“文學(xué)”概念的歷時(shí)涵化及中西會(huì)通
作為語(yǔ)言藝術(shù)的指稱概念，“文學(xué)”之謂，世皆稱用，而源變生成一直語(yǔ)焉不詳。魯迅認(rèn)為，“文學(xué)”觀念輸自日本，譯自英文。這一認(rèn)識(shí)比較具有代表性，約定俗成，幾成定論。但它割裂了“文學(xué)”在概念史中承繼有序的內(nèi)在文化邏輯，忽略了這一概念在異質(zhì)文化沖突中的調(diào)適和轉(zhuǎn)型，已偏離歷史本真。事實(shí)上，頗具中國(guó)文化特征的“文學(xué)”在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中具有普泛的應(yīng)用性和旺盛的生命力，承擔(dān)著重要的社會(huì)文化功能，并在明清時(shí)期跨文化傳播活動(dòng)中，會(huì)通西方的“l(fā)iterature”觀念，為進(jìn)入現(xiàn)代學(xué)科話語(yǔ)體系奠定了堅(jiān)實(shí)的學(xué)理基礎(chǔ)。
顯在泛化 意指多元
稱引“文學(xué)”，眾皆推源于《論語(yǔ)·先進(jìn)》的“德行、言語(yǔ)、政事、文學(xué)”四科。宋邢昺疏“文學(xué)”為“文章博學(xué)”?！拔膶W(xué)”在《論語(yǔ)》中雖僅一見(jiàn)，但在先秦諸子文獻(xiàn)中證例頗夥。荀子以“化師法、積文學(xué)、道禮義”為君子的標(biāo)準(zhǔn)；韓非則批評(píng)“修文學(xué)、習(xí)言談”者不勞而獲。而在墨子的觀念中，“凡出言談、由文學(xué)之為道也，則不可而不先立義法”，使言為文之道有“本之、原之、用之”三法。這是中國(guó)最早的文章技法觀念?！拔膶W(xué)”有“文獻(xiàn)典籍”之義，又以“言談”“文學(xué)”并舉而含“修習(xí)文章”的特定意涵。可見(jiàn)，先秦時(shí)期“文學(xué)”已不單純標(biāo)示學(xué)術(shù)素養(yǎng)，也兼及文章創(chuàng)作觀念的理性萌芽。
正是由于“文學(xué)”成長(zhǎng)于先秦文化觀念之中，而意涵指向“形諸文墨”精神活動(dòng)的諸多層面，所以這一概念在之后的歷史文化活動(dòng)中得到了普泛的應(yīng)用，并在不同領(lǐng)域的傳播過(guò)程中經(jīng)由選擇、重構(gòu)、賦義、改造，形成了鮮明的涵化特征?？偟恼f(shuō)來(lái)，大致表現(xiàn)在以下幾個(gè)層面。
其一，以“文學(xué)”衡量學(xué)人的文章學(xué)術(shù)能力，可謂“文學(xué)之能”。自秦漢以來(lái)，“文學(xué)”作為重要的文化概念，一直承擔(dān)著對(duì)綴文屬辭之類書寫技能的評(píng)價(jià)職能。史載，漢靈帝“好文學(xué)，自造《皇羲篇》五十章，因引諸生能為文賦者并待制鴻都門下”?！澳転槲馁x”與“文學(xué)”的關(guān)系不言自明?！度龂?guó)志》載曹丕事：“帝好文學(xué)，以著述為務(wù)，自勒成數(shù)百篇?！辈茇е?shī)“傾情，傾度，傾色，傾聲，古今無(wú)兩”，又有文論《典論·論文》傳世，此所謂“文學(xué)”當(dāng)有“詩(shī)文”之義。
“文學(xué)”的意涵因時(shí)代而變，但作為一種人才評(píng)估話語(yǔ)卻是穩(wěn)定的。南朝劉義慶著《世說(shuō)》，錄魏晉士人行跡，首列四門，一如孔門四科，其中“文學(xué)”一門分“學(xué)術(shù)”和“詩(shī)文”兩部分內(nèi)容，談玄論法、品藻人物、雅論詩(shī)章，成為中國(guó)文化史中重要的構(gòu)成內(nèi)容。后世“世說(shuō)體”文本代不乏例，承擔(dān)著唐宋明清正史之外文化生活的記錄，也影響著“文學(xué)”觀念的普及和深化。
