《賈樟柯的世界》
第一部詳盡介紹和解讀賈樟柯及其作品的著作
世界著名影評(píng)人 《電影手冊》主編讓–米歇爾·付東傾心撰寫
珍貴訪談╳主要作品評(píng)論╳合作者采訪╳演說全文
賈樟柯的世界
電影導(dǎo)演︱電影評(píng)論
書名：賈樟柯的世界
著者：（法）讓－米歇爾?付東（Jean-Michel Frodon）/孔潛 譯
書號(hào)：978-7-5598-3301-3
出版社：廣西師范大學(xué)出版社
責(zé)任編輯：黃平麗
特約編輯：李恒嘉 萬佳歡
出版時(shí)間：2021.1
定價(jià)：68.00
裝幀：精裝
開本：32
尺寸：尺寸：140mm * 203mm *22mm
正文紙張：80g書紙
印張：9.25
字?jǐn)?shù)：150千字 圖片數(shù):195幅
頁數(shù)：296
冊/箱：40
CIP數(shù)據(jù)核字(2020)第194384號(hào)
圖書分類詞：賈樟柯－電影評(píng)論 Ⅳ.
圖書分類碼：J905.2
搜索關(guān)鍵詞：賈樟柯，楊德昌，侯孝賢，北野武，塔科夫斯基，威尼斯電影節(jié)，戛納電影節(jié)，小武，站臺(tái)，賈樟柯故鄉(xiāng)三部曲，趙濤，《賈想I：賈樟柯電影手記1996—2008》《賈想II：賈樟柯電影手記2008—2016》《雕刻時(shí)光》《最好的時(shí)光：侯孝賢電影紀(jì)錄》《偉大的電影》《偉大的電影2》
◎作品看點(diǎn)
★詳盡介紹重要電影作品，百余幅劇照，全面解讀賈樟柯電影美學(xué)。
賈樟柯的電影觀眾和讀者或許已經(jīng)從電影《小武》《站臺(tái)》《三峽好人》《山河故人》以及著作《賈想I》《賈想II》對(duì)賈導(dǎo)有廣泛的了解，但國內(nèi)從未有過關(guān)于其電影的影評(píng)專著。
本書作者讓-米歇爾?付東（Jean-Michel Frodon）是國際知名影評(píng)人，2003至2009年擔(dān)任權(quán)威電影雜志《電影手冊》（Cahiers du cinéma）主編，和中國電影有長時(shí)間的淵源，曾發(fā)表關(guān)于侯孝賢的影評(píng)，并著有《楊德昌的電影世界》等。
多年來他持續(xù)關(guān)注華人新銳導(dǎo)演，以具有影響力的影評(píng)和推介將華人導(dǎo)演及其作品放入國際影壇的視野。付東在本書中以專業(yè)角度詳細(xì)分析賈樟柯自1995年拍攝的首部故事片《小山回家》到2015年的《山河故人》等十多部故事片與紀(jì)錄片，并有百余幅劇照與工作照，讓新老觀眾對(duì)其電影美學(xué)有更全面的理解。
★收錄多篇珍貴訪談，《電影手冊》主編讓–米歇爾?付東長期采訪、撰寫。
付東自2009年開始與圣保羅電影節(jié)創(chuàng)始人萊昂·卡科夫計(jì)劃拍攝一部賈樟柯的記錄以及專著：“（賈樟柯）從他國家的偉大藝術(shù)汲取靈感并創(chuàng)造了新的表現(xiàn)形式，他是最大膽的現(xiàn)代電影創(chuàng)作者、最新技術(shù)和美學(xué)的貢獻(xiàn)者，同樣，他是當(dāng)今世界的最大變遷——中國十四億人口經(jīng)歷的巨變的最佳見證者。”
2013年，付東與巴西導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯及拍攝組來到賈樟柯的家鄉(xiāng)一路采訪，多方面談及他的童年時(shí)期、成長經(jīng)歷、創(chuàng)作發(fā)端、拍攝歷程、電影理念。并采訪其合作者演員趙濤、攝影師余力為等。
全書首版在巴西出版、后又在法國出版，中文版為首次呈現(xiàn)，影迷與讀者將能從多元的角度觀看賈樟柯的創(chuàng)作“世界”。
◎ 作者簡介
作者簡介
讓–米歇爾?付東（Jean-Michel Frodon，1953–），出生于法國巴黎，為世界著名影評(píng)人、電影史研究專家。付東曾擔(dān)任《世界報(bào)》電影版主編和《電影手冊》主編，目前為Slate.fr網(wǎng)站撰稿人。此外，還任教于巴黎政治學(xué)院和蘇格蘭圣安德魯斯大學(xué)。出版多部關(guān)于電影的著作，如《民族映像》《伍迪?艾倫談話錄》《論侯孝賢》《中國電影》《電影與納粹浩劫》《羅伯特?布列松》《楊德昌的電影世界》《法國現(xiàn)代電影史：從新浪潮到今天》《阿薩亞斯談阿薩亞斯》和《電影做什么？》。
