邵麗：找準文學(xué)介入時代的交匯點
中國作家網(wǎng)：在扶貧攻堅這場戰(zhàn)役中，您認為作家應(yīng)該扮演什么樣的角色？
邵麗：作家的職責(zé)是記錄時代、書寫時代。在脫貧攻堅這場戰(zhàn)役中，文學(xué)是不能不在場的，作家要承擔(dān)起書寫脫貧攻堅成就的責(zé)任，借助報告文學(xué)、散文、詩歌、小說等文學(xué)樣式書寫脫貧攻堅過程中的事跡和人物，展現(xiàn)人民生活水平和精神風(fēng)貌的變化。我不太贊成口號式的“脫貧攻堅”，作為作家，就要實實在在參與其中，深入生活，真正走入脫貧攻堅現(xiàn)場，把所見所思所得融入自己的故事或文字里去。這是文學(xué)應(yīng)該做的。等十年甚至幾十年之后，重新再來審視這樣的作品，它是立得住的，經(jīng)得起時間的檢驗。身為文學(xué)工作者，我希望我們的作家能寫出契合時代特征、彪炳史冊的作品。
中國作家網(wǎng)：那么，我們的作家該怎樣去書寫呢？就像您所說，不是口號式的“脫貧攻堅”，而是以文學(xué)的形式去書寫故事。
邵麗：面對同樣一個事件和人物，不同的作家會有不同的感受。書寫脫貧攻堅，100個作家有100種感受和書寫方式。在我看來，不要籠統(tǒng)地把“書寫”變成統(tǒng)一的一種行為，要求作家怎么做，這樣很容易使作家的寫作行為變成喊口號，機械式的完成任務(wù)，這反而削弱了作品的文學(xué)價值。作家應(yīng)該選擇適合自己的書寫方式和文學(xué)形式，在作品中注入沉思，這樣才有意義。
2004年至2006年，我作為機關(guān)干部被派到河南省駐馬店市汝南縣掛職鍛煉，那個時候認識了縣委常委、副縣長，今年疫情期間，我電話采訪他們，想了解一下當?shù)孛撠毠缘南嚓P(guān)情況。因為河南也是脫貧攻堅的重點省份，省委省政府很重視脫貧攻堅工作。在新冠肺炎疫情緩和之際，我隨同當時的幾個縣委常委一起走訪了駐馬店。我都有十幾年沒去過駐馬店了，采訪期間我很震驚，駐馬店舊貌換新顏，我都快不認識了。不光我掛職的鄉(xiāng)村，現(xiàn)在很多貧困地區(qū)基本都已脫貧，村民基本上都有養(yǎng)老保險、醫(yī)療保險。他們的生活發(fā)生了根本性的改變。當時我在那里掛職期間，寫了一系列掛職題材的小說，后來還結(jié)集出版了一本小說集《掛職》。我想說的是，作家一定要有生活，而且眼里的事件和人物達到可以落筆成文的程度，再動筆去書寫?！稈炻殹肪褪怯辛松罘e累之后才去寫的。
今年疫情期間我一直在家，時間相對充足，就寫了一部小說《黃河故事》，后來發(fā)表在《人民文學(xué)》?！饵S河故事》7萬多字，主要講述改革開放四十年以來一個家庭的種種變化，通過一個家庭的變化折射整個時代的變遷。這個家庭在改革開放之前很窮，家里人經(jīng)常餓肚子，父親是個廚藝愛好者，幾乎把所有心思都用在了“吃”上面。改革開放后，受父親影響，家里的孩子基本都從事餐飲行業(yè)的工作，生活條件有了很大的改善。我寫《黃河故事》并非主題先行，我的重點是如何講好故事，通過一個個故事對比這個家庭在改革開放前后的種種不同，這樣，就把脫貧致富的過程也寫出來了。
中國作家網(wǎng)：您是如何想到要寫這樣一個故事？
邵麗：《黃河故事》圍繞一個家庭的脫貧致富故事展開，等我有了故事和人物，并且這樣的故事和人物內(nèi)化為我寫作的一部分，我才動筆把它寫出來變成文學(xué)作品。去年9月，習(xí)近平總書記在河南主持召開黃河流域生態(tài)保護和高質(zhì)量發(fā)展座談會上強調(diào)，要深入挖掘黃河文化蘊含的時代價值，講好“黃河故事”，延續(xù)歷史文脈，我的小說就取名“黃河故事”，我個人覺得還是有一定的代表性的。我把《黃河故事》的故事背景設(shè)置在改革開放，通過一個家庭、一座城市的變化反映時代的變化。有的評論家認為《黃河故事》帶著巨大的文學(xué)野心，切入宏闊的大時代和具體的小家庭，具有強烈的現(xiàn)場參與感，透視出人性的光輝。
中國作家網(wǎng)：脫貧攻堅題材的作品已經(jīng)誕生了很多，面對脫貧攻堅題材，我們當下的寫作如何避免提前預(yù)設(shè)或重復(fù)模式？
邵麗：這取決于每個作家的理解能力和突破能力。對我自己而言，我一直在等待一個創(chuàng)作的切入點，就是文學(xué)和時代的交叉點。從創(chuàng)作者角度來說，就是觀察脫貧攻堅進程時突然有讓我眼睛一亮的東西，它一下就點亮了我的寫作。我知道，那一刻，寫作就開始了。而我特別希望，這樣的寫作能打上時代烙印，但同時，這樣的時代烙印又不太強。換句話說，我希望我觀察到的點能與當下時代保持一定的距離。我希望我們在書寫當下脫貧攻堅題材時，不要再留下類似的遺憾，而能寫出一些超越時代流傳后世的作品。不管經(jīng)歷多少時代，閱讀這樣的作品，總能捕捉到人性的光芒。在書寫脫貧攻堅戰(zhàn)題材、抗擊疫情等這類時代重大命題時，如何把人性的光輝挖掘出來，我覺得也很重要。
中國作家網(wǎng)：您剛才說文學(xué)和時代的交叉點，這也是作家書寫脫貧攻堅題材的難點。您覺得這樣的交叉點有什么樣的作用？作家如何找到這個交叉點？
邵麗：我特別期待我們的作家能找到這樣一個點去書寫“脫貧攻堅”，不必急于求成，要積極深入脫貧攻堅一線，積淀生活經(jīng)驗和寫作素材。當然，將人性與時代背景融入文學(xué)作品中，對作家而言也是巨大的考驗。“脫貧攻堅”工程力度很大，涉及面很廣，確實會引起鄉(xiāng)村的巨大變化。
我的短篇小說《風(fēng)中的母親》發(fā)表于今年《當代》第4期，我沒有從正面出發(fā)書寫“脫貧攻堅”，而是從側(cè)面關(guān)注當下的鄉(xiāng)村狀態(tài)，寫一個留守鄉(xiāng)村的老人。
當作家真正深入脫貧攻堅一線現(xiàn)場，就會發(fā)現(xiàn)每個人的感受是不一樣的，充滿了酸甜苦辣。作家有責(zé)任書寫和記錄這個過程，重要的是看能不能找到一個切入點，并非一定要正面書寫，也可以側(cè)面迂回呈現(xiàn)，這主要取決于作家積累的經(jīng)驗素材和寫作習(xí)慣。
（李英俊 整理）
