中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“科幻”毫無(wú)疑問(wèn)成為當(dāng)下的時(shí)代熱詞。2013年劉慈欣《三體》的全面成功在中國(guó)科幻史上樹起一座豐碑，緊隨而來(lái)的是各類科幻主題研討會(huì)議的接連召開：“中國(guó)科幻文學(xué)再出發(fā)學(xué)術(shù)工作坊”（重慶，2014年5月17-18日）、“中國(guó)科幻文學(xué)創(chuàng)作及衍生價(jià)值開發(fā)研討會(huì)”（北京，2015年6月18日）、“華語(yǔ)科幻”研討會(huì)（香港，2017年5月30-31日）、“首屆亞太科幻大會(huì)”（北京，2018年5月19-20日）、“科幻研究青年學(xué)者論壇：中國(guó)科幻研究新時(shí)代”(重慶，2020年10月17-18日）、“中國(guó)未來(lái)科幻傳播發(fā)展研討會(huì)”（線上，2021年1月30日）等等。2020年10月31日，中國(guó)科幻研究中心在北京正式成立，這意味著中國(guó)科幻研究進(jìn)入一個(gè)全新時(shí)期。

一

業(yè)界對(duì)科幻領(lǐng)域的熱切關(guān)注也極大地帶動(dòng)了學(xué)界研究，相關(guān)成果蔚為大觀，在科幻文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，相關(guān)研究大體呈現(xiàn)為三個(gè)方面：科幻文學(xué)理論的建構(gòu)，科幻作家、作品研究和科幻研究資料整理及數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)。

在科幻理論的建構(gòu)方面，當(dāng)前最具分量之作當(dāng)屬吳巖主編的《科幻文學(xué)理論和學(xué)科體系建設(shè)》。該作討論了科幻小說(shuō)的概念和相關(guān)理論，介紹了各語(yǔ)種科幻的發(fā)展及批評(píng)方法，第一次系統(tǒng)闡述和建設(shè)了中國(guó)科幻的理論與學(xué)科體系，為理論建構(gòu)作出了突出貢獻(xiàn)。他的另一本著作《科幻六講》討論了科幻的文學(xué)和功能空間，科幻研究的方法論等問(wèn)題，起到一定的補(bǔ)充作用。劉慈欣所著的《劉慈欣談科幻》屬于作家個(gè)人的創(chuàng)作談，但部分章節(jié)也談到了如何建構(gòu)科幻理論的問(wèn)題，值得參考。除專著成果外，還有一些重要的學(xué)人觀點(diǎn)也極具啟發(fā)，如王德威提出“幽暗意識(shí)”的觀點(diǎn)，付昌義、張潔引入人類世文學(xué)批評(píng)理論方法，蕭星寒對(duì)“科幻未來(lái)主義”概念的界定，都為理論建構(gòu)提供了新見(jiàn)。國(guó)內(nèi)學(xué)者也通過(guò)譯介西方科幻理論著作來(lái)進(jìn)一步擴(kuò)展視野，如《億萬(wàn)年大狂歡：西方科幻小說(shuō)史》《科幻文學(xué)的批評(píng)與建構(gòu)》《科幻小說(shuō)面面觀》《科幻小說(shuō)變形記》《阿西莫夫論科幻小說(shuō)》《劍橋科幻文學(xué)史》等，這些譯作大都涉及用西方理論批評(píng)方法如馬克思主義理論、后現(xiàn)代主義理論、烏托邦理論、寓言理論來(lái)為中國(guó)科幻小說(shuō)的研究提供新的方法指導(dǎo)，及時(shí)開闊了研究者的眼光。

