《福建文學》2022年第4期卷首語、目錄
卷首語
深山密林中，獵人挖下深坑，坑口覆蓋枯枝敗葉，偽裝如常，待野獸經過時墜入坑中成為獵人囊中之物。獵人布下陷阱，系精心設置，目標明確。但另有一種陷阱是屬于藝術上的——藝術陷阱，目標感沒那么明確，設置也沒那么處心積慮，它自古以來就存在那兒，守株待兔般地等待藝術家自投羅網。
作為技術和藝術力爭做到天然融合的小說寫作，其陷阱隱藏更深，有時候寫作者墜入其間甚至不覺得是陷阱，其實這才是真正的陷阱。小說寫作的陷阱并不傷害小說家，損傷的是藝術，所以拯救小說的藝術性，可以從警惕或者避開小說寫作的陷阱開始。陷阱之一：巧合。情節(jié)過于巧合或者一篇小說全靠巧合推動，那么這篇小說的真實性大打折扣。“無巧不成書”是通俗小說的“護身符”。一般來講，由巧合構成、推動，且沒有將巧合敘事轉化為主題敘事的小說，多是不成功的。陷阱之二：把油滑當作幽默。油滑的敘事腔調容易把小說變成讓人不舒服的惡作劇。油滑是因為語言和思想貧乏，而又要顯示出自以為是的幽默。生動當然重要，幽默也重要，但裝作生動就是油滑了，這是很糟糕的事兒。很多作者不知這一點。陷阱之三：瑣碎細節(jié)與細節(jié)價值?？ǚ鸬男≌f和是枝裕和的電影熱衷于平凡人生活中的瑣碎細節(jié)鋪排，很多小說也如此去學、去做，但因為作者沒有卡佛和是枝裕和的功力——讓瑣碎細節(jié)“藝術發(fā)酵”而呈現(xiàn)出價值來——而失敗。陷阱之四：把特殊的事件當小說……
本期“重點推介”推出知名青年小說家林為攀的中篇《獨角鯨》。小說寫一個看不見世界的小孩總在描述他所“聽、觸、感覺”的世界。小說有一種夢境般的美。林為攀是一個很早就找到了自己的敘述腔調和方式的小說家，且一直沒有被“污染”，他的敘述與眾不同，善于營造一種神秘而生動的藝術氛圍。多年操練下來，他的寫作日漸成熟。本期還有很多好作品值得開卷。
目 錄
小說縱橫
重點推介
林為攀 獨角鯨（中篇）
林為攀 孤獨的鯨游蕩于深海（創(chuàng)作談）
中 篇
沈國徐 展覽館丟失的羊
短 篇
于文舲 瑩瑩，瑩瑩
文 卿 夜幕總要降臨
杜 衡 隧道
王 位 落套張
新 銳
余岱宗 / 歐逸舟 推薦人語
王琳婷 審判（短篇小說）
詩歌現(xiàn)場
頭 題 ? 曹宇翔 我將抱回濤聲（組詩）
盤妙彬 在云漫嶺（組詩）
盧艷艷 時光之門（組詩）
王 山 空鏡頭（外一首）
熊永富 秋天，一個不斷被贊美的季節(jié)（組詩）
譚 杰 生長的建筑（組詩）
蔣荊軻 廚房奇妙夜（組詩）
青春詩箋
亮 子 自圓其說（組詩）
散文風尚
實力
朱以撒 自將磨洗
八方文采
許謀清 今天是昨天的明天
陳蔚文 水流眾生
萬小英 閩“?！庇?/p>
丁 威 暮色中的雜耍人
張則桐 閩茶三題
馬星輝 東關舊事
茅 草 有朋自遠方來
文藝探索
陳福郎 蕙質蘭心 耕云種月——讀《夢回花間有呢喃》
