2021遼寧文藝年度綜評：散文
一．歌詠與傳承
遼寧省內(nèi)各文學機構(gòu)精心組織了多種重點選題的文學創(chuàng)作，深入開展基層文學活動，共慶偉大、光榮、正確的中國共產(chǎn)黨百年華誕。其中，《百年頌——百名作家百年禮贊》和《2021遼寧文學散文報告文學卷》是一系列主題創(chuàng)作活動中兩個較好的成果。兩本書共收錄了省內(nèi)外作家的散文百余篇，作品均以重點題材為主體，從不同年代、不同角度，全面、系統(tǒng)地展示了中國共產(chǎn)黨百年風云的光輝歷程，熱情謳歌了偉大的時代和人民。
作家個人文集也緊緊圍繞主題創(chuàng)作展開。東北被譽為“共和國工業(yè)長子”，中國工業(yè)的搖籃。如今，曾經(jīng)創(chuàng)造奇跡的地方怎么樣了？張瑞的《圣地工人村》以個人的成長、家庭的經(jīng)歷為線索，加之大量的史實、資料，使書寫更有時代性、歷史性。本書既是對歷史的銘記與挽留，更是對艱苦奮斗、甘于奉獻精神的歌頌。此外，單篇作品也令人矚目。周建新的《靜靜的鴨綠江》《一位老英雄的兩個戰(zhàn)場》，金方的《父親鏡頭中的共產(chǎn)黨人》，劉文艷的《連心井》，古耜的《紅土地上的瞿秋白》，王文軍的《百年蹤跡世世心》，龐滟的《綠水壺里的故事》，張翠的《穿越“北極?！薄?，谷子的《烈士墓前，那個紅衣少女》（外二篇），李玲的《尋找一條河流的記憶》，海默的《最初的燈盞》，花溪水的《尋跡蘭家大院》，賀傳峰的《“將軍”坐飛機》，于永鐸的《那君兄，你是大連的脊梁》等等作品，均過目難忘。作家們以敏銳的洞見、開闊的視界、鮮活的語言為基本要素，從一事一物入手、一河一江起興，穿越時空隧道，拉開往事的序幕?；蜃匪菥癯砷L史，或重溫紅色記憶，或書寫新農(nóng)村建設，或為抗疫英雄寫下壯麗的詩章……有追記，有緬懷，有贊頌，有歌詠。情深深，意綿綿。重溫歷史，再現(xiàn)當下，為更好地銘記與傳承紅色傳統(tǒng)，做出了文學應有的貢獻。許多作品發(fā)表后，很快被《海外文摘》、《散文》（海外版）等選刊轉(zhuǎn)載，使優(yōu)秀作品的傳播擁有了更大的空間。
二．鄉(xiāng)土與鄉(xiāng)情
本年度，鄉(xiāng)土文學再次被重提緣于一本書及一個專欄，或者反之，是一本書和一個專欄使鄉(xiāng)土文學的創(chuàng)作重新吸引了更多關(guān)注的目光。
（一）2021年2月，由遼寧美術(shù)出版社出版的《綻放：在希望的田野上》是由遼寧文學院組織編輯的小說、散文合集?？梢哉f，這本書是對近年來我省鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作的總結(jié)，書中收錄了素素、邸玉超、閆耀明等19人的散文作品。正如序言所說：“鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作一直是遼寧文學創(chuàng)作的重要一維，廣袤而深沉的黑土地以其博大的胸懷滋養(yǎng)著生長于其上的人們，也為遼寧的鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作提供源源不斷的養(yǎng)料。”其中，孫惠芬的《在故鄉(xiāng)識別安詳》、高海濤的《清谷天》、王本道的《鄉(xiāng)土的味道》、賀穎的《曾經(jīng)大雪封門》等作品，都是可圈可點之作。在新與舊、快與慢的糾葛中，解決溫飽之后的鄉(xiāng)村再不是記憶中的模樣，然而，那里仍是情感渴望皈依的原鄉(xiāng)。字里行間充分表達了作家們對情感的珍視，對時光的敬重，對土地的摯愛。
