李宏偉的科幻與現(xiàn)實(shí)
李宏偉肯定是當(dāng)代最富有創(chuàng)新性的小說家，強(qiáng)悍的哲學(xué)思辨力、充裕的想象力、廣闊的學(xué)術(shù)視野，使得他的小說文本呈現(xiàn)出堅(jiān)硬的質(zhì)地，其間布滿硌人的硬塊。他似乎拒絕流暢，著迷于頻繁的跳躍和切換。他習(xí)慣于對(duì)現(xiàn)實(shí)與科幻進(jìn)行塊狀組接。借用科幻因素，他會(huì)從遙遠(yuǎn)的未來穿過現(xiàn)實(shí)，回溯到過去。由此，他總是在末世論的陰影中尋求人物命運(yùn)的某種可能性，將個(gè)體性的向死而生置換成對(duì)人類命運(yùn)的整體性思考。
與李宏偉先前的名作《國王與抒情詩》一樣，《月球隱士》中的寫實(shí)性與科幻性等量齊觀。不同于一般的科幻小說，李宏偉的小說依然給寫實(shí)主義預(yù)留了相當(dāng)?shù)钠?，以保證小說與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的直接聯(lián)系。但是他的寫實(shí)主義總能讓人疑竇叢生，現(xiàn)實(shí)中的個(gè)人命運(yùn)無時(shí)無刻不被一種神秘、鬼魅的力量所牽引。在他的筆下，個(gè)人與其說生活于歷史和現(xiàn)實(shí)的縫隙之中，不如說生活在不同文明的撕裂中。而這些不同的文明，竟由不同的時(shí)空、不同的物種所代表，它們被李宏偉強(qiáng)行壓縮、并置到一起，讓他們發(fā)生關(guān)聯(lián)。奇異的是，不同人物、不同種類又都分別具有善惡之心。善與惡的對(duì)抗，在小說中被空前放大了，上升到對(duì)人類命運(yùn)的拯救與毀滅的程度。考慮到作者將作品中的月球隱士塑造成了一個(gè)類似古希臘神話和中國遠(yuǎn)古神話中的超級(jí)英雄，那么英雄所需要的強(qiáng)烈的對(duì)抗性就具備了一種統(tǒng)攝性力量，反復(fù)切割的敘事片斷也由此粘聯(lián)到了一起，最終形成現(xiàn)實(shí)與科幻、現(xiàn)代與洪荒相交織的斑斕的敘事效果。
此類作品在中國新文學(xué)的譜系中如何定位，實(shí)在是一個(gè)饒有興味的問題。撇開中國遠(yuǎn)古神話不談，我們或許有必要重新檢索二十世紀(jì)以來中國文學(xué)的另一個(gè)傳統(tǒng)，即幻想小說的發(fā)生與發(fā)展。二十世紀(jì)中國的第一部科幻小說《月球殖民地小說》（荒江釣叟著），以及最早翻譯成中文的科幻小說《環(huán)繞月球》（凡爾納著），都將月球、星際空間作為故事發(fā)生的最重要場(chǎng)所。李宏偉熱衷于講述月球故事（他另有《月相沉積》以及《來自月球的黏稠雨液》等小說），或可看成他是在對(duì)這個(gè)傳統(tǒng)遙向致敬。需要說明的是，魯迅先生也是個(gè)科幻迷，他不僅從日文轉(zhuǎn)譯了凡爾納的月球小說，而且對(duì)凡爾納的小說做出了很高的評(píng)價(jià)，對(duì)凡爾納所塑造的英雄形象推崇備致。魯迅對(duì)科幻小說如此重視，當(dāng)然是因?yàn)樗c同時(shí)代的敏感的知識(shí)分子一樣，對(duì)科技在未來中國的意義有著清醒的認(rèn)識(shí)，這與他的文學(xué)的啟蒙觀念是一致的。不然我們很難理解他除了翻譯科幻小說，熱衷于科幻電影，還要親自撰寫科普文章。甚至，我們今天所說的“侏羅紀(jì)”“猿人”“地質(zhì)”等詞語，都是魯迅先生率先翻譯和使用的。不僅如此，我們甚至能夠在《故事新編》中分明看到科幻小說的因素。如果這種說法成立，那么我們或許可以說，至少從文學(xué)譜系上講，中國科幻小說曾經(jīng)有過一個(gè)相當(dāng)“高大上”的傳統(tǒng)，只是這個(gè)傳統(tǒng)被五四以后的寫實(shí)主義傳統(tǒng)遮蔽了，成為了一種潛流。
但是，寫實(shí)主義在中國的正式提出，與科幻小說在中國的發(fā)生或許具有相近的意義，即對(duì)科技的提倡。事實(shí)上，寫實(shí)主義本來就屬于科學(xué)主義，因?yàn)閷憣?shí)意味著遵循科學(xué)的認(rèn)知方法，對(duì)人物命運(yùn)或事件的發(fā)展過程進(jìn)行窮形盡相的描述。也就是說，五四以來的寫實(shí)主義小說，不僅意味著某種科學(xué)的描述方式，同時(shí)還有科學(xué)主義的訴求，即同樣隱含著科學(xué)救國的意義。進(jìn)一步說，科幻與寫實(shí)竟然在中文語境中奇妙地?fù)碛辛讼嗤闹黝}。順便補(bǔ)充一句，魯迅對(duì)果戈理的推崇，重要的原因就是嘆服果戈里偉大的寫實(shí)本領(lǐng)，而果戈理既是偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，又是一個(gè)幻想文學(xué)的大師，從這個(gè)角度看，魯迅的《狂人日記》的寫作也未必沒有受到幻想小說的影響。更有趣的是，將“寫實(shí)派”這個(gè)詞帶入中文的梁?jiǎn)⒊?，本人就是近代幻想小說的鼻祖（《新中國未來記》）。
我們現(xiàn)在可以看到，在李宏偉的小說中，寫實(shí)與科幻的等量齊觀，以及寫實(shí)部分與科幻部分的相互并置、切換、滲透，實(shí)在值得探究。當(dāng)然，這一切都是嚴(yán)格遵循小說的敘事邏輯，從人物身份的轉(zhuǎn)換角度化入的。小說對(duì)月球隱士的身份，進(jìn)行了委婉而曲折的透露，因?yàn)閿⑹乱暯堑淖兓?，小說還同時(shí)引入了成長(zhǎng)小說的主題，這同樣是中國新文學(xué)的最重要的主題之一。也就是說，在這樣一部中篇里，李宏偉集成性的，不僅融納了新文學(xué)以來各種文學(xué)范式、主題和傳統(tǒng)，使得小說的敘事空間猶如一個(gè)廣袤而鬼魅的星際空間，并獲得了一種可貴的整體感。
