中國作家協(xié)會主管

研討會現(xiàn)場

為切實貫徹中央關(guān)于加強和改進文藝評論工作、加強網(wǎng)絡文藝評論體系建設的明確要求，經(jīng)報中宣部和中國文聯(lián)批準，中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心、中國文聯(lián)網(wǎng)絡文藝傳播中心于2020年10月至2021年1月舉辦了第二屆網(wǎng)絡文藝評論優(yōu)選匯。優(yōu)選匯面向社會公開征集3000字以內(nèi)、有關(guān)網(wǎng)絡文藝的評論文章。優(yōu)選匯啟動一個月來，已收到報名來稿近500篇。如何在風貌各異的網(wǎng)絡文藝評論中拔得頭籌，在廣泛傳播的基礎(chǔ)上發(fā)揮積極正確的引領(lǐng)作用？11月24日，中國文藝評論家協(xié)會副主席尹鴻、中國文聯(lián)理論研究室主任周由強、中央財經(jīng)大學文化與傳媒學院藝術(shù)系主任劉樹勇（博主“老樹畫畫”）、中國影協(xié)理論評論委員會理事胡建禮、《中國藝術(shù)報》理論副刊部主任邱振剛5位嘉賓圍繞“優(yōu)秀網(wǎng)絡文藝評論的評價標準”這一主題展開對談。

互聯(lián)網(wǎng)是文藝評論

不可失守的重要陣地

尹鴻談到，文藝評論在文藝中的重要作用主要體現(xiàn)在受眾引導、創(chuàng)作鏡鑒、潮流引領(lǐng)等方面。特別是在潮流引領(lǐng)方面，“許多創(chuàng)作者可能自己并沒有提出明確的思潮、口號，但評論家卻能夠通過客觀觀察、經(jīng)驗總結(jié)，引領(lǐng)某些潮流，縱觀歷史上大多文藝運動，幾乎都有評論家參與其中?！?/p>

互聯(lián)網(wǎng)時代，文藝評論的方法形態(tài)、語態(tài)修辭、傳播渠道、影響路徑等都隨之發(fā)生了深層變革。在尹鴻看來，互聯(lián)網(wǎng)是把雙刃劍。一方面，互聯(lián)網(wǎng)壯大了文藝評論的隊伍，我們既是信息的接受者，也是信息的傳播者；互聯(lián)網(wǎng)拓寬了文藝評論的發(fā)布渠道，打分、轉(zhuǎn)發(fā)、點贊、短評、短視頻等為人們提供了更加豐富的表達形式；互聯(lián)網(wǎng)擴大了文藝評論對社會的影響，網(wǎng)絡文藝評論對政策制定、文藝創(chuàng)作、消費選擇等都產(chǎn)生更為廣泛的影響；互聯(lián)網(wǎng)增強了文藝評論的創(chuàng)新性，人們更愿意提出新的概念、關(guān)注新的現(xiàn)象、使用新的語態(tài)。另一方面，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下催生的唯點擊率、利益化、圈層化等問題，使得網(wǎng)絡評論專業(yè)素質(zhì)下降、理性精神不足，“黨同伐異”取代“求同存異”的現(xiàn)象時有發(fā)生。尹鴻認為，優(yōu)秀網(wǎng)絡文藝評論要擁有兩個“基礎(chǔ)”，即正確的價值觀基礎(chǔ)與專業(yè)基礎(chǔ)，同時還應具有三個“力”，即說服力、感染力、影響力。

網(wǎng)絡文藝評論工作者應

“懷謙卑之心任艱難之事”

網(wǎng)絡文藝評論并不應因媒介的改編，而削弱其專業(yè)感。劉樹勇從評論本體與藝術(shù)教育出發(fā)，結(jié)合自身攝影、美術(shù)等創(chuàng)作和評論實踐談到，謙卑之心在于，應特別警惕當下文藝評論中的“過度闡釋”現(xiàn)象?！霸S多學者斷章取義西方文藝理論思想，用佶屈聱牙的譯介體語言對本土文藝作品進行過度闡釋?！闭娣鹬徽f家常話，評論者本身應當吃準問題，求真務實，要從淺入淺出的“裝學問”變?yōu)椤吧钊霚\出”的“真學問”；艱難之事在于，網(wǎng)絡文藝評論者應對藝術(shù)史有宏觀把握、對當代藝術(shù)的整體生態(tài)有清晰認知，在拿到一部作品時，能夠給出清晰的坐標定位。與此同時，網(wǎng)絡文藝評論者要有意識地對某一類問題進行持續(xù)性關(guān)注，注意理論批評的積累。他還談到，對現(xiàn)象的描述、理論的認識，要跨越新和舊的二元對立，不要刻意追求前沿而否定過去，有時候“老辦法也能治好頑疾?！?/p>

當問及文藝評論人才培養(yǎng)時，劉樹勇以鐘惦棐等依據(jù)電影史的參照系來評論謝飛《本命年》和吳子?！锻礴姟窞槔J為藝文史哲多樣性的知識儲備是基礎(chǔ)，要避免完全情緒性、感受性的“劍走偏門”；同時要加強評論寫作實戰(zhàn)，“說過千遍萬遍，不如親手一遍”。

