持微火者·女性文學(xué)好書(shū)榜｜2021年夏季書(shū)單
“持微火者·女性文學(xué)好書(shū)榜”由北京師范大學(xué)文學(xué)院張莉教授及“持微火者·女性文學(xué)工作室”發(fā)起并主辦。榜單分春、夏、秋、冬四個(gè)書(shū)單，每隔三個(gè)月發(fā)布一次，由張莉教授攜研究生團(tuán)隊(duì)閱讀該季度文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的女性作家作品，反復(fù)討論并寫下推薦語(yǔ)。每季榜單推薦華語(yǔ)原創(chuàng)好書(shū)及國(guó)外翻譯類好書(shū)共20部。次年1月底，女性文學(xué)好書(shū)榜將發(fā)布年度10部華語(yǔ)原創(chuàng)好書(shū)及10部國(guó)外翻譯類好書(shū)。
“持微火者·女性文學(xué)好書(shū)榜”致力于為讀者發(fā)現(xiàn)和推薦國(guó)內(nèi)公開(kāi)出版的女性文學(xué)好書(shū)，它鼓勵(lì)和表彰那些文筆優(yōu)美、卓有見(jiàn)地，深具想象力、理解力、表現(xiàn)力和社會(huì)情懷的女性創(chuàng)作者，關(guān)注我們時(shí)代的女性文學(xué)、女性生活和女性生存，希望以此記錄我們時(shí)代女性精神、女性氣質(zhì)的變遷。
今年3月，女性文學(xué)好書(shū)榜推出了春季榜單。以下為我們推出的夏季榜單，包含12部華語(yǔ)原創(chuàng)好書(shū)及8部國(guó)外翻譯類好書(shū)。夏天草木綻放，欣欣向榮，希望朋友們喜歡這份書(shū)單。
華語(yǔ)原創(chuàng)好書(shū)
01
《一把刀，千個(gè)字》
王安憶 著
人民文學(xué)出版社
2021年4月版
“認(rèn)識(shí)她，他方才知道，世上有一種渴望犧牲的人，就像飛蛾撲火，由著光的吸引，直向祭壇?！?/p>
推薦人
吳旦
北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2020級(jí)碩士研究生
推薦語(yǔ)
《一把刀，千個(gè)字》發(fā)表于2020年第5期的《收獲》，是《收獲》2020年度榜長(zhǎng)篇小說(shuō)榜首。小說(shuō)雖然從男主角陳誠(chéng)的視角出發(fā)，但故事的核心卻是那個(gè)未曾有姓名的“她”飛蛾撲火般的獻(xiàn)祭之舉。在整部小說(shuō)中，“她”是朦朧模糊卻又無(wú)處不在的?！八笔顷愓\(chéng)的母親，也像是小說(shuō)中所有的女性人物的合體代稱。在小說(shuō)中，王安憶游刃有余地塑造出一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的女性角色：那個(gè)為理想而奮斗的烈士母親，那個(gè)深沉果敢的姐姐鴿子，那個(gè)追求自由的“新女性”嬢嬢……她們風(fēng)格各異，面目清晰。
王安憶的句子是用生活的針腳密密織出來(lái)的句子。一針一線，字字句句都滲透著她對(duì)生活、對(duì)人的洞察和理解。在《一把刀，千個(gè)字》中，王安憶用嚴(yán)密的文字勾勒出她早已體察入微的生活面貌，用穿越歷史的人物填充風(fēng)云變幻后的灰暗色塊。她用跨越時(shí)空的不同菜品，串聯(lián)起生活、血緣、革命與理想。于是，這部用匠心“烹調(diào)”出來(lái)的作品，也在不斷升騰的煙火氣中彌漫出生活本身的味道。無(wú)論從人物、語(yǔ)言還是小說(shuō)的意味來(lái)看，王安憶都再次證明了她作為當(dāng)代文壇重要作家的創(chuàng)作實(shí)力。
02
《幻獸之吻》
周曉楓 著
中信出版社
2021年5月版
“存在的價(jià)值觀，被相對(duì)論所動(dòng)搖。沒(méi)有絕對(duì)的慈善與溫柔，沒(méi)有絕對(duì)的殘忍與冷酷，極致之中，必有彼此?！?/p>
推薦人
孫蒔麥
北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2018級(jí)碩士研究生
推薦語(yǔ)
《幻獸之吻》是周曉楓的最新散文集。較之其以往的散文，《幻獸之吻》在密度、深度、篇幅方面均有顯著提升：童話、飛行、夢(mèng)境——過(guò)去散文中已現(xiàn)身過(guò)的元素在本書(shū)中再次出現(xiàn)，并有了更為深刻的解釋；同時(shí)，一個(gè)新的群體“獸類”登場(chǎng)——從《巨鯨歌唱》到《有如候鳥(niǎo)》，從水中的游魚(yú)、空中的飛鳥(niǎo)到陸地的野獸，《幻獸之吻》是使周曉楓動(dòng)物題材創(chuàng)作完整的一塊拼圖。
《幻獸之吻》中動(dòng)物書(shū)寫的特殊之處在于，面對(duì)動(dòng)物這一群體，周曉楓既不作為狩獵者抓捕，也不作為馴養(yǎng)者抒情，而更多地作為“半獸人”旁觀。——“半獸人”一詞來(lái)自周曉楓對(duì)自身角色認(rèn)知的提煉，即，對(duì)于人與動(dòng)物之間關(guān)系的認(rèn)識(shí)，她最終的著眼點(diǎn)并不在二者外在特征究竟是人是獸，而更在差異性背后的同一性，即共同存在于二者身上的“人性”和“獸性”。在這一認(rèn)知的統(tǒng)攝下，周曉楓寫美好也寫殘酷，寫純凈也寫血污，不僅寫為人喜愛(ài)的貓咪、土撥鼠，也寫令人懼怕的蟲(chóng)、食人魚(yú)和獅虎獸。在《幻獸之吻》中，周曉楓以刻刀般的筆觸精準(zhǔn)刻下動(dòng)物群像，在紙面上完成生物鏈條的建構(gòu)，又從中抽離、反觀自身，完成對(duì)人與動(dòng)物之間關(guān)系的反思。在散文寫作的抒情傳統(tǒng)之外，周曉楓開(kāi)辟出了一片智性之地：在她筆下，“每個(gè)人，都是不能把自己鋸開(kāi)的潘神”。
