鄭小瑛：不老樂魂的交響人生
即使受到新冠肺炎疫情的影響，年逾九旬的指揮家鄭小瑛半年多來仍然很忙：2020年6月30日，在福建泉州大劇院執(zhí)棒“致敬城市最美逆行者”公益交響音樂會(huì)；8月15日，由她領(lǐng)銜制作的意大利歌劇《茶花女》(中文版)亮相廈門閩南大戲院……
6歲學(xué)鋼琴，14歲登臺(tái)演出，23歲進(jìn)入中央音樂學(xué)院深造……鄭小瑛師從蘇聯(lián)合唱指揮家列·尼·杜馬舍夫，成為新中國培養(yǎng)的第一批專業(yè)指揮人才，此后又被選派到蘇聯(lián)國立莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院，師從知名教授尼·安諾索夫和格·羅日杰斯特文斯基進(jìn)修歌劇、交響樂指揮專業(yè)，一生與交響樂歌劇結(jié)緣。數(shù)十年間，她指揮演出了20余部歌劇，將國外的經(jīng)驗(yàn)引進(jìn)中國，開創(chuàng)了 “音樂車間”的歌劇排練方式。
50歲時(shí)，她在指揮演出大量作品的同時(shí)，致力于交響樂普及，開創(chuàng)了在演出前向聽眾介紹曲目的“鄭小瑛模式”；60歲時(shí)，與一批志同道合的女音樂家創(chuàng)辦 “愛樂女樂團(tuán)”，義務(wù)在學(xué)校、企業(yè)、農(nóng)村演出經(jīng)典樂曲；70歲時(shí)，鄭小瑛創(chuàng)立廈門愛樂樂團(tuán)，數(shù)年后這個(gè)年輕的樂團(tuán)被市民們選為廈門的十大“城市名片”之一；她在80歲時(shí)，成立 “鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心”，至今仍在為全國各地培養(yǎng)歌劇表演人才。
鄭小瑛執(zhí)棒國家大劇院。 （新華社發(fā)）
人物檔案
鄭小瑛，1929年出生于福建，幼年因戰(zhàn)亂輾轉(zhuǎn)重慶等地，抗日戰(zhàn)爭勝利后隨父母移居上海。新中國第一位交響樂女指揮家。愛樂女樂團(tuán)音樂總監(jiān)和創(chuàng)辦人之一，曾任中央音樂學(xué)院指揮系主任，中央歌劇院樂隊(duì)首席指揮。廈門愛樂樂團(tuán)的創(chuàng)辦者。
指揮演出了《阿依古麗》《護(hù)花神》《熱土》《屈原》 《屋外有熱流》《茶花女》《卡門》《費(fèi)加羅的婚姻》《蝴蝶夫人》《波希米亞人》《托斯卡》《奧爾菲下地獄》《弄臣》《帕老爺?shù)幕槭隆贰秷D蘭多特》 《魔笛》《塞維利亞理發(fā)師》等20余部中外歌劇。1980年后，多次赴中國香港、澳門地區(qū)及日、澳、美、意、芬、新、德、法、荷、比、英等國舉行音樂會(huì)、參加“國際藝術(shù)節(jié)”、指揮歌劇或講學(xué)，是第一位應(yīng)邀在國外排演世界著名歌劇的中國指揮家。
從在文工團(tuán)“打拍子”到上歌劇院任指揮
鄭小瑛的父親是第二批庚款留美歸國的學(xué)者，母親是中國第一代女子體育教師。父母的垂愛，讓她從6歲開始就接觸到了鋼琴。這也成為了她交響人生的啟蒙，在她看來，鋼琴在音樂的國度里是自由行走的，“如果你還沒有想好讓你的孩子學(xué)什么，那就學(xué)習(xí)鋼琴吧。即使最后不選擇音樂，鋼琴的學(xué)習(xí)也會(huì)受益一生?！?/p>
18歲那年，抗戰(zhàn)的硝煙剛剛散去，鄭小瑛考入了北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院。按照當(dāng)時(shí)的規(guī)定，進(jìn)入?yún)f(xié)和學(xué)習(xí)前，學(xué)生必須先上幾年教會(huì)大學(xué)。當(dāng)時(shí)，父母為她選擇了離上海較近的南京金陵女子大學(xué)文理學(xué)院。