（二）2021年第10期《鴨綠江》頭題“‘新遼西派’散文專輯”刊發(fā)了10位作家的作品，同時配發(fā)了寧珍志、高海濤、古耜、洪兆惠關(guān)于“新遼西派”散文四人談《生命與審視 鄉(xiāng)土與反思》。評論中說，“新遼西派”散文作家把寫實性與寫意性、文學性與地域性有效地結(jié)合在一起，他們追求漢語人文精神和世界審美視野的語言，寫出了遼西人對那片地域的特殊情感。一方水土養(yǎng)一方人。本專欄如風俗畫，從土地、河流、車站、樹木、鄉(xiāng)路、院落、酒事等具體事物引發(fā)思索，呈現(xiàn)出新的歷史時期新型城鎮(zhèn)化和鄉(xiāng)村振興潮流下的鄉(xiāng)村面貌，是新一代作家的尋根之旅，是“記得住鄉(xiāng)愁”的特別奉獻。作家們懷著樸素的情感，客觀的評判，理性的思考，克制的書寫，從容的心態(tài)，內(nèi)斂的疼痛，重回文學現(xiàn)場，重塑鄉(xiāng)土精神。魏澤先的《旱地》、崔士學的《一座城市擁有河流》、袁海勝的《青澀小站》、周艷麗的《一個人一坡地》、李廣智的《大地的呼吸》、郭宏文的《一條路能走多久》、胥得意的《遼西酒事》、張福燕的《倭瓜爬滿院》、蔡雨艷的《回歸泥土》、趙海波的《歸南山》，或?qū)懠彝ナ罚驅(qū)懘迩f史，其實都是在寫鄉(xiāng)村生活史。鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)思、鄉(xiāng)戀、鄉(xiāng)愁，如那條婉蜒曲折的鄉(xiāng)路，如屋頂不絕如縷的繚繞炊煙，永遠縈繞于腦際、心間。
三．“專號”與“專欄”
（一）2021年第2期《滿族文學》（雙月刊）為“全國女作家專號”，并配發(fā)了評論文章，出刊后反響較好。其中，沙爽的《潮與蟹》是童年時代關(guān)于西潮溝淘蟹的回憶。沙爽的語言時而豐贍、陡峭，時而婉轉(zhuǎn)、周正，緊張感與優(yōu)雅的調(diào)性交替轉(zhuǎn)換，仿若潮與潮的沖撞，最后總會劃上一道優(yōu)美的弧線，相安無事地退回波瀾不驚的原初模樣。牛寒婷的《隱秘的閱讀》道出了對閱讀的理解以及閱讀為她帶來的改變。她的文字有著規(guī)矩、嚴謹、守成的質(zhì)地，仿若邏輯的狂歡、思維的革命，充滿哲學與美學交融的雙重意義。
（二）2021年《鴨綠江》為劉恩波開設了“書頁折?”專欄。他讀書，更是在讀人。他的讀書筆記是雋永的詩歌欣賞、深刻的美育課堂。他在讀過的書中翻找令他感動、惦念、冥思的字詞句章，如淘洗出的粳米，和顏悅色地呈送給讀者，并與之促膝長談。或者，在葉片滴翠的微雨夜晚，在鳥鳴驚心的山間茶舍，獨自檢索、盤點難忘的前塵往事，悠悠走一段回程。書中的人物、景象、氣息與自己雜糅在一起，分不出彼此——或者有意不分彼此，讓塵封歲月中曾經(jīng)觸動心靈的事物如青青草色、田田香荷，暗送清芬，寬釋情感，安慰心靈。
四．單音與清唱
