路陽：用光影藝術還原歷史觀照時代
文化是民族的精神命脈，文藝是時代的號角。文藝工作者要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，把藝術創(chuàng)造力和中華文化價值融合起來，把中華美學精神和當代審美追求結合起來，用光影藝術還原歷史、觀照時代，推動文藝創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展。
作為一名影視導演，我特別關注每個時代的細節(jié)，這也是我最初被《風起隴西》劇本吸引的原因。這是一部三國戲，但沒有把故事聚焦在觀眾熟悉的劉備、曹操等大人物身上，而是從普通人的視角，展現(xiàn)了陳恭、荀詡等被裹挾在時代洪流中的平凡人物的坎坷命運。
《風起隴西》對我來說是一次有挑戰(zhàn)的嘗試，24集的體量可以承載豐富的內(nèi)容表達，也提供了足夠的創(chuàng)作空間，在更多細微處還原那個時代。劇中有個場景是陳恭與翟悅的婚禮，我們專門請了禮儀指導給演員示范那時的婚禮規(guī)程，讓觀眾感受中國傳統(tǒng)文化中禮儀習俗的講究?？雌饋順O其樸素的儀式和場景，卻讓新人感到幸福和滿足。一個個簡單而溫馨的細節(jié)，構成了那個時代人們真實的生活狀態(tài)。
在拍攝過程中，我也會不斷和主創(chuàng)們探討如何更好地呈現(xiàn)人物形象以及人物之間的關系。每個角色都有自身的訴求和需要，人物的性格和立場會決定他對每件事的不同態(tài)度與選擇，而不僅僅是服務于某段劇情或是提供某個信息。這樣塑造出來的人物形象才會更加立體鮮活，把歷史的煙火氣和真情實感貫穿到故事里。
想要把歷史故事講得生動，環(huán)境氛圍的營造也不可或缺。那時候人們蓋的房子和使用的器皿都取自天然材料，衣服以麻和粗布為主，沒有太多的工藝感，這些我們在道具和服裝上都做了相應的還原。拍攝中光線的使用也盡量追求自然柔和的效果，比如夜晚的燭光、陰天的散射等。一些自然風光的取景也希望表現(xiàn)出古意，讓觀眾感知那時蜀地和魏地的樣子。
回望歷史，我們可以感受到與劇中人命運和情感的共振。他們也要每天工作，要處理好職場中與同事的關系，要面對生活中可能出現(xiàn)的種種問題和意外。盡管時代不同，但生活的本質(zhì)是相通的。和如今相比，劇中人所處的時代可謂艱難時世，但是他們依然抱有積極的心態(tài)，鼓舞觀眾倍加珍惜今天的美好生活。
當下世界范圍內(nèi)的文藝創(chuàng)作都在尋找英雄與普通人之間的共性，努力讓英雄“落地”。在三國故事里，人們心目中的諸葛亮似乎總是英明神勇、足智多謀的，其實他在蜀國并不總是能呼風喚雨，有時也會面對阻力和質(zhì)疑。通過這部劇，我想讓觀眾看到諸葛亮作為普通人的一面，看到他有時也會疲憊、無奈。而他之所以能為世人所敬仰，正是因為他能夠在關鍵時刻堅持自己的信念，實現(xiàn)自己的抱負，兌現(xiàn)自己的承諾，同時也給予他人精神力量。
博大精深的中華文明是中華民族獨特的精神標識，是當代中國文藝的根基，也是文藝創(chuàng)新的寶藏。三國人物和故事具有獨特的文化魅力，與歷史上每個時代的文化發(fā)展成果一起，共同形成了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵。我也期待《風起隴西》能夠吸引更多海外觀眾，讓他們對中國歷史文化產(chǎn)生興趣，更加了解中國和中國人民。
（作者系電視劇《風起隴西》導演）
