中國作家協(xié)會主管

君天：

中國作家協(xié)會會員，上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)理事，知乎寫作專業(yè)認證作家。首批入駐榕樹下“狀元閣”的大神作者，“武幻聊齋”社團社長， 榕樹下武俠論壇“俠客山莊”版主，建立由七大網(wǎng)絡(luò)武俠論壇加入的“網(wǎng)絡(luò)武俠聯(lián)盟”。已實體發(fā)表超過五百萬字，橫跨歷史、武俠、懸疑、科幻等領(lǐng)域，主要作品有《三國兵器譜》《異現(xiàn)場調(diào)查科》《大明錦衣衛(wèi) 踏雪者》《未知罪案調(diào)查科》等。

楊至元：

上海大學(xué)創(chuàng)意寫作碩士研究生，杭州市網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會會員，95 后網(wǎng)絡(luò)武俠作家，筆名簫劍行，著有長篇武俠《書劍游俠傳》、中短篇武俠《長陵記盜》等作品，研究方向為網(wǎng)絡(luò)武俠小說文本與理論研究。

一、起承轉(zhuǎn)合：不斷轉(zhuǎn)型的創(chuàng)作生涯

楊至元（以下簡稱楊）：您是如何走上創(chuàng)作道路的？在什么際遇下開始創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說？

君天：我在大學(xué)的時候是計算機專業(yè)， 接觸互聯(lián)網(wǎng)較早，1999 年左右就開始上網(wǎng)了。在大四的時候，接觸到了榕樹下原創(chuàng)中文網(wǎng)。雖然在榕樹下之前，我也有寫過一點青春類故事，但正經(jīng)寫小說是從發(fā)表在“榕樹下”武俠天地的《三國兵器譜》開始的。選擇武俠天地的原因，一個是我確實對武俠小說看得比較多，比較了解。另一個是，我個人覺得自己寫打斗場景有一定天賦。

當(dāng)時“武俠天地”發(fā)表的今何在的《悟空傳》和武林笑笑生的《刀魂》，給我留下了深刻印象。所以我決定打破傳統(tǒng)的界限來寫三國，就有了《三國兵器譜》系列。這是我最初的作品，某種意義上說，之后我創(chuàng)作的諸多作品，都有一個類似的前提， 就是這部作品要打破某個界限，必須是一個有些突破的題材。

楊：榕樹下對您當(dāng)年的創(chuàng)作有什么幫助、影響？

君天：榕樹下作為一家文學(xué)網(wǎng)站，它有很成熟專業(yè)的網(wǎng)站構(gòu)架，社區(qū)也好，發(fā)稿區(qū)也好都很正規(guī)整齊。所以吸引了我的長期駐足。我在武俠天地發(fā)了很多稿子，得到了網(wǎng)站編輯和讀者的極大好評。我在“俠客山莊”論壇成為版主，交到了許多雖然見面甚少，卻可以交托信任的朋友。

對一個寫作新人來說，成功地度過了建立創(chuàng)作自信的階段。后來我還依托論壇籌備建立了“網(wǎng)絡(luò)武俠聯(lián)盟”這樣的大型組織，以及成為首批榕樹下“狀元閣”的狀元，開設(shè)了常駐作者近百人的“武幻聊齋”社團。

我的榕樹下生涯真的是非常豐富精彩的?？芍^是用五六年的時間，活出了三十年的人生體驗。那一時期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讓我印象最深刻的是燕壘生的《天行健》、今何在的《悟空傳》，以及慕容雪村的《成都今夜請將我遺忘》。

楊：縱觀您二十年的作品轉(zhuǎn)型：體育青春→架空武俠 / 英雄系列→都市異能→科幻歷史→科幻懸疑→歷史懸疑武俠（中后期轉(zhuǎn)向玄幻）→軍事歷史→現(xiàn)實主義紅色題材，世界觀與人物互聯(lián)，打造君天小說世界，幾次轉(zhuǎn)型的契機和原因是什么？有何感受？

其中，武俠到懸疑的轉(zhuǎn)向是因武俠的衰落還是因為懸疑更符合自己的創(chuàng)作個性？轉(zhuǎn)型中傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作對您新的類型創(chuàng)作的幫助和障礙分別是什么？

