中國作家協(xié)會主管

編者按：

從圍爐夜話的“罐罐茶”里探尋日子況味，從地方風(fēng)情、風(fēng)俗、風(fēng)物中透視貧困山區(qū)人民的精神世界……近日，中國作家協(xié)會“脫貧攻堅(jiān)題材報告文學(xué)創(chuàng)作工程”成果發(fā)布暨海外推廣簽約儀式在京舉行，《十八洞村的十八個故事》等8部脫貧攻堅(jiān)題材報告文學(xué)與海外出版社簽訂了翻譯出版合同，將向世界講述中國扶貧故事。

作家如何更好地深入脫貧攻堅(jiān)現(xiàn)場，打造文學(xué)精品？人民網(wǎng)文娛部邀請中國作協(xié)創(chuàng)研部主任、研究員何向陽，貴州省文聯(lián)、作協(xié)主席歐陽黔森，河北省作協(xié)主席關(guān)仁山，為我們講述“脫貧攻堅(jiān)題材報告文學(xué)創(chuàng)作工程”的歷程和收獲，分享創(chuàng)作心得與感悟。

何向陽。中國作家協(xié)會供圖

到現(xiàn)場與鮮活的生活對接

人民網(wǎng)文娛：脫貧攻堅(jiān)題材報告文學(xué)的創(chuàng)作難點(diǎn)在哪里？優(yōu)秀作品應(yīng)該具備哪些特質(zhì)？

何向陽：視野和細(xì)節(jié)。好故事必須要有好的講法與之匹配，好的講法才能夠傳達(dá)出好故事的精髓。今年全面脫貧目標(biāo)完成后，中國將提前10年實(shí)現(xiàn)聯(lián)合國2030年可持續(xù)發(fā)展議程的減貧目標(biāo)。講好中國故事，分享中國經(jīng)驗(yàn)，是這一工程創(chuàng)作要達(dá)到的目的。

創(chuàng)作的難點(diǎn)也在于此，如何講好發(fā)生在今天中國的鄉(xiāng)村巨變故事，是對當(dāng)代作家的一個巨大考驗(yàn)。優(yōu)秀作品不僅能讓世界讀者了解中國社會的發(fā)展與進(jìn)步，也能讓他們領(lǐng)略到中國文學(xué)的魅力。

人民網(wǎng)文娛：您認(rèn)為，作家如何更好地深入脫貧攻堅(jiān)現(xiàn)場、更敏銳地捕捉時代新氣象？

何向陽：田野調(diào)查是必不可少的，當(dāng)然在此之前要大量掌握被“調(diào)查”的“田野”的歷史變遷，社會學(xué)、人類學(xué)、環(huán)境學(xué)的各方面知識儲備是做好田野調(diào)查的基礎(chǔ)。

但最關(guān)鍵的還是到現(xiàn)場，去和鮮活的生活對接，和奮斗中的人民一起。簡單的接觸還不夠，而是要與人民心心相連，使“我”與“他們”在共同的相處中最終成為“我們”。

年逾古稀的作家李迪，在深入湖南十八洞村采訪過程中積勞成疾，于今年6月去世。他在病中堅(jiān)持把十八洞村村民們的脫貧故事寫完，留下了“我們”的故事。

與時代同行、與人民同心從來不是一句空話。是不是在生活中打了口“深井”，作品是會真實(shí)反映出來的。

人民網(wǎng)文娛：在這一系列脫貧攻堅(jiān)題材報告文學(xué)中，有哪些打動你的細(xì)節(jié)？

何向陽：李迪為了采訪電影《十八洞村》的主人公原型，連續(xù)三天早晨拜訪他，終于打動了“不接受任何采訪”的楊進(jìn)昌。

李迪翻山越嶺找到這些“小人物”，傾聽他們奔小康的故事。在這些故事里，我們讀到的不是關(guān)于脫貧攻堅(jiān)的標(biāo)語口號。他從不給他筆下的人物貼標(biāo)簽，故事中的人都是親切可感的。

李迪的“故事”寫作，似乎也在自覺地為“故事講述人”的作家主體正名：作為一個作家，講好發(fā)生在自己身邊的、日新月異的故事有多重要。

歐陽黔森在脫貧攻堅(jiān)一線采訪（右）。受訪者供圖

以文藝形式助力脫貧攻堅(jiān)

人民網(wǎng)文娛：在全國上下眾志成城的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中，從來都不缺少文藝的身影。在脫貧攻堅(jiān)決戰(zhàn)決勝之年，作家應(yīng)該承擔(dān)起哪些責(zé)任？

歐陽黔森：2020年是全面建成小康社會目標(biāo)實(shí)現(xiàn)之年，是全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)收官之年。這樣宏大的時代背景，為廣大文藝工作者提供了創(chuàng)作的契機(jī)。作為一名文藝工作者，要把這些感人的故事用文藝的形式展現(xiàn)出來，創(chuàng)作出文藝精品。

