中國作家協(xié)會主管

中國10家新興的科幻文化企業(yè)（單位）集體亮相

2021年4月24日上午，中國近十年來興起的一支科幻文化產(chǎn)業(yè)大軍齊聚中國海南陵水清水灣，在第十一屆全球華語科幻星云獎2020中國科幻高峰論壇上，舉行了一場中國科幻文化企業(yè)負責(zé)人的高端對話。

全球華語科幻星云獎聯(lián)合發(fā)起人、時光幻象文化公司董事長董仁威主持了對話。

參加這次對話的有：海南壹天視界科幻文化傳媒有限公司總裁甘偉康，《科幻世界》雜志社副總編輯姚海軍，著名科幻作家、傳茂文化創(chuàng)始人陳楸帆，深圳科學(xué)與幻想成長基金會發(fā)起人馬國賓，未來事務(wù)管理局創(chuàng)始人兼CEO姬少亭，博峰文化董事長趙鋒，科學(xué)與人類想象力中心主任吳巖、釣魚城科幻中心主任張凡。

中國的科幻產(chǎn)業(yè)最缺的是什么？不是資金，也不是現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)，而是一個從科幻文學(xué)作品通向科幻產(chǎn)業(yè)的中間平臺，一個科幻IP的高效孵化器。最近這十年，這種中間平臺應(yīng)運而生。今天，十年中成長起來的專業(yè)化科幻中間平臺的主力，十家新興科幻文化公司CEO和老牌科幻文化企業(yè)《科幻世界》匯聚在一起，同臺論道。

這些科幻文化公司或單位是：老牌文化企業(yè)《科幻世界》雜志社，除《科幻世界》雜志社，其余全是在中國科幻近十年來逐漸形成熱潮后應(yīng)運而生的10家新興科幻文化產(chǎn)業(yè)或事業(yè)單位。

其中，時光幻象文化公司由一批中國科幻志愿者創(chuàng)建，已有十年歷史，興辦了十屆全球華語科幻星云獎，推出了中國新生代、更新代兩代科幻作家，推出了金獎作品《三體》《活著三部曲》《天年》《醫(yī)院三部曲》《銀河之心》《荒潮》等優(yōu)秀科幻小說。

還有具二至六年歷史的海南壹天視界公司、未來事務(wù)管理局、成都八光分、博峰文化、傳茂文化等。

還有從事科幻文化公益性事業(yè)的深圳科學(xué)與幻想成長基金會和學(xué)院科幻研究機構(gòu)南方科技大學(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心、重慶移通學(xué)院釣魚城科幻中心。

當(dāng)然，近十年興起中國的科幻文化企業(yè)和單位不止這10家，還有以張譯文為CEO的微像文化、孫悅為CEO的賽凡科幻空間，以王晉康、何超群為中心的水星文化公司，李一的星之所在科幻書店，陸楊的雅安萬佳文化公司，百花文藝出版社的《科幻立方》，中國科普作家協(xié)會科幻創(chuàng)作與研究基地，四川大學(xué)的中國科幻研究院，中國科普研究所的中國科幻研究中心，說書人的成都海星社文化等新興科幻文化產(chǎn)業(yè)企業(yè)或機構(gòu)共20家科幻文化企業(yè)或機構(gòu)。

在對話中，科幻文化產(chǎn)業(yè)的各個領(lǐng)軍人物都介紹了自己從事的科幻文化活動，并對中國科幻文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出了許多可以實操的建議。

海南壹天視界科幻文化傳媒有限公司董事長甘偉康說：

海南壹天視界科幻文化傳媒有限公司，是中國首家工商注冊科幻類別的科技文化企業(yè)。公司確立了以科技為引領(lǐng)，以科幻為核心，以文化為底色，以創(chuàng)意為驅(qū)動，以項目為支撐的發(fā)展理念，堅持做“有文化的科技公司和有科技的文化公司”。

一年來，雖歷經(jīng)新冠疫情，在戰(zhàn)略規(guī)劃和年度計劃執(zhí)行上受到一定影響，但依然實現(xiàn)了《銀河之心》《傷心者》《天年》等科幻IP的影視化轉(zhuǎn)化、承辦了第十屆和第十一屆全球華語科幻星云獎、籌備了首屆少兒科幻星云獎、陵水（中國）科幻四十人論壇籌備會、全球華語科幻嘉年華——幻樂之夜，以及籌備成立中國首個科幻文旅新場景創(chuàng)意中心等工作。

