中國作家協(xié)會主管

該書是“錢潮杯”首屆青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡文藝評論獎優(yōu)秀獲獎作品的結集。由該獎項組委會主編，浙江文藝出版社編輯出版。該書分為“網(wǎng)絡文學”與“網(wǎng)絡短視頻”評論兩大部分。前者的重點在南派三叔、阿耐、蔣勝男、天蠶土豆等浙江網(wǎng)絡作家作品及其影視改編的審美評價和價值評價，后者圍繞“短視頻研究與現(xiàn)象批評”，探索近年網(wǎng)絡文藝最大的熱點領域——短視頻創(chuàng)作傳播及產(chǎn)業(yè)方面的態(tài)勢。附錄為杭州師范大學國際網(wǎng)絡文藝研究中心所做的江干區(qū)網(wǎng)絡文藝資源調(diào)研報告（2020年）。

序言

數(shù)字景觀與新型文藝，書名是我取的，也是我對21世紀以來社會文化圖景變遷的最大關切和心理感受。

這20年，中國快速邁入全球化和現(xiàn)代化的中心地帶，科技和資本的邏輯不僅是新世紀中國轉(zhuǎn)型升級的自然訴求，也是歷史的、民族的內(nèi)在運命使然，它們縱橫交錯，透過核心價值觀的篩選，構成了中國特色社會主義的發(fā)展模式和發(fā)展道路，這也必然要求（并在實際場域中）更新著與之匹配的時代文藝樣式、表現(xiàn)及其內(nèi)涵。如何從對新興文藝現(xiàn)象的認知，到觀念的有效調(diào)整，到新型文藝理論的提出，到富有批判力和彈性的文藝批評實踐的落實，是偉大的時代現(xiàn)場交給幾代文藝人和人文社會科學知識分子的一類任務。

從表象來看，我們的社會生活和個人生活確乎已經(jīng)被數(shù)字景觀日益包圍，在現(xiàn)有技術背景及其民用商用的趨勢下，這種包圍只會愈益深重，并猜測最終會與各種前沿科技相結合改造我們的一部分身體（更為容易的是作為身體延伸的媒介和工具），形成新的哲學基礎，進入到“后人類”社會。在創(chuàng)制“景觀社會”命名的1967年的居伊·德波那里，以商業(yè)性、專業(yè)化的影像為載體的景觀已經(jīng)實現(xiàn)著對整個社會生活的控制，“景觀并非一個圖像集合，而是人與人之間的社會關系，通過圖像的中介而建立的社會關系”，于是“沉默的大多數(shù)”對景觀“迷入”和消費，少數(shù)人利用科技和資本等控制著操作模式。

今天，技術的遞進使得數(shù)字化的景觀全面成為我們社會的基建，以手機為代表的各類屏幕以驚人的速度、流量、內(nèi)容、空間性占據(jù)了我們的第一生活場景，我們有時候都忘記了原本的城市地理和自然山河風物。我們面對一個自然或者物理空間內(nèi)的人物、動植物、建筑與風景，往往是舉起手機，透過鏡頭、視頻、濾鏡、美顏即其構圖、色調(diào)等來觀看的，我們似乎更加在意于景觀化的原則，而非自然物本身。這當然是可以引起注意和警惕的，甚至如法蘭克福學派般使勁地加以批判。

然而，這種數(shù)字景觀所帶來的客觀是，一它的不可逆性，二它的創(chuàng)造性。人們也許并未忽略它所支配的社會關系，以及那些社會關系背后的權力結構——至少知識分子是時常提起的；但人們更傾注于如何利用這一數(shù)字景觀的大趨勢，構建自己的表達和權力，形成新的社會力量、文藝力量，在那里發(fā)揮數(shù)字媒介的自由與平等的功能，展現(xiàn)文化的多元主義和自我藝術追求的好勝心。這就是我說的“新型文藝”。

新型文藝是基礎于時代社會的技術與資本的，也因為作者來源的廣泛而根植于時代社會的寬闊現(xiàn)實。我們當然看到了隱藏在網(wǎng)絡文學、短視頻、直播、網(wǎng)絡游戲等等之中的資本結構和消費主義，以及像西美爾所說的，所謂平等，就是“一種夷平的過程”，會損失“純粹審美”，但我們的主旨在于珍視文藝與民眾的關系，并始終信任文藝的歷史經(jīng)驗，即習近平《在文藝工作座談會上的講話》中所說的，“這些人（新的文藝群體）中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產(chǎn)生的?！?/p>

而事實上，中國數(shù)字景觀造就的新型文藝更為有趣地形成了世界文化發(fā)展的一個前沿場域和典范樣本，多種當代社會力量在其中彼此博弈、合作與妥協(xié)。我曾經(jīng)在研究中國網(wǎng)絡文學的時候提出了“影響網(wǎng)絡文學的四種基本力量”——受眾（用戶或“粉絲”）；產(chǎn)業(yè)和資本；國家政策（意識形態(tài)）；文學知識精英——事實上還有作為基底的媒介技術以及作者們，都代表著各自的思想和利益集團對當代新型文藝產(chǎn)生巨大的作用。研究中國新型文藝意味著積極的、能動的介入到時代文藝總體，在發(fā)揮知識分子功能，理解民眾在數(shù)字文化和數(shù)字經(jīng)濟中的自我學習、教育和創(chuàng)造，構建社會主義新型文藝“領導權”，協(xié)助國家政府完善新型文藝治理等方面，都有巨大的參與感和獲得感。如果說上個世紀歐美的文化思潮曾給予了薩特、馬爾庫塞、列斐伏爾、葛蘭西、?？?、布爾迪厄、霍加特、霍爾、哈貝馬斯……豐富的現(xiàn)實資源，那么，當今的數(shù)字景觀與新型文藝實際上是我們眼前最大的文化現(xiàn)實資源，召喚著學者、評論家尤其是年輕人的參與、討論和建設。

