2021年度文學理論刊物關鍵詞
2021年，不論是在政治上、經(jīng)濟上還是在文化上，都具有非同一般的意義。它如同漫漫長河中的一個重要錨點，正適合于供當下的人們暫時駐足，或回顧過去、總結經(jīng)驗，或展望未來、擘畫藍圖。因此，縱觀這一年的文學理論刊物，會發(fā)現(xiàn)其研究重點呈現(xiàn)出與時代特征同構的雙向性，亦即既面向過去，又面向未來，總體表現(xiàn)出以文學史研究為主、兼顧當下眾多新文學現(xiàn)象的紛繁面貌。
回顧、總結與反思
2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，以此為契機，百年文學史以及百年文學理論史也成為了各理論刊物重點關注的重要話題。漫長的物理時間和復雜的外部環(huán)境，使得中國現(xiàn)當代文學的發(fā)展之路跌宕曲折，不論是文學理論，還是作為文學理論研究對象的文學現(xiàn)場，都發(fā)生過若干不小的變化。在追求攀登文學新高峰的今天，對過去的研究歷史和經(jīng)驗進行回顧總結，更顯得尤為重要。《文藝爭鳴》陸續(xù)刊發(fā)了陳曉明寫的副題為“百年中國文學開創(chuàng)的現(xiàn)代面向思考”的五篇文章，從中國的現(xiàn)代文化如何誕生成形、中國現(xiàn)代性與世界文學之關系、現(xiàn)當代文學中人民性與新倫理的歷史建構、中國文學對現(xiàn)代文明的書寫、“后文明”時代的寫作等方面切入論題，全面系統(tǒng)地論述了中國文學百年來的發(fā)展歷程和主要特性，以宏觀性、開放性的視野對文學史和文學現(xiàn)場加以觀照；除去學理性的回顧、分析和總結，還表達了對互聯(lián)網(wǎng)新時代下文學發(fā)展的隱憂，以及對未來文學的想象和期許。
相比于其他年代，學界對于上世紀80年代的關注要更為突出。這是因為，80年代發(fā)生在政治、經(jīng)濟、文化等領域的種種變化，對后來的社會生態(tài)產(chǎn)生了巨大影響；80年代的文學現(xiàn)象及其研究，同樣深刻影響了當下的文學理論與實踐。2021年5月8日，中國藝術研究院馬克思主義文藝理論研究所舉辦第41期馬克思主義文藝理論論壇，論壇內容以“在當代性視野中重估80年代”為題，刊發(fā)于《文藝理論與批評》2021年第6期，內容涉及到對1980年代中國歷史、文學、藝術、學術界現(xiàn)實情形的回顧和重新評估。楊曉帆則在《開放搞活里的人心、世界——重談20世紀80年代文學研究的“當代性”問題》（《文藝爭鳴》2021年第10期）一文中寫道：“正是因為感到20世紀80年代特別地參與構造了我們今天文學知識和學科體制甚至是感知、言說現(xiàn)實的諸種方式，所以有必要對很多常識、共識進行問題化、歷史化的處理?！睂?0年代關注的加強，隱含著對當下文學現(xiàn)場及其研究現(xiàn)狀的一種焦慮，這種溯源性的行為，意味著研究者們試圖以更深刻的方式去反思和重構今天的文學研究話語體系，也可以視作是對世紀初“重返八十年代”思潮的更為理性的一種呼應。
此外，馬克思主義文藝理論依然是各文學理論刊物的重點研究對象。杜書瀛的《對話：世界共產(chǎn)黨人的美學演化——從馬克思、恩格斯到列寧到毛澤東》（《文藝爭鳴》2021年第8期）一文，勾勒出了“世界共產(chǎn)黨人美學”的發(fā)展歷程，簡明扼要介紹了列寧、日丹諾夫、葛蘭西、瞿秋白、毛澤東等人的馬克思主義美學觀。董學文在《中國共產(chǎn)黨百年與馬克思主義文藝理論的發(fā)展》（《文藝理論與批評》2021年第4期）一文中，回顧了百年來馬克思主義中國化的歷史進程，以及中國共產(chǎn)黨在馬克思主義的譯介傳播中所起到的重要作用，系統(tǒng)梳理了中國共產(chǎn)黨對馬克思主義文藝理論本土化和進一步發(fā)展所作出的重大貢獻。
