把愛與鄉(xiāng)愁裝進(jìn)夢(mèng)里
圖為作品《戀人與花束》。
馬克·夏加爾的畫作充盈著真實(shí)和夢(mèng)幻融合的色彩：他把生活融入作品，從自然界形象中尋找素材；以畫布為舞臺(tái)，構(gòu)建出夢(mèng)境般優(yōu)美的童話世界。近日，夏加爾的作品在北京、上海、成都等中國(guó)城市巡展，展出他從1925年至1981年間創(chuàng)作的150多幅經(jīng)典原作，包括油畫、水彩、水粉、坦培拉、蝕刻版畫等多種媒材。置身展廳，觀眾仿佛被詩(shī)意和溫情包圍，畫家用夢(mèng)幻般斑斕的色彩點(diǎn)亮觀者心靈的歡愉，用濃濃的愛與詩(shī)意的鄉(xiāng)愁為寒冷的冬日帶來暖意。
“故鄉(xiāng)土壤滋養(yǎng)我藝術(shù)的根”
1887年，夏加爾出生在白俄羅斯維捷布斯克一個(gè)貧窮但不乏親情的猶太人家庭，自小深受豐富多彩的俄羅斯民間藝術(shù)影響。夏加爾曾自述“故鄉(xiāng)土壤滋養(yǎng)我藝術(shù)的根”，年少時(shí)期多元文化和民俗生活的熏陶，成為畫家一生取之不盡的寶貴財(cái)富。
夏加爾很早就告別了故鄉(xiāng)：1906年，他前往圣彼得堡學(xué)習(xí)繪畫，4年之后闖蕩巴黎，從此嶄露頭角。他歷經(jīng)兩次世界大戰(zhàn)，為了躲避戰(zhàn)亂和種族迫害，不得不背井離鄉(xiāng)，顛沛流離大半生后于1947年定居法國(guó)。故鄉(xiāng)是給予夏加爾無(wú)限愛與溫暖的地方，也是異鄉(xiāng)游子魂?duì)繅?mèng)縈之地；是他藝術(shù)生涯的起點(diǎn)，也是他藝術(shù)創(chuàng)作的永恒主題。無(wú)論描繪什么題材，夏加爾總是在不經(jīng)意間表露出思鄉(xiāng)情結(jié)：“我無(wú)時(shí)無(wú)刻不惦記著您，親愛的故鄉(xiāng)。我對(duì)您的緬懷都在我的畫里了?！?/p>
在夏加爾的作品中，鄉(xiāng)愁之情常常借由大量意象符號(hào)來表達(dá)。鄉(xiāng)村教堂、質(zhì)樸的小木屋、山羊、驢子和牛、普通的耕種工具、鄉(xiāng)親們的生活和勞作場(chǎng)景，甚至是經(jīng)常出現(xiàn)在畫面中的鯡魚都飽含了他對(duì)父親——一名鯡魚倉(cāng)庫(kù)普通工人的懷念。這些意象的集合在夏加爾的繪畫中反復(fù)出現(xiàn)，令作品散發(fā)出淡淡的鄉(xiāng)愁。
1911年，夏加爾在巴黎創(chuàng)作《我和我的村莊》，畫中一頭牛和畫家的側(cè)臉相對(duì)而視，神態(tài)安詳，目光溫柔，好像在親切對(duì)話，背景再現(xiàn)了故鄉(xiāng)維捷布斯克的農(nóng)舍和教堂。畫家采用立體主義手法將畫面分割成不同單元，幾個(gè)巨大的環(huán)形暗示著在軌道上運(yùn)行的太陽(yáng)、月亮和地球，而維捷布斯克的風(fēng)景似乎被安放在地球的另一端，寓意畫家從巴黎眺望故鄉(xiāng)。1946年，夏加爾在美國(guó)芝加哥大學(xué)演講時(shí)談到這幅畫時(shí)說：“我選擇母牛、擠奶的女人、雞和鄉(xiāng)村房屋等，因?yàn)樗鼈兪俏业墓枢l(xiāng)。無(wú)論哪個(gè)畫家都有各自的故鄉(xiāng)，即便以后受到了不同環(huán)境的影響，但故鄉(xiāng)的本質(zhì)、故鄉(xiāng)的氣息，始終留在他的作品里?！?/p>
“她帶來了碧空、愛情和鮮花”
“愛情”是夏加爾藝術(shù)創(chuàng)作的另一個(gè)母題，這源自他和妻子貝拉之間真摯的愛情，貫穿畫家的全部藝術(shù)生涯。從1909年在家鄉(xiāng)一見鐘情，二人相愛相伴35年，同享生活愉悅也共度艱難歲月。1944年貝拉去世后，夏加爾沒有放下描繪亡妻的畫筆，他依然畫相愛的甜蜜，也畫思念的凄美，直至生命結(jié)束。
