完瑪央金散文中的文學(xué)語(yǔ)言
我第一次去甘南藏族自治州是1963年的9月，和藏族學(xué)者、詩(shī)人丹真貢布在瑪曲的一間小土屋里住了較長(zhǎng)時(shí)間。當(dāng)時(shí)的瑪曲縣城只是坐落在大草灘上的一二百間土坯小屋，屋頂多是鐵皮，還不及別處的一個(gè)普通小村莊大。竟然有一家建在地窩子里的新華書(shū)店，上面蓋著碧綠的草皮，工作人員只有一個(gè)。令人難忘的是后面的墓群埋的死人比活人還多。論自然風(fēng)光可真是美得醉人，我的詩(shī)《明月出草原》就孕育在那里。那一年我沒(méi)有去卓尼，后來(lái)知道，誕生在卓尼的藏族女詩(shī)人完瑪央金那時(shí)才剛一歲。
我第二次去甘南是在“文革”后半期的1972年的11月，是和一位作曲家被派去體驗(yàn)生活的。我們?cè)谙暮涌吹降睦防闼乱呀?jīng)被拆毀了五分之四，剩下的房屋成了人民公社的手工作坊。在首府合作，我們沒(méi)有見(jiàn)到任何甘南文學(xué)界的人。后來(lái)知道，那時(shí)的完瑪央金正在合作上小學(xué)。
我第三次去甘南是1980年的12月，是應(yīng)恢復(fù)工作的甘南文聯(lián)的邀請(qǐng)，與汪玉良、曹杰一起去給業(yè)余作者們講課。我們?nèi)私徊嬷v了好幾天，并閱讀他們的各種作品，提供修改意見(jiàn)。作者中有一個(gè)18歲的藏族女孩，詩(shī)寫(xiě)得不錯(cuò)，人少言寡語(yǔ)，文靜而靦腆，她就是未來(lái)的詩(shī)人完瑪央金。
在那以后的許多年里，在甘肅的一些文學(xué)活動(dòng)中，我們就常見(jiàn)面了，她的作品我也讀過(guò)不少，卻竟然不曾評(píng)論過(guò)她，總覺(jué)得欠了一筆甘南文學(xué)的債。對(duì)于甘南的重要作家，我雖然評(píng)論過(guò)丹真貢布、尕藏才旦等人的作品，但完瑪央金是不能忽視的。
不久以前，她寄給我一本散文集《洮河岸上》（四川民族出版社2020年1月第1版）。這是她繼《觸摸紫色的草穗》之后的又一本散文集。我讀完以后，還真的有許多話要說(shuō)，因?yàn)檫@是一本難得的散文集，它相當(dāng)集中地寫(xiě)了她的童年少年時(shí)期家鄉(xiāng)的人和事，書(shū)中風(fēng)情萬(wàn)種，民俗獨(dú)特，時(shí)代烙印深刻，場(chǎng)景已不再現(xiàn)。文章筆法細(xì)膩，意切情真，像一厚本用文字翻拍的社會(huì)影集，具有歷史與文學(xué)的雙重價(jià)值。但我不想為它寫(xiě)一篇泛泛的、全面的評(píng)論，只想談?wù)勍戡斞虢饡?shū)中的語(yǔ)言，因?yàn)檫@一點(diǎn)在她的散文中表現(xiàn)得更為突出，且很少有人談及。
文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)。換句話說(shuō)，文學(xué)的基本要素是語(yǔ)言，文學(xué)之所以能稱為文學(xué)是因?yàn)樗褂玫氖俏膶W(xué)語(yǔ)言。這個(gè)文學(xué)的基本常識(shí)、文學(xué)的基本要求、同時(shí)也是文學(xué)的最大優(yōu)勢(shì)，卻往往被人忽視，在許多文學(xué)作品的討論和認(rèn)知中，語(yǔ)言問(wèn)題經(jīng)常會(huì)遭到諸如主題、題材、體裁、結(jié)構(gòu)等問(wèn)題的遮蔽和干擾。殊不知一部文學(xué)作品的成敗，語(yǔ)言是起著決定作用的。