03
《流俗地》
【馬來(lái)西亞】黎紫書(shū) 著
北京十月文藝出版社
2021年4月版
“顧老師依然合著兩眼，四周的黑暗堅(jiān)硬如石，腦中卻光影叢生，隨著銀霞說(shuō)顏色，顏色便像噴罐里擠出來(lái)的彩帶四下紛飛；她說(shuō)形狀，各種形狀猶如萬(wàn)花筒般在黑暗中奔放旋轉(zhuǎn)，然后黑暗轉(zhuǎn)成白底，橫的豎的黑色線條在其上穿梭回旋，不斷變形；她說(shuō)光，便有了光；紅黃藍(lán)綠，七彩繽紛的光，四面八方如噴泉涌出。”
推薦人
孫蒔麥
北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2018級(jí)碩士研究生
推薦語(yǔ)
《流俗地》是馬來(lái)西亞作家黎紫書(shū)的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)。故事發(fā)生在小城“錫都”，以城中“樓上樓”為圓心，黎紫書(shū)以精妙穩(wěn)健的敘事刻畫(huà)出此地蕓蕓眾生相。
除顯而易見(jiàn)的敘事功力之外，《流俗地》的妙處更在于貢獻(xiàn)了古銀霞這一特別的女性形象：一方面，她先天失明；另一方面，與日常所見(jiàn)盲者不同，面對(duì)這個(gè)自降生起就是一片黑暗的世界，銀霞有種天賦的洞察力——她不單用感官感受世界，更用直覺(jué)領(lǐng)悟世界。小說(shuō)中，銀霞是個(gè)電話接線員——這身份似乎有著另外一層寓意：小說(shuō)敘事跨越時(shí)空、錯(cuò)綜復(fù)雜，正是銀霞作為樞紐，以其穿透時(shí)光的洞察力，借回憶之絲勾連起整個(gè)時(shí)代。時(shí)間來(lái)來(lái)往往，銀霞是那個(gè)被留下的人，也是孕育著恒常的人。也是銀霞，使“流俗之地”不俗：在她透著光亮的“心靈目光”下，此地再平凡不過(guò)的人事被籠上了一層靈氣與玄機(jī)。神性居于她自身內(nèi)部，晦暗濁臭處她用這“目光”織網(wǎng)——人世流轉(zhuǎn)，俗世之灰塵氣息自地底升起，而誕生于黑暗中的那張夢(mèng)網(wǎng)，就成了《流俗地》。
04
《金絲猿的故事》
李渝 著
后浪丨九州出版社
2021年4月版
“可是當(dāng)你拉高視線，從一個(gè)遙遠(yuǎn)的角度設(shè)法再見(jiàn)城市，朦朧細(xì)雨中在城市的上方，如銀如水，如古青瓷般閃著光芒，柔美纏綿的新的城市出現(xiàn)了；抒情還是可能的?！?/p>
推薦人
易彥妮
北京師范大學(xué)文學(xué)院2018級(jí)本科生
推薦語(yǔ)
李渝被臺(tái)灣文壇視為“中國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)的重鎮(zhèn)”。她的創(chuàng)作奠基于臺(tái)灣，成熟于海外，其深厚的藝術(shù)史素養(yǎng)、參與“保釣運(yùn)動(dòng)”的經(jīng)歷皆為其文學(xué)創(chuàng)作注入了別樣的經(jīng)驗(yàn)。
長(zhǎng)篇小說(shuō)《金絲猿的故事》圍繞著森林里的金絲猿傳奇、將軍驚心動(dòng)魄的最后一戰(zhàn)、將軍退役后的慘淡后半生、將軍之女尋覓金絲猿等多則故事，展開(kāi)了一場(chǎng)曠日持久的“拼圖”游戲。李渝以溫靜如玉的文字書(shū)寫綿里藏針的褶曲世情，以融入中國(guó)古典士大夫情趣的現(xiàn)代主義語(yǔ)言描摹重溯家國(guó)/個(gè)人記憶的艱難。古典繪畫(huà)的藝術(shù)視野亦為她提供了筆法轉(zhuǎn)換的契機(jī)：當(dāng)時(shí)間總是攔腰拗折，朦朧的回憶光暈里永遠(yuǎn)充斥著模糊不清的人臉，散落的故事碎片往往藉由梔子花、羊齒等物象重新聯(lián)結(jié)，如水墨畫(huà)般鬼魅地淡出又復(fù)現(xiàn)。
在《金絲猿的故事》中，女性形象的行動(dòng)軌跡往往蹊蹺地成為個(gè)人創(chuàng)傷與歷史暴力環(huán)環(huán)相扣的關(guān)鍵因果。小說(shuō)結(jié)尾處將軍之女馬懷寧如愿得見(jiàn)金絲猿的神性時(shí)刻，成為故事碎片最終建立起閉環(huán)關(guān)系的圓滿一刻。它揭示了李渝的核心創(chuàng)作理念：對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷、時(shí)間暴力的艱難反芻是繞經(jīng)整部小說(shuō)才能緩慢抵達(dá)的黑暗之心。
05
《河海謠與里拉琴》
藍(lán)藍(lán) 著
江蘇鳳凰文藝出版社
2021年3月版
“海島，村莊，記憶。我是一艘沉船
緊緊錨住大海。我是你馴養(yǎng)的一只海鳥(niǎo)
從這里起飛，也在這里著陸?！?/p>
推薦人
王佳蕊
北京師范大學(xué)學(xué)科教學(xué)（語(yǔ)文）專業(yè)2020級(jí)碩士研究生
推薦語(yǔ)