目前，科幻研究界對(duì)科幻作家、作品的研究主要集中在兩個(gè)時(shí)間段：晚清時(shí)期和新生代時(shí)期?！爸袊?guó)科幻”可以追溯至晚清的“科學(xué)小說(shuō)”，對(duì)晚清科學(xué)小說(shuō)的研究主要表現(xiàn)在以下方面：首先，研究者通過(guò)分析小說(shuō)的敘事特征，來(lái)對(duì)“科幻”這一文化特質(zhì)作出分析和定義。如王德威在其著作《被壓抑的現(xiàn)代性——晚清小說(shuō)新論》中，用“科幻奇譚”來(lái)命名此特征。日本學(xué)者武田雅哉在其作《中國(guó)科學(xué)幻想文學(xué)史》中則用“SF”（science fiction）來(lái)進(jìn)行概括，盡管各自表述不同，但學(xué)界普遍認(rèn)同“科學(xué)幻想”是晚清科學(xué)小說(shuō)中核心的文化質(zhì)素。其次，研究者從時(shí)間和空間入手來(lái)分析小說(shuō)所體現(xiàn)的“時(shí)空意識(shí)”“未來(lái)中國(guó)”想象、“世界”想象等問(wèn)題，并將其納入世界文學(xué)的視野。晚清科幻小說(shuō)中大量出現(xiàn)的“奇異時(shí)空”因在時(shí)間和空間上表現(xiàn)出“超現(xiàn)實(shí)性”而常為研究者津津樂(lè)道，這方面成果較多，總的來(lái)看集中在三個(gè)問(wèn)題面向上，一是分析指出小說(shuō)家不切實(shí)際的“狂想”實(shí)際上顯示了晚清文人因知識(shí)結(jié)構(gòu)的混雜和想象“未來(lái)”的曲折而陷入某種“困境”；二是指出小說(shuō)家因受到西方現(xiàn)代時(shí)間觀念和空間觀念的影響而發(fā)生創(chuàng)作形式和思維方式的變化，這就使“未來(lái)中國(guó)”想象、“世界”想象在科幻小說(shuō)中成為可能；三是從具體的小說(shuō)作品和敘事范式中予以探討，如《新石頭記》中的“文明境界”、《電世界》中的“巨型鐵塔”和《月球殖民地小說(shuō)》中的“超級(jí)氣球”這些典型的“科幻”時(shí)空多被關(guān)注和提及，以及小說(shuō)中的“遠(yuǎn)游”敘事、“異域”敘事都是常見(jiàn)的研究范式。第三，研究者也從西方科技、現(xiàn)代技術(shù)的角度來(lái)進(jìn)行解讀，這緣于小說(shuō)中常見(jiàn)的改造人體的洗腦、換血、換心技術(shù)和飛行器、空中戰(zhàn)艦等先進(jìn)的科學(xué)器物。從這些成果來(lái)看，研究者既注重分析晚清特殊的文化語(yǔ)境，也通過(guò)引入“世界”“科學(xué)”“未來(lái)”等研究面向來(lái)嘗試打通“中國(guó)科幻”的文化特征。當(dāng)然，晚清小說(shuō)數(shù)量龐大，還有更多尚未被關(guān)注到的作品需要進(jìn)入研究者的視野。

二

對(duì)中國(guó)新生代科幻小說(shuō)的研究則主要表現(xiàn)為以作家為中心展開的文學(xué)創(chuàng)作研究和主題、視角型研究。自《三體》和《北京折疊》分別斬獲“雨果獎(jiǎng)”后，學(xué)界對(duì)“新生代”科幻作家、作品研究呈直線上升趨勢(shì)。其中，劉慈欣、郝景芳、王晉康、韓松、葉永烈是受到關(guān)注較高的作家，相關(guān)學(xué)術(shù)成果也多集中在他們身上，如宋明煒、金雪妮的《在崇高宇宙與微紀(jì)元之間：劉慈欣論》、汪曉慧的《異質(zhì)與悖謬——韓松科幻小說(shuō)研究》、汪曉雅的《中國(guó)科幻的思想者——王晉康科幻小說(shuō)論》等等。主題、視角型研究則通常依托于某一特定主題或視角來(lái)分析一部作品或多部作品。常見(jiàn)的有“烏托邦與反烏托邦”“科技倫理”“共同體”意識(shí)、“人工智能”“空間”等主題。還有從科幻小說(shuō)的傳播與接受視角出發(fā)來(lái)探討數(shù)字全球化時(shí)代如何提升小說(shuō)的譯介質(zhì)量和讀者的接受度，或多以劉慈欣的小說(shuō)作為個(gè)案，分析如何推動(dòng)中國(guó)科幻進(jìn)入西方市場(chǎng)大潮。在詩(shī)學(xué)視角下，有研究者指出科幻文學(xué)的詩(shī)學(xué)特征在于建構(gòu)“顛覆”和“異?！钡母惺埽蛞浴翱臻g詩(shī)學(xué)”作為理論支撐來(lái)研究小說(shuō)中的空間想象、空間建構(gòu)和空間隱喻等。還有在美學(xué)視角下來(lái)解讀小說(shuō)中的“奇異”美感、“崇高美”“殘酷美”和“冷酷美學(xué)”等審美特質(zhì)。主題、視角類的研究成果視野開闊，數(shù)量頗豐。