（一）對母語的堅守。母語之于鮑爾吉?原野來說，既指漢語，又指蒙古語。2021年第10期《鴨綠江》刊發(fā)了“重現(xiàn)的鏡子?鮑爾吉?原野卷”，不僅刊出了原野的作品選章、文學觀點，同時配發(fā)了聶爾、喬雨書的評論和高暉印象記。原野把優(yōu)美、天真、靈動、別致、智慧與思想，源源不斷地貢獻給了他的母語。2021年第10期《草原》刊發(fā)了他的《星星上的鹽》，寫草原上的鳥兒，風，天空，樹，云朵，黃昏，雪蜻蜓與小孩。他是詩人。君不見整篇都是詩嗎？他是孩子。本色。率真。單純。好奇。熱愛。不世故，不驕奢。不溫不火卻充滿銳氣。他是智者。幽默。詼諧。高貴。沉浸。他的散文清麗卻不膚淺，自然卻不蕪雜，濃稠卻不俗艷，芳菲卻不甜膩。他的散文充滿韻律，飽含深情，哲思深刻。他嚴肅、認真地看待生命與時間，用智慧化解生活中的緊張、荒唐。他的生命力旺盛，使文字始終呈現(xiàn)出茁壯、昂揚的態(tài)勢。那些草原一樣水草豐美的文字，是他獻給大地的無盡的情詩。
（二）王雪茜厚積薄發(fā)，年內(nèi)出版《折疊世界》《時間的折痕》兩部散文集。她以探尋幽微的專注視角解構(gòu)文化、剖析人性、領(lǐng)悟生活，洞若觀火，明察秋毫。她的言說涉及小說、戲劇、電影、書籍、美術(shù)等文學與藝術(shù)的廣闊范疇。她的語言是銀質(zhì)的，不刺眼，不搶鏡，卻總能穩(wěn)穩(wěn)地落在讀者的心窩。同樣，她的語言也理性、干脆、達觀、干練，卻暗藏魔力。
五．斷章與特寫
素素在2021年第8期《北京文學》發(fā)表了《阿爾莫克莎產(chǎn)房》。在藏語中，阿爾莫，意為“龍”；克莎，意為“新房子”。在四川，她遇到了“阿爾莫克莎民居博物館”——特殊的藏式碉樓，既是供家人居住的房子，也是防御外敵的工事。在拾階而上的參觀中，她被四樓那間小小的產(chǎn)房深深吸引。那是誕生一個個嬰孩的密室，也是神秘的生命宮殿。猶如遠古的秘境追蹤，作者以精準的語言、飽滿的姿態(tài)、克制的情感，將史實與事實交融在一起，使史不枯，事不雜，情不泛。選材有量，敘述有節(jié)，情感有度，一篇短文即可顯現(xiàn)大家氣象。
李皓在2021年第1期《長城》（雙月刊）發(fā)表了《一粒稻米的倫常》。他將出生于被譽為“米糧倉”的東北的成長經(jīng)歷、生活經(jīng)歷及對稻米的認知緊密地聯(lián)系在一起，沿時光之河逆流而上，講述了許多與稻米相關(guān)的歷史與往事，情景交融，飽含深情?！暗?，有時候是一粒米，有時候則是道?！贝藭r，稻米已經(jīng)不僅是人類生存的口腹之需了，而且成為承載中國傳統(tǒng)文化與精神內(nèi)涵的有效載體。本文發(fā)表后，即被選入長江文藝出版社出版的《2021年中國散文精選》和遼寧人民出版社出版的《2021中國散文精選》?？梢?，這“一粒稻米”已經(jīng)引起共鳴。
滿族作家宋占方在2021年第6期《滿族文學》（雙月刊）發(fā)表的《趕?！?，被2022年第1期《散文選刊》轉(zhuǎn)載，并入選《2021年民生散文選》。作品記敘了童年時“趕?！钡慕?jīng)歷。短短四天，他隨著老樸頭送牛群進城，小小少年親見牛救了小伙伴以及城里人對牛的不同態(tài)度，從而懂得了孤獨、無助、善良與悲憫。人的成長有時在瞬間完成。作者正是選取了這樣一個橫截面，專心致志地陳述、描繪與抒懷。線性的閱讀沒有難度，卻單純而誠懇，值得細細品賞。