本書(shū)是華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)“年度詩(shī)人”藍(lán)藍(lán)的全新詩(shī)歌自選集，收入實(shí)驗(yàn)性詩(shī)劇《阿基琉斯的花冠》。第十六屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)授獎(jiǎng)辭這樣評(píng)價(jià)藍(lán)藍(lán)：“她沉思，低吟，在大地上呼吸，在曠野里呼告，在天空中參美，在詩(shī)歌里寫下明澈、惶然或悲憫的聲音……藍(lán)藍(lán)的詩(shī)，有肌膚，有血脈，有骨骼，也有魂魄?！?/p>
正如這本詩(shī)集的題名一樣，詩(shī)歌中充滿了以海為代表的各種自然現(xiàn)象，通過(guò)攫取透明的、閃亮的、清澈的意象，如雪、海、星、浪、魚(yú)、濤等等，加入感官層面的，氣息、眼淚、低吟，刻畫(huà)情與美，也喚起讀者情與美的體驗(yàn)，閱讀這本詩(shī)集，仿佛身處海島，能夠感覺(jué)到海風(fēng)夾帶的咸濕氣息。
書(shū)中收入的詩(shī)劇也非常亮眼，以荷馬史詩(shī)前半部分的故事為素材，以強(qiáng)烈的女性眼光和犀利的筆觸，詩(shī)人一步步解構(gòu)了史詩(shī)中的戰(zhàn)爭(zhēng)觀、英雄觀和女性觀，重新講述了特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)的緣起，給予海倫與帕里斯、珀涅羅珀與奧德修斯、達(dá)芙妮與阿波羅之間糾葛以新的解讀，賦予了女性發(fā)聲的機(jī)會(huì)和主動(dòng)選擇的權(quán)利。由此，女性在現(xiàn)世里彰顯自己的智慧與魅力，她們不再是誰(shuí)的妻子和情人，她們是她們自己。
06
《飛鳥(niǎo)和池魚(yú)》
張惠雯 著
北京十月文藝出版社
2021年4月版
“我對(duì)他的感情不過(guò)是虛幻而荒唐的，可這虛幻的東西卻從未從我心里消失。它就像記憶里的一個(gè)熄了燈的房間，只需要擦亮一根火柴，里面所有的東西又會(huì)一下子在亮光中浮現(xiàn)?！?/p>
推薦人
王祿可
北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2020級(jí)碩士研究生
推薦語(yǔ)
《飛鳥(niǎo)和池魚(yú)》收錄了張惠雯2018年至今的十部作品。十個(gè)故事都包含著“還鄉(xiāng)”的主題：既有從異國(guó)或是異鄉(xiāng)回歸故里的故事（《飛鳥(niǎo)和池魚(yú)》《昨天》《良夜》《天使》《街頭小景》），又有從“現(xiàn)在”的時(shí)間中回到“過(guò)去”、找尋記憶的故事（《漣漪》《關(guān)于南京的回憶》《尋找少紅》《臨淵》）。故事中的“還鄉(xiāng)人”處于一種曖昧的立場(chǎng)上，這讓還鄉(xiāng)人既能從他者視角看到世俗的庸常、閉鎖與愚昧，又能在駁雜的生活境遇中辨認(rèn)出那些日常的、普通的溫暖：它們或許坍塌了，卻仍留有遺跡；或許潛藏在生活不斷更迭的面目之中，或許存在于還鄉(xiāng)人無(wú)盡的幻想里。正如小說(shuō)《良夜》中有關(guān)“火柴”的比喻，每一次對(duì)過(guò)去、對(duì)故鄉(xiāng)的觸摸都像是一根劃亮的火柴，它喚醒的是熟悉卻混沌的記憶，照亮的是一個(gè)人的愛(ài)與神性。
還鄉(xiāng)的故事在張惠雯的筆端徐徐展開(kāi)，平穩(wěn)的敘述節(jié)奏體現(xiàn)出作者掌控?cái)⑹龅姆执绺?。往事與記憶、現(xiàn)在與過(guò)去不斷交疊、融合在一起，形成一種互文的結(jié)構(gòu)；場(chǎng)景、情境與歷史的偶然重合，為記憶回溯提供了空間，還鄉(xiāng)者的審視、懷念、鄉(xiāng)愁以及女性作者的敏感、柔韌得以在這個(gè)空間中展開(kāi)，而這也正體現(xiàn)了張惠雯高超的虛構(gòu)與敘事能力。
07
《以鳥(niǎo)獸之名》
孫頻 著
人民文學(xué)出版社
2021年4月版
“太陽(yáng)已經(jīng)開(kāi)始落山，蒼鷹的身影飛進(jìn)夕陽(yáng)里，接著，那最后的金色光線也一點(diǎn)一點(diǎn)消失了。即使是在日落之后行走在這樣的原始森林里，我仍然沒(méi)有感覺(jué)到任何恐懼，我真正的恐懼，其實(shí)都在人群里了。在我最充滿征服欲的那些時(shí)候，其實(shí)也是我最恐懼的時(shí)候。”
推薦人
王佳蕊
北京師范大學(xué)學(xué)科教學(xué)（語(yǔ)文）專業(yè)2020級(jí)碩士研究生
推薦語(yǔ)
《以鳥(niǎo)獸之名》是《以鳥(niǎo)獸之名》《騎白馬者》《天物墟》三篇中篇小說(shuō)的合集，小說(shuō)既塑造了以游小龍、田利生、老元等為代表的鮮明的個(gè)體形象，也關(guān)注了城市化進(jìn)程中群體的生活狀態(tài)和精神狀態(tài)。這一系列的山民故事都是圍繞著“陽(yáng)關(guān)山”展開(kāi)的，作家毫不吝嗇自己的筆墨，在小說(shuō)中穿插了大量的對(duì)于山林中自然風(fēng)物的描寫，這片陰森蓊郁的原始森林仿佛有著神奇的魔力，能夠吸納人們所有的欲望、執(zhí)念、焦慮和不安，為心靈解縛，抱慰生存。
這本小說(shuō)帶給我最大的閱讀體驗(yàn)就是“沉”與“幽”。孫頻的筆觸仍舊是冷峻、持重的，情感的流露是非常克制的，卻似乎告別了凜冽與暗黑，多了舒緩與沉思的氣質(zhì)。無(wú)論新讀者還是老讀者，這本書(shū)都是認(rèn)識(shí)和再認(rèn)識(shí)孫頻的一個(gè)窗口，它顯示了純文學(xué)寫作與虛構(gòu)性藝術(shù)的魅力，其全新的題材和引人入勝的寫作風(fēng)格將為你帶來(lái)非常沉浸式的閱讀體驗(yàn)，值得一讀。