李廣益主編的《中國(guó)科幻文學(xué)大系·晚清卷》（第一輯），在2020年6月由重慶大學(xué)出版社出版面世，這是科幻研究資料整理方面的重要成果。該系列叢書第一輯共5冊(cè)，收錄了晚清科幻文學(xué)中的多部經(jīng)典作品，其中包含創(chuàng)作于1904年的中國(guó)科幻文學(xué)開山之作《月球殖民地小說(shuō)》。據(jù)悉，“晚清卷”完成后，還有“民國(guó)卷”和“共和國(guó)卷”的計(jì)劃。此外，科學(xué)普及出版社推出了“科幻創(chuàng)作研究叢書”，已陸續(xù)出版有《中國(guó)科幻的探索者：劉慈欣科幻小說(shuō)精品賞析》《中國(guó)科幻的思想者：王晉康科幻創(chuàng)作研究文集》《百年中國(guó)科幻小說(shuō)精品賞析》等。在數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)方面，中文科幻數(shù)據(jù)庫(kù)（CSFDB，Chinese Science Fiction Database）創(chuàng)建于2020年11月，是面向科幻愛(ài)好者、研究者和全社會(huì)的檢索型數(shù)據(jù)庫(kù)，覆蓋領(lǐng)域內(nèi)的作者、作品、圖書、雜志、組織、獎(jiǎng)項(xiàng)等多元信息。以及由幾位中國(guó)科幻迷志愿者創(chuàng)作的公益項(xiàng)目——“久隆計(jì)劃”（中國(guó)科幻歷史出版物電子檔案館），收錄了華語(yǔ)世界的古早科幻文獻(xiàn)掃描件，致力于電子化和整理歸納中國(guó)科幻歷史出版物。

值得一提的是，CSFDB不僅收錄了近30年來(lái)的主要科幻作品，還力圖通過(guò)“關(guān)聯(lián)查詢技術(shù)”理清外國(guó)科幻作品的中譯記錄，建構(gòu)系統(tǒng)的科幻知識(shí)圖譜，以及“久隆計(jì)劃”提出以“保存、收藏、分享、交流、研究、公益”為應(yīng)用理念。隨著數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)的日益豐富與完備，由其提供的技術(shù)支持和高效平臺(tái)對(duì)中國(guó)科幻的創(chuàng)作、研究與可持續(xù)發(fā)展無(wú)疑有著重大意義。

三

科幻電影領(lǐng)域是近年來(lái)備受關(guān)注和熱議的文化領(lǐng)域。2019年春節(jié)上映的科幻電影《流浪地球》以46.81億元的高票房摘得年度票房亞軍，創(chuàng)造了影史記錄，這一年也被稱為“中國(guó)科幻電影元年”。與此同時(shí)，“電影科技未來(lái)——科幻電影的想象空間論壇”“中國(guó)科幻電影創(chuàng)作高峰論壇”“中國(guó)未來(lái)科幻傳播發(fā)展研討會(huì)”等活動(dòng)相繼舉辦，使得跨界交流、合作更加頻繁。2020年8月10日，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》（后文簡(jiǎn)稱《意見(jiàn)》），提出“科幻十條”，更是大大提振業(yè)界信心。