其二，以“文學(xué)”稱謂負(fù)責(zé)教育的行政職官，可謂“文學(xué)之職”。漢魏六朝時(shí)期，“文學(xué)”作為評(píng)價(jià)士人典獻(xiàn)文章才能的標(biāo)準(zhǔn)融入官學(xué)體系。漢武帝崇儒術(shù)，立太學(xué)，延博士，廣察舉，以“賢良文學(xué)”的職官標(biāo)準(zhǔn)選舉太學(xué)博士，并以“好文學(xué)”補(bǔ)博士弟子，給漢代政治帶來(lái)“文質(zhì)斌斌”的生態(tài)變化。與太學(xué)相踵，“天下郡國(guó)皆立學(xué)校官”，名之以“郡文學(xué)”“郡文學(xué)掾”“郡文學(xué)史”。唐代設(shè)司經(jīng)局，其中“文學(xué)三人，正六品下，分知經(jīng)籍，侍奉文章”；地方官學(xué)中府郡置經(jīng)學(xué)博士一人，掌以“五經(jīng)”教授諸生，德宗時(shí)改為“文學(xué)”。漢制官學(xué)深刻影響著封建社會(huì)國(guó)家教育的發(fā)展。由此，“文學(xué)”具有了“教育”的意涵，但這并不意味著此概念剝離了“立言為文”“通曉典獻(xiàn)”的學(xué)理意義。
其三，以“文學(xué)”標(biāo)示科舉活動(dòng)的性質(zhì)差異，可謂“文學(xué)之科”。隋唐以降，科舉代有沿革。但無(wú)論科舉發(fā)展過(guò)程中，形式、內(nèi)容、標(biāo)準(zhǔn)和原則如何變化，它往往被稱為“文學(xué)”“文學(xué)之科”，或簡(jiǎn)稱“文科”。此為科舉稱謂之通約。以“文科”稱謂科舉始自中唐的武科舉，為作區(qū)分，則有“文科”“武科”之稱。至有明一朝，“吳元年設(shè)文武二科取士之令”，“成化十四年，從太監(jiān)汪直請(qǐng)，設(shè)武科鄉(xiāng)、會(huì)試，悉視文科例”。所以，“文學(xué)”和“文科”在科舉時(shí)代具有互文性特征，這也是“文學(xué)”概念在中西會(huì)通中經(jīng)常以“文科”一詞替代的原因。
其四，以“文學(xué)”劃分精神活動(dòng)的學(xué)術(shù)類屬，可謂“文學(xué)之屬”。隨著文化活動(dòng)的逐漸復(fù)雜，其學(xué)理劃分成為歷史必然。劉宋元嘉十五年，文帝留心藝術(shù)，立儒學(xué)、玄學(xué)、史學(xué)、文學(xué)四館。四學(xué)分列，“儒學(xué)”和“文學(xué)”不再同一而論，“文學(xué)”以獨(dú)立姿態(tài)進(jìn)入學(xué)術(shù)史，擁有了學(xué)科上的體認(rèn)價(jià)值。這些觀念催生了中國(guó)典籍分類法上的變化。受此觀念影響，范曄在《后漢書》中另立“文苑傳”，與“儒林傳”并列?！拔脑穫鳌敝浀娜宋?，多以“能文章者”“善為文”進(jìn)行評(píng)價(jià)。近人錢基博云：“自范曄《后漢書》創(chuàng)‘文苑傳’之例，后世諸史因焉?！逼浜笳芬喽嘧鳌拔膶W(xué)傳”或“文藝傳”，而冠以“文學(xué)”之名者近半。
總此，正是由于“文學(xué)”具有歷史語(yǔ)義學(xué)意義上的衍生化、開放性和學(xué)理特質(zhì)，所以才會(huì)在中西文化交流中擁有會(huì)通“l(fā)iterature”的可能性。
反復(fù)商求 增加新語(yǔ)
在歐洲的語(yǔ)言中，“l(fā)iterature”遲至14世紀(jì)才出現(xiàn)在英語(yǔ)之中，有“博學(xué)廣識(shí)”之義。而伴隨著文藝復(fù)興的深入，近代教育日臻成熟，國(guó)族文學(xué)得以發(fā)展，語(yǔ)言文類逐漸豐富，該詞意義轉(zhuǎn)移，借以指稱“那些智慧的、道德的、審美的、政治的、具有民族價(jià)值與品格的作品”，也逐漸成為歐洲教育中特定的學(xué)科概念。直至19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)興起，它才開始指稱基于情感和想象的高級(jí)語(yǔ)言藝術(shù)。所以，“文學(xué)”和“l(fā)iterature”在漫長(zhǎng)歷史中具有一種異質(zhì)同構(gòu)的演化規(guī)律，而在它們的早期也擁有相類似的文化意涵。
基于此，“文學(xué)”“文科”“文藝”等具有互文特征的概念，在中西跨文化傳播中形成了與“l(fā)iterature”的對(duì)譯，承擔(dān)起異質(zhì)文化對(duì)話的任務(wù)。而這一跨文化傳播的過(guò)程大致可分兩個(gè)階段：其一為明清之際的耶穌會(huì)士來(lái)華；其二為晚清新教自西徂東。這些宗教人士來(lái)華抱有明確的宗教目的，但他們的文化活動(dòng)充當(dāng)了“不自覺(jué)的歷史工具”，客觀上促進(jìn)了東西方文化的交流。這些交流并非單向度傳播，明末焦竑、李贄、沈德符、袁宏道等文人與耶穌會(huì)士交往甚密，而徐光啟、楊廷筠、李之藻等人更是直接介入其中，他們“反復(fù)商求，增加新語(yǔ)”，為中西文學(xué)觀念的會(huì)通作出貢獻(xiàn)。這種情況在晚清新教傳教士文化活動(dòng)中依然存在，只因清政府禁教，參與其中的底層士人聲名不彰而已。
