短小精悍的“泡面番”動(dòng)畫 ：螺螄殼里做道場(chǎng)
《非人哉》中的龍王三太子與哪吒
《快把我哥帶走》中的時(shí)分和時(shí)秒兄妹放煙花
《王兄李兄沒完沒了的故事》中的王維和李白
在當(dāng)下無數(shù)畫面精良、特效炫目的大制作動(dòng)畫片中，有一類動(dòng)畫片獨(dú)出心裁，以簡(jiǎn)單的人物造型、樸素的動(dòng)畫畫面、簡(jiǎn)短的動(dòng)畫時(shí)長(zhǎng)異軍突起，它們被稱為“泡面番”動(dòng)畫。
“泡面番”一詞來自日本，指的是看完一集動(dòng)畫片的時(shí)間剛夠泡好一桶方便面。日本的“泡面番”動(dòng)畫很短，大多3分鐘左右，動(dòng)畫片頭一分鐘、片尾一分鐘、內(nèi)容一分鐘，后來有所延長(zhǎng)，也大多在6分鐘以內(nèi)。這種動(dòng)畫形式被引入中國(guó)后，用來指稱13分鐘以內(nèi)的動(dòng)畫作品?！芭菝娣眲?dòng)畫大多短小精悍，制作成本較低，但它又不是粗制濫造的動(dòng)畫產(chǎn)品，而是通過簡(jiǎn)單輕松、詼諧幽默的劇情最大程度體現(xiàn)動(dòng)畫獨(dú)特的生動(dòng)性與夸張性，能在短時(shí)間內(nèi)吸引大量觀眾。在短視頻興起后，人們利用碎片化時(shí)間閱讀和看劇，于是“泡面番”動(dòng)畫借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的東風(fēng)逐漸興起。
2018年前后，國(guó)內(nèi)開始興起“泡面番”。與日本著重用來宣傳推廣作品和地方風(fēng)土文化的作用不同，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫公司主要將其作為IP在運(yùn)營(yíng)——打造具有特色的動(dòng)畫形象，構(gòu)造簡(jiǎn)單的事件或情境，再利用短視頻平臺(tái)短平快的傳播特點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)快速傳播。
國(guó)內(nèi)的“泡面番”動(dòng)畫創(chuàng)作自由度很高，動(dòng)畫作品中有原創(chuàng)作品，也有來自漫畫或者游戲改編的作品，題材和內(nèi)容都非常豐富。有取材于神話題材的《非人哉》，有反映校園生活的《快把我哥帶走》，有簡(jiǎn)單治愈的小場(chǎng)景喜劇《請(qǐng)吃紅小豆吧》，也有講述歷史題材的《如果歷史是一群喵》?！芭菝娣眲?dòng)畫通常情節(jié)簡(jiǎn)單，可以在幾分鐘內(nèi)把故事講清楚，一般單集結(jié)束。但隨著IP化的運(yùn)營(yíng)，不少作品也會(huì)出現(xiàn)連續(xù)的劇情。比如《非人哉》，作品將古代神話志怪中提到的幻想人物移置于當(dāng)代社會(huì)中，使之遵守當(dāng)代的社會(huì)秩序，但又保留一些人物本身的特質(zhì)，當(dāng)他們帶著人類的瑣碎煩惱在現(xiàn)代都市生活，人物反差與故事矛盾便應(yīng)運(yùn)而生。但即使是有連續(xù)情節(jié)，內(nèi)容也并不具有強(qiáng)烈的邏輯性和延續(xù)性，更傾向于一種人物關(guān)系的成長(zhǎng)與變化。還有一些作品大幅弱化故事矛盾，故事場(chǎng)景也十分簡(jiǎn)單，單純依靠人物的“屬性”推動(dòng)小情節(jié)，喚起觀眾心靈上的共鳴。比如《請(qǐng)吃紅小豆吧》，故事的主人公是一顆每天混跡在各種甜點(diǎn)上的紅小豆，夢(mèng)想是希望自己被吃掉，但每次都會(huì)陰差陽錯(cuò)地被剩下來。對(duì)此，紅小豆沒有垂頭喪氣和怨天尤人，而是積極樂觀地等待下一次機(jī)會(huì)。在簡(jiǎn)單的場(chǎng)景中，紅小豆與糯米珍珠、枸杞、芋圓、蘆薈粒成為好友，他們短暫相識(shí)，又很快分離。作品充滿著淡淡的哀傷，但又沒有過度渲染這種情緒，而是通過紅小豆的樂觀將之轉(zhuǎn)化為融融暖意，像一杯奶茶一樣，能夠熨帖不如意的壞心情。
在畫面表現(xiàn)上，“泡面番”動(dòng)畫也是多種多樣的?！斗侨嗽铡繁Ａ袅寺嬂飮?guó)畫風(fēng)格的墨筆線條，色彩也采用了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的配色，清新柔和；《王兄李兄沒完沒了的故事》更是去繁就簡(jiǎn)，大大簡(jiǎn)化了背景和畫面細(xì)節(jié)，整個(gè)畫面大量留白，只保留寥寥數(shù)筆畫就的人物，頗有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的意境之美。與之相對(duì)，《功夫兔與菜包狗》則采用二維動(dòng)畫與實(shí)景結(jié)合，通過漫畫化的線條展現(xiàn)人物表情和動(dòng)作的生動(dòng)多變，分鏡簡(jiǎn)潔有力，背景音樂與音效也極具感染力，是情節(jié)必不可少的補(bǔ)充。
縱觀國(guó)內(nèi)現(xiàn)狀，“泡面番”動(dòng)畫方興未艾。這一動(dòng)畫形式通過貼合社會(huì)熱點(diǎn)、解構(gòu)經(jīng)典文本和人物、調(diào)侃日常生活等手段，逐步打破傳統(tǒng)動(dòng)畫教化觀眾的意圖，將娛樂化與商業(yè)化擺在首位，它們大多選取輕松詼諧的題材，簡(jiǎn)化人物造型，不吝于異化角色。設(shè)計(jì)具有標(biāo)志性的動(dòng)作和個(gè)性化的語言特色，使人物形象突出。為了達(dá)到迅速傳播的目的，甚至出現(xiàn)了適應(yīng)觀眾手機(jī)觀看習(xí)慣的豎屏動(dòng)畫作品。凡此種種，都是為了打造贏得觀眾喜愛的動(dòng)漫IP，使動(dòng)畫形象可以跳出亞文化圈，走進(jìn)大眾群體。事實(shí)上，《羅小黑戰(zhàn)記》《非人哉》等作品在開發(fā)商業(yè)價(jià)值上已經(jīng)小有成就，《請(qǐng)把我哥帶走》更是有了真人電影作品。
“泡面番”動(dòng)畫出現(xiàn)時(shí)間尚短，雖然頗具熱度，但仍不夠成熟。它是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的產(chǎn)物，不可避免地帶有網(wǎng)絡(luò)觀眾的表達(dá)需求和審美特征，也不可避免地會(huì)隨著觀眾需求的變化而發(fā)生變化。這種變化是對(duì)市場(chǎng)的快速反應(yīng)，也是對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代精神需求的折射。如何在順應(yīng)時(shí)代潮流的基礎(chǔ)上讓動(dòng)畫作品更具風(fēng)格和更臻完善，更好地體現(xiàn)寓教于樂的功能，仍有很長(zhǎng)的路要探索。