跟隨這一熱潮，學(xué)界的研究成果也頻出不斷。首先，對(duì)近兩年科幻佳作的研究成為熱點(diǎn)。如饒曙光的《〈流浪地球〉與“共同體美學(xué)”》、張慧瑜的《〈流浪地球〉：開啟中國(guó)電影的全球敘事》、范志忠等的《〈瘋狂的外星人〉：后全球化時(shí)代的擬像話語(yǔ)》等，這些文章以個(gè)案研究的方式對(duì)影片進(jìn)行多重文化意義的解讀，剖析其獲得成功的原因。其次，研究者對(duì)中國(guó)科幻電影經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)并試圖打開更多研究面向。如峻冰在《中國(guó)當(dāng)代科幻片的語(yǔ)義拓展、類型流變與傳播策略》一文中對(duì)中國(guó)當(dāng)代科幻片的題材拓展、類型演進(jìn)等方面做出梳理總結(jié)，指出科幻片存在科幻性較弱，劇情科學(xué)性、創(chuàng)新性不足，制作經(jīng)驗(yàn)薄弱的問(wèn)題，并從發(fā)展策略上給出意見(jiàn)。黃鳴奮在《中國(guó)科幻電影高質(zhì)量發(fā)展的系統(tǒng)觀》一文中提出要將“堅(jiān)持系統(tǒng)觀念”作為重要原則，分別從社會(huì)層面、產(chǎn)品層面和運(yùn)營(yíng)層面獻(xiàn)言建策。嚴(yán)鋒等人從新媒介語(yǔ)境下來(lái)討論科幻景觀與科幻文化，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)積極關(guān)注各種科幻文化形態(tài)背后的媒介環(huán)境和媒介技術(shù)，因?yàn)樗鼈兩羁痰赜绊懼麄€(gè)社會(huì)文化的走向。還有一些研究者力圖分析、揭示科幻電影中的某些文化征候，如宋雷雨在《國(guó)產(chǎn)科幻電影的文化征候》一文中對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻電影中“缺乏關(guān)于想象和未知的審美訴求”作出反思，陳亦水的《數(shù)字媒體影像時(shí)代的未來(lái)書寫——中美科幻電影的賽博空間與賽博格身體的文化想象》探索了中國(guó)科幻電影之于“賽博空間”和“賽博格”形象的影像塑造方式之特征，為中國(guó)科幻片創(chuàng)作尋找突破西方中心話語(yǔ)提供可能性。

還有研究者在一些具體的視角下做出分析，如科幻電影中的“荒島”意象、“謎題”敘事、“共同體”觀念等，這些成果都在不同程度上呈現(xiàn)出中國(guó)式科幻思維的特點(diǎn)。當(dāng)然，中國(guó)科幻影片還存在很多不足。如孫佳山在《生態(tài)話語(yǔ)與當(dāng)代科幻電影的結(jié)構(gòu)性困境》一文中指出我國(guó)科幻題材的影片及內(nèi)嵌于中國(guó)社會(huì)的科幻意識(shí)都還很缺乏，本土科幻影片難以為中國(guó)人民提供新的文化認(rèn)同，更沒(méi)有進(jìn)入普通民眾的日常生活。李彬在文章《想象力、科學(xué)性與人文關(guān)懷——對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作的思考》中指出中國(guó)科幻缺少由科學(xué)精神支撐的原創(chuàng)科學(xué)理論與科學(xué)體系，這與中國(guó)文化中缺少“對(duì)科學(xué)、真理和創(chuàng)造的支持”有關(guān)?？傊?，《意見(jiàn)》的出臺(tái)既是機(jī)遇，更是挑戰(zhàn)，其更深層的意圖還在于激發(fā)創(chuàng)作者的科學(xué)精神，共同營(yíng)造中國(guó)的科學(xué)文化。