激濁揚清、褒優(yōu)貶劣

“內(nèi)容為王”的大趨勢不會改變

周由強認為，文藝評論沒有一個固定不變的標準，但是每一個時代、每一個民族國家或者歷史階段都會有一個標準，這個標準一定會有底線和高線。網(wǎng)絡文藝評論，應該具有文藝評論的共性，即學理性或?qū)I(yè)性。網(wǎng)絡文藝評論也有激濁揚清、褒優(yōu)貶劣的基本功能和作用，也能體現(xiàn)文藝理論的思想光芒和引導價值?；ヂ?lián)網(wǎng)時代，文藝評論“內(nèi)容為王”的大趨勢不會改變，衡量標準也會大體趨同。網(wǎng)絡文藝評論既要“堅守”也要“求變”，同樣要堅持歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學四個維度的評判和鑒賞，追求精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值，力求經(jīng)得起人民評價、專家評價、市場檢驗。

胡建禮結(jié)合自身二十多年媒體工作和電影評論的經(jīng)驗，認為一篇優(yōu)秀的網(wǎng)絡文藝評論應該具備四個要素：一是立場客觀，實事求是，符合社會主義核心價值觀。不能為了追求點擊率，為了轟動效應，故作驚人之語。二是深入淺出，文筆生動，形式活潑。網(wǎng)絡評論不是學術(shù)論文，應符合網(wǎng)絡傳播規(guī)律。三是觀點鮮明，立意新穎。不必面面俱到。四是由表及里，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，有一定的理論水準和高度。

邱振剛結(jié)合網(wǎng)絡影視、網(wǎng)絡文學等具體藝術(shù)門類批評和編輯實踐，認為評論文本的品質(zhì)高低是其優(yōu)秀與否的試金石。觀點鮮明、論據(jù)充足、表述有力，是包括網(wǎng)絡文藝評論在內(nèi)的一切文藝評論的品質(zhì)要求。網(wǎng)絡文藝評論強調(diào)建設性的批評，在價值引領(lǐng)、學術(shù)深度與互聯(lián)網(wǎng)傳播特質(zhì)之間進行有效平衡，同時還要適合網(wǎng)絡閱讀，體現(xiàn)傳播學、社會學、心理學等跨學科屬性。

中國文聯(lián)文藝評論中心主任徐粵春主持了此次活動，基于嘉賓們所強調(diào)的優(yōu)秀網(wǎng)絡文藝評論的品質(zhì)，他總結(jié)到，“好的網(wǎng)絡文藝評論的樣子”應具有“短、平、快，實、新、美”的特點：短，適應現(xiàn)代社會快節(jié)奏的文化消費，網(wǎng)絡文藝評論不能長篇大論，只能短小精悍。3000字以下，甚至高度凝練到幾十字。適應移動即時傳播，可能會產(chǎn)生段子之類的新文體；平，指作者與讀者平等、平視的關(guān)系。網(wǎng)絡空間去中心化、無身份性，評論不是居高臨下高臺教化，而是并肩促膝對話交流。評論也應當被評論，也就是再評論，成為話題甚至是熱搜；快，指評論介入現(xiàn)場的及時反應，快寫作、快傳播，時效性特別重要。當作品仍在話題期，評論在熱度中效應更大。以前，輿情周期是7天，現(xiàn)在可能更短了；實，評論的及物性和在場感更強，有態(tài)度、有溫度、有力度，觀點鮮明、開門見山，不拖泥帶水、拐彎抹角；新，無新不評，或思想新、觀念新，或材料新、證據(jù)新，或站位新、角度新，或形式新、表達新，切忌拾人牙慧或重復自己；美，評論也是作品，讀好的評論也是一種審美體驗。不當乏味說教的教師爺，也不做喃喃自語的老和尚，努力通過鮮活生動的語言表達豐富深邃的思想，讓讀者在審美中收獲啟迪。

當天還舉行了中國文藝評論網(wǎng)第三期新版上線儀式。中國文藝評論網(wǎng)第三期新版進一步突出核心功能，把握移動化、智能化、大數(shù)據(jù)等規(guī)律，結(jié)合有關(guān)專家、網(wǎng)友對中國文藝評論新媒體網(wǎng)絡問卷的400份回復，側(cè)重優(yōu)化網(wǎng)站欄目架構(gòu)、豐富專題專頁、美化視覺設計、呈現(xiàn)數(shù)據(jù)排行、優(yōu)化用戶體驗等。第三期新版開設了“脫貧攻堅”“網(wǎng)絡文藝評論優(yōu)選匯”“活躍評論家”“投稿互動”等欄目；分門別類集齊了“戲劇戲曲”“影視評論”“音樂舞蹈”“書畫攝影”“曲藝雜技”等十多個藝術(shù)門類的評論；專題專頁體現(xiàn)協(xié)會換屆新貌，增設彈窗和音視頻庫，開發(fā)呈現(xiàn)網(wǎng)絡評論大數(shù)據(jù)，增強搜索功能和移動適配，并聯(lián)動網(wǎng)絡陣地和評論家，匯聚網(wǎng)絡文藝評論合力。