在采訪過程中，我看到了很多可愛的笑臉。那是一種發(fā)自內(nèi)心的笑，能感受到他們內(nèi)心的獲得感、幸福感。這體現(xiàn)出了扶貧工作的成效。

人民網(wǎng)文娛：由您擔(dān)任編劇的電視劇《花繁葉茂》播出后受到很多觀眾喜愛，大家稱贊劇情十分真實(shí)。扶貧題材文藝作品創(chuàng)作，怎樣才能做到接地氣、入民心？

歐陽黔森：作為文藝工作者，要講好中國故事，就要深入生活、扎根人民，就要以工匠精神面對每一部文學(xué)作品。如果不到人民群眾中去了解他們的生活狀況及所思所想，怎么可能寫好脫貧攻堅(jiān)題材的作品？

這部作品關(guān)注的是烏蒙山區(qū)和武陵山片區(qū)接合部一個極度貧困的地方，講述了花茂村從貧困村到小康村再到“百姓富、生態(tài)美”的蛻變故事。創(chuàng)作前后，我曾十幾次到花茂村采訪，歷時兩年之久，跟當(dāng)?shù)氐睦习傩赵谝黄穑苁煜に麄兊纳睢?/p>

想寫好脫貧攻堅(jiān)的故事，就是要“眼見為實(shí)”，千萬不要“道聽途說”，坐在家里寫一部脫貧攻堅(jiān)的作品，那是不可能的事。要堅(jiān)持以人民為中心，緊扣時代脈搏，挺立時代潮頭，深刻領(lǐng)會“文運(yùn)同國運(yùn)相牽，文脈同國脈相連”的含義。

作家必須要到脫貧攻堅(jiān)第一線，記錄、書寫脫貧攻堅(jiān)進(jìn)程中那些可歌可泣的故事。作家跟老百姓在一起，作品就有可能跟老百姓在一起；作家腳上沾滿泥土，作品才有可能散發(fā)出泥土的芬芳。

關(guān)仁山在阜平采訪。受訪者供圖

文化扶貧提升百姓幸福感

人民網(wǎng)文娛：近日，您寫的《太行沃土——河北阜平脫貧攻堅(jiān)紀(jì)事》入選中國作協(xié)“脫貧攻堅(jiān)題材報告文學(xué)創(chuàng)作工程”。能和我們分享下這本書的創(chuàng)作經(jīng)歷嗎？

關(guān)仁山：去年冬天，我從雄安到阜平，到駱駝灣、顧家臺和胭脂洞等村進(jìn)行采訪，總體了解了阜平扶貧歷程。我想：不能僅僅從駱駝灣、顧家臺落筆，全縣的故事都要吸收進(jìn)來，除了史料價值，還要有感染力，把握住一個情字，大情和大愛。

疫情期間，我試著用電話采訪，因?yàn)槁牪欢?dāng)?shù)乩习傩盏目谝?，只能暫時停筆。到了3月初，我從北京再次去了阜平。在走訪期間，我每天都被當(dāng)?shù)匕傩盏墓适赂袆又＿@里的人民淳樸、勤勞，默默地干，拼命地干。阜平宣布脫貧“摘帽”的那一刻，有人笑了，有人哭了。脫貧攻堅(jiān)的故事，其艱難，其榮耀，足以載入人類發(fā)展史冊。

人民網(wǎng)文娛：文學(xué)創(chuàng)作要注重創(chuàng)新。您認(rèn)為，脫貧攻堅(jiān)題材優(yōu)秀作品的“新”體現(xiàn)在哪些方面？

關(guān)仁山：文貴創(chuàng)新，無論是小說還是報告文學(xué)，創(chuàng)新是很艱難的事情。這次創(chuàng)作《太行沃土》，語言上追求準(zhǔn)確、質(zhì)樸、簡潔、生動，力爭把小說語言引進(jìn)報告文學(xué)創(chuàng)作。

過去對鄉(xiāng)村題材的書寫，我們基本保持的是戀舊的鄉(xiāng)愁情調(diào)，對貧困的根源沒有深入反思。這次視角變了，干部和群眾不畏艱難、不怕犧牲、敢于奉獻(xiàn)、敢于擔(dān)當(dāng)，這樣的敘述本身就是新意。

人民網(wǎng)文娛：您在《太行山上掛金傘——河北阜平扶貧紀(jì)事》里記錄了阜平人通過香菇種植脫貧的故事。您希望通過作品傳遞給讀者怎樣的精神力量？

關(guān)仁山：脫貧攻堅(jiān)真正應(yīng)該留下的是什么？是精神！精神扶貧比物質(zhì)扶貧更重要。我們欣喜地看到老百姓的成長，他們在脫貧之后提升了幸福感，感受到心靈的富有。

讓人敬佩的是，他們在脫貧攻堅(jiān)中鍛煉了隊(duì)伍，對脫貧群眾進(jìn)行文化扶貧、精神扶貧，將扶貧與鄉(xiāng)村振興有機(jī)結(jié)合，將脫貧攻堅(jiān)推向更高境界。