字體設計與書法創(chuàng)作的關聯(lián)性
中國書法從古代作為實用性書寫行為而逐漸發(fā)展為一門藝術，而今天我們利用漢字的表意特征進行字體設計達到宣傳目的，這其中漢字字體設計與書法創(chuàng)作在很多方面似乎都有著共性，值得探討。本文中的字體設計是指以中文文字作為對象進行視覺藝術的創(chuàng)造加工，使其符合表述主題的要求，從而達到更好傳播信息的功能；而書法創(chuàng)作是指以漢字作為對象，以書法的筆法、結構和章法所書寫，進行藝術創(chuàng)造的表現(xiàn)手段。
字體設計與書法創(chuàng)作的共性
二者創(chuàng)造的對象都是漢字，創(chuàng)造體現(xiàn)在對漢字藝術的加工上，使其更符合具體的藝術環(huán)境。在書法創(chuàng)作中，漢字的結構和寫法（如橫豎撇捺）本身是固定的，書法創(chuàng)作者更多地將其技藝、精神內涵、個人取向、藝術風格融入創(chuàng)作的作品中，可以說影響書法創(chuàng)作的主要因素就是書法創(chuàng)作者個人對漢字及書法的理解。一幅書法作品，體現(xiàn)了書法作者的創(chuàng)作經(jīng)驗和精神世界，作品往往具有作者個人鮮明的風格特征。在字體設計中，文字則主要承擔著傳遞信息或宣傳的功能，因此將文字設計得美觀大方、符合宣傳設計的要求、使人印象深刻非常重要。
字體設計與書法在創(chuàng)造時，都是將漢字的文字筆畫及本身結構進行調整，使其符合創(chuàng)造者的需求。在進行字體設計時，設計者要考慮如何將文字信息在宣傳效果最大化的情況下設計出最符合其藝術風格的字體。而書法創(chuàng)作者則要考慮如何在原本的書體規(guī)范內創(chuàng)作出獨特風格并符合時代審美的藝術作品。例如清代書法家王鐸臨摹東晉王廙書《祥除帖》刻本。王廙此帖原為楷書，王鐸卻行書帶草，以古帖文本為依托，將古帖摘而書之，書體筆法亦不刻意模仿，而是運自家筆法，創(chuàng)個性書風。由此可見，書法家在創(chuàng)作時也將漢字作為創(chuàng)作對象，在漢字的基礎上用自己的書法觀念進行創(chuàng)作使其成為藝術作品。
從審美特性來看，書法創(chuàng)作者創(chuàng)作出的書法作品與字體設計設計出的字體都要達到美觀的需求。在進行審美活動時，首先要通過視覺傳達，審美接受對象有了感受從而做出主觀判斷。影響個人審美感受的因素十分復雜，每個人的審美都會受到生活經(jīng)歷、教育狀況以及社會審美潮流等因素的影響。大眾審美也在一定程度上影響著設計者，設計者設計出的作品也同時影響著大眾。
字體設計中設計出的文字要在可識讀的漢字的基礎上符合大眾的審美需求，盡可能地達到廣泛傳播的目的，同時配合設計主題具備一定的藝術性。書法創(chuàng)作中，書法創(chuàng)作者對于書寫的文字進行個性化創(chuàng)作，在選擇書寫的書體規(guī)范下，對漢字進行藝術性加工，使其具有書法的藝術性。宗白華先生在《美學散步》一書中談到，“筆蘸墨畫在紙帛上，留下了筆跡，突破了空白，創(chuàng)始了形象……從這一畫之筆跡，流出萬象之美，也就是人心內之美。”書法家的感情、意志、氣質、學問等主觀因素通過書法的線條表達出來，書法家通過熟練的技法，對漢字結構進行把握，對整篇空間布局進行分割，書法家對美觀的追求，使原本作為實用性書寫行為的書法，具有了藝術性，從而成為一件具有美感的作品。當然，書法作品也不能脫離書寫性，若創(chuàng)作出無法識讀的作品，則脫離了書法本身的意義。
從目的性來看，二者都對視覺效果懷揣藝術性追求。書法創(chuàng)作中往往通過突出書法中的對比關系以獲得更強的視覺效果，這也與字體設計中追求字體的醒目突出以達到更好的宣傳效果本質上訴求一致。例如將金農(nóng)“漆書”與《新青年》刊物封面上的黑體字進行對比不難發(fā)現(xiàn)，金農(nóng)的“漆書”書法作品與黑體美術字略有相似，在藝術風格上都以筆畫粗重平直為主，莊重醒目，新穎大方，不但突出了文字且給人一種端莊厚重的感覺。
字體設計與書法創(chuàng)作的各自特性
字體設計有時會將書法中的某一種書法風格作為一種字體來進行設計。例如經(jīng)過電腦設計后的“魏碑”字體保留了魏碑書法中“方筆”的主要特點并將字體進行再次創(chuàng)作，但魏碑書法中結體因勢賦形、姿態(tài)奔放的書風特點卻無法保留。這也說明書法創(chuàng)作與字體設計在本質上仍有區(qū)別。書法創(chuàng)作包含了創(chuàng)作者的創(chuàng)作經(jīng)驗，書法創(chuàng)作者想要熟練地進行書法藝術創(chuàng)作，并創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀書法作品，需要經(jīng)過長期的訓練，在訓練中不斷積累創(chuàng)作經(jīng)驗。通過對優(yōu)秀作品的臨摹學習，不斷從中吸收養(yǎng)分進而提升自己的作品。
其次，由于書法創(chuàng)作需要一次性完成，與字體設計可以反復修改不同，書法創(chuàng)作對技藝的要求非常高。不同于字體設計可以使用電腦或其他工具不斷進行排版、修改，書法創(chuàng)作需要在宣紙上用筆墨進行書寫，在相對短的時間內一次性完成，對創(chuàng)作者的要求更高。字體設計也將書法各體處理后并入設計字庫，只是在經(jīng)過電腦處理后，字體變得工整刻板而失去了書法各篇作品中的姿態(tài)各異與其活潑的生命力。
設計作品常常將書法風格的字體設計作為中國傳統(tǒng)文化元素的重要載體，以凸顯作品內涵。在創(chuàng)作和設計中，都可以利用文字本身形態(tài)的特征設計出外型美觀、容易理解的作品。例如電影《投名狀》海報就仿照北魏造像題記書法將“投名狀”三字進行藝術處理，書風魄力雄強，氣象渾穆，點畫峻厚，意態(tài)奇逸，符合電影內容主題，這種字體能夠更好突出電影主題，以達到宣傳的目的。
字體設計與書法創(chuàng)作都是以漢字作為對象進行主觀創(chuàng)作的兩種方法，在信息化高度發(fā)達的今天，電腦越來越多地進入到我們的生活中來，書法創(chuàng)作和字體設計在傳播方面都對文化發(fā)展起到了一定作用。字體設計與書法創(chuàng)作若能在共性的基礎上更好結合，相信會有更多妥帖的表達形式。字體設計可以保留書法的一些元素與風格，書法創(chuàng)作也為字體設計提供了更多的選擇。
