陳崎嶸：籌建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)博物館 推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化
陳崎嶸 （全國政協(xié)委員、中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會主任）
記者：今年“兩會”，您準(zhǔn)備了哪些提案？可否談?wù)劊?/span>
陳崎嶸：政協(xié)提案，是政協(xié)委員履職的重要形式，也是政協(xié)委員參政議政的重要途徑。我今年準(zhǔn)備了3個提案。一是建議籌建中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)博物館，二是建議成立全國性網(wǎng)絡(luò)作家組織，三是建議設(shè)立中國詩詞日。第三個提案前幾年就提過，但尚無明確意見，故今年舊題重提。
記者：您覺得2021年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展比起往年，有哪些進(jìn)步的地方，還有哪些問題需要面對？
陳崎嶸：說起中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)2021年的進(jìn)步和變化，可用古人的詩句“山重水復(fù)疑無路、柳暗花明又一村”來形容。2021年帶給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的挑戰(zhàn)是明顯的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的轉(zhuǎn)折和進(jìn)步則更為明顯。在我看來，主要進(jìn)步有三點(diǎn)。第一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“三化”趨勢日益凸顯。所謂“三化”，即是主流化、現(xiàn)實(shí)化、國際化：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品自覺接納主流意識形態(tài)、主流文學(xué)傳統(tǒng)、主流審美標(biāo)尺，成為社會主義文學(xué)的重要樣式；現(xiàn)實(shí)題材作品數(shù)量越來越多，創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作家越來越多，優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實(shí)題材作品越來越多；中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向世界的步速加快，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不僅是越來越多地走了出去，而且還作為一種文化創(chuàng)造與傳播的范式，被越來越多的外國作者及讀者所移植和仿效。這在中外文化交流史上是罕見的現(xiàn)象。第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播和閱讀模式發(fā)生急劇變化，由過去付費(fèi)閱讀一統(tǒng)天下，逐步演變?yōu)楦顿M(fèi)閱讀與免費(fèi)閱讀并存。這從總體上有利于擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的受眾面和影響力，促使業(yè)界良性競爭。第三，年輕作者和年輕讀者占比越來越大，所謂“Z時代”年輕人逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主體。誰擁有年輕人，誰就擁有未來。大量年輕人的涌入，預(yù)示著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前景無限。
當(dāng)然，眼下存在的問題也不少。譬如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品力作不夠多，爆款、破圈現(xiàn)象較為少見；對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的引導(dǎo)和管理，還缺乏前瞻性和系統(tǒng)性；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評還存在明顯的無奈和乏力現(xiàn)象等。
記者：近幾年，隨著安徽大學(xué)、山東大學(xué)等高校網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心的建立，以及《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究》學(xué)術(shù)期刊啟動，網(wǎng)文研究的理論建設(shè)日益成熟，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論影響力有限。您怎么看這一現(xiàn)象？
陳崎嶸：我們首先還是要充分肯定這么多年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研究和評論工作所取得的成績。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論界孜孜不倦的努力，人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識得以深化、視野得以拓展、脈絡(luò)得以厘清、史料得以集成。在此前提下，我也覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論和批評工作滯后于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展速度，滯后于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的實(shí)際需要，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)存在“兩張皮”現(xiàn)象，沒有很好解決“網(wǎng)來網(wǎng)去”問題。也就是你說你的，我寫我的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論和批評對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作及提升的引導(dǎo)不夠得力、得法。存在這種現(xiàn)象，原因是多方面的，不能簡單歸咎于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評界。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種新的文學(xué)樣式，創(chuàng)作方式、傳播方式、閱讀方式、批評方式、反饋方式均與傳統(tǒng)文學(xué)不同。在我看來，核心要義是遵循網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與傳播規(guī)律，解決“網(wǎng)來網(wǎng)去”問題。即貼近網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)場，滿足網(wǎng)絡(luò)作家提質(zhì)需求。而解決這一問題，需假以時日、多管齊下，方能見效。
記者：如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)涌現(xiàn)出一批謳歌新時代、積極傳播正能量的作品。如《朝陽警事》《你好，消防員》等。但經(jīng)典作品數(shù)量略有不足，您認(rèn)為該如何推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化？
陳崎嶸：誠如您所言，網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作了一大批謳歌新時代、傳播正能量的優(yōu)秀作品，但讀者總體感覺還是認(rèn)為經(jīng)典作品不多。在這個問題上，我的基本觀點(diǎn)是：一是文學(xué)作品的經(jīng)典化是個歷史過程，需要讀者的積累和時間的檢驗(yàn)，不宜匆忙定論。二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品經(jīng)典化與傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典化不同，需要采用具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特質(zhì)的評價標(biāo)準(zhǔn)。三是經(jīng)典化的作品，是由高品位、高水準(zhǔn)的網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作的，所以，歸根結(jié)底，是要提升網(wǎng)絡(luò)作家的思想境界、藝術(shù)素養(yǎng)和生活積累。當(dāng)前，就是要創(chuàng)造各種條件，積極引導(dǎo)那些有意愿的網(wǎng)絡(luò)作家深入生活、扎根人民，了解新時代、熟悉新生活，幫助那些有潛質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)作家探索中國故事的當(dāng)下表達(dá)、網(wǎng)絡(luò)表達(dá)。我深信，在由千萬名網(wǎng)絡(luò)作者組成的創(chuàng)作大軍和每年幾百萬部作品堆疊的網(wǎng)絡(luò)文庫中，必將涌現(xiàn)出一大批經(jīng)典作品，從而向世人證明中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生機(jī)、活力與魅力。
（中國作家網(wǎng)記者李菁采訪整理）