究竟什么樣的語(yǔ)言是文學(xué)語(yǔ)言？學(xué)術(shù)界似乎沒(méi)有一致的定論。就像什么是詩(shī)一樣，古今中外有數(shù)不清的說(shuō)法，至今也沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)正確的定義，因?yàn)槲膶W(xué)和數(shù)學(xué)不同，由于觀點(diǎn)、認(rèn)識(shí)、角度、愛(ài)好、需要甚至心境的不同，不可能得出如同一加一等于二那樣的結(jié)論。不過(guò)有一點(diǎn)是應(yīng)當(dāng)明確的，那就是必須首先把通順和達(dá)意排除在外，因?yàn)槟軌虬言捳Z(yǔ)說(shuō)通順、把意思表達(dá)清楚是一切語(yǔ)言的最低要求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)上不了文學(xué)語(yǔ)言的臺(tái)階，正如我們界定什么是人，不能把會(huì)呼吸會(huì)吃飯當(dāng)作條件。下面依我對(duì)文學(xué)語(yǔ)言的看法來(lái)談?wù)勍戡斞虢鸬纳⑽摹?/p>
精確性。曾有一位作家說(shuō)過(guò)：任何一個(gè)意思都可以有十幾種不同的語(yǔ)言表達(dá)方法，作家的責(zé)任就是要找到那最恰當(dāng)?shù)囊环N。文學(xué)語(yǔ)言應(yīng)當(dāng)是描述一切事物、表達(dá)思想感情最精確的語(yǔ)言，也就是經(jīng)過(guò)反復(fù)選擇的、最恰當(dāng)不過(guò)的語(yǔ)言。完瑪央金在“巷道”一節(jié)中有這樣一段描述：“常見(jiàn)老年男人披件外衣，嘴里銜著羊腿骨做的煙鍋，蹲在墻根曬太陽(yáng)。頭發(fā)斑白的女人們已經(jīng)老眼昏花，做不得針線，坐在小木凳上，任憑小孫子在膝邊繞來(lái)繞去，把自己拉扯得東倒西歪?！逼渲小般曋薄岸自趬Ω薄袄@來(lái)繞去”“東倒西歪”等詞語(yǔ)，仔細(xì)品味，都是經(jīng)過(guò)琢磨和選擇的，精確的，最能傳神的。再如她對(duì)“小腳奶奶”吃蠶豆的描寫(xiě)：“滿口沒(méi)有一顆牙齒……嘴唇不時(shí)蠕動(dòng)著……早上含一粒，咂巴味道，到晌午吐掉?！逼渲小叭鋭?dòng)”“含”“咂巴”也都是不可替代的精確語(yǔ)言。
形象性。文學(xué)語(yǔ)言與評(píng)論、新聞?wù)Z言不同，最忌諱抽象性。如果使用抽象的語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)文學(xué)作品，人物等同概念，情景必定模糊，感情埋于理性，讀來(lái)興味索然，那肯定會(huì)是失敗之作。比如寫(xiě)一個(gè)缺乏素養(yǎng)的食客，用的是“不講文明”“不顧影響”之類的語(yǔ)言，絕對(duì)是沒(méi)有形象感的。完瑪央金是這樣描寫(xiě)的：他“高聲說(shuō)話，剔著牙，把擦完嘴的餐紙扔在地上”。短短的13個(gè)字，就刻畫(huà)出了他的粗鄙形象，這就是文學(xué)語(yǔ)言的力量。又如她對(duì)一位“陜北老八路”出身的“門(mén)衛(wèi)”的描寫(xiě)：“他每次講話，都得先把一桿煙鍋從嘴里拔出，一開(kāi)口，牙黃黃的?！边@種細(xì)膩的觀察，用抽象的語(yǔ)言是無(wú)法表達(dá)的。
審美性。文學(xué)語(yǔ)言是美的，是“雅言”，是高檔的語(yǔ)言。它排斥啰嗦和平淡，更排斥粗俗與骯臟，閱讀它是一種美的享受。文學(xué)語(yǔ)言的審美性既包括語(yǔ)言自身之美，也包括它所營(yíng)造的意境之美。對(duì)此，作為詩(shī)人的完瑪央金是尤其懂得的。你看她對(duì)草原的描寫(xiě)：“陽(yáng)光清澈地灑在河兩岸的草地上，點(diǎn)點(diǎn)牛羊緩緩移動(dòng)，一群軍馬悠閑地吃草。抬頭看天，離得很近，云彩仿佛舉手便摘得。”這樣美的畫(huà)面只有使用文學(xué)語(yǔ)言才能構(gòu)成。她寫(xiě)松樹(shù)：“松樹(shù)站得很本分，端端正正，枝干伸展得很有分寸，把陽(yáng)光雨露，大片大片地讓給了粗壯的和瘦弱的楊樹(shù)?！辈坏跋竺?，還寫(xiě)出了松樹(shù)的品格美，充分體現(xiàn)了作者的文學(xué)語(yǔ)言的修養(yǎng)。