在這里，鄭小瑛受到進(jìn)步思想影響，和同學(xué)們一起走上街頭參加反內(nèi)戰(zhàn)游行，還組織了民樂社，唱解放區(qū)傳來的歌曲和蘇聯(lián)歌曲。1948年12月，中共地下黨組織一批知識(shí)青年到解放區(qū)，她瞞著期待她回家過圣誕節(jié)的母親，登上駛往漢口的輪船，輾轉(zhuǎn)前往中原解放區(qū)，被分配到文工團(tuán)。
幾年的文工團(tuán)生涯，感受自民間的各種音樂元素，給鄭小瑛留下了一生銘記的感悟：音樂是人民創(chuàng)造的，音樂家來自普通百姓。初到開封，鄭小瑛看了春節(jié)、五一等節(jié)日由工農(nóng)組成的鑼鼓宣傳隊(duì)，小伙子們在冬日里光著膀子，打擊出撼動(dòng)人心的鑼鼓節(jié)奏，那種精氣神令她十分羨慕。
后來，她隨隊(duì)伍到少數(shù)民族地區(qū)慰問演出，陪同的少數(shù)民族翻譯一路走一路唱，到了住地，大家都休息了，兩位翻譯拉條板凳坐在門口還要唱。那段經(jīng)歷讓鄭小瑛體會(huì)到，音樂是他們的生活需要，也讓她進(jìn)一步理解了音樂是如何產(chǎn)生的。
1952年，在文工團(tuán)里負(fù)責(zé) “打拍子”的鄭小瑛被保送到中央音樂學(xué)院作曲系深造。1955年的一天，學(xué)校人事科通知她立即去會(huì)客室，接受蘇聯(lián)合唱指揮家列·尼·杜馬舍夫面試。面試出奇的順利，她也成為蘇聯(lián)專家授課合唱指揮班中唯一的女學(xué)員。從此，鄭小瑛再也沒有放下過指揮棒。
5年后，鄭小瑛又被選派到莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院進(jìn)修歌劇、交響樂指揮專業(yè)，師從知名教授尼·安諾索夫和格·羅日杰斯特文斯基。1961年，中華人民共和國國慶12周年時(shí)，在安諾索夫幫助下，鄭小瑛在克里姆林宮舉行了一場慶祝音樂會(huì)，上半場演出中國作品，后半場則突出中蘇友好的主題。
1962年，在資深指揮伊·巴因的指導(dǎo)下，鄭小瑛在莫斯科音樂劇院指揮了意大利歌劇《托斯卡》。鄭小瑛說：“他一定是頂著壓力，很可能是把自己指揮一場歌劇的機(jī)會(huì)給了我，因?yàn)楦鑴≡阂话悴粫?huì)接受沒有經(jīng)驗(yàn)的年輕指揮?！毖莩霁@得了高度評價(jià)，鄭小瑛也成為第一位登上外國歌劇院指揮臺(tái)的中國指揮家。后來，安諾索夫在鄭小瑛的畢業(yè)評語上寫道：“完全可以預(yù)見她從事指揮的光輝前景和在她的祖國的交響藝術(shù)事業(yè)發(fā)展中將起的作用?！?/p>
從“歌劇車間”到“先講解后演奏”
學(xué)成回國后的鄭小瑛，重返中央音樂學(xué)院擔(dān)任教職。1965年，中央歌劇院的前身中央實(shí)驗(yàn)歌劇院要排練新歌劇《阿依古麗》，找到了她擔(dān)任指揮。鄭小瑛回憶當(dāng)時(shí)的場景，由于那時(shí)關(guān)于音樂的土洋之爭很厲害，說歌劇的“洋嗓子”演不了表現(xiàn)中國人感情的戲?！拔覀兌枷虢枧叛菪赂鑴 栋⒁拦披悺罚瑸楦鑴〈騻€(gè)‘翻身仗’。”
鄭小瑛曾說，指揮要能一目二三十行地看二三十種樂器構(gòu)成的總譜，以自己理解的樂曲應(yīng)有的速度和力度，率領(lǐng)樂手們進(jìn)行二度創(chuàng)作。因此，指揮是樂隊(duì)的靈魂，甚至沒有不好的樂隊(duì)只有不好的指揮。但在以往的中國歌劇排練中，由于排練流程的不科學(xué)，樂隊(duì)和演員都很辛苦。