基于當(dāng)下經(jīng)濟社會發(fā)展新趨勢和科幻面臨的突圍之旅，我們期望與各行各業(yè)共謀發(fā)展，通過“科幻+產(chǎn)業(yè)”模式，在影視、文旅地產(chǎn)、大眾消費品、虛擬現(xiàn)實、網(wǎng)絡(luò)科技、科幻教育等方向發(fā)力，以辦好全球華語科幻星云獎為己任，以科幻IP孵化為抓手，以科幻產(chǎn)業(yè)破圈為突破，以科幻新場景應(yīng)用為創(chuàng)新，形成自己獨特的科幻產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略布局，走出一條獨特的科幻產(chǎn)業(yè)道路。

文化產(chǎn)業(yè)本身也是實業(yè)，實業(yè)的的特點，就是要真實。文化產(chǎn)業(yè)的真與實，就是要能夠生產(chǎn)出滿足消費者美好精神生活需求的產(chǎn)品。作為產(chǎn)業(yè)人，我想談幾點粗淺的體會。

一是不跟風(fēng)。不跟外國模式之風(fēng)，根據(jù)中華民族文化特色，研究適合自身的模式。不跟資本流向之風(fēng)，根據(jù)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律，發(fā)展適合自身的業(yè)務(wù)。

二是不盲目。從政策引導(dǎo)、市場趨勢中，看清文化產(chǎn)業(yè)特有的發(fā)展規(guī)律，把企業(yè)的資本用在刀刃上。

三是不保守。不僅僅看到文化產(chǎn)業(yè)的某一個領(lǐng)域的價值，敢于全方位探索文化產(chǎn)業(yè)其他領(lǐng)域的價值。

四是不淺薄。不浮躁于向市場輸出概念、理念，踏實拿出產(chǎn)品。不止步于消費主義的文化產(chǎn)品，把文化產(chǎn)業(yè)的根做出來。不淺嘗于唯利是圖的產(chǎn)業(yè)層次，把文化產(chǎn)業(yè)的魂做出來。

南方科技大學(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心主任吳巖教授說：從2016年我們開始關(guān)注和追蹤科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展，每年發(fā)布產(chǎn)業(yè)報告。我們認為，當(dāng)前科幻產(chǎn)業(yè)存在三個重要問題亟待解決。

首先，原有四大支柱產(chǎn)業(yè)（閱讀、影視、游戲和相關(guān)創(chuàng)意產(chǎn)品）的發(fā)展還很不均衡。除了閱讀和游戲產(chǎn)業(yè)比較成熟，其他兩個都還處于摸索階段。四大支柱產(chǎn)業(yè)怎樣保住基本盤，用扎實的步伐拓展空間是第一個需要解決的問題。

其次，開拓新的科幻產(chǎn)業(yè)形式刻不容緩。如果把科幻當(dāng)成當(dāng)代一個重要的產(chǎn)業(yè)形式，并讓它能對國民經(jīng)濟發(fā)展起到積極作用，對文化建設(shè)起到積極作用，就必須更大拓展這種產(chǎn)業(yè)的類型。例如，應(yīng)該將科幻美術(shù)、科幻設(shè)計、科幻旅游等盡快發(fā)展起來。結(jié)合當(dāng)前的中小城市和村鎮(zhèn)建設(shè)，結(jié)合新的五年計劃，要把科幻產(chǎn)業(yè)考慮進各地的產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃之中。

第三，科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本理論需要盡快有所發(fā)現(xiàn)。2000年，弗洛伊德提出的地區(qū)創(chuàng)意文化的測量方法雖然對普通的文化建設(shè)有效，但對科幻這種獨特的產(chǎn)業(yè)形式，則需要找到新的測量與規(guī)劃方法。在這方面加大投入，是當(dāng)前科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的另一個重要的內(nèi)容。

舉個例子，各地都在做科幻產(chǎn)業(yè)園，這種產(chǎn)業(yè)園的基本模式到底應(yīng)該是怎樣的？怎樣標定產(chǎn)業(yè)園中的產(chǎn)業(yè)具有科幻文化的性質(zhì)？如何對這種產(chǎn)業(yè)園進行激勵和管理，所有這些也都需要做大量研究才行。

《科幻世界》雜志社副總編輯姚海軍說：作為四川省品牌期刊《科幻世界》的出版者，四川科幻世界雜志社有限公司在去年已經(jīng)完成了轉(zhuǎn)企改制。

目前我們的主要工作有三個：一是繼續(xù)強化在科幻出版領(lǐng)域的核心地位，依托《科幻世界》《科幻世界少年版》《科幻世界譯文版》培養(yǎng)更多科幻新人；依托世界科幻大師叢書、中國科幻基石叢書推出更多受讀者歡迎的世界科幻佳作，培養(yǎng)更多的科幻暢銷書作家。