08
《紙上》
蘇滄桑 著
北京十月文藝出版社
2021年3月版
“大地上，有無(wú)數(shù)這樣奇妙的時(shí)辰、動(dòng)人的故事、深邃的思考、磅礴的想象……偶然被記下，大多被遺忘?！?/p>
推薦人
孫亦薇
北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2018級(jí)碩士研究生
推薦語(yǔ)
以詩(shī)性的筆觸去做春天的秒針，蘇滄桑想要定格的是生活深處的風(fēng)物與勞作之美，進(jìn)而靠近普通人，借他們的手去觸摸生命的多種可能性。她的確如自序中所說(shuō)的那樣，勇敢而笨拙，但一往情深。所以《紙上》不止于“紙上”，透過(guò)蘇滄桑三年多來(lái)的“定格”，讀者也可親臨現(xiàn)場(chǎng)，察一束絲的來(lái)處，持紙簾浸入水漿，在關(guān)帝廟中“望戲”，在草木間嗅茶香，逐花而居，仰脖痛飲，隨船娘搖櫓，“駛向湖的更闊遠(yuǎn)處”……一個(gè)個(gè)真切、細(xì)微的入口，方便讀者踏入并感知過(guò)去的、也是正在發(fā)生著的美。
能定格住這些生活現(xiàn)場(chǎng)的顯然不止散文這一種形式，但蘇滄桑散文編織出的獨(dú)特紋理與質(zhì)感，是有溫度和情緒的，于是它們也不止于定格后的呈現(xiàn)或展示，而是具備了與個(gè)人體察及共情交織在一起的，更為鮮活和豐盈的體驗(yàn)感。那些“偶然被記下”的人、物、事，在溫潤(rùn)的語(yǔ)調(diào)和透亮的文字間，因體驗(yàn)感的充沛而更實(shí)在、更深刻，也更美?；蛟S在深入和記錄“他們”之外，真正處在“他們”之中，寫作能抵達(dá)更闊遠(yuǎn)處。
09
《有人將至》
朱文穎 著
江蘇鳳凰文藝出版社
2021年5月版
“我站在萬(wàn)丈陽(yáng)光里，突然想起那天，我們一起離開(kāi)易都工作室，車前子在門口停了下，又看了看天上的太陽(yáng)，然后，慢悠悠地說(shuō)了一句話：‘我們，再也回不去了?！?/p>
推薦人
楊毅
北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2019級(jí)博士研究生
推薦語(yǔ)
當(dāng)人們意識(shí)到生活本身的雜亂、無(wú)序、詭譎和百轉(zhuǎn)千回，生活成了不能深究和經(jīng)不起推敲的事物，但作為小說(shuō)家的朱文穎偏要揭開(kāi)這生活表象之下的種種現(xiàn)實(shí)。朱文穎如同手握手術(shù)刀的醫(yī)生，先是無(wú)情地解剖著現(xiàn)代人的精神暗疾，又用顯微鏡探測(cè)到人們內(nèi)心深處的靈魂隱秘，直指那些暗濤洶涌著的不安、惶恐與撕裂。
《有人將至》收錄的朱文穎最新創(chuàng)作的這8部中短篇小說(shuō)，既有展現(xiàn)普通人平凡生活中不為人知的內(nèi)心秘密，也有通過(guò)在現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)之間交叉剪輯而營(yíng)造出的“一個(gè)形而上的下午”，充分顯示出作家精準(zhǔn)幽微地處理日常生活的能力和精妙的敘事技巧。在從容沉穩(wěn)的敘述中，這種從生活中來(lái)到靈魂中去的寫法，使朱文穎的寫作帶有罕見(jiàn)的哲思意味和精神向度。
讀完本書(shū)，我時(shí)常想到小說(shuō)中那些以精神救治他人的心理醫(yī)生或者藝術(shù)家們，他們自身不也正經(jīng)歷著內(nèi)心的煎熬涅槃嗎？從這個(gè)角度說(shuō)，《有人將至》不僅提供了解剖他人的臨床術(shù)，也反過(guò)來(lái)讓我們每個(gè)人去思考自身隱藏著的那些幽暗的時(shí)刻。
10
《白衣秀士》
馬金蓮 著
作家出版社
2021年2月版
“我十指緊縮又張開(kāi)，最后像彈琴一樣按在了他腰后那些琴鍵一樣的脊椎骨上，我滿腦子漂浮著小翠男人那單瘦碩長(zhǎng)的身子從鋼筋架子上栽下來(lái)的情景，那還僅僅是二層，如果更高一些呢，八九層十多層呢？我一節(jié)一節(jié)摸索著這些骨節(jié)。忽然落下淚來(lái)，用力按揉著他的腰部，哽咽著懇求他一定要時(shí)刻系上保險(xiǎn)，多麻煩多熱都要系，我要他的腰好好的，一輩子都好好的?！?/p>
推薦人
阿依努爾·吐馬爾別克
北京師范大學(xué)與魯迅文學(xué)院聯(lián)合舉辦文學(xué)創(chuàng)作碩士班在讀，民族出版社編輯
推薦語(yǔ)
《白衣秀士》是回族作家馬金蓮新出版的中短篇小說(shuō)集，收錄了六篇小說(shuō)。邊地回族女性的生活是馬金蓮小說(shuō)一以貫之的主題。
馬金蓮的小說(shuō)是充滿生活氣息的。手抓羊羔肉、蕎面魚(yú)魚(yú)、油旋餅、涼拌西紅柿，還有那《一頓漿水面》，充滿回族特色的食物和女性不厭其煩的勞作，構(gòu)成了她小說(shuō)中極為動(dòng)人的部分。但是，這并不意味著馬金蓮的小說(shuō)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的單純描繪。批評(píng)家張莉認(rèn)為，馬金蓮寫出了西海固女人們溫柔外表之下的強(qiáng)韌內(nèi)心：“這些西海固女人的情感、悲傷、痛楚和內(nèi)心的糾葛，她寫得動(dòng)容、動(dòng)情、 動(dòng)意，她使我們了解并理解那些平凡而又豐富的生活。馬金蓮寫出了回族女人生命中的溫順、真 摯、淳樸，也寫出了她們內(nèi)里的堅(jiān)韌和強(qiáng)大?！?/p>