夏加爾筆下的貝拉純真優(yōu)雅，總是穿著一襲美麗的長(zhǎng)裙，眼眸深情而富有神韻，散發(fā)著愛與被愛的幸福和快樂。此外，畫家還創(chuàng)作了很多以貝拉為模特的戀人、婚禮等系列畫作。此次夏加爾展中陳列的《星期日》《戀人與花束》《黃色背景上的戀人》《新娘新郎和天使》等作品，畫中的戀人或深情相擁，或攜手相伴，或飄浮在空中，他們的愛情明亮而甘甜，令觀者從心底感到喜悅。
創(chuàng)作于1915年的《生日》描繪了夏加爾和貝拉新婚后的幸福生活。畫中的貝拉身穿白領(lǐng)黑色長(zhǎng)裙，手捧一束鮮花，正要作為生日禮物送給夏加爾，幸福和快樂使她的整個(gè)臉龐神采飛揚(yáng)，畫家則轉(zhuǎn)頭與愛妻深情親吻。二人被甜蜜的愛情充盈，如天使一般飄浮在空中。夏加爾曾深情地形容妻子：“我只要打開我房間的窗戶，她就出現(xiàn)在那里。她帶來了碧空、愛情和鮮花，穿著白裙或者黑裙，從過去到現(xiàn)在一直翱翔于我的畫中，照亮我的藝術(shù)道路。”
“燃燒的色彩在天空中飛舞”
夏加爾的藝術(shù)充滿童真、詩(shī)意的夢(mèng)幻色彩，他的繪畫中不乏空中飛舞的人、倒置的小屋、搖擺的鐘表、靈動(dòng)的動(dòng)物、熱鬧的馬戲團(tuán)等天真爛漫的形象，再加上絢麗的色彩，營(yíng)造出一個(gè)浪漫的夢(mèng)幻世界。
兒時(shí)的夏加爾風(fēng)趣幽默、思維天馬行空，他成年后也并未喪失寶貴的童心。在自傳《我的生活》中，經(jīng)常出現(xiàn)“燃燒的色彩在天空中飛舞”“寂寞的樹林蹲著身子”這樣輕盈而具有詩(shī)意的語(yǔ)句。這本自傳寫于畫家35歲時(shí)，當(dāng)時(shí)的他仍用一雙孩童的眼睛看待世界，把生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)記錄下來，將一個(gè)個(gè)回憶片段串聯(lián)起來。與自傳的風(fēng)格一樣，夏加爾的美術(shù)作品也大都由一連串意象片段組成，經(jīng)常出現(xiàn)異鄉(xiāng)和故鄉(xiāng)的場(chǎng)景并置、故人和現(xiàn)實(shí)中的人對(duì)話，將想象與現(xiàn)實(shí)、虛幻與真實(shí)交織在一起，稚拙的童趣中不乏優(yōu)雅的雕琢。
夏加爾的成長(zhǎng)環(huán)境為他的創(chuàng)作增添了不少童話意境。他的故鄉(xiāng)民風(fēng)淳樸，長(zhǎng)輩們認(rèn)為自然萬(wàn)物皆有靈性。受此影響，夏加爾畫中閑步的母雞、舞蹈的魚、與人溫柔對(duì)視的牛羊、飛在空中的馬，都與人類和諧共生在一個(gè)神秘的夢(mèng)幻世界中。故鄉(xiāng)的“意第緒語(yǔ)”是一種源自中古德語(yǔ)的日耳曼語(yǔ)，表達(dá)方式十分獨(dú)特，“飛越了房子”意為“到別人家訪問”，“我的身體倒轉(zhuǎn)過來”意為“深深地感動(dòng)”，“那人已經(jīng)變成了綠色和黃色”意為“長(zhǎng)久祈禱之后的狀態(tài)”。對(duì)照夏加爾畫中飛翔的人、倒轉(zhuǎn)的身體和綠色的人臉，便能了解這些形象的出處了。
完成于上世紀(jì)70年代的《紫羅蘭公雞》是此次展覽的最大亮點(diǎn)之一。這件作品以明亮的藍(lán)色為基調(diào)，畫家將自己化身為一位手持鮮花的小丑，身披白色婚紗的妻子貝拉騎著綠色的馬迎面走來，背景是馬戲團(tuán)劇場(chǎng)和歡欣鼓舞的人群，倒置于畫面左上角的公雞是兒時(shí)故鄉(xiāng)的記憶，皎潔的月光、繽紛的花束營(yíng)造出浪漫的夢(mèng)幻氛圍，寄托了畫家對(duì)愛人、對(duì)家鄉(xiāng)的濃濃愛意。終其一生，夏加爾都在追求藝術(shù)的天真與純樸，用絢麗的色彩帶人們走進(jìn)裝滿愛與鄉(xiāng)愁的夢(mèng)幻世界。他曾說：“如果生命的調(diào)色板上只能有一種顏色，為生活與藝術(shù)提供全部的意義，這個(gè)顏色就是愛。”