“那時(shí)候我國劇院通行的排練方式是導(dǎo)演帶著樂隊(duì)排戲，大家心里都沒譜，都在即興地做，排練過程拉得很長?！编嵭＄鴮⒃谔K聯(lián)留學(xué)時(shí)指揮歌劇《托斯卡》的經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用到《阿依古麗》的排練中。
國外歌劇排練流程是指揮先給演員作業(yè)，把音樂處理的要求告訴演員和鋼琴排練的指導(dǎo)，把技術(shù)上的問題、表現(xiàn)上的問題都解決了，才跟樂隊(duì)去配合。指揮按自己的要求練樂隊(duì)，導(dǎo)演在這個(gè)音樂里排戲，練完以后這兩家才合樂。
按照這一模式，鄭小瑛對歌劇的排練流程進(jìn)行了優(yōu)化，排練效率大大提高，她將這一模式稱為“歌劇車間”。在她的指揮下，《阿依古麗》演出獲得成功，有媒體甚至以歌劇里的臺(tái)詞“誰說母燕領(lǐng)頭飛不遠(yuǎn)”，贊揚(yáng)鄭小瑛的指揮有大將風(fēng)度。然而受當(dāng)時(shí)種種條件影響，這部歌劇還是受到了批判，而創(chuàng)作者們也被集體下放勞動(dòng)，歌劇自此在中國舞臺(tái)上銷聲匿跡十余年。
1978年底，鄭小瑛再次在中央歌劇院的舞臺(tái)上執(zhí)棒指揮了《阿依古麗》，她在日歷上寫下了“女指揮的復(fù)活節(jié)”幾個(gè)字，中國歌劇迎來了復(fù)蘇。次年，她又指揮了中文版《茶花女》，在天津連演39場，創(chuàng)造了世界紀(jì)錄。1981年，由鄭小瑛主持譯配并指揮排練的中文版歌劇《卡門》，短短四年里上演了100場。
與一般的歌劇演出不同，鄭小瑛在指揮的音樂會(huì)曲目開始演奏前，通常會(huì)用20來分鐘向聽眾講解曲目的時(shí)代背景和相關(guān)音樂知識(shí)。這種形式她已經(jīng)堅(jiān)持了近40年，聽眾們稱為“鄭小瑛模式”。
創(chuàng)立這一模式的想法，始于中文版《茶花女》的一場演出。盡管是中文演唱，但觀眾還是不理解為什么整場演出要從頭到尾唱，劇場里也慢慢開始從安靜變得喧鬧，甚至有聽眾在悲情處笑出聲來。
“面對這樣的觀眾，我無法置之不理，我們更不該曲高和寡。我領(lǐng)著樂隊(duì)勞心費(fèi)力地表演給誰聽？對牛彈琴？我不希望。我希望我的這點(diǎn)勞動(dòng)能夠換來聽眾的共鳴，希望這點(diǎn)知識(shí)能夠進(jìn)入觀者的心靈。”自此，只要是鄭小瑛擔(dān)綱歌劇指揮，開演前20分鐘，她都會(huì)給觀眾講解該如何欣賞歌劇。一個(gè)雷打不動(dòng)的演出慣例——“鄭小瑛模式”誕生了，而且一直延續(xù)至今。
后來，鄭小瑛又把音樂講座從劇場延伸到了校園。她介紹說：“我把講座辦到學(xué)校，北大、清華都要我做歌劇、交響樂系列講座。在北師大開講座時(shí)，學(xué)生把窗戶都擠破了，窗臺(tái)上也坐著人。剛開始時(shí)，有人提出這不是指揮的事，也不符合音樂會(huì)的慣例，但我希望經(jīng)典音樂能夠‘陽春白雪，和者日眾’?！?/p>
從“愛樂女”到“廈門愛樂”