相比馬金蓮早期的小說(shuō)，小說(shuō)集《白衣秀士》有了時(shí)代感。離了婚的保潔女工、彼此依戀的年輕夫妻、進(jìn)城帶孫子的田寡婦、有了私生子的副鄉(xiāng)長(zhǎng)這樣的人物開(kāi)始出現(xiàn)在她的筆下。城鎮(zhèn)化正在逐漸打破鄉(xiāng)土生活的寧?kù)o，也為馬金蓮的小說(shuō)人物提供了新的發(fā)展空間。
那些令人疼痛的事，那些稍顯卑微的女性，構(gòu)成了獨(dú)屬于馬金蓮的邊地?cái)⑹?。有了她的小說(shuō)，我們時(shí)代的拼圖拼上了被忽視的那一片。
11
《奇跡之年》
東來(lái) 著
人民文學(xué)出版社
2021年4月版
“得學(xué)會(huì)一種特別的看世界的方式，不只是用眼睛，還得用鼻子、耳朵、皮膚、五臟六腑，一起來(lái)看，全息地看，站在制高點(diǎn)看。如果只用眼睛，一定看不到。”
推薦人
霍安琪
北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2020級(jí)碩士研究生
推薦語(yǔ)
《奇跡之年》是90后作家東來(lái)的第二本中短篇小說(shuō)集。集中收入了東來(lái)近年創(chuàng)作的四個(gè)短篇和一個(gè)中篇，分別是《代春日行》《奇跡之年》《琥珀》《洄流》和《南奔》。五篇小說(shuō)，是五種不同路徑的文學(xué)冒險(xiǎn)，但又有一以貫之的新異氣質(zhì)，讓讀者能依稀感覺(jué)得到——這是東來(lái)的文字。一種為世界賦魅的文學(xué)，這是東來(lái)創(chuàng)作的核心。
東來(lái)是個(gè)性鮮明的作者。她知道怎么講故事，她講故事的方法和別人都不一樣。她的小說(shuō)是夢(mèng)，是幻想。在夢(mèng)和幻想里，時(shí)間會(huì)變形，空間會(huì)扭曲，現(xiàn)實(shí)的磁場(chǎng)由此產(chǎn)生了不穩(wěn)定的波動(dòng)，故事被籠罩上了一層詭魅的色彩。
科學(xué)給世界祛魅，但文學(xué)卻要為世界賦魅。在斬釘截鐵的現(xiàn)實(shí)中，保留一點(diǎn)神秘的浪漫，人才不至于變得機(jī)械。作為一個(gè)新生代的作家，東來(lái)以一種叛逆的姿態(tài)講故事，努力地寫出自己的風(fēng)格。但她仍處在一個(gè)冒險(xiǎn)和嘗試的過(guò)程中，這種冒險(xiǎn)具有實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)。實(shí)驗(yàn)意味著，可能會(huì)有配比不均衡所導(dǎo)致的失誤。她的敘事有時(shí)要比故事本身精彩，也就是我們通常所說(shuō)的形式大于內(nèi)容。不過(guò)，我們依稀能從這本書(shū)中感覺(jué)到，一種強(qiáng)大而又穩(wěn)固的內(nèi)核正在她的創(chuàng)作中生成。
12
《雙重時(shí)間》
柏琳 著
活字文化｜四川人民出版社
2021年4月版
“‘我們’在二十世紀(jì)大事件的河流中，被動(dòng)接受了宏大的時(shí)間；同時(shí)，‘我’用迥異的‘文學(xué)方法’，主動(dòng)把宏大的時(shí)間切碎，產(chǎn)生了‘我’的‘小時(shí)間’?！?/p>
推薦人
馬億
北京師范大學(xué)與魯迅文學(xué)院聯(lián)合舉辦文學(xué)創(chuàng)作碩士班在讀
推薦語(yǔ)
《雙重時(shí)間》是青年作家柏琳結(jié)集出版的首部作品，做為資深文化記者，柏琳曾只身一人去往動(dòng)蕩的巴爾干地區(qū)采訪記錄長(zhǎng)達(dá)半年，寫出了一系列有關(guān)巴爾干的文章。
本書(shū)是柏琳與二十二位當(dāng)代西方著名作家的訪談對(duì)話，她與奧茲先生喝咖啡、進(jìn)入阿列克謝耶維奇的“二手時(shí)間”、讓“扮演”作家的彼得·漢德克卸下偽裝、尋找托卡爾丘克“小我”里的精神神話……每一場(chǎng)對(duì)話都不同程度地聚焦于作家當(dāng)時(shí)完成的文學(xué)作品，并在此基礎(chǔ)上發(fā)散背后的社會(huì)議題，戰(zhàn)爭(zhēng)的隔閡、歷史的創(chuàng)傷、信仰的嬗變、個(gè)體的失落等。
在與這些具有極深思考深度的頭腦“對(duì)峙”過(guò)程中，柏琳尊重他們觀點(diǎn)的同時(shí)，也勇敢地闡述著自己認(rèn)識(shí)這個(gè)世界的方式，對(duì)某些不同并不直接回避，而是將它們忠實(shí)地記錄在文字之中，葆有作為一位獨(dú)立作者個(gè)人的主體性。
柏琳想做一個(gè)文學(xué)“局內(nèi)的外人”，關(guān)心與她對(duì)話的作家所關(guān)心的世界，并試圖在那個(gè)世界里艱難地找尋她自己的世界觀，然而最終“找不到也沒(méi)關(guān)系，就這么老老實(shí)實(shí)地困惑著也行”。在這種“老實(shí)的困惑”或“誠(chéng)實(shí)的糊涂”之間，也許我們已經(jīng)跟著柏琳的目光進(jìn)入了一種真正的“文學(xué)的內(nèi)部”。
國(guó)外翻譯類好書(shū)
01
《女孩兒們》
【俄羅斯】柳德米拉·烏利茨卡婭 著
陸妍、樊雪珮吟 譯
浙江文藝出版社
2021年3月版
“人生中細(xì)小的惴惴不安，對(duì)黑暗的異常敏感和無(wú)數(shù)道不清緣由的惶恐，在這一刻，似乎都有了答案?！?/p>
推薦人
馬思鈺
北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2020級(jí)博士研究生