“錢潮杯”青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡文藝評論獎就是在這個意義上誕生的一個專業(yè)評論賽事。它出現(xiàn)的地理浙江，是中國革命紅船的起航地、改革開放的先行地、習近平新時代中國特色社會主義思想的萌發(fā)地，新世紀以來，以網(wǎng)絡文藝為特征的新型文藝創(chuàng)作和生產(chǎn)又大量涌現(xiàn)在浙江和杭州，并且與傳統(tǒng)文脈、與當代文化產(chǎn)事業(yè)緊密聯(lián)結。在網(wǎng)絡文學領域，2007年以來我們就開始介入其中做組織形式，到2014年1月應運而生了全國第一家網(wǎng)絡作家協(xié)會——浙江省網(wǎng)絡作家協(xié)會，2017年來又在杭州落成了中國作協(xié)網(wǎng)絡文學研究院、中國網(wǎng)絡作家村、中國網(wǎng)絡文學周三個全國性的品牌。2019年12月面向更為廣泛的網(wǎng)絡文藝群體，杭州市江干區(qū)網(wǎng)絡文藝家協(xié)會作為全省文聯(lián)系統(tǒng)的試點正式成立，各個門類從事數(shù)字景觀與新型文藝的代表性工作者進一步主流化。

“錢潮杯”青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡文藝評論獎就是在這個基礎上、借鑒一貫的文藝工作經(jīng)驗形成的新極點，甚至本書中附錄的《江干區(qū)網(wǎng)絡文藝資源調(diào)查報告（2020年）》也是基于上述組織和經(jīng)驗策劃的具體課題。我們根據(jù)當下中國網(wǎng)絡文藝、新型文藝的大格局、大趨勢，堅定介入性的工作姿態(tài)，從黨委政府的角度言，就是圍繞浙江建設“全國網(wǎng)絡文藝重鎮(zhèn)”、杭州打造“中國網(wǎng)絡文藝之都”的目標要求來謀劃展開的。

“錢潮杯”青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡文藝評論獎由浙江省文藝評論家協(xié)會網(wǎng)絡文藝委員會指導，杭州師范大學文化創(chuàng)意學院、杭州師范大學文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究院、江干區(qū)文學藝術界聯(lián)合會、杭州市文藝評論家協(xié)會主辦。首屆賽事自2020年4月始至2020年8月圓滿完成。首屆賽事圍繞雙主題征稿：（1）網(wǎng)絡文學（浙江網(wǎng)絡作家作品論）；（2）網(wǎng)絡短視頻。最終從上百篇來稿中經(jīng)過初、終評審，評選出常規(guī)組一等獎2名、二等獎5名、三等獎10名，學生組優(yōu)秀評論獎10名。除了浙江網(wǎng)絡作家的評論和抖音等短視頻內(nèi)容、機制的研究，還出現(xiàn)了不少聯(lián)系2020年新冠疫情歷史情境來思考數(shù)字文化、數(shù)字景觀的文章，這既反映了2020年度人文社科學界對于“線上”文化和經(jīng)濟的關注熱點，也哲學性地啟示了我們對于數(shù)字景觀與新型文藝在人類造物中價值的理解。

作為該獎項的創(chuàng)始人和執(zhí)行人，由于身在高等院校，又深刻感覺到數(shù)字景觀與新型文藝對于時代“新文科”的孕育和刺激，尤其是身在以較為新興的概念“文化創(chuàng)意”命名的學院中時。中國高校的文科過度沉湎于百年來的傳統(tǒng)學科建制，更傾向于“一種支配性的知識分子政治”，“厚‘文化’、藝術而薄‘大眾’媒介形式，厚‘批評’而輕‘生產(chǎn)力’”，使得大學文科的系統(tǒng)處于封閉結構，而非開放的創(chuàng)意的結構，這是尤其需要反思的。如何成為有機的知識分子，將傳統(tǒng)、當下、未來都作為我們的資源，在數(shù)字時代重建教育和人文，成了一件從我做起、理論與實踐相結合、知行合一的實務。所以，杭州師范大學文化創(chuàng)意學院將網(wǎng)絡文藝及其評論事業(yè)作為其一級學科“戲劇與影視學”的特色方位，并正在為之構建國際網(wǎng)絡文藝研究中心的學術團隊，我認為是富有遠見卓識的。

最后，感謝獎項組委會、編委會的所有成員的辛苦付出，感謝浙江省文藝評論家協(xié)會的學術支持和江干區(qū)委宣傳部的責任擔當，感謝杭州市委宣傳部文藝精品工程的大力扶持，也感謝浙江文藝出版社和本書責編！再次祝賀本次獎項賽事的獲獎作者們，也向所有關注網(wǎng)絡文藝前沿的來稿者們致謝！