二是在新的產(chǎn)業(yè)格局中探索更為多元的發(fā)展模式，目前已經(jīng)與融創(chuàng)公司聯(lián)合成立了幻創(chuàng)影業(yè)，進一步延展科幻產(chǎn)業(yè)鏈，讓科幻世界多年積累的故事資源逐步轉(zhuǎn)化為科幻電影和科幻游戲。

三是繼續(xù)辦好中國科幻銀河獎，持續(xù)為優(yōu)秀科幻作家、作品加冕，助推科幻產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化，助推中國科幻走出國門。四是在省市政府領(lǐng)導(dǎo)下，繼續(xù)與四川省科協(xié)成都市科協(xié)共同打造中國成都國際科幻大會，申辦世界科幻大會，將成都打造為科幻之都。

姚海軍對中國科幻文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向提出了意見，認為，發(fā)展中國的科幻文化產(chǎn)業(yè)，一是關(guān)注根本，關(guān)注青年作家成長，他們是產(chǎn)業(yè)發(fā)展之源。二是加強協(xié)作、協(xié)同，建立良好的上下游合作關(guān)系。三是將目光放長遠。

著名科幻作家，傳茂文化創(chuàng)始人陳楸帆說：近年來，所有促進科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的舉措，無疑都將發(fā)展科幻事業(yè)提升到了一個前沿性、戰(zhàn)略性、基礎(chǔ)性的地位，向相關(guān)從業(yè)機構(gòu)、民間資本及國內(nèi)外市場表明了中國支持科幻的決心與遠見?？苹靡阎饾u成為科技創(chuàng)新和社會文明進步中不可或缺的引導(dǎo)力量支撐力量，對于提升民族文化軟實力、傳播國家科技文明和核心價值觀具有重要意義。

陳楸帆說：“我于2017年所創(chuàng)立的傳茂文化，正是在這一歷史契機下，借助各界力量打造中國原創(chuàng)科幻IP落地與出海的孵化平臺。在過去三年中，與騰訊、優(yōu)酷、愛奇藝、中文在線、中信、讀客、Tor等國內(nèi)外頭部內(nèi)容平臺達成深度合作，推出《終鑰之歌》（動漫/小說/劇集）、《動物觀察者》（電影）、《人生算法》（榮獲深圳讀書月十大文學(xué)好書、《亞洲周刊》十大小說、銀河獎最佳原創(chuàng)圖書等獎項）、《荒潮》（輸出12國語言版本、改編電影籌備中）等一系列優(yōu)秀成果，并獲得中宣部、上海市文創(chuàng)辦、中國作協(xié)、中國科協(xié)等領(lǐng)導(dǎo)單位的大力支持，從政策、資金、項目上予以扶持鼓勵。目前公司擁有高學(xué)歷年輕人才十余名，經(jīng)營范圍包括科幻科普為核心的內(nèi)容開發(fā)、營銷傳播與大眾教育，正在緊鑼密鼓地進行下一輪融資。＂

陳楸帆對科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展方略提出了意見，他說：＂正是在如此風(fēng)正帆懸的啟航時刻，我們更應(yīng)該從歷史、理性、科學(xué)的角度去尊重科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)律?？苹卯a(chǎn)業(yè)發(fā)展需要文學(xué)。回顧西方尤其是美國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷史，我們發(fā)現(xiàn)并非一蹴而就，而是經(jīng)歷了近百年從漫畫、雜志、圖書、影視、游戲、主題樂園、全產(chǎn)業(yè)鏈的漫長生長與探索。

在其中，文學(xué)作為敘事的根基，作者作為創(chuàng)意的源泉，絕不是缺席的，而是一直深入地與各領(lǐng)域的從業(yè)者互動，甚至直接參與到許多大眾產(chǎn)品的開發(fā)過程中?？梢哉f，沒有科幻文學(xué)，就不會有今天的好萊塢科幻影視文化工業(yè)。這對當(dāng)下中國科幻文學(xué)、科幻影視走向大眾有著極其重要的啟示，不能盲目“大干快上”，而忽略了夯實文學(xué)創(chuàng)作與大眾閱讀的根基。＂