推薦語(yǔ)
柳德米拉·烏利茨卡婭是俄羅斯當(dāng)代文壇著名作家，曾獲得法國(guó)梅迪奇文學(xué)獎(jiǎng)（1995年）、俄羅斯文學(xué)“布克”獎(jiǎng)（2001年）、俄羅斯大書(shū)獎(jiǎng)（2015年），是近些年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門候選人之一。
《女孩兒們》是烏利茨卡婭的短篇小說(shuō)集，2002年在俄羅斯發(fā)表，包含六個(gè)彼此關(guān)聯(lián)的故事。作品以二戰(zhàn)后的蘇聯(lián)為背景，書(shū)寫女孩兒們的校園生活和家庭生活，刻畫(huà)動(dòng)蕩時(shí)代和混亂家庭里她們細(xì)膩敏感的心理和情感世界，筆觸簡(jiǎn)潔而深邃。女孩兒們的青春期里不僅有對(duì)身體的好奇、對(duì)“美”的追求、對(duì)雙生子的厭惡，還有對(duì)貧富差距的自卑、對(duì)種族身份的敏感、對(duì)領(lǐng)袖的絕對(duì)崇拜……她們?nèi)狈彝ァ⑸鐣?huì)的足夠關(guān)注，如“野孩子”“棄嬰”一般，依靠自我，試探性地走向陌生的外部世界。
六個(gè)短篇小說(shuō)的人物間存在隱秘的對(duì)話關(guān)系，女孩兒們?cè)凇按丝獭钡纳L(zhǎng)和作品中其他成年女性“此刻”的處境互為鏡像，青春期“她們”是女人的過(guò)去，成年“她們”預(yù)示著女孩兒們的未來(lái)，“過(guò)去”與“未來(lái)”在在重疊，反映戰(zhàn)后俄國(guó)女孩兒們的成長(zhǎng)深陷歷史渦流，循環(huán)徘徊而無(wú)法出離。女孩兒們的青春期與時(shí)代互文，她們敏感、不安，不僅僅是微妙生命階段的呈現(xiàn)，還象寓著戰(zhàn)后蘇聯(lián)社會(huì)文化心理，宏大年代對(duì)個(gè)體成長(zhǎng)的傾軋刺痛人心。譯者陸妍、樊雪珮吟高度還原烏利茨卡婭的神韻，轉(zhuǎn)述著跨越時(shí)間、空間、國(guó)別、民族而相通的，暗流涌動(dòng)的青春期。
02
《諾娜的房間》
【西班牙】克里斯蒂娜·費(fèi)爾南德茲·庫(kù)巴斯 著
歐陽(yáng)石曉 譯
上海譯文出版社
2021年6月版
“仿若我們處在另一個(gè)現(xiàn)實(shí)之中?！?/p>
推薦人
吳旦
北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2020級(jí)碩士研究生
推薦語(yǔ)
《諾娜的房間》集結(jié)了西班牙短篇小說(shuō)女王庫(kù)巴斯的六篇代表作。庫(kù)巴斯的文字是利落而又精妙的，她擅長(zhǎng)用語(yǔ)言營(yíng)造懸疑神秘的氛圍，恰到好處地融合類型文學(xué)與純文學(xué)的特點(diǎn)。同時(shí)，她通過(guò)無(wú)邊無(wú)際的幻想空間，延伸出女性幽深隱秘的心靈通道，引發(fā)讀者對(duì)女性的生活狀態(tài)、生存狀態(tài)的思考。她的每一個(gè)詞語(yǔ)、每一處細(xì)節(jié)都好像在織就一張密不透風(fēng)的網(wǎng)，將讀者緊緊包裹其中，并甘愿在她構(gòu)建的空間里隨著她的節(jié)奏沉淪，這個(gè)空間正如她在短篇小說(shuō)《人物內(nèi)像》中所說(shuō)，是“另一種現(xiàn)實(shí)”。它介于真實(shí)與虛幻、美夢(mèng)與噩夢(mèng)之間，引誘著你不斷前進(jìn)探索，一頭扎進(jìn)關(guān)于真相的黑洞。
閱讀完畢，當(dāng)你從她高密度的文字遺留下的洞口逃離時(shí)，會(huì)再度回味本書(shū)開(kāi)頭那句來(lái)自愛(ài)因斯坦的引言——“現(xiàn)實(shí)不過(guò)是一場(chǎng)幻覺(jué)，盡管它十分持久”，或許也會(huì)開(kāi)始重新品鑒那些于生活點(diǎn)滴中迸發(fā)出的奇思怪想，然后做出此刻唯一能做的事：和庫(kù)巴斯一樣，寫一則故事，讓它們成為永恒的現(xiàn)實(shí)。
03
《家庭紐帶》
[巴西] 克拉麗絲·李斯佩克朵 著
閔雪飛 譯
人民文學(xué)出版社
2021年5月版
“沒(méi)有辦法逃脫。她臆造的生活，外殼已碎，水都流了出來(lái)。她正面對(duì)一只牡蠣。她不能不看它?！?/p>
推薦人
易彥妮
北京師范大學(xué)文學(xué)院2018級(jí)本科生
圖片
推薦語(yǔ)
克拉麗絲·李斯佩克朵是拉美文壇真正獨(dú)樹(shù)一幟的經(jīng)典作家之一。她出生于烏克蘭猶太家庭，不久便隨父母移居巴西，展開(kāi)深具女性先鋒氣質(zhì)的葡語(yǔ)文學(xué)創(chuàng)作。
短篇小說(shuō)集《家庭紐帶》聚焦于家庭婦女、老太太、少女、世界上最小的女人等群體，力圖通過(guò)空靈、跳躍的語(yǔ)言探尋女性最為幽深的內(nèi)心世界——飄浮于平庸家庭生活以外的存在之真。游離于尖銳的女性聲音與愛(ài)情、親情、友情制造的甜蜜幻覺(jué)之間，克拉麗絲·李斯佩克朵小說(shuō)的行文邏輯非串珠式連綴而如同星叢漫布，在一種曖昧狀態(tài)中完成了“內(nèi)化為終極命運(yùn)的寫作”。它們往往以某個(gè)溫情安寧的家庭相處瞬間開(kāi)啟，以戛然而止的冷冽反轉(zhuǎn)收束，于靜默無(wú)聲處顯示出孤獨(dú)個(gè)體生命體驗(yàn)的極致酷烈，于平庸生活的犀利剖析之中潛藏著巨大的能量。譯者的翻譯兼顧了漢語(yǔ)的節(jié)奏、韻律，閱讀起來(lái)暢達(dá)明朗，有著獨(dú)特的質(zhì)地。