在回顧總結過去的基礎上，不少文章對新時代下的文學理論思想作出論述，如范玉剛的《“兩新”文藝生成的時代語境與創(chuàng)新價值闡釋》（《文藝爭鳴》2021年第8期）對習近平總書記“新的文藝組織大量涌現(xiàn)，新的文藝群體十分活躍”的重要論述進行生成語境、時代特征和價值訴求等方面的分析。王一川的《中國文藝高峰傳統(tǒng)的品格》（《文藝爭鳴》2021年第7期）一文由古及今，論述了文藝高峰生成的種種條件。但新時代的文學批評究竟是什么樣的，未來的文學應該如何發(fā)展，這都是需要作家和評論家們進一步深入思考的問題。
經(jīng)典重評和新作新評
文本分析始終是文學批評最為重要的切入口，沒有細致精到的文本分析，文學批評就是凌空蹈虛的屠龍術。因此，文本分析始終是理論刊物的重要組成部分?？v觀過去一年，理論刊物對文學文本的關注呈現(xiàn)出經(jīng)典作品與新作兼顧的良好態(tài)勢，且從數(shù)量和質量上來看，對文學作品的分析討論也更為全面和深入。
一方面是對業(yè)已經(jīng)典化的現(xiàn)當代文學作品作出解讀，包括魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、趙樹理、蕭紅、徐志摩、郁達夫等以及十七年文學的一些重要作品，從一些新角度去理解和闡釋文本。值得關注的是，2021年適逢魯迅誕辰140周年、茅盾誕辰125周年，相關研究文章不在少數(shù)。2021年4月24日至25日，“魯迅研究：世界視野與中國主體”學術工作坊于南京師范大學文學院召開，來自全國20多個高等院校及科研院所的30多位青年學者，圍繞“日本魯迅與翻譯歐美”“五四魯迅與中西之辯”“國民批判與世界視野”“中期魯迅與蘇俄資源”“認同焦慮與主體轉向”“左翼魯迅與國際主義”“主體橫站與雜文批判”“世界轉型與魯迅重建”等八個向度展開討論，其會議綜述刊發(fā)于《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》2021年第10期?！段膶W評論》《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》《文藝爭鳴》《現(xiàn)代中文學刊》等開設“魯迅一百四十年誕辰紀念特輯”或“魯迅研究”專欄，刊發(fā)李歐梵、吳俊、張閎、邱煥星等人的文章，從魯迅的生平、思想、作品以及相關著作和研究入手，進行多向度的探析。李靜的《“互聯(lián)網(wǎng)魯迅”：現(xiàn)代經(jīng)典的后現(xiàn)代命運》（《現(xiàn)代中文學刊》2021年第5期）一文，則深刻詮釋了“官方魯迅”“教科書魯迅”緣何被當代網(wǎng)友以狂歡化、異質化的方式，塑造成了另一個“互聯(lián)網(wǎng)魯迅”，通過剖析“魯迅語錄”、《閏猹抄》、說唱版《野草》等當代流行文化“奇觀”，分析和揭示了文學經(jīng)典與互聯(lián)網(wǎng)新媒介之間的碰撞融合與矛盾沖突。《現(xiàn)代中文學刊》2021年第5期開設“茅盾誕辰一百廿五周年紀念”專欄，刊發(fā)劉春勇、劉銳、黃芳、莊舒雯、張元珂等人文章，從具體文本切入，兼及茅盾的文學思想、政治思想以及海外傳播等問題。
另一方面是對80年代以來文本作出“經(jīng)典化”的努力。從“30后”“40后”作家到“50后”“60后”作家，甚至“70后”作家，一大批已經(jīng)進入當代文學史的優(yōu)秀文本，成為理論刊物研究對象中的“常客”。評論家們或聚焦于其對復雜人性的書寫，或分析其對生活史、社會史、文化史的記錄，或探究其在創(chuàng)作手法上的繼承與新變，以大量篇幅來論證其文學價值、美學價值和歷史價值。對這一類作品的反復解讀，誠然有論述重復、觀點雷同之風險，但優(yōu)秀的文學作品常讀常新，研究者的時代背景和研究立場不同，也就意味著其解讀具有若干可能性。
更具重要現(xiàn)實意義的，是對近年來新作的關注和評論。如果文學批評不能緊跟時代的步伐，不能緊跟作家創(chuàng)作的步伐，總是滯后于創(chuàng)作，那么它就不是活的批評，也無法體現(xiàn)出其前瞻性和引領性。好的文學批評應該是見微知著，從細微的文本細節(jié)中探查到作家本人的創(chuàng)作特色甚至整個時代的創(chuàng)作風向，有效評定作品的價值，正確引導之后的創(chuàng)作。在過去一年中，《晚熟的人》《煙火漫卷》《文城》《回響》《暫坐》《笑的風》《四象》《北京傳》《北流》《流俗地》《一把刀，千個字》《民謠》《有生》《北障》《一日三秋》《心居》等作品以及其他一些中短篇小說，受到了評論家的較多關注，多家刊物開設相關評論專輯，探究其精神主旨與美學特征，充分發(fā)揮了文學評論在營造良好文學生態(tài)中的重要作用。