胡海迪在2021年第5期《芒種》發(fā)表了《方言土語也風雅》。這是一篇集思想性、知識性、趣味性于一體的文化隨筆，作者追溯了作為現(xiàn)代漢民族共同語、文明標志“雅言”的普通話的起源，以及在全人類范圍內(nèi)普通話與方言的辨證關(guān)系。方言是每個人的胎記，是另一條臍帶，是人類的生命之源。方言是口口相傳、世代綿延的珍貴的“非遺”物質(zhì)，是中華民族漢語言文化中不可或缺的重要組成部分。在當下，如何對待尚存的方言、方言所附帶的文化意義有哪些，這些問題在文章中都會找到答案。他發(fā)表于2021年9月17日《中國藝術(shù)報》上的《藝術(shù)家開會瑣談》，想象奇譎，神思飛揚，語言極具彈性與張力。運思獨特，運筆老到，親和、自然，毫無艱澀之感。漫游而不漫漶，圓潤而不圓滑，松弛而不松散。一篇身邊人物眾生相的短文，卻寫出了作者觀察之細微、專注，語言之詼諧、幽默，思想之跳躍、輕盈，意境之明麗、清朗。這種慧眼獨具不正是評論家所具有的本領(lǐng)和才能嗎？
李大葆在2021年第2期《芒種》發(fā)表了《天子重墨》。該文詳細解讀了乾隆皇帝洋洋四千言《盛京賦》的內(nèi)容主旨與精神內(nèi)涵，賦文成因、時代背景、治國理政的胸襟與抱負，以及賦文在國內(nèi)外的廣泛推廣與傳播等種種記述，使現(xiàn)代人清晰、直觀地理解了峭拔、古奧的賦文。通篇夾敘夾議，情景相應，起伏跌宕，酣暢淋漓，情感飽滿充沛，語言鮮潤多汁，文風縝密、精準，時而響起獵獵風聲，時而回旋清罄之音，汪洋恣肆，揮灑自如，不失為一篇耐人尋味的賦外之“賦”。
程遠在2021年第2期《牡丹》發(fā)表了《朋友二題》，在2021年第6期《滿族文學》（雙月刊）發(fā)表了散文二章《老鐵 老邱》，是作者對少年伙伴的回憶，莽壯青年時光的回首，雖然沒有什么離奇古怪的故事上演，也沒有驚天動地史詩般的大事發(fā)生，但平實、率性的筆觸，每每觸及到情感深處都令人心顫。寫人物，即是寫命運——唯有情到深處，并上升為哲學的思考，才會引起共情。流暢、自然的敘述中，時有蜂擁的往事被喚醒，而欲言又止、無語凝噎的情感深藏其中。
另外，劉嘉陵的《滑冰的人們》、孔慶武的《北京：七個瞬間的隨想曲》、張少恩的《散文四篇》、季士君的《石河驛》、楊松的《如花美眷》、扈哲的《秋葉之歌》、郭穎的《秋日四章》、劉一秀的《理發(fā)匠老韓和“韓老媽子”》（外四篇）、尹偉達的《千里來看一座橋》、孫傳生的《何處是吾鄉(xiāng)》、代寶學的《夜來香》、尹光磊的《兒女情長》、赤州的《五棵柳樹》、劉殿海的《追憶父親》、文遜的《老房子》、葛文芬的《棉襖罩兒》……念親人，懷故里，撫摸土地，親近自然，旁征博引，談古論今，縱橫捭闔，揚揚灑灑，均各有千秋。
遼寧散文創(chuàng)作存在的問題以及由此引發(fā)的思考
一、從本質(zhì)上講，散文在繼承傳統(tǒng)散文特質(zhì)的同時，它的肌理與樣貌都在發(fā)生著變化，時間一直在等待著新的書寫方式的出現(xiàn)。在文化大散文、歷史散文、鄉(xiāng)土散文等“流行”過后，已經(jīng)有相當長一段時間沒有標簽性質(zhì)的散文“類型”出現(xiàn)了，一些跟風的作者也安靜下來，等待、觀望，散文創(chuàng)作似乎回到了它應有的位置。但是，也許是河流轉(zhuǎn)彎之前的降速與遲疑，新的散文態(tài)勢仍不明朗，更多未知仍在持續(xù)期待之中。