04
《派對(duì)恐懼癥》
【美】卡門·瑪利亞·馬查多 著
葉佳怡 譯
上海人民出版社
2021年4月版
“但我問(wèn)問(wèn)你們，讀者們：你們這群陪審團(tuán)辯論了這么久，但誰(shuí)曾見(jiàn)過(guò)任何人認(rèn)識(shí)了真實(shí)的自我？”
推薦人
張?zhí)煊?/p>
北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2020級(jí)博士研究生
推薦語(yǔ)
《派對(duì)恐懼癥》是美國(guó)新生代小說(shuō)家卡門·瑪利亞·馬查多的中短篇小說(shuō)集，小說(shuō)原版于2017年出版后，入選《紐約時(shí)報(bào)》《巴黎評(píng)論》《洛杉磯時(shí)報(bào)》《ELLE》年度好書(shū)，曾獲美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)提名、星云獎(jiǎng)提名。
“男人就能寫私密的內(nèi)心世界，但我就不行？我這么寫就是自我中心嗎？”從這一直擊心靈的質(zhì)問(wèn)出發(fā)，馬查多以其奇詭而充滿想象力的文風(fēng)向讀者展現(xiàn)了不同女性的真實(shí)處境以及她們豐富的內(nèi)心世界。她們是妻子、母親，是警察、作家……馬查多在書(shū)中八個(gè)故事的講述中充分調(diào)動(dòng)多種感官，結(jié)合席卷而來(lái)的大瘟疫，記錄下她們的真實(shí)想法、她們的紛紛情欲以及她們危機(jī)四伏的生活，讓讀者看到這一個(gè)她如何成為她自己。
《派對(duì)恐懼癥》在形式上也展現(xiàn)出作者的精巧構(gòu)思。在《清單》中，敘述者將自己從兒時(shí)的情竇初開(kāi)到長(zhǎng)大后與不同男人女人交往的經(jīng)歷悉數(shù)列出；《十惡不赦》從272種視角將美劇《法律與秩序：特殊受害者》的內(nèi)容重新排列組合；《為丈夫縫的那一針》中的敘述者在自白中以8處“如果你是把這個(gè)故事大聲讀出來(lái)……”的句式提醒讀者應(yīng)如何將故事生動(dòng)演繹……作品集融合了意識(shí)流式的敘述和哥特式風(fēng)格，結(jié)合譯者精湛的翻譯，在一個(gè)個(gè)充滿奇思的故事中道出了女性不曾被發(fā)現(xiàn)的“內(nèi)面”。
05
《花神的女兒——英國(guó)植物學(xué)文化中的科學(xué)與性別（1760-1860）》
【加】安·希黛兒 著
姜虹 譯
四川人民出版社
2021年5月版
“如果她是一位男性，她采集的康沃爾植物估計(jì)就足以讓她加入林奈學(xué)會(huì)這樣的組織?！?/p>
推薦人
王帥乃
北京師范大學(xué)文學(xué)院博士后
推薦語(yǔ)
在《花神的女兒》中，科學(xué)史教授安·希黛兒講述了那些“講述大自然故事者”的故事：她為讀者們展示了女性植物學(xué)參與者（希黛兒稱她們?yōu)椤盎ㄉ竦呐畠簜儭保┑纳钆c書(shū)寫之事?！耙灾参镏镜姆绞阶珜懥艘徊恐参飳W(xué)的女性志”——在這本書(shū)出版后的20余年里，涌現(xiàn)出的大量相關(guān)研究都或多或少地受到了希黛兒的影響。
在這部書(shū)中，我們能夠讀到大量關(guān)于18-19世紀(jì)女性植物學(xué)參與者生活與寫作活動(dòng)、傳播植物學(xué)知識(shí)的史料，獲知原來(lái)在那個(gè)時(shí)期，植物學(xué)曾是一門“女性的科學(xué)”；我們能夠看到這些女性植物參與者們是如何溫馨、包容、悠閑地講述“科學(xué)之事”——那是一些與知識(shí)機(jī)構(gòu)化之后的科學(xué)寫作和普及大為殊異的方式，是女性非社會(huì)化生活（雖然這是一種不得已的情形）下孕育出的一種生命智慧；同時(shí)，我們也能更加清晰地看到科學(xué)學(xué)術(shù)和專業(yè)化發(fā)展曾經(jīng)是如何與社會(huì)性別秩序合流，從而在植物學(xué)領(lǐng)域上演伍爾夫所言“莎士比亞妹妹”的傳統(tǒng)劇目。
凡此種種，都提醒著我們保持開(kāi)闊的心胸視野、接納多元的背景和議題，承認(rèn)女性參與為科學(xué)活動(dòng)注入的智慧活力和有益經(jīng)驗(yàn)——惟其如此，我們才能有幸傾聽(tīng)到“花神女兒們”的密語(yǔ)和密語(yǔ)中的愛(ài)和智慧。
06
《偏見(jiàn)》
【美】珍妮弗·埃伯哈特 著
葉可非 譯
北京聯(lián)合出版公司
2021年3月版
“人們傾向于尋找并關(guān)注那些可以證實(shí)自己想法的信息，即使我們面前還擺著完全相反的、似乎無(wú)懈可擊的現(xiàn)實(shí)，我們?nèi)匀粫?huì)覺(jué)得這些能夠支持自己想法的信息更加值得信賴，不容置疑?！?/p>
推薦人
譚家麗
北京師范大學(xué)學(xué)科教學(xué)（語(yǔ)文）專業(yè)2020級(jí)碩士研究生
推薦語(yǔ)
《偏見(jiàn)》是斯坦福大學(xué)心理學(xué)教授，美國(guó)兩院院士珍妮弗·埃伯哈特的代表作，她曾因研究隱性偏見(jiàn)而獲得麥克阿瑟天才獎(jiǎng)。