四

科幻熱潮也為中國(guó)動(dòng)漫領(lǐng)域發(fā)展帶來(lái)新的活力。首先，“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中日科幻文化高峰論壇”“新時(shí)代中日科幻文學(xué)及動(dòng)漫的交流與譯介”等會(huì)議的召開就“中日科幻文學(xué)研究”“科幻文學(xué)影視改編”及推進(jìn)科幻、動(dòng)漫與相關(guān)產(chǎn)業(yè)合作等問(wèn)題達(dá)成共識(shí)，使中日科幻動(dòng)漫交流邁入新的階段。此外，由中信出版集團(tuán)出版的《劉慈欣科幻漫畫系列》第一輯已于2020年5月面世，包括《流浪地球》《鄉(xiāng)村教師》《夢(mèng)之?！贰秷A圓的肥皂泡》四部作品，這些行業(yè)動(dòng)態(tài)都顯示了科幻熱潮將為中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)注入巨大能量。學(xué)界也緊跟這一趨勢(shì)做出相關(guān)研究。如諸葛蔚東、張馨文《日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)的傳播渠道與受眾特征分析》一文以問(wèn)卷調(diào)查的方式分析了中國(guó)受眾對(duì)日本科幻動(dòng)漫的接受狀況、認(rèn)知和評(píng)價(jià)等問(wèn)題，為我國(guó)科幻動(dòng)漫的創(chuàng)作與傳播帶來(lái)借鑒與啟示。孟慶樞《讓“文學(xué)”與漫畫、動(dòng)漫親近起來(lái)》一文希望研究者能夠通過(guò)對(duì)漫畫、動(dòng)漫的切入而對(duì)文學(xué)和整個(gè)文化系統(tǒng)的發(fā)展做出深入思考。以及劉兆明的《價(jià)值鏈視角下的電影產(chǎn)業(yè)IP研究——以“漫威世界”及“星球大戰(zhàn)”為例》從美國(guó)“漫威世界”和“星球大戰(zhàn)”價(jià)值鏈路徑中“取經(jīng)”，指出IP（文學(xué)潛在價(jià)值）可以不斷向電視、動(dòng)漫、游戲、音像等關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)延伸?；瑥┝ⅰ⒗钍ボ幍奈恼隆堵嫺木庪娪暗姆睒s、困境與展望》同樣以漫威電影為例，分析了美國(guó)電影行業(yè)由漫畫改編電影這一文化現(xiàn)象及可能遭遇的困境，為中國(guó)電影市場(chǎng)提供經(jīng)驗(yàn)。

科幻研究還觸伸到教育領(lǐng)域和視覺(jué)文化領(lǐng)域。業(yè)界通過(guò)召開全國(guó)青少年科普科幻教育大會(huì)，舉辦科普科幻作文大賽，組織“科普閱讀與青少年科學(xué)素養(yǎng)培養(yǎng)”等多種方式使科普科幻教育越來(lái)越得到關(guān)注。研究者也傾向采用“科普+”“科幻+”的跨界視角來(lái)開展教育研討。如吳巖的《富有想象力的科幻教育》一文探討了科幻教學(xué)的形式，提出科幻教學(xué)的核心是“想象力和科幻思維力”。劉兵在《科普與基礎(chǔ)教育》中指出要探究提升公眾科學(xué)素養(yǎng)和教育界課程改革新理念之間的關(guān)聯(lián)和一致性。姜南在《歐美當(dāng)代科幻教育價(jià)值探究》一文中則通過(guò)分析歐美各國(guó)高校開設(shè)科幻課程的實(shí)踐案例來(lái)給我國(guó)科幻教育的發(fā)展提供啟示。還有學(xué)者從科幻文化的視覺(jué)表現(xiàn)等角度來(lái)進(jìn)行研究，新見(jiàn)迭出，如王謇的《科幻題材繪畫創(chuàng)作——對(duì)當(dāng)代社會(huì)公共空間的意義》、黃鳴奮的《從科幻電影創(chuàng)意看視覺(jué)文化的演變及底線》等。

總的來(lái)說(shuō)，中國(guó)科幻研究已在文學(xué)、影視、動(dòng)漫、教育及視覺(jué)文化等多個(gè)領(lǐng)域全面開花，與之相關(guān)的交流、研討、合作活動(dòng)頻繁開展，呈現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭。盡管各領(lǐng)域研究存在進(jìn)度、方法、水平參差不一的問(wèn)題，但中國(guó)科幻之路畢竟才剛剛起步，相信接下來(lái)隨著科幻各領(lǐng)域的蓬勃發(fā)展，中國(guó)科幻研究事業(yè)將邁上更加寬廣的舞臺(tái)。