二、中國六朝以來，為區(qū)別韻文與駢文，把凡不押韻、不重排偶的散體文章統(tǒng)稱為散文，后來又泛指詩歌以外的所有文學體裁。這種粗線條的劃分至今仍在沿用。那么，如何理解散文與其他文體的融合、兼容？散文向何去處？除了上文所提及的散文類型創(chuàng)作，2021年自然、生態(tài)、環(huán)保題材的書寫顯得更為風光，但它更加強調(diào)紀實性、原創(chuàng)性、在場感，并上升到思想領(lǐng)域的提審與問訊，甚至意義與思想的闡釋已拓延到更加形而上的境地，使當下的散文與傳統(tǒng)的報告文學、隨筆、回憶錄、傳記等體裁有了交叉地帶，這與散文本質(zhì)意義上所說的“形散神不散”是非合拍？或者干脆，現(xiàn)在的散文等同于非虛構(gòu)嗎？而實際上，如此建構(gòu)出來的優(yōu)秀作品，也還在等待之中。
三、關(guān)于鄉(xiāng)土與鄉(xiāng)情的書寫依然泛濫，或者說，只陳述個人過往的鄉(xiāng)村生活，或經(jīng)年之后再回鄉(xiāng)土遇到故人引發(fā)的回憶，諸如此類的文章隨處可見。只是個人經(jīng)歷稍有不同（有的基本相同），不用讀下去便知下文如何。提筆之前，不妨想一想：當童年或過往的回憶讓你難忘之時，是否可以感動讀者，并提升到關(guān)注與關(guān)懷人類共同命運的層面，而不是單純的就事論事。你是否具備這個能力？如果只負責傾訴或自說自話，則不在此討論之列；如果作為作品拿出來發(fā)表——這樣的書寫離真正意義上的寫作還有多遠？值得思考與商榷。
四、在日常生活的焦慮中，是否有一種叫“寫作焦慮”？把寫作作為諸如打球、廣場舞一樣的生活必需和消遣，寫不出來、寫不好就焦慮；或者相反，如自來水管一樣如常“自來”，天天、時時有“作品”問世。散文寫作貴在寄情于事、融情于景、寓情于物，托物言志，貴在真、善、美，貴在用心與專情、意趣與調(diào)性……其實，作家的視野與格局、對生命與疼痛的感知與體會，這些看似虛無飄渺的東西，最終決定了自身散文作品的質(zhì)地與品格。因此，對于一位嚴肅、嚴謹?shù)淖骷叶?，“牙膏式”的書寫、滑爽慣性的寫書，既浪費了自己的情感、精力和體力，也浪費了傳媒的公共資源和讀者的寶貴時間。果真如此，這樣的書寫可休矣。所以，有責任感、使命感的作家，請慎重下筆。
“文運同國運相牽，文脈同國脈相連?！?021年，正值建黨百年的難忘時刻，也應該成為作家們反思自身創(chuàng)作的良好契機。習近平總書記說：“這是一個需要偉大作品、能夠出現(xiàn)偉大的作品的偉大的時代?！蹦敲?，作家應該如何記錄下民族復興的百年？如何銘記光榮傳統(tǒng)、傳承紅色基因？如何不忘初心、牢記使命，續(xù)寫出無愧于光輝歲月的嶄新篇章？相信時間會給出答案。
由于時間倉促，視野有限，掛一漏萬、遺珠之憾實屬難免，望讀者海涵。
作者簡介
宋曉杰，已出版各類文集二十余部。一級作家。曾獲第二屆冰心散文獎、2009冰心兒童圖書獎、第六屆全國?散文詩大獎、首屆“紫金?江蘇文學期刊—《揚子江》詩刊獎”、遼寧文學獎等。2012—2013年度首都師范大學駐校詩人。