陳楸帆說：＂科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵在于人才。從學(xué)習(xí)借鑒迪斯尼、漫威、奈飛等多年來席卷全球的內(nèi)容公司管理經(jīng)驗可以得出結(jié)論，人才是創(chuàng)意的引擎、是故事的核心、是能通過不同媒介形態(tài)傳遞情感與價值觀的文化煉金術(shù)士。只有將人才而不是資本、技術(shù)、平臺放到產(chǎn)業(yè)鏈的中心，通過以政策集聚人才、以方法培育人才、以工具賦能人才、以發(fā)展尊重人才的方式，建立起中國原創(chuàng)科幻產(chǎn)業(yè)的人才梯隊與良性競爭的生態(tài)，才能夠切實地、源源不絕地催生出優(yōu)質(zhì)的、具有中國特色又面向國際視野的科幻作品與產(chǎn)品。＂

他說：＂科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展離不開社會轉(zhuǎn)型。我國正從依靠人口紅利與勞動密集型產(chǎn)業(yè)驅(qū)動的傳統(tǒng)經(jīng)濟模式，向依靠科技創(chuàng)新與制度優(yōu)勢驅(qū)動的新型現(xiàn)代化社會升級，在這過程中，航天科技、量子物理、人工智能、5G通訊、生物基因、區(qū)塊鏈等面向未來的尖端技術(shù)涌現(xiàn)。如何讓技術(shù)為民眾所認知、理解、接受，如何培養(yǎng)起全社會尤其是青少年一代好奇進取、熱愛科學(xué)、獨立思考、追求創(chuàng)新的開放氛圍，科幻科普事業(yè)的發(fā)展將助力夯實轉(zhuǎn)型發(fā)展的文化基礎(chǔ)。期待中國科幻產(chǎn)業(yè)能夠腳踏實地、仰望星空，奔向更加蓬勃發(fā)展的黃金時代。＂

深圳科學(xué)與幻想成長基金會發(fā)起人馬國賓說：＂科學(xué)與幻想成長基金自2015年創(chuàng)辦以來，以每年新增一個全國賽事的模式，至今已連續(xù)舉辦五屆賽事，分別是晨星科幻原創(chuàng)文學(xué)大賽、美術(shù)大賽、電影工業(yè)大賽、高?？苹棉q論賽、全球科幻作品翻譯賽。五年來，文學(xué)、美術(shù)、翻譯大賽投稿總?cè)藬?shù)超過4500位，參賽總字數(shù)突破5000萬字，近6000部科幻小說、科幻劇本、美術(shù)插畫、動畫視頻等作品，出版和在出版中的作品23部；電影工業(yè)大賽則產(chǎn)生改編影視作品五部，計劃公映發(fā)行的一部；辯論賽的成果則把科普和辯論相結(jié)合，打造網(wǎng)紅級的項目；舉辦大賽的同時，我們發(fā)現(xiàn)挖掘有潛力的科幻創(chuàng)作人才70余人，孵化了本地科幻相關(guān)的視效、媒體、影視公司3家；在研究方面，有兩年一度的《中國城市科幻指數(shù)》；五年來在全國舉辦各類科幻活動126場，吸引了全國主流媒體廣泛報道，影響人群超過3500萬。

目前晨星杯已經(jīng)成為科幻圈最具影響力的頂級賽事之一，國內(nèi)領(lǐng)先的科幻IP原創(chuàng)平臺和最知名的新生代科幻人才的成長平臺。在傳播科幻文化上，基金率先在深圳開辦了科幻圖書館、晨星科幻學(xué)院、科幻編劇工作坊，搭建了科幻與科技的交流平臺---Stick論壇，孵化了《科普中國》的兩個欄目---《未來者說》、《創(chuàng)想先鋒》，美術(shù)比賽還直接催生美術(shù)展覽IP---科幻藝術(shù)大師展，“凡爾納中法科幻藝術(shù)創(chuàng)作培養(yǎng)計劃”更是促成了法國南特市和深圳市南山區(qū)結(jié)成了友好城區(qū)。＂

馬國賓對中國科幻文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向提出了意見，他說：科幻基金自2015年創(chuàng)辦以來，以每年新增一個賽事單元的模式，已連續(xù)舉辦六屆賽事，分別是晨星科幻原創(chuàng)文學(xué)大賽、美術(shù)大賽、電影工業(yè)大賽、辯論賽，今年還特別增加了敦煌賽。