君天：這個問題就比較復(fù)雜。作品方向的變化，有個人能力問題，寫作思路問題，也有市場原因。

我學(xué)生時代寫過一個叫《吶喊中進球》的青春故事，和我愛好的足球有關(guān)，雖然不成功，但這部小書讓我發(fā)現(xiàn)了自己處理動作場景的天賦，這種發(fā)現(xiàn)很大程度上促成了我寫武俠的沖動，我發(fā)表在榕樹下武俠天地的《三國兵器譜》就是這樣的一部作品。當(dāng)時在榕樹下武俠天地大獲成功。應(yīng)該是一個破我個人紀錄的點擊量，也是當(dāng)時武俠天地里排名靠前的點擊。

但后來我覺得吧，三國兵器譜屬于三國同人，題材過于討巧，不代表作家的水平，對這種寫作興趣不大了。這里還有一個原因，就是《今古傳奇·武俠版》認為它不是武俠小說，沒有給我刊發(fā)出來。不過，我后來寫了一篇不到 2 萬字的中篇武俠《大漠風(fēng)起》在 2003 年發(fā)表在《今古傳奇·武俠版》上，拿到了我人生的第一筆稿費， 遺憾的是稿子被修訂得很厲害。

大約 2005 年，《三國兵器譜》和《華夏神器譜》在文匯出版社出版了。但我內(nèi)心根深蒂固地認為，長篇才代表作者的寫作水平。當(dāng)時有人說我只會寫古裝的故事， 不會寫現(xiàn)代的故事，所以我就寫了一部 30 萬字的都市格斗小說《魔幻世界杯》。這部小說雖不算太糟糕，但沒有達到我的預(yù)期。不過，魔幻世界杯奠定了之后“異現(xiàn)場調(diào)查科”世界的基礎(chǔ)，但在當(dāng)時并不成功。若干年后，我是這么理解的，榕樹下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和起點崛起后的大網(wǎng)文是不同的。當(dāng)時我沒意識到這兩者的不同。在《魔幻世界杯》里我試圖寫一個和當(dāng)時流行的起點大網(wǎng)文不同的東西，但想要逆勢而行， 那么除非是神作，不然是不可能成功的。不過在 2005 年的時候，我沒有意識到這個問題。

在《縱橫》之后，我接到了《懸疑志》雜志的邀約，要我寫懸疑小說。我當(dāng)時已經(jīng)看過很多美劇，內(nèi)心深處有足夠的能量儲備。我構(gòu)思了兩部作品分別是《異現(xiàn)場調(diào)查科》和《時間飛揚》，一部是異能犯罪的小說，一部是時空解謎的科幻懸疑小說。

從武俠到懸疑的這次轉(zhuǎn)型非常成功， 一方面因為我在2008 年辭職回家全職寫作，需要有固定的稿費支持我的生活。而懸疑雜志提供了我寫稿養(yǎng)活自己的可能。另一方面，我之前積累了很多關(guān)于犯罪小說的靈感，這次轉(zhuǎn)變仿佛激活了我的某部分潛能。所以并不全是為了賺錢。我覺得我有一種潛質(zhì)，就是能通過犯罪小說來講述這個世界的真相。所以我的懸疑小說，和同期諸多其他懸疑故事是不同的。同一年我入了上海作協(xié)，之后陸續(xù)出了很多書。把寫作當(dāng)成了事業(yè)。

楊：加入作協(xié)成為簽約作家后，進行有組織的寫作，對您的創(chuàng)作和生活分別有何影響？

君天：我 2008 年加入上海作協(xié)。作為一個完全沒有文學(xué)背景的普通作者，很快就感受到了作協(xié)大家庭的溫暖。

我 2013 年的時候第一次成為簽約作家，我的簽約作品是歷史小說《岳家軍》。之后還簽約過《土木堡之變》，以及在上海文化基金會簽過《釣魚城 1259》。聽名字就知道，這些都是歷史戰(zhàn)爭類小說。作協(xié)并不干涉我們的創(chuàng)作， 報簽約選題的時候領(lǐng)導(dǎo)說，盡量報我們感興趣的項目。懂寫作的人來管理作協(xié)，是我們這些作家的幸福。所以我就靠著作協(xié)支持，創(chuàng)作了我最熱愛的歷史戰(zhàn)爭故事。其中岳家軍 50 萬字，土木堡寫于謙的故事25 萬字。釣魚城 25 萬字。

