中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“加快川劇藝術(shù)的人才建設(shè)、推動(dòng)整個(gè)劇種的發(fā)展，川渝兩地應(yīng)當(dāng)團(tuán)結(jié)起來(lái)‘抱團(tuán)’前行，通過(guò)協(xié)同保護(hù)等方式傳承、弘揚(yáng)川劇藝術(shù)?！比珖?guó)人大代表，川劇界領(lǐng)軍人物，曾主演過(guò)《金子》《李亞仙》《江姐》等多部川劇經(jīng)典、多年來(lái)致力于推動(dòng)川劇發(fā)展的重慶市文聯(lián)主席、重慶川劇院院長(zhǎng)沈鐵梅，在接受本報(bào)記者采訪時(shí)提出了今年兩會(huì)她最為關(guān)心的議題，即面對(duì)當(dāng)下川劇生存空間受到擠壓，觀眾減少、演出市場(chǎng)萎縮、傳承發(fā)展陣地銳減等問(wèn)題，如何從政策層面等入手對(duì)川劇的發(fā)展予以保護(hù)支持。她的《關(guān)于成立川劇藝術(shù)促進(jìn)會(huì)或川劇發(fā)展基金會(huì)的建議》，以2020年中央政治局審議通過(guò)的《成渝地區(qū)雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)規(guī)劃綱要》為背景，呼吁兩地共同保護(hù)川劇的“根脈”與“土壤”，在她看來(lái)，“孕育了川劇藝術(shù)的川渝文化同根同源”，如能成立專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)促進(jìn)會(huì)、設(shè)立發(fā)展基金，以加強(qiáng)對(duì)川劇的繼承、研究、宣傳與推廣，對(duì)其他優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承保護(hù)也具有重要借鑒意義。

記 者：作為國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，今年您為保護(hù)川劇所提議案的現(xiàn)實(shí)依據(jù)是什么？

沈鐵梅：去年是建黨100周年，也是重慶川劇院建院70周年。川劇作為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)寶庫(kù)中的一顆“明珠”，已有300年歷史，它是巴蜀歷史的文化積淀和巴渝兒女的生活記憶。但在今天，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)高速發(fā)展和外來(lái)文化的沖擊等因素，川劇的發(fā)展也面臨著很大挑戰(zhàn)。上世紀(jì)五六十年代曾是川劇發(fā)展的一個(gè)鼎盛時(shí)期，成渝地區(qū)的川劇院團(tuán)以前曾多達(dá)上百個(gè)，而現(xiàn)在能真正實(shí)現(xiàn)完整演出的院團(tuán)已所剩無(wú)幾。因此，對(duì)川劇的保護(hù)刻不容緩。只有保住了藝術(shù)的“根”，藝術(shù)的生命才能延續(xù)。作為川渝兩地共同的地方戲劇種，川劇是兩地民眾相親相融的文化之根，也是兩地群眾共同的精神家園和情感紐帶。2020年，《成渝地區(qū)雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)規(guī)劃綱要》出臺(tái)，要求兩地健全合作機(jī)制，共同打造區(qū)域協(xié)作的高水平樣板，這為川劇藝術(shù)的融合發(fā)展也打開(kāi)了新的空間。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)對(duì)于國(guó)家是一筆“看不見(jiàn)”的財(cái)富，為了川劇的發(fā)展，我們大家要團(tuán)結(jié)在一起，通過(guò)區(qū)域協(xié)作，共同對(duì)川劇藝術(shù)的各方面進(jìn)行搶救，對(duì)川劇的整個(gè)美學(xué)體系進(jìn)行保護(hù)傳承。通過(guò)建立專(zhuān)門(mén)的促進(jìn)會(huì)或基金，對(duì)川劇藝術(shù)經(jīng)典進(jìn)行更深入的理論研究總結(jié)，凝聚各方力量共同保護(hù)劇種的“DNA”，形成推動(dòng)劇種發(fā)展的良性循環(huán)。

記 者：川劇作為地域性極強(qiáng)的傳統(tǒng)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，如何有效地推動(dòng)當(dāng)代保護(hù)？

沈鐵梅：川劇是一門(mén)綜合性、包容性、文學(xué)性極強(qiáng)的傳統(tǒng)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，是川渝一道獨(dú)特的文化視窗和文化名片。作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表，川劇中也飽含著中國(guó)人的生存方式和價(jià)值觀念。2012年，我們?cè)诩~約林肯藝術(shù)中心演出新歌劇《鳳儀亭》，但唱腔用的是原汁原味、一字未改的“老川劇”，沒(méi)想到演出后反響十分強(qiáng)烈，讓我更加深切地感受到，中華戲曲是非常偉大的藝術(shù)，不僅能滿(mǎn)足中國(guó)人的文化需求，也能跨越語(yǔ)言障礙，實(shí)現(xiàn)與不同國(guó)家觀眾之間精神層面的對(duì)話(huà)與溝通，用中國(guó)語(yǔ)言講述好中國(guó)故事，向世界展現(xiàn)可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象。川劇未來(lái)要更好地傳下去、走出去，加大政策層面的保護(hù)是一個(gè)很好的推動(dòng)。一個(gè)劇種如果缺少關(guān)注，慢慢就會(huì)沒(méi)人去學(xué)，劇種就一定發(fā)展不起來(lái)。通過(guò)立法保護(hù)，尋求地方政策和各個(gè)層面的支持，相信一定會(huì)讓更多新力量進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域。重慶市人大對(duì)此高度重視，在全國(guó)兩會(huì)召開(kāi)之前就專(zhuān)門(mén)成立了調(diào)研組，深入文化旅游主管部門(mén)和文藝院團(tuán)調(diào)研、了解情況，全面掌握川劇傳承保護(hù)的現(xiàn)狀、面臨的問(wèn)題，并與四川人大取得聯(lián)系，啟動(dòng)了協(xié)同立法保護(hù)川劇的相關(guān)程序。我參與了其中部分工作，更加感到立法保護(hù)地方劇種的重要性：一能解決劇種的生存危機(jī)，二能守住中華傳統(tǒng)文化根脈，三能提升中國(guó)傳統(tǒng)文化的國(guó)際影響力，四能促進(jìn)傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

