關(guān)于《憶》
《憶》是一部配圖新詩(shī)集，1925年12月北京樸社出版。詩(shī)作者俞平伯，書(shū)中以《憶》為總題的36首分別作于國(guó)內(nèi)和美國(guó)的新詩(shī)，“附錄”的舊體詩(shī)詞九題15首，以及作者《自敘》，均為毛筆楷書(shū)影印。配圖作者署名T.K.，即豐子愷，共配漫畫(huà)18幅，其中8幅為彩色插圖。又有署名“瑩環(huán)”的《題詞》和朱自清作《跋》，也都是毛筆手書(shū)影印。因此，《憶》雖署“著作者 俞平伯”，其實(shí)是俞平伯、豐子愷和朱自清三位新文學(xué)名家合作的結(jié)晶，是一部別致的新文學(xué)手稿集。
在《憶》之前，俞平伯已經(jīng)出版了《冬夜》和《西還》兩部新詩(shī)集（先后于1922年3月、1924年4月由上海亞?wèn)|圖書(shū)館初版）。《憶》是第三部，也是他的最后一部新詩(shī)集。也許因?yàn)椤稇洝酚?shù)很少，所以后來(lái)的論者在討論俞平伯的新詩(shī)貢獻(xiàn)時(shí)，就只提《冬夜》，幾乎不提《憶》。陸耀東著《中國(guó)新詩(shī)史》第1卷（2005年6月長(zhǎng)江文藝出版社初版）就說(shuō)：《冬夜》“被視為新詩(shī)寫(xiě)實(shí)派繼胡適《嘗試集》之后，往前發(fā)展的標(biāo)志之一”，并詳加分析，而《憶》只列出一個(gè)書(shū)名而已。
平心而論，《憶》中也有很多流麗可誦的好詩(shī)，且舉寫(xiě)上海的第19首：
朝陽(yáng)在蘇州河上朦朧著，/有霧哩。/我不認(rèn)識(shí)那里是，/船家嚷：“上海到啦！”
車(chē)馬，高大的房子，人，塵土……/為什么都是這樣的紛紛揚(yáng)揚(yáng)？/都這樣的嘈嘈雜雜？
總是向來(lái)所未曾有的。/于是在初明的朝暉下，/瞥見(jiàn)上海市鮮活的片影；/即使后來(lái)人說(shuō)是灰色的影子。
此詩(shī)生活氣息較為濃厚，對(duì)“十里洋場(chǎng)”上海晨景的描寫(xiě)也較為生動(dòng)。比較廣受推崇的郭沫若《女神》（1921年8月上海泰東圖書(shū)局初版）中的《黃浦江口》《上海印象》等詩(shī)，未必遜色多少。
《憶》后來(lái)之所以被新文學(xué)書(shū)收藏者特別看重，主要還在于這部新詩(shī)集的裝幀?！稇洝肥腔⑵ば埛饷?，線捻裝，又開(kāi)本嬌小，古色古香，可謂獨(dú)樹(shù)一幟，惹人喜愛(ài)。從出版時(shí)間看，《憶》是繼徐志摩《志摩的詩(shī)》線裝本之后，新詩(shī)史上第二本線裝詩(shī)集，僅比《志摩的詩(shī)》晚出四個(gè)月。但在當(dāng)時(shí)，這種“新書(shū)古裝”頗受非議。1926年10月上?！痘弥蕖返?卷第2期發(fā)表的潘漢年《釘梢“洋翰林劉復(fù)復(fù)古”》一文，在批評(píng)劉半農(nóng)的新詩(shī)集《揚(yáng)鞭集》線裝本（1926年10月北京北新書(shū)局初版）時(shí)，也捎帶到了《憶》：
繼徐詩(shī)哲而起的，是一位過(guò)時(shí)詩(shī)人俞平伯。你看見(jiàn)他那本《憶》沒(méi)有？這才是古色古香，頗有乃祖曲園先生的古風(fēng)哩。非特用洋宣紙線裝，而且里面還是手抄而不印的。（其實(shí)就是手稿影印——筆者注）
當(dāng)然，現(xiàn)在看來(lái)，這種觀點(diǎn)未免滑稽。線裝只是一種書(shū)籍的形式，為什么新文學(xué)創(chuàng)作就不能印線裝本？魯迅后來(lái)印《梅斐爾德木刻士敏土之圖》和《凱綏·珂勒惠支版畫(huà)選集》，不也都是線裝本嗎？
2004年3月，杭州華寶齋書(shū)社印行“新文學(xué)珍本叢書(shū)”，共10種，原版都是線裝本，《憶》當(dāng)然也在內(nèi)，而且是其中三部手稿集（另兩部是劉半農(nóng)編《初期白話詩(shī)稿》和徐志摩的《愛(ài)眉小扎》）中最早問(wèn)世的，殊為難得。只是《憶》是次影印所據(jù)底本為1990年代影印本，而非真正的初版本，故封面已改為磁青色而非虎皮宣，有點(diǎn)可惜。