在第一階段中，比較具有代表性的是艾儒略。在《職方外紀(jì)》和《西學(xué)凡》中，他引介歐洲文藝復(fù)興后近代教育學(xué)科“建學(xué)設(shè)官”的狀況，所涉學(xué)制、學(xué)科、學(xué)規(guī)等內(nèi)容中便有對(duì)文學(xué)學(xué)科的概述。由于文化的差異，對(duì)于歐洲文學(xué)學(xué)科的對(duì)譯，艾儒略尚未統(tǒng)一名稱，而是以“文學(xué)”“文藝”“文科”等概念進(jìn)行指稱?！堵毞酵饧o(jì)》載，“歐邏巴諸國(guó)皆尚文學(xué)”，“文科有四種：一古賢名訓(xùn)，一各國(guó)史書，一各種詩(shī)文，一文章議論”。參稽《西學(xué)凡》，其述益詳：“科目考取，雖國(guó)各有法，小異大同，要之盡于六科：一為文科，謂之勒鐸理加（意大利語(yǔ)letteratura，‘文學(xué)’）；一為理科，謂之斐錄所費(fèi)亞（filosofia，‘哲學(xué)’）?！彼诮榻B考試規(guī)程時(shí)說(shuō)：“文學(xué)已成，即考取之，使進(jìn)于理學(xué)?！卑迓缘闹謼钔Ⅲ拊凇洞善分薪榻B歐洲教育的層遞關(guān)系時(shí)說(shuō)：“其學(xué)有次第，其入有深淺，最初有文學(xué)，次有窮理之學(xué)。”二人敘述可相互發(fā)明。東西方文學(xué)觀念的初次邂逅，長(zhǎng)久地影響著中日學(xué)者對(duì)“l(fā)iterature”的體認(rèn)和對(duì)譯。
在第二階段中，“文學(xué)”概念的會(huì)通更為具體，主要體現(xiàn)在三個(gè)層面。首先是新教傳教士馬禮遜、衛(wèi)三畏、麥都思、羅存德分別出版的中英字典中，涉及了“文學(xué)”及其相關(guān)概念的獨(dú)立解釋，并最終將“l(fā)iterature”與“文學(xué)”對(duì)譯。這些字典對(duì)日本明治維新之后的字典編纂大有裨益。其次，傳教士報(bào)刊及其他著述深化了東西方文學(xué)觀的會(huì)通。1822年，德庇時(shí)翻譯出版Chinese Novels，從國(guó)族文學(xué)的視角引介中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)。1857年，艾約瑟開始在《六合叢談》用8組12篇文章較為系統(tǒng)地介紹古希臘羅馬文學(xué)，明確東西方“文學(xué)”概念的對(duì)譯，并具有比較文學(xué)的學(xué)理價(jià)值。1867年，偉烈亞力出版Notes on Chinese Literature，用四部分類法鉤沉中國(guó)典獻(xiàn)、詩(shī)文及白話小說(shuō)。再次，中國(guó)部分士人編采外報(bào)，放眼世界，助益文學(xué)觀念的會(huì)通。較具代表性的是魏源的《海國(guó)圖志》，以“文學(xué)”概念介紹西國(guó)文化狀況，述美國(guó)則曰：“編開庠序，以習(xí)法術(shù)、武藝、文學(xué)”；述紐約則曰：“有書館教文學(xué)”；介紹馬禮遜則指“略識(shí)中國(guó)之字，若深識(shí)其文學(xué)，即為甚遠(yuǎn)”。東西方知識(shí)分子在晚清道咸兩朝的跨文化傳播活動(dòng)，為日本明治維新運(yùn)動(dòng)提供了一定的思想動(dòng)力，也助力于“文學(xué)”概念的會(huì)通。
總而言之，“文學(xué)”概念在生成、源變過(guò)程中，意指多元，歷經(jīng)涵化，并在跨文化傳播過(guò)程中完成了東西會(huì)通。雖然它在日本明治維新之后逐漸成為日本現(xiàn)代教育體系中的重要學(xué)科概念，進(jìn)而影響了中國(guó)的現(xiàn)代文學(xué)思想，但這只是一種“文化反哺”現(xiàn)象。而忽視其生變會(huì)通的漸進(jìn)過(guò)程，無(wú)疑是一種歷史虛無(wú)主義，也讓許多中國(guó)文學(xué)研究領(lǐng)域失去其本應(yīng)存在的合法性。
（作者系國(guó)家社科基金一般項(xiàng)目“中國(guó)‘文學(xué)’觀念的源變與生成”負(fù)責(zé)人、遼寧大學(xué)文學(xué)院教授）