譯者簡介
孔潛，巴黎索邦大學(xué)文學(xué)博士，任教于南京師范大學(xué)法語系。已出版學(xué)術(shù)專著《司湯達(dá)在中國的譯介與接受》(法文版)，及《舞臺(tái)音樂》《愛的寶藏》《加繆書店》等十余部譯著，獲2019年傅雷翻譯出版獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)。
◎ 內(nèi)容簡介
1998年，賈樟柯憑借處女作《小武》嶄露頭角。他的電影以其現(xiàn)代性著稱，風(fēng)格源自對(duì)故事片和紀(jì)錄片之間關(guān)系的再創(chuàng)造、對(duì)新技術(shù)的創(chuàng)造性運(yùn)用，以及對(duì)個(gè)人和十四億人口的集體之間關(guān)系的創(chuàng)造性闡釋。
賈樟柯的電影敏銳地見證了影響中國和全世界的巨大變遷?！墩九_(tái)》《世界》《三峽好人》《天注定》及《山河故人》等影片勾勒出一條高度協(xié)調(diào)又不斷更新的美學(xué)路線，耐心十足地在中國文化中構(gòu)建中心位置，以獨(dú)特的角度講述二十一世紀(jì)的新故事。
本書由著名的《電影手冊》主編讓–米歇爾?付東執(zhí)筆，是首部詳盡介紹和解讀賈樟柯作品的重要著作。內(nèi)容涵蓋多篇第一手訪談，涉及童年、工作、拍攝及合作者采訪。另有主要作品的分析與評(píng)論，并收錄賈樟柯在北京電影學(xué)院圖書館的演講全文。
◎ 名人推薦
在中國和世界電影史上，賈樟柯占據(jù)了既重要又難以定義的位置，因?yàn)檫@位1970 年代出生的導(dǎo)演的創(chuàng)作還遠(yuǎn)未結(jié)束。從1995 年的《小山回家》到2015 年的《山河故人》，他拍攝了十一部長片和同樣多的短片，向我們展示了多樣的靈感、技巧和風(fēng)格，但我們?nèi)匀挥欣碛善诖?，未來幾十年他豐富的創(chuàng)作還將繼續(xù)，并且煥然一新。即使只考慮已完成的作品，他的重要性也應(yīng)該在多種不同的參照背景下受到重視：中國和21 世紀(jì)初中國電影的現(xiàn)狀、當(dāng)代電影在全球范圍的演變、中國電影或者說華語電影的悠久歷史，包括香港和臺(tái)灣地區(qū)電影。
——讓－米歇爾?付東
◎ 目錄
序 1
超越前代 7
[訪談]
賈樟柯說…………..23
關(guān)于《山河故人》…………..120
參照與影響…………..129
[電影]
初具雛形的賈樟柯-《有一天，在北京》/1994—《小山回家》/ 1995…………..141
小偷的對(duì)角線-《小武》/1998…………..144
青春的火車幾點(diǎn)開？-《站臺(tái)》/2000…………..149
痛中曲-《公共場所》/ 2001—《任逍遙》/ 2002…………..155
網(wǎng)狀電影-《世界》/ 2004…………..160
美的方程式-《三峽好人》/ 2006…………..166
樹的藝術(shù)-《東》/ 2006…………..172
有體量的電影-《無用》/ 2007…………..178
潑在石頭上的牛奶-《二十四城記》/ 2008…………..184
他們曾寫下詩篇-《河上的愛情》/ 2008…………..190
記憶與城市-《海上傳奇》/ 2010…………..194
一點(diǎn)中國-《天注定》/ 2013…………..200
賈公如何移山-《山河故人》/ 2015…………..205
[文字]
我的邊城，我的國…………..213
廣場種滿樹會(huì)是多少棵？…………..220
[合作者訪談]
趙濤…………..227
余力為…………..236
張陽…………..248
林旭東…………..256
烏蘭巴托…………..263
電影目錄…………..277
◎ 精彩書摘
摘自：《訪談》
當(dāng)時(shí)，你還不知道最終要通過電影來講述這些故事，但電影已經(jīng)在你的生活中扮演了重要角色。