記 者：川劇成立自己的藝術(shù)促進(jìn)會(huì)或發(fā)展基金可以起到哪些獨(dú)特作用？

沈鐵梅：川劇成立自己的基金或促進(jìn)會(huì)，不僅可以在劇目創(chuàng)作和表演人才的培養(yǎng)方面實(shí)現(xiàn)對(duì)國(guó)家藝術(shù)基金的有力補(bǔ)充，還能實(shí)現(xiàn)對(duì)整個(gè)川劇“生產(chǎn)鏈”的保護(hù)與激活。比如我們川劇的服裝、頭帽、道具的制作，以及臉譜、化妝的方式等都與別的劇種有所不同，有其獨(dú)特之處。在以前，中國(guó)戲曲都有自己的“產(chǎn)業(yè)鏈”，而今天，這些技藝、“產(chǎn)業(yè)”卻正在面臨可能失傳、消失的困境。解決這些問(wèn)題，需要有更多力量的支持，比如成立專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)促進(jìn)會(huì)就可以幫助院團(tuán)把正發(fā)展方向，保護(hù)川劇藝術(shù)獨(dú)特的基因，而設(shè)立基金則可以輸送“糧草”，為川劇傳承保護(hù)激活“土壤”，特別是在支持民間劇團(tuán)等方面也可以做很多工作，而這也是幫助川劇接地氣、培養(yǎng)觀眾的重要方式。因此我建議，由成渝兩地注入資金，在重慶成立成渝川劇藝術(shù)促進(jìn)會(huì)或川劇發(fā)展基金，鼓勵(lì)和引導(dǎo)公民、法人和非法人組織依法設(shè)立川劇營(yíng)業(yè)性表演團(tuán)體，建設(shè)川劇藝術(shù)展示、傳習(xí)場(chǎng)所，推進(jìn)川劇藝術(shù)演出展示、傳承普及等活動(dòng)；扶持文藝團(tuán)體或個(gè)人加強(qiáng)川劇藝術(shù)創(chuàng)作，扶持原創(chuàng)劇本、原創(chuàng)劇目，復(fù)排經(jīng)典優(yōu)秀劇目，并加大理論研究等方面的扶持力度；為川劇優(yōu)秀人才培養(yǎng)提供“平臺(tái)”，出臺(tái)各類(lèi)人才培養(yǎng)規(guī)劃和制度，舉辦重要賽事，支持老藝術(shù)家發(fā)揮傳幫帶作用，培育新文藝群體；還可以為傳統(tǒng)文化創(chuàng)造轉(zhuǎn)化提供“紐帶”，支持文藝團(tuán)體或機(jī)構(gòu)挖掘巴蜀文化的豐富內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)川劇文化與優(yōu)秀革命文化、社會(huì)主義先進(jìn)文化的相融相通，打造更多體現(xiàn)時(shí)代精神、引領(lǐng)時(shí)代潮流、弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的優(yōu)秀川劇作品。

記 者：劇種的發(fā)展從根本上還需要有經(jīng)典劇目的支撐，對(duì)此您還有哪些可以分享的心得？

沈鐵梅：經(jīng)典的產(chǎn)生首先依托于劇種的魅力。川劇為什么能產(chǎn)生《江姐》《李亞仙》《金子》這樣的精品力作，就是因?yàn)樗鼈冋驹诹舜▌∵@個(gè)土壤上，發(fā)揮了劇種獨(dú)特的魅力、美學(xué)與獨(dú)特的個(gè)性?！督恪纷?018年以來(lái)已演出上百場(chǎng)，有人說(shuō)沈鐵梅演江姐也像在演自己，好像跟江姐有靈魂上的對(duì)話(huà)。這可能因?yàn)槲沂侵貞c人，重慶也是江姐生前進(jìn)行革命工作并犧牲的地方，我用自己對(duì)川劇的理解來(lái)表現(xiàn)人物，力圖表現(xiàn)出英雄成長(zhǎng)、錘煉的人生歷程。還有《李亞仙》，我們?cè)趥鹘y(tǒng)劇目中挖掘它的當(dāng)代價(jià)值，使人物煥發(fā)出新的魅力，大段宣敘式的演唱讓觀眾感受到了川劇文戲的精彩，就像重慶的火鍋一樣麻辣滾燙，不斷勾起觀眾的“食欲”，這與劇種的藝術(shù)魅力、文化特色是分不開(kāi)的。還有根據(jù)曹禺的《原野》改編的《金子》，正因?yàn)橛辛恕督鹱印返某晒?，才有了后?lái)的《李亞仙》《江姐》，讓很多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，帶動(dòng)了對(duì)川劇藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，有了今天川劇一步步地走出去與一個(gè)良性循環(huán)建立的可能。所以今天無(wú)論是呼吁地方協(xié)同保護(hù)川劇還是成立相關(guān)機(jī)構(gòu)，歸根結(jié)底還是為了更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)劇種生存土壤與藝術(shù)根基的切實(shí)保護(hù)，讓無(wú)數(shù)后來(lái)者可以繼續(xù)走下去，更長(zhǎng)久地推動(dòng)川劇事業(yè)和中國(guó)戲曲事業(yè)的發(fā)展。