一部有強(qiáng)度、深度與力度的作品 ——評(píng)馬金蓮小說(shuō)集《白衣秀士》
夾克衫的衣兜里至少還剩了一萬(wàn)，我當(dāng)時(shí)無(wú)意中目光一轉(zhuǎn)，掃到了他的衣兜，看見(jiàn)里面還留著一團(tuán)紅色。夾克衫真是好衣服，衣兜很大，裝得下錢(qián)，還裝得下秘密。其實(shí)這場(chǎng)談判只要再努力一把，小翠兩口子還能再多得到一塊紅磚頭。我有些替這兩人惋惜。
——馬金蓮小說(shuō)《旁觀者》
《白衣秀士》收錄了寧夏作家馬金蓮近年來(lái)創(chuàng)作的6篇中篇小說(shuō)。小說(shuō)集依然將關(guān)注主體對(duì)準(zhǔn)西海固女性，講述她們熱氣騰騰、辛苦勞作的日常生活，也講述她們曲折的心路歷程。從這部作品可以看出，馬金蓮小說(shuō)創(chuàng)作的量與質(zhì)在不斷地增長(zhǎng)、攀升，這增長(zhǎng)與攀升體現(xiàn)在她一篇篇的小說(shuō)里，體現(xiàn)在她出版的一部部作品里。她早期的小說(shuō)創(chuàng)作以短篇為主，亮點(diǎn)與特點(diǎn)主要是兒童視角的巧妙運(yùn)用、詩(shī)意的恰當(dāng)彌漫，以及細(xì)節(jié)的真實(shí)與細(xì)微。但這本小說(shuō)集卻呈現(xiàn)出馬金蓮小說(shuō)創(chuàng)作新的、明顯的特點(diǎn)：一是小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)性在增強(qiáng)，二是小說(shuō)主題的深度、寬度在拓展，三是作家的敘述控制力在增強(qiáng)。
眾多讀者與評(píng)論家在談到馬金蓮的小說(shuō)時(shí)，都詫異與感嘆其寫(xiě)作的題材、主題與節(jié)奏等與國(guó)內(nèi)其他“80后”作家的不同，她更像一名“70后”甚至是“60后”作家。馬金蓮出生成長(zhǎng)于鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)深厚、現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型相對(duì)遲滯的西北鄉(xiāng)村，擅長(zhǎng)圍繞稔熟的鄉(xiāng)村，用細(xì)膩、質(zhì)樸的筆觸書(shū)寫(xiě)生活中動(dòng)人的細(xì)碎。她以往多書(shū)寫(xiě)記憶里童年的故事，或者是從父輩甚至是爺爺輩口中聽(tīng)來(lái)的故事。但《白衣秀士》這本小說(shuō)集卻一改她往日的創(chuàng)作風(fēng)格，其中的《旁觀者》與《梅花樁》已明顯呈現(xiàn)出由鄉(xiāng)土文學(xué)向城鄉(xiāng)文學(xué)的轉(zhuǎn)變?？梢钥闯觯髡咴谂?、自覺(jué)而深入地書(shū)寫(xiě)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，并且生動(dòng)而有質(zhì)感。
《旁觀者》中的“我”是一個(gè)農(nóng)民工的妻子，目睹了病友家屬“小翠”與她被摔殘廢的農(nóng)民工丈夫的悲慘遭遇，并以旁觀者的視角和態(tài)度表現(xiàn)出同情與悲憫。這里涉及的是非常現(xiàn)實(shí)的農(nóng)民工權(quán)益問(wèn)題，是城市化進(jìn)程中具體的人所面臨的現(xiàn)實(shí)遭遇與艱難選擇的問(wèn)題。從《旁觀者》可見(jiàn)，作者書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的意識(shí)在增強(qiáng)，而她始終堅(jiān)持并擅長(zhǎng)的底層視角，則進(jìn)一步彰顯了作品的現(xiàn)實(shí)性。
馬金蓮最初創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，主旨多數(shù)是相對(duì)顯豁與單純的，優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在語(yǔ)言與細(xì)節(jié)上。后來(lái)，她在中篇小說(shuō)創(chuàng)作上集中發(fā)力，主旨與意蘊(yùn)的深度有了明顯的增加與拓展，小說(shuō)集中的《梅花樁》便是如此。在這部作品中，“我”與哥哥都生活得不如意，“我”婚姻失敗后不敢對(duì)親人說(shuō)出實(shí)情，自欺、偽裝。哥哥內(nèi)斂卑怯，卻因?yàn)榛橐銎扑槎赶麓笞?。哥哥在被警察帶走前留下的囑咐，是他?duì)“我”最后的關(guān)懷與溫情，“我”那一刻卻只能無(wú)語(yǔ)悲傷。小說(shuō)之所以成功，是因?yàn)橹髦嫉纳羁膛c多元繁復(fù)，寫(xiě)出了親情的珍貴，寫(xiě)出了人情溫暖與寒冷的一體兩面，寫(xiě)出了人世間的許多含混、未知與可能，因而讀來(lái)引人生發(fā)無(wú)限感嘆和思考。小說(shuō)主旨的深度與多維度達(dá)到了馬金蓮小說(shuō)創(chuàng)作的新高度。
從作品集收錄的6篇小說(shuō)來(lái)看，馬金蓮的寫(xiě)作越來(lái)越從容了，她將那些微不足道但意味深長(zhǎng)的瞬間匯諸筆端，用了一種詩(shī)意的、綿密的方式在講述，很好地控制著敘述的節(jié)奏與主旨的緩緩浮現(xiàn)，也調(diào)控著讀者的閱讀之心。《山中行》和《小渡》即是體現(xiàn)這一特征的典型。
《山中行》寫(xiě)了一個(gè)新媳婦秀女與老光棍“蒜頭巴巴”一起夜行的故事，小說(shuō)以秀女豐富的想象推進(jìn)故事節(jié)奏。在漫長(zhǎng)的同行、孤寂與暗夜中，秀女內(nèi)心惶惑不安，“蒜頭巴巴”最后留下一個(gè)背影，映現(xiàn)了他的沉重、苦痛、隱忍與可憐，尤其珍貴的是其內(nèi)心的善與真。貫穿其中、懸在半空的疑問(wèn)到最后才輕輕地揭曉，讓讀者有一種失重般的輕松美好?！缎《伞穼?xiě)了支教大學(xué)生秦老師的現(xiàn)實(shí)遭遇與張小蛋被洪水沖走的悲劇，這沉重主題只是其中一部分。另一部分是孝女與秦老師之間似有若無(wú)的一絲關(guān)聯(lián)，表現(xiàn)出了一種美好、清淺的情愫，是一種萌動(dòng)的美與真。讀者讀到最后才領(lǐng)會(huì)到其中的甜與酸，西部女性的純樸與美好、苦難與隱忍慢慢地展現(xiàn)，小說(shuō)體現(xiàn)了一種高超的敘述控制能力。
馬金蓮的《白衣秀士》里這幾篇小說(shuō)篇幅相當(dāng)，繼續(xù)展現(xiàn)了她細(xì)節(jié)描寫(xiě)的功力。她用很多細(xì)節(jié)的真實(shí)勾起讀者共通的記憶和共鳴的感觸，彰顯了小說(shuō)巨大的力量。她同時(shí)繼續(xù)保持著創(chuàng)作的底層意識(shí)和底層視角，關(guān)注著那些平凡而弱小的存在，貼著他們的情感與生命來(lái)書(shū)寫(xiě)，這點(diǎn)尤為可贊。