我很感激作協(xié)提供給我的創(chuàng)作扶持。所以當(dāng)組織需要我們創(chuàng)作紅色文化故事的時候，我也是非常認同的。作為改革開放同齡人，我對紅色文化有很強的認同感。在加入上海作協(xié)后，我陸續(xù)又加入了中國作協(xié)，上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)等。有時也參與一點網(wǎng)絡(luò)作協(xié)的工作。因為有上海作協(xié)老師們的榜樣在前，我也很明白事情該如何做。

嗯，還有一點。在 2010 年左右，我參加了作協(xié)的“文學(xué)百校行”活動，去上海的高校和中學(xué)開文學(xué)講座。因為喜歡和學(xué)生們交流，所以我也愿意多承擔(dān)相關(guān)的工作。隨著自己慢慢變成“老作家”，我也會參與對青年作家的培養(yǎng)。教寫作課，對我來說是有很多好處的。

十年來，我從一個不會演講的人，變成了一個擅長上寫作課的創(chuàng)意寫作老師。不論是社區(qū)圖書館，還是普通的中學(xué)院校大學(xué)社團，都有我上課的講壇。我甚至加入了上海志愿者協(xié)會，專門從事文學(xué)創(chuàng)作推廣工作。這個轉(zhuǎn)變對我影響很大。模糊的寫作經(jīng)驗，慢慢變成了更順暢的理論體系。積累經(jīng)驗，吸收理論，最后化作自己的學(xué)養(yǎng)。

從前不明白的事，從前模模糊糊的問題，因為要教課，就要自己先弄懂。當(dāng)我把很多模糊的問題弄懂之后，當(dāng)我想明白自己原本靠本能進行的工作，其實都有理論可以依托之后，我感覺自己明顯變強了。

楊：在日常生活中，您會像書中主人公那樣去推理一些人或事嗎？

君天：懸疑推理作家確實有比較好的觀察能力，尤其是那些本格推理作家。我個人則沒有那么厲害。若一定要說寫懸疑小說對我生活的影響。可能是因為寫犯罪小說比較多，所以滿腦子的各種犯罪殺人的事，晚上做噩夢的機會也比普通人多吧。

二、君天宇宙：從武俠到幻想懸疑

楊：您在《大漠風(fēng)起》、《帝都的冬天》以及《大明錦衣衛(wèi)》中是如何進行對核心人物的塑造的？人物內(nèi)核的變化是否體現(xiàn)出您對俠義精神的理解變化及價值取向？

君天：《大漠風(fēng)起》和《帝都的冬天》， 是我早期的兩篇武俠中篇?！洞竽L(fēng)起》是 2002 年的作品。雖然后來得以發(fā)表在實體刊物，但我那時候是依靠本能寫作的。就是我內(nèi)心里覺得武俠是怎么樣的，我就怎么寫。故事講一個倔強的小孩，遇到了突發(fā)事件，父親被仇人所殺，然后在危難關(guān)頭，遇到了絕世高人。就是這么簡單的一個套路。

《帝都冬天》是努力構(gòu)思過的。但是套路和橋段依舊生硬。我那時候還沒做到將武俠和懸疑融合，所以作品就像是一塊生鐵，有棱角，但是生硬。

如果一定要說這兩個中篇留下了什么， 那就是“夢星辰”和他的鐵刀了。夢星辰是一個很酷炫的人物設(shè)定，滅少林屠武當(dāng)， 類似于傳統(tǒng)武俠小說里的邪派高手。你知道，在我們小時候看武俠小說多了之后， 就比較喜歡一些邪派高手。

這里有一個簡單理由，就是正派高手只有金古梁溫黃能寫好。邪派高手，則有很多人都能寫好。比如陳青云、云中岳、柳殘陽，他們都能寫好邪派高手。最有名的邪派高手，就是周星馳的電影里常常提到“火云邪神”。

你看現(xiàn)在網(wǎng)文圈里，大量的邪派高手當(dāng)?shù)?，有很大的一個原因也是，作者們不知道如何塑造正派人物。邪派人物則比較容易。所以在我一開始寫武俠的時候，夢星辰就是這樣的邪派高手。外形類似古龍筆下的西門吹雪，經(jīng)歷更像大多數(shù)書里苦大仇深的主角。

后來寫到《踏雪者》的時候就真的不同了。踏雪者是我 2012—2015 年的作品。創(chuàng)作理念已經(jīng)很成熟。我想寫一個身在錦衣衛(wèi)，心向天下的好官差。于是有了杜郁非這個人物。故事靈感來自于電影《暗花》里梁朝偉演的壞警察。在系列的第一個故事，甚至留有一些電影里的橋段。如果有機會修訂，我可能會再改掉這一些細節(jié)。當(dāng)然，這個故事的核心點和《暗花》還是不一樣，這里有一個微服私訪的套路，就是別人都不知道你是錦衣衛(wèi)都來欺負你。但之后，你穿上飛魚服碾壓一切的感覺。這個和《暗花》的悲劇結(jié)局是不一樣的。這個橋段才是第一集故事里最出彩的地方。