六年來，大賽投稿總?cè)藬?shù)超過4500位，參賽總字數(shù)突破5000萬字，近6000部科幻小說、科幻劇本、美術(shù)插畫、動畫視頻等作品，出版和在出版中的作品23部；改編影視作品五部，計劃公映發(fā)行的一部；辯論賽的成果則把科普和辯論相結(jié)合，打造網(wǎng)紅級的項目；舉辦大賽的同時，我們發(fā)現(xiàn)挖掘有潛力的科幻創(chuàng)作人才70余人，孵化了科幻相關(guān)的視效、媒體、影視、咨詢公司4家；在研究方面，有兩年一度發(fā)布的《中國城市科幻指數(shù)》；六年來在全國舉辦各類科幻活動126場，吸引了全國主流媒體廣泛報道，影響人群超過3500萬。目前晨星杯已經(jīng)成為科幻圈最具影響力的頂級賽事之一，國內(nèi)領(lǐng)先的科幻IP原創(chuàng)平臺和最知名的新生代科幻人才的成長平臺。

我認為，如果從投資的角度做科幻領(lǐng)域的事情，可能相比較需要更多的時間才能產(chǎn)生回報，比起其他行業(yè)的投資項目優(yōu)勢上不明顯；此外科幻行業(yè)的狀態(tài)或者說根本問題，其根本還是個社會性問題，比如我們的教育培養(yǎng)體制、文化多元的包容性、科技創(chuàng)新方面的因素等等而不完全是商業(yè)上的問題。

我們認為科幻產(chǎn)業(yè)是基于科學(xué)技術(shù)對未來進行合理大膽想象的、包括但不限于以文學(xué)、美術(shù)、動漫、影視為載體的內(nèi)容創(chuàng)作，以教育、研究、人才培養(yǎng)為方向的理論工作，以傳媒、對外交流、科學(xué)科普為責(zé)任的社會工作等產(chǎn)業(yè)的集合，科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展對新型智慧城市、高新技術(shù)、未來產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有前導(dǎo)作用。

科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展并不是國內(nèi)現(xiàn)在科幻行業(yè)單一力量能夠?qū)崿F(xiàn)的，是需要整合科幻、科技、文化、教育、科普等多方資源，打破現(xiàn)有行業(yè)壁壘，跨界合作產(chǎn)生共力才能推動，而科幻基金的出現(xiàn)給予科幻、科技、文化、教育、科普等行業(yè)一個共生的公益平臺，實現(xiàn)各行業(yè)的合作共贏。

未來事務(wù)管理局創(chuàng)始人兼CEO姬少亭說：中國科幻的崛起，和中國發(fā)展的歷史路徑密不可分，是大國崛起進程中必將實現(xiàn)的過程。成為一個負責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)拇髧厝粡淖陨砦幕慕嵌冉⑿碌挠^念，體現(xiàn)其文化自信。一方面強調(diào)“文化自信建立在5000多年文明傳承的基礎(chǔ)上”，是我們展開想象的前提，另一方面更強調(diào)“堅持從歷史走向未來，從延續(xù)民族文化血脈中開拓前進，我們才能做好今天的事業(yè)”。這一指示強調(diào)了科幻事業(yè)的重要責(zé)任：要開拓我們自身文化視野下的未來，把科幻的發(fā)展上升到延續(xù)開拓民族文化的高度來思考。

要實現(xiàn)這一目標，需要從理論建設(shè)、產(chǎn)業(yè)建設(shè)、模式建設(shè)不同角度開展。

科幻理論建設(shè)，既是為領(lǐng)域提供根基，更是要實現(xiàn)學(xué)以致用。要強化理論建設(shè)，一方面要發(fā)揚多年來國內(nèi)吳巖老師等人多年來所完成的學(xué)術(shù)建設(shè)，將其轉(zhuǎn)化為政策、教育、文化領(lǐng)域的成果；另一方面，加強科幻創(chuàng)作、科幻傳播、科幻內(nèi)容生產(chǎn)、科幻產(chǎn)業(yè)融合等領(lǐng)域的理論建設(shè)，促進產(chǎn)學(xué)研一體化，鼓勵實踐單位開展專業(yè)性理論研究，通過引入成熟項目提升整體產(chǎn)業(yè)水平。未來局多年來潛心科幻內(nèi)容研發(fā)，開發(fā)了業(yè)內(nèi)獨家的科幻實戰(zhàn)理論體系，覆蓋內(nèi)容創(chuàng)作-產(chǎn)品開發(fā)-媒體傳播-資本運營全領(lǐng)域?qū)嵺`，累計完成收費課時超一萬小時，覆蓋學(xué)員千余人；并完成數(shù)百課時的體系化課程設(shè)計，為網(wǎng)易、騰訊、字節(jié)跳動、科大訊飛、中國美術(shù)學(xué)院、北京服裝學(xué)院等不同領(lǐng)域合作方提供了涉及影視、游戲、設(shè)計等多個領(lǐng)域科幻內(nèi)容培訓(xùn)。

