擁有無可挑剔的鑒賞力，曾跨界去指導(dǎo)時尚設(shè)計師（女裝設(shè)計師皮埃爾·巴爾曼在巴黎初試身手時，得到過她的鼓勵和支持），這些都讓人稱心快意。而弗吉尼亞·吳爾夫有時會擔(dān)心哪天帽子戴得不合適，這對于忠實讀者和時尚追隨者來說，也是一種安慰。
深入探討作家的衣櫥，以及他們描寫衣著的方式，還能讓人瞥見他們生活的世界和生活的瞬間?？迫R特在其回憶錄《回首往事》中寫到1941年翻閱《時尚》雜志（Vogue），讀至某頁上描寫一款“點綴了淡藍色飾品的黑羅緞”禮服長裙。她接著談到當(dāng)時存在戰(zhàn)時配給，蛋黃醬里沒有雞蛋，鞋子也不是皮革的，禁不住嘲笑時尚雜志期望她在如此這般的條件下穿絲絨長裙等等。戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束，南希·米特福德就熱心談?wù)摰蠆W“新風(fēng)貌”那令人難以置信的美麗。寬大的裙擺，以及為創(chuàng)造美好年代式樣的緊身夢幻使用大量布料，不用再受配額的限制，這些相比需要湊合度日的丑陋和匱乏歲月，似乎無比神奇。普魯斯特的世紀末社會背景揭示了午宴著裝與晚宴著裝的復(fù)雜禮儀，在他所混跡的各類上流社會圈子，此一禮儀被認為是必要的要求。而多年之后，亨特·S. 湯普森的《地獄天使》探討了戰(zhàn)后社會的亞文化，在此類亞文化中，那些被認為必要的標準，正在被統(tǒng)統(tǒng)拋向九霄云外。時尚是一部歷史書，也是一面鏡子，順便了解一下何人在何時何地穿了什么，以及為何這樣穿，增加了文化閱讀的密度。
文學(xué)中貫穿了時尚的方方面面，無論是作家所用的詞語，還是他們所穿的衣裳，往往都有內(nèi)在的聯(lián)系。伊迪絲·西特韋爾是個古怪的實驗派詩人，實際上，她的形象也相當(dāng)古怪和具有實驗性。她戴裝飾性的人造珠寶首飾，穿曳地黑色斗篷。西爾維婭·普拉斯的作品揭示了她飽受困擾的靈魂；但她的服裝卻讓她看上去很克制、沉著—— 她自己搭配那些1950年代流行的單品，并穿著印花連衣裙，嚴整、精潔、端莊，它們成為她心靈的盾牌。她用衣著來掩飾自己的感情；循規(guī)蹈矩的穿著隱藏了她的焦慮。衣裝隱匿和衛(wèi)護了她真實的情緒—— 通過穿兩件套開襟衫，戴珍珠項鏈，她甚至能夠在罹患抑郁癥最嚴重的時刻顯得正常。在她精神崩潰、心煩意亂之時，扣緊衣服的紐扣是把一切藏之于內(nèi)，面對一天日常的途徑。與此同時，威廉·S. 巴勒斯則是一個瘋狂的離經(jīng)叛道者，我行我素，很少在意或關(guān)心主流社會對他的看法或希望。他的文字是先鋒式的挽歌，讓人洞悉他那瘋狂的、引起幻象的情感和幻覺。為了抵擋懷疑，他的形象卻正好相反，很端莊節(jié)制、書呆子氣和循規(guī)蹈矩：徹底的偽裝，一件可以讓他的想象力天馬行空的制服。然而，亨特·S. 湯普森卻向世界傳遞明確的信息。他的想法、文字、行為，以及他的獵裝搭墨鏡的著裝理念，一目了然地體現(xiàn)了他的頭腦、身體和精神的無政府反叛精神。
乍看上去，所有這些傳奇作家的衣著與他們的觀點之間，似乎并無明顯的聯(lián)系，但翻看他們的抽屜，個性就顯露出來并逐漸展開。杜娜·巴恩斯、科萊特、瓊·狄迪恩和F. 斯科特·菲茨杰拉德都是不僅措辭明確，而且穿著也明確的著名作家，他們的衣著打扮往往是其情感和文字的公開表露。
時尚乃即時的語言。
—— 繆西婭·普拉達，《歷史上二十五條最佳時尚名言》，克里斯汀·阿尼森編輯，《魅力》雜志（Glamour），2011 年