在第一個故事后，在熟悉了古代罪案故事后，我慢慢摸索出了自己的故事模式。

就是把異現(xiàn)場的套路移植到了古代。然后，虛構(gòu)人物杜郁非，羅邪，歷史人物袁彬，朱瞻基，以及來自于我最早的武俠故事的夢星辰，組成一個黃金組合。夢星辰這個特殊的角色，把我 2002 年時候的初心，和 2012 年時候的技巧，聯(lián)系到一起。十年的時間，我明顯地成長了。

而他的鐵刀則出現(xiàn)在我的《妖孽速成手冊》里，成為連接君天宇宙的關(guān)鍵線索。《踏雪者》連載于那一時期最火熱的懸疑雜志《最推理》，是當(dāng)時雜志的當(dāng)家連載。我心里對俠義精神的理解沒有變化，我內(nèi)心深處仍舊是榕樹下俠客山莊時的自己，只是我的故事更復(fù)雜，更精彩了。

我覺得武俠的故事，要跳出舊的模式尋找新的可能，其中一條捷徑就是走懸疑路線。我們知道中國古代的小說分“長槍袍帶”“短刀公案”，歷史戰(zhàn)爭就是長槍袍帶，古代辦案就是短刀公案。武俠故事走懸疑路線是帶著天生的血統(tǒng)的。

我在《踏雪者》的后記里，說道：“古之俠者，為國為民。古之俠者，一劍光寒十四州的明月。古之俠者，自反而縮，雖千萬人吾往矣?！睙o論他手里拿著什么， 都是一樣的豪氣干云。所以我希望，踏雪劍的遠方，能擁有一種更大的可能。

楊：確立您是懸疑作者身份的魔幻懸《異現(xiàn)場調(diào)查科》系列，最想表達的是一種什么樣的價值觀？

君天：《異現(xiàn)場調(diào)查科》是一部魔幻懸疑，里面涉及都市異能，魔法玄幻，時空穿越，甚至人工智能。憑借“異現(xiàn)場” 三個字，它就像一個大籮筐，可以裝下任何你想到的題材。

你要問它表達的是一種什么價值觀， 它傳遞的當(dāng)然是一種寬容的普世價值。比如它講到，雖然世界的主題是紛爭，但是所有種族都應(yīng)該有他們的生存權(quán)。又比如說，世界本身雖然不是黑白分明，有其灰色地帶。但是作為執(zhí)法者，就是堅守底線的最后防線。我相信異現(xiàn)場系列傳遞的是最現(xiàn)代的，也是最古老的，最正能量的價值觀。

楊：您的幻想懸疑類作品世界觀設(shè)計異常宏大，涵蓋許多專業(yè)性極強的領(lǐng)域，您在寫文前做的最大的功課是什么?

君天：每次寫一個新的故事前，都要做足功課研究資料。這是一個作者的基本操守。但是我個人不認同，作為作者寫書， 一定要把自己變成某個領(lǐng)域的專家。我覺得不需要到那個地步。我的感覺是夠用就行。這里的夠用，要視故事而定。

不然，人生要學(xué)的東西太多，而我們的時間真的不夠用。而且人的大腦是有限的，隨著年齡的增長，我常常寫這本書的時候，上一本書研究的很多事就已經(jīng)忘記了。這也是挺無奈的。比如我寫明朝的時候，有可能寫宋朝記得的很多事情和官制兵制就模糊了。學(xué)習(xí)資料的時候，量力而行是很重要的。但回過頭來說，每一次的創(chuàng)作準備還是要嚴謹。

楊：迄今為止，您認為自己最優(yōu)秀的作品是哪一部？如何評價它？

君天：不太好選啊。

目前為止最完整的小說是《踏雪者》，它是我用了最充裕的時間，在最寬松的創(chuàng)作環(huán)境里，創(chuàng)作出來的有頭有尾最完整的一個系列。

最精彩的是《異現(xiàn)場調(diào)查科》，這個不用多說， 因為它什么題材都包容在內(nèi)了。而且他有諸葛羽和白先生、楊夢這樣精彩的人物。

最好的長篇應(yīng)該是《釣魚城 1259》， 是去年寫的一部歷史長篇，應(yīng)該代表我當(dāng)前的水平。當(dāng)然過幾年我肯定還能寫出更好的作品。這點我有自信。