科幻產(chǎn)業(yè)建設(shè)的核心在于擴大科幻的產(chǎn)業(yè)空間，讓政策、資本、實業(yè)、市場都形成對“科幻是什么”的認知，才能將飄在天上的產(chǎn)業(yè)估值變成真實的資產(chǎn)和項目。為達到這一目的，未來局踐行到市場的大海中求生存的方針，借用資本和政策力量的同時保持自主性，堅定市場化運作的同時主動維護法律和商業(yè)道德。五年來成功實現(xiàn)了多輪市場化融資，實現(xiàn)融資金額超五千萬，估值過億，是唯一反復(fù)經(jīng)過國內(nèi)資本市場認可的科幻產(chǎn)業(yè)機構(gòu)，也對國內(nèi)資本機構(gòu)普及了相當(dāng)?shù)目苹卯a(chǎn)業(yè)概念。另一方面，未來局多年來為科幻行業(yè)引入了大量跨領(lǐng)域關(guān)注，例如劉慈欣與IDG資本、樂高、奔馳汽車的合作，為《流浪地球》組織航天城點映專場，與今日美術(shù)館、中國美院等合作科幻藝術(shù)會展，為擴大科幻產(chǎn)業(yè)的整體空間做出了努力。

科幻模式建設(shè)，其本質(zhì)是尊重科幻的跨媒介特性，為科幻探索在各個領(lǐng)域落地的實踐方法。參與行業(yè)十余年、創(chuàng)立企業(yè)五年多，未來事務(wù)管理局的核心團隊積累了對科幻相關(guān)領(lǐng)域的豐富經(jīng)驗，接觸了大量行業(yè)合作者。近年來科幻項目可以說四面開花，從傳統(tǒng)出版到新媒體產(chǎn)品，從影視到舞臺裝置，從游戲到廣告地產(chǎn)。

在媒體傳播領(lǐng)域，未來局以科幻為撬動，引發(fā)多個全網(wǎng)熱議話題：科幻春晚、亞太科幻大會、樂高X劉慈欣、餓了么X科幻作家、科幻作家走進新國企、萬達丹寨小鎮(zhèn)、《劉慈欣思想實驗室》、《三體藝術(shù)插畫集》，累計關(guān)注超20億次。這些引發(fā)了包括新華社、人民日報、CGTN、China Daily、央視新聞等國內(nèi)外大量媒體報道的事件和產(chǎn)品，反映了當(dāng)今科幻文化已經(jīng)成為流行文化的主要元素之一，利用好新時代的傳播規(guī)律，是開發(fā)科幻產(chǎn)業(yè)的重要能力之一。

在產(chǎn)品開發(fā)領(lǐng)域，未來局同時參與開發(fā)了科幻影視、科幻樂園、科幻綜藝、科幻游戲、科幻密室等等產(chǎn)品。與游族合作“三體宇宙”衍生產(chǎn)品，完成韓松作品《信使》改編電影立項并獲促進上海電影發(fā)展專項資金支持，參投劉慈欣《夢之?！讽椖?，參與多個劉慈欣改編項目開發(fā)，以及為數(shù)十個影視游戲項目提供內(nèi)容開發(fā)服務(wù)，客戶遍及國內(nèi)外頂級平臺和IP擁有者。在出版領(lǐng)域，未來局專注國內(nèi)原創(chuàng)，出版了超過500萬字新人原創(chuàng)科幻，網(wǎng)絡(luò)發(fā)表超千萬字。同時打造了全網(wǎng)最高流量的科幻播客《銩銩科幻電波》，推出了原創(chuàng)玩具廠牌“宇宙抽屜”與國內(nèi)一線玩具廠商合作開發(fā)潮流玩具。大量的產(chǎn)品嘗試，為科幻產(chǎn)業(yè)提供了有益的借鑒。

基于以上實踐，我們對中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出以下意見：

加強和相關(guān)部門的溝通，在政策中充分吸納一線企業(yè)的聲音，尤其是當(dāng)前的行業(yè)實踐和理論總結(jié)，讓政策具有長期的指導(dǎo)性，充分發(fā)揮科幻的產(chǎn)業(yè)綜合能力。

在合理監(jiān)管的基礎(chǔ)上為科幻的內(nèi)容產(chǎn)品和傳播提供更寬松的條件，重視新興媒體內(nèi)容的生產(chǎn)，為創(chuàng)作者提供幫助。以發(fā)揮科幻具有國際化影響的潛力，以我們塑造的未來對世界講中國故事。

各級文化部門和單位為科幻人才傾斜資源，尤其是原創(chuàng)內(nèi)容和人才。同時，為能夠給各個領(lǐng)域人才提供教育、發(fā)展機會的組織提供扶持。要快速發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)，一定要先培育一代科幻人。