上世紀(jì)80年代末，港臺(tái)流行歌曲大行其道，音樂廳觀眾急速減少，一場音樂會(huì)只能賣出幾十張票。許多正規(guī)文藝院團(tuán)演出受到影響，一些演出骨干外出“走穴”，這讓鄭小瑛深感苦悶。一次，她與中央樂團(tuán)首席大提琴司徒志文、總政歌劇團(tuán)首席小提琴朱麗說起這種現(xiàn)象，三人深有同感，都希望能讓年輕人有機(jī)會(huì)領(lǐng)略經(jīng)典音樂的美妙，產(chǎn)生了組建一支由志愿者組成的樂隊(duì)，到學(xué)校、工廠、農(nóng)村去為市民無償演出的想法。倡議發(fā)出后，得到了十多位演奏家的響應(yīng)，大部分是女性。鄭小瑛說，都是女同胞，就叫愛樂女室內(nèi)樂團(tuán)吧。
1990年3月10日，愛樂女室內(nèi)樂團(tuán)成立首演音樂會(huì)在北京海淀劇院舉行。鄭小瑛用不到五分鐘的開場白，向聽眾宣告中國第一個(gè)女子室內(nèi)樂團(tuán)成立，五次被全場爆發(fā)出的熱烈掌聲打斷。演出結(jié)束后，全場更是響起了熱烈的掌聲和喝彩。
演出是無報(bào)酬的。鄭小瑛說，樂團(tuán)出去演出，唯一向?qū)Ψ教岬臈l件就是派車來接我們。樂團(tuán)成員接到演出通知，從來不問給多少錢，而是問“到哪里集合”，無論寒暑，只要有演出，大家都會(huì)下了班從各自單位趕到集合地點(diǎn)。有一次北京下著大雪，接最后一位二胡演奏家宋飛時(shí)，比約定時(shí)間晚了一個(gè)多小時(shí)，大家都認(rèn)為宋飛可能已經(jīng)回家了，沒有想她抱著兩把二胡在雪中等了一個(gè)多小時(shí)。直到樂團(tuán)后來得到了一些社會(huì)贊助，才在演出時(shí)發(fā)給每個(gè)人一次20元交通費(fèi)和誤餐補(bǔ)貼。
1995年，在愛樂女室內(nèi)樂團(tuán)的基礎(chǔ)上組建的愛樂女交響樂團(tuán)在世界婦女大會(huì)開幕式演出，此時(shí)，樂隊(duì)成員已發(fā)展到108位。受當(dāng)時(shí)政策、法規(guī)的限制，這支樂團(tuán)只能掛靠在中央樂團(tuán)。上世紀(jì)90年代中期，首都各大樂團(tuán)紛紛重新組建，在改善演奏員各方面待遇的同時(shí)，又強(qiáng)調(diào)嚴(yán)格的紀(jì)律，要求一般情況下各樂團(tuán)正式演奏員不能夠參加其他樂團(tuán)的演出。
中央樂團(tuán)改組為中國交響樂團(tuán)后，愛樂女樂團(tuán)在贊助經(jīng)費(fèi)使用上又面臨新的問題。1996年，鄭小瑛在一場演出后，突然宣布這是“愛樂女”最后一場演出。在樂迷們的惋惜聲中，這支成立6年，利用業(yè)余時(shí)間到學(xué)校、廠礦、農(nóng)村義務(wù)演出近300場的女子樂團(tuán)宣告解散。
告別“愛樂女”一年后，鄭小瑛定居福建，創(chuàng)辦廈門愛樂樂團(tuán)。之所以選擇廈門，一方面廈門是她的家鄉(xiāng)，另一方面是受當(dāng)時(shí)廈門市領(lǐng)導(dǎo)的盛情邀請。在籌建廈門愛樂樂團(tuán)期間，她被查出罹患直腸癌。這時(shí)樂團(tuán)應(yīng)聘者的資料已經(jīng)匯集來了，她就在病床上聽?wèi)?yīng)聘者的資料進(jìn)行初步的篩選。
經(jīng)歷了4個(gè)月的手術(shù)、化療、放療等一系列的煎熬之后，她出院以后第一件事就是到鼓浪嶼面試。對她來說，大病初愈是死而復(fù)生的一次考驗(yàn)，“我要告訴這些被‘冷卻’了半年的應(yīng)聘者，辦樂團(tuán)這件事情沒有騙人！讓我們一起來到廈門開創(chuàng)全新的事業(yè)！”