新題材、新媒介、新觀察
時代在不斷發(fā)展變化，文學的面貌也在不斷發(fā)生改變。日新月異的科學技術改變了世界的面貌，改變了人類的想象邊界，改變了信息的傳播方式，在以互聯(lián)網(wǎng)為代表的現(xiàn)代科技影響下，世界既在朝縱深化的方向發(fā)展，也在朝扁平化的方向發(fā)展。一方面，“術業(yè)有專攻”，政治、經(jīng)濟、文化各領域被不斷細分，不同領域之間橫亙著深不可越的鴻溝；另一方面，不同領域間的關聯(lián)又日趨緊密，跨領域成為一種新的時代風尚，“跨界”“破壁”成為被屢屢提及的熱詞。文學由此產(chǎn)生出無數(shù)新題材、新形式、新延伸，值得被我們關注和討論。非虛構、融媒體、AI寫作、科幻、網(wǎng)絡文學、影視化等話題被頻繁談及，其在理論刊物文章中的比重也有很大提升。
《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》與《南方文壇》分別開設“非虛構研究”“批評論壇：非虛構寫作”專欄，刊發(fā)楊慶祥、梁鴻、王春林、金理、葉子、唐睿、康凌等人的文章，回顧了非虛構寫作這一概念的誕生和發(fā)展，系統(tǒng)論述了非虛構的審美特征、非虛構與虛構之關系、非虛構未來的可能性等問題，同時也對當下大量出現(xiàn)的非虛構寫作提出一定質疑?！缎≌f評論》等雜志開設科幻文學研究專欄，或追溯中國科普性科幻傳統(tǒng)的起源，或比較中國科幻與海外科幻之異同，或以韓松、劉慈欣、王晉康、陳楸帆、王威廉等人的創(chuàng)作為例，討論“后人類”“后科幻”“硬科幻”等專業(yè)概念，分析其價值觀念及美學建構?！懂敶膲?021年第5期刊發(fā)江秀廷《如何建構中國網(wǎng)絡文學評價體系與批評標準》一文，該文章系2021年6月舉辦的“中國文藝理論學會網(wǎng)絡文學研究分會第六屆學術年會暨‘中國網(wǎng)絡文學評價體系與批評標準’學術研討會”的會議綜述，概括總結了與會專家對網(wǎng)絡文學評價標準的探討情況，提出網(wǎng)絡文學現(xiàn)實情況較為復雜，要建立一個合理的評價體系，需要綜合考量網(wǎng)絡文學作品的藝術性、思想性、產(chǎn)業(yè)性、互動性和影響力?！吨袊膶W批評》2021年第4期推出的“新媒介文學·網(wǎng)絡文學評價研究”小輯，以及黎楊全的《網(wǎng)絡文學的經(jīng)典化是個偽命題》（《文藝爭鳴》2021年第10期）、項蕾的《推介去中心與消閑貨幣化：數(shù)字資本主義對網(wǎng)絡文學場域的重塑》（《文藝理論與批評》2021年第4期）等文章，同樣聚焦相關問題。
除上述尚屬文學文本研究領域的文章以外，部分刊物的文章走出了“文學圈”，將視線轉向更為廣闊的泛文化領域。如南帆的《后現(xiàn)代、輕型文化與二次元美學意識》（《中國當代文學研究》2021年第5期）關注到了“爽”“酷”“萌”“喪”“佛”以及“飯圈”等美學或文化概念，進而探討所謂“輕型文化”究竟是否能夠給年輕一代提供足夠的精神支持。陳新儒的《社交媒體時代美學范疇的更新與重構——以“萌”的概念旅行為中心》（《南方文壇》2021年第6期），分析了“萌”文化的發(fā)展嬗變、美學特征，及其與主流美學觀念間的碰撞和沖突。韋施伊的《電玩游戲中的后人類情感——以〈集合啦！動物森友會〉為例》（《文藝爭鳴》2021年第8期），則由時下熱門的一款電子游戲切入，分析和討論現(xiàn)代人的情感問題。
不論如何，理論刊物對“新文學”、新事物的關注，體現(xiàn)出評論家們并不是故步自封，而是在積極接觸外界，不斷自我調整和更新?？梢灶A見，未來的社會環(huán)境和文學創(chuàng)作會更加開放、更加多元，理論家、評論家也將面臨更大也更有趣的挑戰(zhàn)。