成都八光分文化CEO楊楓說：＂經(jīng)過四年的平穩(wěn)發(fā)展，八光分文化目前在發(fā)展道理上初步探出了一些方向，比如，截至目前，與英國BBC合作的《神秘博士》系列官方中文小說已經(jīng)推出了20本圖書，不僅極大地填補了中國市場的空白，也因其包裝精美、編譯俱佳而成為國內(nèi)眾多“胡粉”的枕邊書；與美國鳳凰社合作的科幻經(jīng)典叢書《銀河邊緣》系列目前已經(jīng)出版七輯，其中的原創(chuàng)小說欄目“中國新勢力”中的作品，明年起將在《銀河邊緣》美國版上陸續(xù)與西方讀者見面；跟騰訊動漫合作的《三體》漫畫自2019年11月上線以來，不僅取得了9.3的高分，還聚集了多達1億的人氣，而《三體》漫畫的圖書出版也已提上日程；跟中國教育進出口圖書公司簽約的海外版權(quán)合作初見成效，《火星孤兒》的英文翻譯已于上月完成；與北京行知探索和青海冷湖小鎮(zhèn)聯(lián)合發(fā)起的“冷湖科幻文學(xué)獎”順利開啟第四屆征文大賽，該獎憑借強大的評委團以及當(dāng)年頒獎、當(dāng)年出書的火星速度正在吸引越來越多的關(guān)注；繼2017年完成亞洲第一本中國科幻口述史之后，目前第二本已開始作前期采訪，預(yù)計新書將在2022年問世。除此之外，《火星孤兒》和《群星》的影視化也在有序推進中。＂

＂中國科幻文化產(chǎn)業(yè)初具雛形，但很多關(guān)鍵節(jié)點還未形成有效聯(lián)動，更沒有在投入產(chǎn)出比上達到理想狀態(tài)。這有賴于國家繼續(xù)出臺行之有效的產(chǎn)業(yè)扶持政策，為科幻文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展保駕護航，引領(lǐng)科幻文化大發(fā)展和大繁榮。＂

博峰文化董事長趙鋒說：博峰文化雖然從成立初期并沒有定位為科幻出版公司，但后來接觸科幻到出版科幻文學(xué)至今，不知不覺的喜歡上了科幻文學(xué)并成為了專注科幻的出版公司。這些年來在與不同出版社的合作過程中，我們一直在尋找自己的科幻發(fā)展之路。這一路走來，其中的酸甜苦辣，感慨萬千。

博峰只是一個專業(yè)的出版公司，雖然也有嘗試參與科幻產(chǎn)業(yè)的一些環(huán)節(jié)，但都還處在試探與摸索階段?？苹脠D書的出版本身就是科幻產(chǎn)業(yè)的重要環(huán)節(jié)，而且目前來看科幻作品的孵化，出版是很關(guān)鍵的一環(huán)，我們勤勤懇懇做好出版環(huán)節(jié)，也就為科幻產(chǎn)業(yè)做出了貢獻。如何挖掘優(yōu)秀的科幻作品，讓更多優(yōu)秀的作品以圖書的形式呈現(xiàn)在大眾面前，讓讀者可以看到更多、更好的科幻作品，就是我們現(xiàn)階段的目標。

科幻文學(xué)的出版本身就是科幻產(chǎn)業(yè)商業(yè)化的第一步，內(nèi)容是文化產(chǎn)業(yè)的核心要素，出版的目的就是把握優(yōu)秀的作品，讓科幻產(chǎn)業(yè)微循環(huán)流動起來，讓科幻擁有自己的造血能力，給科幻作家充足的寫作動力，出版越強大對作家的扶持就越大，對科幻產(chǎn)業(yè)整體的貢獻就越大。

目前科幻出版的產(chǎn)能還遠遠不足，每年幾百部的科幻作品，與其他出版品類相比天壤之別，而且這里面還有很多公版科幻小說。因此我們需要出版多樣化，出版需要嚴肅出版也不能缺少通俗出版，給作家多一些選擇，多一些出版機會。

