《福建文學(xué)》2021年第11期卷首語(yǔ)、目錄
卷首語(yǔ)
許多年以后我們看到，文章中那些得意的說(shuō)理和高蹈的姿態(tài)，隨時(shí)間流逝變得暗淡和枯萎下來(lái)，相反，那些生活的小細(xì)節(jié)和有趣的人事仿佛一直汲取著天地汁液，越發(fā)生機(jī)和靈動(dòng)起來(lái)。司馬遷《史記》、劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)》和張岱《夜航船》等至今仍為讀者愛(ài)不釋手，蓋因如此。
寫(xiě)生活的細(xì)微，寫(xiě)?yīng)毺氐慕?jīng)驗(yàn)，寫(xiě)人的靈魂，寫(xiě)事的奇趣，本為通常的寫(xiě)作之道，卻屢屢為今人所忽略或忘卻，提起筆來(lái)便熱衷于宏大敘事、驕傲的說(shuō)理、漫長(zhǎng)的插科打諢，加上或做作或夸張的寫(xiě)作姿態(tài)，終究讓文章乏味和枯燥起來(lái)。詩(shī)詞闡釋大家顧隨先生在70多年前就說(shuō)過(guò)：“吾國(guó)文學(xué)缺少‘生的色彩’。生可分為生命和生活二者，吾國(guó)文學(xué)缺少活的表現(xiàn)和力的表現(xiàn)?！蔽恼率s了“生的色彩”，便落入死的窠臼。不承想，今日多數(shù)散文隨筆，仍在重蹈文學(xué)戰(zhàn)車傾覆的老路，讓人遺憾。在今天這樣一個(gè)信息發(fā)達(dá)和知識(shí)獲取十分便利的時(shí)代，散文寫(xiě)作里最珍貴的是什么？是獨(dú)一的“我”的經(jīng)驗(yàn)和感受，即肉體的經(jīng)驗(yàn)和精神的感受，是人心——由我心到他心——的探討。如果想蹚出一條散文的新路來(lái)，或許有兩種方法：一是把散文當(dāng)詩(shī)來(lái)寫(xiě)——非散文詩(shī)，指創(chuàng)造一種有詩(shī)的自由和緊湊的文體來(lái)；二是把散文當(dāng)小說(shuō)來(lái)寫(xiě)——注重故事和人物的講述，增強(qiáng)散文的吸引力和說(shuō)服力。一句話，把散文不當(dāng)散文寫(xiě)。
本期“重點(diǎn)推介”刊發(fā)青年小說(shuō)家陳再見(jiàn)的中篇小說(shuō)《旁觀害羞者》，這是一篇敘事層次豐富和故事不落俗套的小說(shuō)，作者讓小說(shuō)有了闡釋的多種可能性。李相華、顏全飚、一筆均為福建的小說(shuō)家，他們的小說(shuō)細(xì)節(jié)扎實(shí)，敘述本分，要是語(yǔ)言更加活潑幽默一點(diǎn)就更好了。著名詩(shī)人林雪的組詩(shī)《南方蘭花》在不動(dòng)聲色的語(yǔ)言中呈現(xiàn)了一種開(kāi)闊的思維和境界。本期散文的文化氣息濃郁，胡竹峰、陳元武等知名散文家奉獻(xiàn)了他們精彩的作品。
目 錄
小說(shuō)縱橫
重點(diǎn)推介
陳再見(jiàn) 旁觀害羞者
陳再見(jiàn) 師者戴清弢——《旁觀害羞者》創(chuàng)作談
中 篇
李相華 朱向前的皮卡車
短 篇
顏全飚 替班
黃金明 放手
一 筆 黃昏的童話
《福建文學(xué)》70年
季 仲 映照時(shí)代的風(fēng)景——編輯生涯雜憶
沉 洲 歸來(lái)還欲成少年
詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)
頭 題? 林 雪/南方蘭花（組詩(shī)）
蔡長(zhǎng)興 在葉坪的一棵樹(shù)下呼吸（組詩(shī)）
于燕青 與鐵有關(guān)（組詩(shī)）
高建剛 母親的宇宙（組詩(shī)）
呂 煊 在地鐵遇見(jiàn)懷抱向日葵的女子（外二首）
馬端剛 貼近，是一次流淌（組詩(shī)）
袁 偉 縫紉機(jī)（組詩(shī)）
百名詩(shī)人致敬百年華誕
葉玉琳/呂東旭/浪行天下/雪漫天/道 輝
顧 北/江惠春/石 城/禾青子/陳華發(fā)
哈 雷/唐鎮(zhèn)河/黃錦萍/葉建穗/連占斗
林典铇/蘭忠平/貞堯仔/廖翌湘/文 青
散文風(fēng)尚
實(shí)力
胡竹峰 看字
八方文采
陳元武 日常
儲(chǔ)勁松 江南逢陸龜蒙
石紅許 瓷生
蔡芳本 太子溝
孫守云 娘家人
南澤仁 系在腰間的銀鈴（外一篇）
文藝探索
俞兆平 博大的視野 沉潛的學(xué)識(shí)——許懷中《文學(xué)縱橫論》讀后
沈世豪 曾紀(jì)鑫文學(xué)創(chuàng)作綜論