在本書(shū)中，作者講述了自己研究隱性偏見(jiàn)的歷程，也呈現(xiàn)了公眾場(chǎng)面背后那些偏見(jiàn)受害者家庭的痛苦與掙扎。作者對(duì)偏見(jiàn)的研究發(fā)端于自己作為有色人種的經(jīng)歷，她總能從日常生活中敏銳地覺(jué)察到隱性偏見(jiàn)對(duì)人進(jìn)行塑造的痕跡，并加以追問(wèn)和探索。她通過(guò)神經(jīng)認(rèn)知科學(xué)采用實(shí)驗(yàn)的方法揭示了偏見(jiàn)產(chǎn)生的機(jī)制。原來(lái)，在我們大腦的隱秘角落里，隱性偏見(jiàn)一直在潛移默化地塑造著我們的思維方式以及日常行為，小到臉盲現(xiàn)象，大到種族歧視。而且偏見(jiàn)的產(chǎn)生絕不僅是由我們所以為的文化因素造成的，它產(chǎn)生于人類大腦認(rèn)知的一種局限。珍妮弗呼吁人們只有認(rèn)識(shí)、正視這種局限，并且努力尋求更多可用于應(yīng)對(duì)偏見(jiàn)的辦法，才能締造一個(gè)更美好的世界。
令人刺痛的社會(huì)故事，具有啟發(fā)性的實(shí)驗(yàn)案例，加上流暢的翻譯，有讓我在閱讀中看見(jiàn)偏見(jiàn)，認(rèn)識(shí)到自身的局限，也讓我了解到一位集科學(xué)理性與社會(huì)情懷于一身的女性知識(shí)分子。但略有遺憾的是，本書(shū)的討論的焦點(diǎn)集中于種族偏見(jiàn)，未能過(guò)多涉及可用于指導(dǎo)我們?nèi)粘？朔?jiàn)的方法。不過(guò)，克服偏見(jiàn)，出路在望，就讓我們先從認(rèn)識(shí)偏見(jiàn)開(kāi)始吧！
07
《日本貧困女子》
【日】飯島裕子 著
呂靈芝 譯
新星出版社
2021年5月版
“我之所以定下‘貧困女子’的標(biāo)題，也是因?yàn)橐磺泄ぷ鞅仨氉尅B貧困都無(wú)法定義的女性’被大家看到。我認(rèn)為，這同時(shí)也是讓‘像空氣般無(wú)味透明的生存困難’被看到。連工作都沒(méi)有、稅都沒(méi)納過(guò)、婚都沒(méi)結(jié)過(guò)、孩子都沒(méi)有……我們不能讓‘像空氣般無(wú)味透明的生存困難’被歸結(jié)為自身責(zé)任的閉環(huán)中?！?/p>
推薦人
阿依努爾·吐馬爾別克
北京師范大學(xué)與魯迅文學(xué)院聯(lián)合舉辦文學(xué)創(chuàng)作碩士班在讀，民族出版社編輯
推薦語(yǔ)
《日本貧困女子》是日本作家飯島裕子寫作的一本訪談?wù){(diào)查實(shí)錄。在這本書(shū)里，作者采訪了47位陷入貧困的女性。貧困女性鮮活的聲音讓人心驚，流落街頭、輟學(xué)、工作到倒下、非正式雇傭、婚育壓力……貧困女性的生存困境很難說(shuō)歸結(jié)于某個(gè)緣由，而是涉及到社會(huì)生活的方方面面。書(shū)中指出，女性一直是與貧困伴隨左右的群體，但相比男性，女性貧困現(xiàn)象始終沒(méi)有被當(dāng)成問(wèn)題。
在本書(shū)后記中作者坦言，她感到貧困女性在訪談過(guò)程中替自己說(shuō)出了一直有所感覺(jué)的生存困境。而在本書(shū)中提及的女性背后，還存在著千千萬(wàn)萬(wàn)連聲音都沒(méi)發(fā)出來(lái)的女性，由此，我們可以更加深刻地感知到“女性貧困”是近在身旁的課題。
閱讀《日本貧困女子》，關(guān)注貧困女性，關(guān)注女性。特此推薦。
08
《我可不這么想》
【日】佐野洋子 著
陳系美 譯
北京聯(lián)合出版公司
2021年4月版
“因?yàn)轶w會(huì)過(guò)那種不自然的完美喜悅，我對(duì)于任何時(shí)候，多么細(xì)小的事，都能以自己的力量感受，覺(jué)得很慶幸。即使現(xiàn)在是我人生最低潮的時(shí)期，但因?yàn)槭亲畹统?，也是最好的?！?/p>
推薦人
丁培銦
北京師范大學(xué)學(xué)科教學(xué)（語(yǔ)文）專業(yè)2020級(jí)碩士研究生
推薦語(yǔ)
洋子身上既有“繪本家”“散文家”“日本紫綬褒章獲得者”的光環(huán)，又有著“乳腺癌、抑郁癥患者”的陰霾。一般人看來(lái)，這不是順?biāo)斓娜松?，但洋子可不這么想。“就如世上沒(méi)有一個(gè)理想的小孩，世上也沒(méi)有理想的教師。誰(shuí)都不能稱心如意，半斤八兩啦。”她活得如此率真豁達(dá)，就像藍(lán)白格子封面上的小貓咪，傲嬌又迷人。
乍看此書(shū)，孩童般天真的文字，絮絮叨叨的老者語(yǔ)調(diào)，細(xì)細(xì)碎碎的日?，嵤轮T如煮飯、聊天、養(yǎng)孩子、上廁所，是典型的物語(yǔ)文學(xué)風(fēng)格。然而，在幾個(gè)看似漫不經(jīng)意的細(xì)節(jié)中，我還是感受到心靈的震撼，無(wú)關(guān)心靈雞湯，無(wú)關(guān)黑色幽默，而是一種對(duì)家庭、童年、婚姻、養(yǎng)育孩子的過(guò)程中所產(chǎn)生的一些獨(dú)特的女性見(jiàn)解。既有毫不留情的批判，“得以通往結(jié)婚的邂逅，只能說(shuō)是運(yùn)氣”，又有女性獨(dú)有的溫情與慰藉，“我們是靠自己活過(guò)來(lái)的，以各自的力量，帶著各自的靈魂”。
嚴(yán)肅是片刻，調(diào)皮才是日常。她調(diào)侃兒子起床的容貌像“郊區(qū)的牛郎”，背著兒子偷偷吃哈密瓜，喜歡在脖子上掛著十五元的玻璃珠項(xiàng)鏈……越是難以談及的沉重話題越要鮮活歡快地表達(dá)，既消解了生活的苦痛與憂傷，又重新塑造了一個(gè)俏皮可愛(ài)的人世間。這恰恰是洋子寫作的魅力。
相信我，當(dāng)你閱讀這本書(shū)時(shí)，你一定會(huì)愛(ài)上這個(gè)有趣的靈魂。