楊：我觀察到您在武俠創(chuàng)作時間上和滄月、步非煙、鳳歌、小椴等大陸新武俠作家基本同步，您覺得您的作品在定位和風(fēng)格特色上和他們的作品相比有什么差別， 您是如何評價他們的武俠作品的？

君天：他們是大陸新武俠的代表。在那個時期，確實都足夠優(yōu)秀。尤其是鳳歌和椴公的作品，有著溢出紙面的天賦。只可惜，在他們之前的金古梁溫黃太強了。

寫書就是這樣，先寫的人贏。一個題材你和他寫的一樣好，但人家早你 20 年寫出來。自然地位比你高。

從武俠小說的角度來說，我在 2005 年前的武俠作品和前輩們的作品完全沒有可比性。如果拿這幾年寫的《踏雪者》去比， 我有自信打贏溫大和黃師后期的水平。我受金古梁溫黃的影響很大，可惜沒有見過幾位老師。有生之年，希望能見一次溫瑞安先生吧。

三、展望未來：一點理想主義

楊：您如何看待當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)武俠小說的發(fā)展前景？目前看來武俠與其他題材類型走向復(fù)合是大勢所趨，那純武俠是否還有發(fā)展空間？

君天：只要故事好，純武俠仍舊是它的發(fā)展空間。但前提是如何定義純武俠。

然后，武俠和其他題材融合當(dāng)然是大勢所趨，只不過融合之后，人家不管這個類型叫武俠了，那又如何？很多網(wǎng)文，包括修真在內(nèi)，都有武俠元素。有的是武俠想和他們劃清界限，有的則是武俠想去蹭一下。但是很多時候，不是一廂情愿能解決的。除非有個大神寫了一部很牛的神作出來，登高一呼說我就是武俠。那時候或許， 武俠會提振一下。

但是……我很擔(dān)心的是，會不會這個大神就被古板的老武俠迷噴死了。所以討論網(wǎng)絡(luò)武俠小說的發(fā)展前景這種事，其實意義不大。

楊：您認為當(dāng)下的武俠沉寂期，網(wǎng)絡(luò)武俠新人作家是否還有出頭的可能？作為網(wǎng)絡(luò)武俠的前輩，對他們的創(chuàng)作之路有何建議？

君天：現(xiàn)在寫武俠，在武俠圈冒頭相對容易，因為寫武俠的人較少，競爭沒有從前激烈了。但是最終你還是要和其他類型小說在一起比的。所以你說你是網(wǎng)文圈里的武俠最強，意義真的不大。

武俠之所以我們在獨立地討論它，是因為之前這個類型是我們?nèi)A文類型小說的王者。

最好看的故事，曾經(jīng)都在武俠小說?，F(xiàn)在呢？不會了。

所以不管你寫的是不是武俠，都要以寫一個好看的故事為前提吧。

我最不希望看到的情況就是，有人說自己寫的武俠很正宗很厲害，然后說自己是新銳武俠作者，或者什么的新人王。結(jié)果一看作品，就是老套路，而且不好看。

從這個角度說，要被我們認同其實也不容易啊。

楊：聽說在您的影響下有一些作家走向小說創(chuàng)作，您如何看待網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作圈、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)問題？

君天：很久很久以前，我在榕樹下寫三國兵器譜的時候，就有不少作者受我文風(fēng)的影響，投身網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作。一部優(yōu)秀的風(fēng)格強烈的作品，確實可以影響別人。某種意義上說，其實我也是一樣。金古梁溫黃、斯蒂芬金、阿西莫夫，都對我的作品有著極大的影響。另外還有許多影視劇也是如此。只是我們有時候知道是受了哪些作品的影響，有時候這種影響是在潛意識里，我們自己有時候還意識不到。

羅大佑說，音樂會互相影響。我想寫作， 小說也是一樣的。

后來，我的長篇小說縱橫，影響了不少孩子在報考大學(xué)的時候報了四川的大學(xué)。還有不少去海外留學(xué)的孩子，在《異現(xiàn)場調(diào)查科》的影響下，去了英國留學(xué)。