中國科幻仍處于初級發(fā)展階段是一個不爭的事實。但是科幻本身是大眾的，只是由于我國環(huán)境的綜合因素導(dǎo)致了現(xiàn)階段科幻還是小眾，我們怎樣才能讓大部分大眾所接受所關(guān)注，很簡單的一點就是讓科幻無處不在，無處不在的融入在大眾的生活中——讓科幻流行起來、讓科幻科技成為時尚！我們需要做的首先是提高科幻產(chǎn)能，先從圖書做起，也最容易做到，多出書，針對不同讀者群的科幻書籍。其次，培養(yǎng)下一代的科幻愛好者，目前少兒科幻也在逐步上升，希望更多的作家來寫少兒科幻。再有就是多做衍生品，這也是最容易被大眾所接受的，用娛樂的方式讓大眾接觸到科幻產(chǎn)品。最后就是我們自己開發(fā)培養(yǎng)銷售渠道，優(yōu)秀的銷售渠道可以引導(dǎo)消費習(xí)慣。

我們?nèi)鄙俸玫目苹米髌?，孩子們?nèi)鄙倥囵B(yǎng)想象力的優(yōu)秀讀物，我們做科幻出版的目的就是為了培育這個市場，讓更多充滿想象力的優(yōu)秀作品不斷的呈現(xiàn)在讀者面前，讓我們的孩子可以更多的看到屬于中國的科幻作品，往文化自信上靠。

最后，雖然路途艱辛，但是我們會繼續(xù)前行，不忘初心， 星云滾燙，只為心中理想。

重慶移通學(xué)院釣魚城科幻中心主任張凡說：＂釣魚城科幻中心于2019年12月28日在重慶合川成立，是非盈利科幻事業(yè)機構(gòu)和大學(xué)科幻教育實體；其事業(yè)依托翔美教育集團三所大學(xué)為平臺，完全公益化和高度國際化，為亞洲最大科幻中心——擁有亞洲最大的科幻大樓：專有面積2800平米，依托校園的延展空間超30000平米；匯聚亞洲最多的科幻專家：成員由吳巖、嚴鋒、Francesco Verso、商賢杰、阿缺在內(nèi)的88名國內(nèi)外專家組成，其中全職人員70名以上；運營三大世界級科幻項目：百萬釣魚城科幻大獎——科幻諾貝爾獎；未來小說工坊——科幻寫作愛荷華；科幻電影大師課——電影院線20米巨幕廳現(xiàn)場沉浸式課堂。

釣魚城科幻中心每兩年舉辦一屆釣魚城科幻大會及其嘉年華，參會人員3000人以上，為世界頂級規(guī)模的科幻大會。

張凡對中國科幻文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向提出了意見。他說：＂首先，我認為中國科幻產(chǎn)業(yè)的大盤是多元共生的，可實現(xiàn)差異化發(fā)展。由于中國科幻產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)薄弱，導(dǎo)致進入任何一個產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域都是藍海情況。因此，“首個”并不重要，而要向科幻世界堅持很多年、像星云獎長期堅持，把一個領(lǐng)域做深、做廣，極其重要。

其次，中國應(yīng)構(gòu)建新的世界科幻體系。我認為當(dāng)前的世界科幻有兩個中心，一個是美國中心，一個是中國中心，廣大發(fā)展中國家、一帶一路國家、非英語國家，對中國科幻的領(lǐng)導(dǎo)地位是非常期待的，而對以美國為主體的科幻模式，并不待見。因此，在國際化領(lǐng)域，這是中國科幻的機會，隨著國力增強的大發(fā)展的機會。因拋棄舊有的世界科幻大會體系。它們并不能代表世界科幻。

最后，應(yīng)鼓勵民間科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。例如釣魚城科幻，事實上是民辦大學(xué)辦公益科幻教育，而且規(guī)模極大，如果能得到政府和教育部支持，舉例來說科幻專業(yè)設(shè)置上的一些鼓勵措施，能更有效地促進中國科幻產(chǎn)業(yè)的普及。

中國科幻文化產(chǎn)業(yè)高端對話是對中國科幻文化產(chǎn)業(yè)力量的一次檢閱，這支力量，是為中國科幻作家服務(wù)的，也是聯(lián)系中國科幻事業(yè)與科幻文化產(chǎn)業(yè)的橋梁。這只力量，從2010年興起，逐漸發(fā)展壯大，形成了以發(fā)展科幻文化為職業(yè)的的公司，這些公司克服各種困難，堅持了多年，逐漸發(fā)展壯大，助推中國科幻事業(yè)和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。它們的規(guī)模都還不大，但是，它們是推動中國科幻事業(yè)和科幻產(chǎn)業(yè)不可缺少的中堅力量。星星之火，可以燎原，我們相信，從這些組織和企業(yè)中一定能催生出＂獨角獸＂企業(yè)，領(lǐng)軍中國的科幻產(chǎn)業(yè)，帶動中國科幻的加速發(fā)展，使中國邁入世界科幻強國的行列。