是的，一直是這樣。我小時(shí)候，汾陽有四家電影院，現(xiàn)在就剩一家了，但是一座大型影城，甚至有巨幕影廳和卡拉OK，與我了解的電影院大相徑庭。當(dāng)年的電影院在1990 年代逐漸關(guān)閉， 人們更喜歡看電視，放映的電影失去了吸引力。一座電影院改成了超市，另一座成了家居市場，第三座成了倉庫……那座大型影城是全新的，2011 年興建。我童年時(shí)，每個(gè)周末，一家人都會(huì)去電影院，這是縣城唯一吸引人的地方。我清楚地記得看的第一部電影《平原游擊隊(duì)》1，黑白片，講的是二戰(zhàn)期間游擊隊(duì)長抗日的故事。我對(duì)第一幕印象特別深：軍官騎著一匹白馬，手持雙槍， 闖過已經(jīng)被日本人占領(lǐng)的村莊，他一邊騎馬一邊朝敵人開槍，驚險(xiǎn)刺激！我在座位上一邊跳一邊喊，父親叫我安靜點(diǎn)，別打擾別人。這就是我對(duì)電影的最初記憶。1970年代末，人們只能看這類電影，戰(zhàn)爭英雄的事跡，游擊隊(duì)的故事，革命電影。還有改編成電影、當(dāng)時(shí)仍在放映的“文革”“樣板戲”，《紅燈記》和《白毛女》。國家經(jīng)濟(jì)剛剛開放，還能看到“文革”前引進(jìn)的外國電影。就這樣，我看了《偷自行車的人》和《羅馬十一點(diǎn)鐘》1，南斯拉夫的許多電影例如《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》和《最后的橋》2。還有印度電影，特別是寶萊塢的音樂喜劇片。有一部影片我們特別喜歡，就是《流浪者》3。講的是一個(gè)小偷的故事，他是法官的私生子，不得不在大街上討生活，淪為小偷。我們還喜歡這部影片的插曲，也叫《流浪者》。在《站臺(tái)》里，尹瑞娟去看電影，她父親把她叫出來，看的就是這部電影。
接著，你又看了一些不同的電影。
1949年之前的電影漸漸公開放映，比如《一江春水向東流》和《烏鴉與麻雀》，讓我們看到舊上海的樣子。從1980 年代中期開始，影院公映的電影片目真正豐富起來，每三四天就出新電影。其中有我們稱為“傷痕文學(xué)”的電影，有對(duì)“文革”反思的表達(dá)。記得母親陪我看過一部《楓》，當(dāng)時(shí)年紀(jì)太小，實(shí)在看不懂，但在我眼中，這部根據(jù)鄭義2 的短篇小說改編的影片是唯一一部準(zhǔn)確表現(xiàn)“文革”的暴力，包括紅衛(wèi)兵不同派系間沖突的電影。鄭義是北京人，把故事設(shè)置在了北京，但他曾被下放到山西農(nóng)村再教育，在那里待了很長時(shí)間，因此我們把他看作山西作家。
你是否也開始接觸到當(dāng)時(shí)從外面引進(jìn)的娛樂電影？
要等到1984—1985 年，才看到第一批香港娛樂電影。讓我們?yōu)橹偪竦氖恰渡倭炙隆?，李連杰的第一部電影3?？戳酥?，我和伙伴們都想學(xué)功夫，成為武術(shù)大師！我機(jī)緣巧合練了一點(diǎn)，因?yàn)椤澳虌尅钡亩鹤佑幸簧砗霉Ψ?，他曾在汾陽一位太極名家那里學(xué)過武藝。但大部分娛樂電影，都不是進(jìn)電影院看的。1984—1985 年，我還在上初中，錄像廳開始遍地開花。里面有一些桌子，放著電視機(jī)和錄像機(jī)，人們在那兒看錄像帶，尤其是從香港和臺(tái)灣地區(qū)有組織地運(yùn)進(jìn)來的。我就是在那兒，發(fā)現(xiàn)了迷人的武俠世界。看了大量武俠片，各種功夫片，還有黑幫電影，特別是胡金銓、張徹、吳宇森和徐克的影片。還有許鞍華1早期電影。有時(shí)，一堆武俠片里還混著一部色情片。這讓我們激動(dòng)得要命！全場一片寂靜，被畫面吸引。但我們從來不知道下次什么時(shí)候能看色情片。一天，錄像廳老板說：“今天，我有好東西給你們看”，我們?nèi)家詾樗辛艘徊啃碌纳槠?，?shí)際上，他給我們放了一部計(jì)劃生育動(dòng)畫宣傳片！大伙都很失望。《站臺(tái)》里有一幕，王宏偉和雙胞胎姐妹看性教育動(dòng)畫片，正是來自這次經(jīng)歷。
作為觀眾，你印象最深的是什么？
對(duì)我震動(dòng)最大的電影一定是1980年代末看的吳天明的《老井》2。這部影片與眾不同。我在銀幕上重溫了熟悉的貧困。張藝謀主演，演得好極了。但激發(fā)我當(dāng)導(dǎo)演的并不是這部電影。我離開汾陽到太原學(xué)畫，有機(jī)會(huì)看了陳凱歌的《黃土地》。1984年的片子，我晚了快十年才看。從那以后，我決定干這一行。這件事， 我說過很多次……
