盲目追捧明星流量不如提高文化含量
近年來(lái)，流量明星成為各行各業(yè)的香餑餑?；ヂ?lián)網(wǎng)環(huán)境下，造星路徑呈現(xiàn)工業(yè)化、多元化特征，各種各樣的人以各種各樣的方式爆紅。一個(gè)原本默默無(wú)聞的無(wú)名之輩一旦躋身流量明星行列，隨之而來(lái)的就是在各大綜藝、晚會(huì)、舞臺(tái)上“刷臉”，跨界風(fēng)雨無(wú)阻。擁有流量就意味著拿到了各種藝術(shù)門類的通行證，憑借流量可以打破行業(yè)限制、專業(yè)限制，直接跳過(guò)“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”“十年磨一劍”的積累過(guò)程，在專業(yè)演員夢(mèng)寐以求的舞臺(tái)上放飛自我。
流量本身似乎并不帶有褒貶屬性，大多數(shù)流量明星收獲關(guān)注都是源于自己的一技之長(zhǎng)，如演員塑造角色深入人心、歌手創(chuàng)作音樂(lè)傳唱不絕、舞者以舞技征服觀眾，包括短視頻制作者以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容引發(fā)共鳴、網(wǎng)絡(luò)主播以鮮明個(gè)人風(fēng)格吸睛等，都有其火的實(shí)力和底氣。但在“流量至上”觀念的利益驅(qū)動(dòng)下，也存在通過(guò)打擦邊球、秀下限、模仿抄襲等各種手段博關(guān)注，增加流量的現(xiàn)象，這也造成了流量明星的魚龍混雜。文藝領(lǐng)域，尤其是綜藝節(jié)目、各類晚會(huì)對(duì)流量的盲目追捧，某種程度上使得這類非正?，F(xiàn)象愈演愈烈。
回顧今年各大衛(wèi)視、商業(yè)平臺(tái)的元旦跨年晚會(huì)、春節(jié)晚會(huì)、元宵晚會(huì)以及各類主題晚會(huì)等，堆砌流量之風(fēng)已經(jīng)刮出了前所未有的“高度”。今年的元旦跨年晚會(huì)，流量明星在各大晚會(huì)間穿梭趕場(chǎng)引發(fā)熱議。有網(wǎng)友指出，一個(gè)跨年夜，不少明星同時(shí)出現(xiàn)在兩三個(gè)衛(wèi)視，個(gè)別明星甚至出現(xiàn)在了五個(gè)跨年晚會(huì)的舞臺(tái)上。打開電視機(jī)，剛在一個(gè)電視臺(tái)看到他在演唱，換個(gè)臺(tái)還是他在唱，讓人感到錯(cuò)亂。平心而論，流量明星中不乏實(shí)力派，他們的出現(xiàn)對(duì)于提高晚會(huì)收視率、拉到更多贊助有一定的幫助。然而，如此趕場(chǎng)實(shí)際上會(huì)導(dǎo)致觀眾的審美疲勞，甚至引發(fā)觀眾反感，最終結(jié)果也會(huì)事與愿違。
如果說(shuō)歌舞類節(jié)目中流量明星的趕場(chǎng)尚且在自己的專業(yè)領(lǐng)域，一些綜合性舞臺(tái)對(duì)流量明星的盲目追捧則已經(jīng)超越了專業(yè)范疇。近兩年，越來(lái)越多的大型舞臺(tái)開始使用“專業(yè)演員+流量明星”的組合方式，包括語(yǔ)言類節(jié)目在內(nèi)，大量舞臺(tái)節(jié)目加入了偶像歌手、網(wǎng)紅、主播等流量明星，有些節(jié)目的設(shè)計(jì)甚至完全在圍著流量明星轉(zhuǎn)?！傲髁?”的組合方式在影視劇、綜藝節(jié)目中已經(jīng)較為常見(jiàn)，大型晚會(huì)對(duì)流量明星也格外青睞，但是這類情況一旦成為普遍現(xiàn)象，甚至將流量作為節(jié)目關(guān)注度和質(zhì)量的保障，我們就不得不提高警惕了。如果“流量+”的組合方式只是節(jié)目組的一種創(chuàng)新探索和滿足觀眾多元需求的嘗試，這樣的做法自然無(wú)可厚非。但是，選擇流量明星首先考慮的是迎合，而不是適合，勢(shì)必給人一種堆砌流量、受流量裹挾的感覺(jué)，最終也會(huì)引發(fā)觀眾反感。
各類舞臺(tái)全力打造精彩節(jié)目的用心值得肯定，但是，盲目堆砌流量的辦法并不是贏得觀眾的正道。今年春節(jié)期間，央視春晚推出的特別節(jié)目《國(guó)寶回家》引發(fā)好評(píng)，河南衛(wèi)視推出的《唐宮夜宴》以及在博物院實(shí)拍的“河南博物院元宵奇妙夜”爆紅出圈，都是不唯流量的典型代表。節(jié)目中沒(méi)有花樣流量明星，也沒(méi)有炫目的燈光舞美，依靠著對(duì)傳統(tǒng)文化元素的敬畏與珍視、傳承與創(chuàng)新，巧妙運(yùn)用新科技、新媒體，以文化打動(dòng)人。相比之下，一些盲目堆砌流量明星，唯流量馬首是瞻，看似“星”光閃耀的舞臺(tái)卻顯得黯然失色。
分析《國(guó)寶回家》《唐宮夜宴》的成功之處，其勝在文化內(nèi)涵和編排創(chuàng)意，勝在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)傳統(tǒng)文化的挖掘和對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的敬畏。通過(guò)堆砌流量討好部分觀眾的節(jié)目實(shí)際上是一種偷懶行為，把大量精力和經(jīng)費(fèi)花在流量明星身上，對(duì)作品的打磨卻打了折扣，完全是本末倒置。與其費(fèi)盡心思堆砌花樣流量明星，毫無(wú)創(chuàng)意地機(jī)械“刷臉”，不如把更多精力和經(jīng)費(fèi)放在作品創(chuàng)意上，挖掘文化元素，增加文化內(nèi)涵。實(shí)踐已經(jīng)證明，流量并非萬(wàn)金油，用好了能為作品增光添彩，用不好就會(huì)造成彼此消耗，盲目的“牽手”，對(duì)于流量明星來(lái)說(shuō)是一種自毀，對(duì)于節(jié)目來(lái)說(shuō)，結(jié)果也只能是得不償失。
（作者：鄭夜白，系遼寧大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師）