優(yōu)秀的作品會影響讀者會打動人，有些讀者會成為作者。這是很正常的事。

我在作協(xié)的引導(dǎo)下，做過一些寫作大賽的導(dǎo)師，收過一些徒弟。人之患好為人師嘛。我一直覺得做老師是很開心的事， 可后來我又意識到，教和學(xué)是同樣重要的。

好老師重要，好學(xué)生也重要。這是一個相輔相成的關(guān)系。所以再后來，能被我承認的學(xué)生就少了。

在開過一段公開課后，我和王若虛老師都有一樣的想法，寫作提高這個事，其實上大課效果有限。偶爾的看稿，偶爾的言傳身教可能更有用。就像是古老的師徒模式，寫作就像一門手藝嘛。

但是，這里說的效果指的是“拔高”。就是讓一個作者，變成更優(yōu)秀的作者。因為要拔高，是師父領(lǐng)進門修行在個人嘛。

這和我們?nèi)粘Ｕf的創(chuàng)意寫作課還不一樣。并不是說創(chuàng)意寫作課沒有價值，創(chuàng)意寫作課，作為一個系列課程，他起到的是科普和普及寫作知識的作用。也就是說創(chuàng)意寫作課是“師父領(lǐng)進門”。某種意義上來說，我覺得是上得越早越好。如果不是現(xiàn)在中學(xué)生學(xué)業(yè)壓力太大，那創(chuàng)意寫作課在中學(xué)階段就應(yīng)該普及。

我個人不覺得自己的弟子一定要寫懸疑，寫武俠。喜歡寫什么就去寫什么。但是就我的審美來說，我更強調(diào)小說的故事性是肯定的。包括我在中學(xué)上創(chuàng)意寫作課的時候，我的課程系統(tǒng)里，主要講的也是構(gòu)建故事的能力。

至于網(wǎng)絡(luò)作家圈、作家生態(tài)，其實上海這里是很不錯的，總體來說很和諧。畢竟我們血紅老師作為帶頭大哥，為人極好。

另外咱們這里生態(tài)好，其中和我們上海的海派文化也有關(guān)，我們海派文化的精髓就是“包容”嘛。

只要是寫作者，我們就是大家庭。至于，這個問題里可能暗示的一些其他地方的事， 我覺得有人的地方就會有各種問題。每個人從我做起，守住底線就好。

楊：您對于網(wǎng)絡(luò)作家中的“二八現(xiàn)象”（即只有 20% 的人能走出來，80% 的人沒走出來）有何感想？

君天：二八現(xiàn)象，如果真的是二八， 那就真的很好啦?，F(xiàn)實可能更殘酷。但各行各業(yè)都是一樣的，社會就是一個金字塔， 底座是普通人，中間是有才華的人，頂上的是勤勞的有才華的人。

我參與小說創(chuàng)作 20 年了。20 年前，在榕樹下并肩寫作的戰(zhàn)友，有不少功成名就了。但更多的消失于茫茫人海。當(dāng)年的豪情壯志，當(dāng)年信誓旦旦的話，皆隨風(fēng)而逝。

寫作最重要的還是和自己的內(nèi)心拉鋸。盡量不去看別人，看自己就好。當(dāng)然，說起來容易，做起來確實難。

楊：您目前正在進行的創(chuàng)作計劃是怎樣的？未來的創(chuàng)作會走向什么方向？

君天：我的創(chuàng)作從榕樹下起步，然后轉(zhuǎn)戰(zhàn)實體出版。而今 20 年過去，算是過了我寫作生涯的上半場。展望下半場的時間， 我個人仍舊想在網(wǎng)文上努力。所以接下來大概率會重新挑戰(zhàn)大網(wǎng)文。

這里的大網(wǎng)文，我有兩個規(guī)劃，一個當(dāng)然是寫新題材新故事。這樣更貼合網(wǎng)文的規(guī)律。另一個是，我想借助網(wǎng)文平臺， 把舊作里頭的一些坑填了。省得讀者整天微博私信我。

不過在挑戰(zhàn)大網(wǎng)文之前，我還是會認真寫一些感興趣的項目。或者說，如果有余力，同步進行也是很好的。

至于創(chuàng)作方向，不外乎是歷史、科幻、懸疑、以及和我們上海紅色文化有關(guān)的內(nèi)容。盡量讓君天宇宙變得更大更好。

當(dāng)然，我個人還有一點小小的理想， 我希望網(wǎng)文繼續(xù)向前發(fā)展，可以變得更包容，更理想主義，而不要那么市場化。