隱喻性。文學(xué)語(yǔ)言還有個(gè)微妙的特點(diǎn)就是具有隱喻性，有時(shí)有話故意不直說(shuō)，而是點(diǎn)到為止，或者欲言又止，或者只是展示一幅畫(huà)面、一種情景、一個(gè)動(dòng)作，讓讀者自己去領(lǐng)會(huì)琢磨，自己去做出結(jié)論，其中的誘惑力和趣味性自不待言。請(qǐng)看完瑪央金的這一段“領(lǐng)導(dǎo)給群眾拜年”的描寫(xiě)：“那個(gè)書(shū)記……坐一輛蘇聯(lián)進(jìn)口的華沙轎車(chē)，從車(chē)上下來(lái)，肩膀聳一聳，披正身上的軍大衣……身后跟著五六個(gè)提公文包、拿水杯的人員?！彼坝么┸娪么箢^皮棉鞋的腳踹門(mén)，里面的人誠(chéng)惶誠(chéng)恐滿面笑容迎出來(lái)?！瓡?shū)記進(jìn)屋站著不落座，所有人都站著。書(shū)記環(huán)視房間一圈，又啟動(dòng)兩片厚嘴唇不是十分清晰地說(shuō)：好好工作！轉(zhuǎn)身離開(kāi)，不耽擱，去下一家。即使誰(shuí)家的門(mén)被踢落了油漆，也是倍感榮耀的事——小城最大的人物來(lái)家里了。”這是多么精彩的隱喻性文字！表面看來(lái)它只是純客觀地?cái)⑹?，卻活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了那位上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的傲慢與下級(jí)群眾的奴性。它比直接進(jìn)行評(píng)說(shuō)更能深深刻入讀者的內(nèi)心。
創(chuàng)造性。文學(xué)語(yǔ)言不是“陳言”，不是人云亦云的語(yǔ)言，不是讓人的“耳朵磨出繭子”的語(yǔ)言，而是鮮活的、具有創(chuàng)造性的語(yǔ)言。這種例子在我國(guó)的古典詩(shī)歌中最多。我來(lái)引證一段完瑪央金寫(xiě)她在舅舅家吃面片的文字：“那是一碗端起來(lái)就香味撲鼻的面片。清清的湯上漂著零星油花，碧綠的新蔥葉子間臥著一顆荷包蛋，靜若睡蓮。”荷包蛋臥在新蔥葉子中靜若睡蓮，其創(chuàng)造性、新鮮感十分明顯，讀來(lái)令人欣喜，這就是文學(xué)語(yǔ)言的創(chuàng)造性帶來(lái)的效果。又如，她寫(xiě)一位姑娘“天生一副好身材，裊裊婷婷，走到哪里，皆引來(lái)一片回眸”，這個(gè)一片回眸就帶有創(chuàng)造性。再如，她寫(xiě)柳葉“小的如指甲蓋，半露半藏，有點(diǎn)自卑和怯懦”，這也不是常見(jiàn)的那些形容。
音樂(lè)性。文學(xué)語(yǔ)言的音樂(lè)性是由漢字的單字單音、具有四聲的特點(diǎn)決定的，組合起來(lái)千變?nèi)f化，讀將起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，這是它獨(dú)有的優(yōu)點(diǎn)。我國(guó)的古典文學(xué)都是有音樂(lè)性的，詩(shī)歌就不用說(shuō)了，最突出的是駢體文，它的四六句的節(jié)奏是如此鏗鏘?，F(xiàn)代文學(xué)當(dāng)然不能復(fù)古那種接近死板的節(jié)奏，但是根據(jù)漢字的優(yōu)勢(shì)適當(dāng)講究節(jié)奏、令人讀起來(lái)有一種音樂(lè)性的美感，從而為文學(xué)語(yǔ)言增輝添彩，也是必要的。完瑪央金的散文，對(duì)于這一點(diǎn)似乎不太在意，雖然也有含著音樂(lè)性的語(yǔ)言出現(xiàn)，例如“清晨、黃昏、春去、冬至，每日深深地呼吸，便感到卓尼那特有的醉人的味道，時(shí)時(shí)想：我還要回去?！?/p>