廈門愛樂樂團(tuán)是我國第一家“民辦公助”的全職業(yè)化交響樂團(tuán)。經(jīng)歷了初創(chuàng)時(shí)期的艱難，這支年輕的樂團(tuán)得到了廈門市政府、企業(yè)的支持和市民的認(rèn)可。鄭小瑛說：“沒有哪個(gè)樂團(tuán)堅(jiān)持每天五個(gè)小時(shí)排練，每周推出一臺(tái)新節(jié)目的。是我們的努力和辛勤耕耘，吸引了那么多的觀眾，換來了社會(huì)的承認(rèn)。我經(jīng)常打車，司機(jī)對我說：‘你為廈門作了這么大的貢獻(xiàn)，能拉到你是我的榮幸’，就是不肯要錢。我們租房時(shí)，一說是‘愛樂’的，人家就很熱情；一說是’愛樂’的，人家都給我們打折。”
鄭小瑛說：“我父親是閩西客家人。我去尋根時(shí)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐摹翗恰际前凑铡素浴ǖ模贿€有那些楹聯(lián)、族訓(xùn)等，都充滿了文化氣息，我就想，應(yīng)該有一部交響樂來表現(xiàn)它，就請了青年作曲家劉湲寫了交響詩篇《土樓回響》。
2000年11月21日，在閩西龍巖的客家祖地，鄭小瑛指揮《土樓回響》在第16屆世界客屬懇親大會(huì)首演，她特地請晚會(huì)主持人宣報(bào)指揮的名字為“永定客家女——鄭小瑛”。一首有五個(gè)樂章，長達(dá)37分鐘的器樂作品，在一個(gè)從來沒有聽過交響樂的山區(qū)體育館里演出，聽眾們不僅坐住了，還聽得入了神，最后還隨著她的指揮棒齊聲擊掌，高唱一曲客家山歌。她說：“這樣的經(jīng)歷，在我的指揮生涯中還是第一次?！?/p>
2006年，廈門市政府發(fā)動(dòng)市民票選代表廈門的十大城市名片，廈門愛樂樂團(tuán)名列其中。鄭小瑛覺得特別高興。她說：“我們這個(gè)全部由外來移民組成的樂團(tuán)當(dāng)選為名片之一，我覺得好不容易。廈門愛樂代表這個(gè)城市了。我們可是跟鼓浪嶼、廈門大學(xué)一起參評的?！?/p>
2013年起，鄭小瑛不再擔(dān)任廈門愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，但她仍將美妙的音樂和歌劇的種子留在這里，樂團(tuán)“周末交響”音樂會(huì)一期接一期舉行，為聽眾獻(xiàn)上了1700多場音樂會(huì)。鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心自2011年在廈門理工學(xué)院成立后，先后推出歌劇《茶花女》(中文版)、《紫藤花》《傷逝》（校園版)、《帕老爺?shù)幕槭隆?中文版)、《岳飛》(音樂會(huì)版)、《快樂的寡婦》(中文版)等多部中外經(jīng)典歌劇，在全國各地演出累計(jì)達(dá)20余場次。
時(shí)隔9年，2020年7月30日，由鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心排演的《茶花女》(中文版)在廈門歌舞劇院再度公演，從主角到配角，難覓大腕蹤影，演員都是鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心“學(xué)歌劇來廈門”演員培訓(xùn)班學(xué)員。9年前，中心成立之初，曾以這種方式排演了中文版《茶花女》。與9年前相當(dāng)，此次培訓(xùn)班報(bào)名者更加踴躍，吸引了全國各地近百人報(bào)名。受新冠肺炎疫情影響，最終通過視頻，挑選出20多人來廈門學(xué)習(xí)。
總結(jié)自己的“90后”人生，鄭小瑛說：“我想今天我是最幸福的人，我作為新中國的第一個(gè)女指揮受到世界上許多女同行的羨慕。我感謝我的祖國，感謝我的人民?！?/p>
